Arquitetura da Escócia na Revolução Industrial inclui todos os edifícios na Escócia entre meados do século XVIII e no final do século XIX. Durante este período, o país sofreu uma transformação econômica e social como resultado da industrialização, que se refletiu em novas formas arquitetônicas, técnicas e escala de construção. Na segunda metade do século XVIII, Edimburgo foi o foco de um boom de construção de inspiração clássica que refletia a crescente riqueza e confiança da capital. Habitação, muitas vezes tomou a forma de apartamentos de cortiça horizontalmente divididos. Alguns dos principais arquitetos europeus durante este período foram escoceses, incluindo Robert Adam e William Chambers.

Enquanto os centros urbanos foram reconstruídos em materiais locais, incluindo Aberdeen em granito e Glasgow em arenito vermelho, as casas dos pobres rurais permaneceram básicas, particularmente nas Terras Altas. Nas cidades, eles estavam confinados à expansão de prédios suburbanos, como os dos Gorbals, em Glasgow. Uma resposta para o crescimento da população foi a criação de novas cidades planejadas, como as de Inverary e New Lanark. O século XIX também foi o renascimento do estilo escocês Baronial, pioneiro na Abbotsford House de Walter Scott e confirmado em popularidade pela residência da Rainha Vitória em Balmoral Castle. Houve também um renascimento dos estilos góticos na arquitetura da igreja. O neoclassicismo continuou a ser um grande movimento nas obras de arquitetos, incluindo William Henry Playfair e Alexander “Greek” Thomson. A parte posterior do século também viu alguns dos mais importantes produtos arquitetônicos da nova engenharia, incluindo a icônica Ponte Forth.

Final do século XVIII

Neoclassicismo
Durante a Revolução Industrial, a Escócia tornou-se um dos centros comerciais e industriais do Império Britânico. A partir de meados do século XVIII, essa crescente riqueza e confiança se refletiu em um boom de construção de inspiração clássica, focado na Cidade Nova de Edimburgo. Ela foi projetada de acordo com um plano de blocos retangulares com quadrados abertos, elaborado por James Craig (1739-95) e construído em forte arenito de Craigleith, que poderia ser cortado com precisão por pedreiros. A maioria das residências foi construída como apartamentos de apartamentos, divididos horizontalmente, com diferentes ocupantes compartilhando uma escada comum, em contraste com as casas usadas em construções contemporâneas na Inglaterra. O menor pode ter apenas um quarto; o maior, vários quartos e salas de estar. As características comuns do edifício neoclássico incluíam colunas, frentes de templo, arcos arredondados, flanqueando asas e cúpulas. Este classicismo, juntamente com a sua reputação como um importante centro do Iluminismo, resultou na cidade sendo apelidada de “A Atenas do Norte”. O plano de grade, os formulários de construção e o detalhamento arquitetônico seriam copiados por muitas cidades menores, embora processados ​​em materiais extraídos localmente.

Apesar desse boom de construção, a centralização de grande parte da administração do governo, incluindo as obras do rei, em Londres, fez com que vários arquitetos escoceses passassem a maior parte de suas carreