Anfiteatro de Arles, monumentos romanos e romanos de Arles

O anfiteatro de Arles é um anfiteatro romano na cidade de Arles, no sul da França. Este anfiteatro romano de duas camadas é provavelmente a atração turística mais importante da cidade de Arles, que prosperou no tempo dos romanos. As torres pronunciadas que sobressaem do topo são complementos medievais.

As arenas de Arles são um anfiteatro romano construído em 90 dC, pelas ordens de Tibério César Augusto, o anfiteatro era capaz de acomodar mais de 20.000 espectadores e foi construído para proporcionar entretenimento na forma de corridas de carruagem e sangrenta corpo a corpo batalhas. O anfiteatro de Arles é o monumento mais importante da antiga colônia romana, cerca de dois milênios após sua construção. Sua arquitetura é inteiramente projetada em relação à sua vocação como local de ótimos shows, recebendo um grande público. Hoje, atrai grandes multidões para as touradas durante a Feria d’Arles, além de peças e concertos no verão.

Descrição
Os engenheiros romanos construíram o anfiteatro de Arles na colina de Hauture. Para fazer isso, eles devem demolir o recinto agostiniano erguido um século antes.

As arenas assumem as características clássicas desse tipo de construção e são inspiradas no recém-concluído Coliseu de Roma: um sistema de evacuação por numerosos corredores de acesso, um palco elíptico central cercado por degraus, arcadas, aqui em dois níveis, todos em um total comprimento de 136 metros, uma dimensão maior do que a das arenas de Nîmes construída logo depois, mas ainda assim melhor preservada (o sótão de coroação das arenas de Arles, infelizmente, desapareceu). Este edifício pode acomodar 25.000 espectadores.

Em Arles, como em todo o Ocidente, o anfiteatro é do final do século I até meados do século III, o sinal mais óbvio da romanização.

História
Este templo do jogo em que os gladiadores se chocam permanece em funcionamento até o final do Império Romano. Em 255, o imperador Gallus organizou jogos lá em comemoração às vitórias conquistadas por seus exércitos na Gália. No início do século iv, Constantino é representado por uma grande caça e luta por ocasião do nascimento de seu filho mais velho. Mais tarde, Majorien fez vários shows por lá. Finalmente, sabemos de Procópio, em 539, que Childebert, rei de Paris, depois de ir ao sul da Gália, quer que renovemos os jogos das antiguidades em sua presença.

Documentos históricos mostram que ainda é usado no episcopado de Césaire e após a passagem da cidade sob domínio franco, até cerca de 550.

No final do século v, as arenas estão se adaptando à nova realidade da época: o retorno da insegurança. Então aqui eles são transformados em uma casa de campo, uma espécie de fortaleza urbana que ao longo do tempo adquiriu quatro torres e na qual mais de 200 habitações e duas capelas são integradas. O médico e geógrafo Jérome Münzer, visitando a cidade de Arles em 1495, escreve:

Hoje, as pessoas pobres vivem neste teatro, tendo suas cabanas nos cabides e na arena. e François I, que está visitando a cidade em 1516, fica surpreso e lamenta encontrar um edifício tão triste.

A função residencial é perpetuada no tempo antes que a desapropriação iniciada no final do século XVIII finalmente seja bem-sucedida em 1825, sob a liderança do então prefeito, o Barão Chartrouse. As arenas encontradas em 1830, durante uma festa inaugural por ocasião da celebração da captura de Argel, o lado inicial festivo e dramático para o qual foram construídas, como uma espécie de perpetuação dos costumes romanos, com o show de touradas que o rendeu seu atual nome atual de Arena. Mas é apenas em 30 de dezembro de 1840 que a Comissão Arqueológica destrói as últimas casas anexadas ao anfiteatro.

Este anfiteatro romano foi classificado como monumento histórico em 1840 por iniciativa do escritor Prosper Mérimée em 1981, listado como Patrimônio Mundial pela UNESCO.

As arenas também receberam o game Intervilles em 1998 (contra Martigues) e em 2005 (contra Digne-les-Bains), e a final entre Pont-Saint-Esprit e Saint-Quentin.

O edifício
O edifício mede 136 m (446 pés) de comprimento e 109 m (358 pés) de largura e possui 120 arcos. Possui uma arena oval cercada por terraços, arcadas em dois níveis (60 no total), arquibancadas, um sistema de galerias, sistema de drenagem em muitos corredores de acesso e escadas para uma saída rápida da multidão. Obviamente, foi inspirado no Coliseu de Roma (em 72-80), sendo construído um pouco mais tarde (em 90). Não se esperava que o anfiteatro recebesse 25.000 espectadores, portanto o arquiteto foi forçado a reduzir o tamanho e substituir o sistema duplo de galerias fora do Coliseu por uma única galeria anular. Essa diferença é explicada pela conformação da terra. Este “templo” dos jogos abrigou gladiadores e cenas de caça por mais de quatro séculos.

Depois de Roma
Com a queda do Império Ocidental no século V, o anfiteatro tornou-se um abrigo para a população e foi transformado em uma fortaleza com quatro torres (a torre sul não é restaurada). A estrutura circundou mais de 200 casas, tornando-se uma cidade real, com sua praça pública construída no centro da arena e duas capelas, uma no centro do edifício e outra na base da torre oeste.

Esse novo papel residencial continuou até o final do século XVIII e, em 1825, por iniciativa do escritor Prosper Mérimée, começou a mudança para o monumento histórico nacional. Em 1826, começou a desapropriação das casas construídas dentro do edifício, que terminou em 1830 quando o primeiro evento foi organizado na arena – uma corrida de touros para comemorar a tomada de Argel.

Conservação
O Anfiteatro de Arles está listado como Patrimônio Mundial da UNESCO, juntamente com outros edifícios romanos da cidade, como parte do grupo Monumentos Arles, Romano e Românico.

Trabalhos de restauro
O anfiteatro de Arles é composto por sessenta vãos e se eleva em dois níveis, o sótão que os coroava desapareceu. Em cada nível, uma galeria circular dava acesso às arquibancadas por escadas alternadas com passagens verticais.

Somente um desejo real por parte dos serviços estaduais e a maioria da população local mobilizada por todos os municípios que se seguiram poderia criar uma dinâmica de restauração. O estabelecimento de um plano de intervenção que preveja a consolidação e o escoamento da água e, em seguida, a realização de um período de referência sob o gerenciamento do projeto de Jean-Pierre Dufoix, arquiteto-chefe e inspetor geral de monumentos históricos, são o ponto de partida.

Uma dupla preocupação está na origem do trabalho no período 45. O primeiro é inventariar os problemas de consolidação e vedação colocados por um período, realizar um diagnóstico, testar os remédios e determinar os custos da intervenção. Essas análises e métodos possibilitarão racionalizar intervenções nos outros períodos. Até agora, nenhuma abordagem sistemática havia sido feita desde as fundações até a coroação. O segundo é fornecer uma referência arqueológica o mais precisa possível, com a assistência do Instituto de Pesquisa em Arquitetura Antiga (IRAA), intimamente associada a este trabalho e às reflexões dos restauradores.

Isso envolve a realização de um estudo completo dos dados arqueológicos, com base em métodos rigorosos: levantamentos de agrimensores, levantamentos fotogramétricos, levantamentos pedra por pedra pelo IRAA e controle de perfis de referência. Essas investigações foram complementadas por propostas de restituição de Myriam Fincker, arquiteta anexada ao IRAA; eles determinam uma estrutura estrita para o trabalho de consolidação. O vão 45 será a memória do edifício e o conservatório dos perfis que hoje é necessário ler em várias partes do edifício e que serão reunidos em apenas um vão.

A brochura Arles-Objectif Patrimoine produzida, por iniciativa da Conservação Regional de Monumentos Históricos, pelo Centro de Estudo e Pesquisa em Arquitetura e Urbanismo, apresentou uma amostra de dez grandes projetos de restauração em andamento. O principal foi a mobilização técnica e científica que soube combinar os esforços do Centro Nacional de Pesquisa Científica e das Conservações Regionais de Monumentos Históricos e Arqueologia. As segmentações dos serviços geralmente são resolvidas por meio de um projeto comum que cria uma cultura do grupo.

As arenas agora fazem parte, graças ao programa Raphael das Comunidades Européias, apoiado pela Comissão e pela Fundação Europeia para o Comércio do Patrimônio, no projeto MINOTEC sobre a imagem de locais de shows antigos. Isso deu origem à Carta de Verona, complementando a Declaração de Segesta e sendo acompanhada de diretrizes metodológicas sobre esse tema. Além disso, uma Agência para o Patrimônio Antigo foi fundada em janeiro de 2001 pelo Estado e pela região de Provença-Alpes-Costa Azul. Isso possibilita abordar a política de restauração de monumentos no âmbito de uma abordagem integrada do patrimônio, propondo ações para aprimorar os monumentos e conscientizar o público. Além da restauração da operação de monumentos,

Em 2013, a campanha de restauração liderada por Alain-Charles Perrot, arquiteto-chefe de monumentos históricos, terminou e as Arenas foram devolvidas ao público. Esta operação faz parte do Plano de Herança Antiga de Provence-Alpes-Côte d’Azur para a restauração e aprimoramento de grandes complexos monumentais antigos. Foram gastos quase 25 milhões de euros nessa restauração, que durou dez anos e que foi, durante esse período, um dos maiores projetos patrimoniais da França.

Hoje em dia
Hoje, o anfiteatro romano é o monumento mais visitado da cidade, trazendo assim a imagem de Arles ao redor do mundo.

É também o local que abriga muitos shows, touradas, corrida de Camargue (incluindo o roundel de ouro), shows de teatro e musicais, uma maneira de combinar a preservação do patrimônio antigo e a vida cultural de hoje.

Summer vê uma volta ao anfiteatro: todas as terças e quintas-feiras, uma equipe de profissionais dá vida aos costumes e tradições romanas, apresentando lutas de gladiadores ao público.

As arenas e a arte
As arenas inspiraram muitos pintores, como Vincent van Gogh ou Picasso, que encontrarão em Arles o que sua Espanha natal não poderia mais oferecer a ele: a cultura dos jogos de touradas.

Eles também foram fotografados, a partir da década de 1850, por Édouard Baldus, como parte da Missão Heliográfica, e por Dominique Roman, por volta de 1860.

No filme Happy, que como Ulisses, várias cenas ocorrem nas arenas de Arles.

Monumentos romanos e romanos de Arles
Os monumentos romanos e românicos de Arles, na França, estão sujeitos à inclusão na lista do Patrimônio Mundial da UNESCO desde 1981.

O site está na lista do Patrimônio Mundial na 5ª sessão do Comitê do Patrimônio Mundial em 1981, sob o nome de “Arles, Monumentos Romanos e Românicos”. Um tipo de propriedade “cultural”, atende aos critérios (ii) (evidência de uma troca considerável de influências durante um determinado período ou em uma área cultural específica) e (iv) (exemplo eminente ‘conjunto arquitetônico que ilustra períodos significativos da história da humanidade) da organização. O nome do site foi alterado para “Arles, monumentos romanos e romanos” em 2006.

A Unesco justifica a inscrição da seguinte maneira: “Arles oferece um exemplo interessante da adaptação de uma cidade antiga à civilização da Europa medieval. Possui alguns impressionantes monumentos romanos, as mais antigas – arenas, teatro antigo, criptoporóticos – datam do século século aC dC Ela conheceu o século IV uma segunda era de ouro, testemunham os banhos termais de Constantino e a necrópole de Alyscamps.No século xii e xii, Arles tornou-se novamente uma das cidades mais bonitas do Mediterrâneo. paredes, Saint-Trophime com seu claustro é um dos principais monumentos da arte românica provençal “.

A inscrição protege uma área de 65 ha do centro de Arles, localizada entre o Ródano a noroeste, as avenidas Georges-Clemenceau e des Lices, a oeste e sul, e a avenida Émile-Combes, a leste e norte, à qual deve ser adicionada a área da necrópole de Alyscamps, que forma uma saliência no sudeste, desde o jardim de verão até a rue Georges-Pomerat, ao longo do canal de Craponne.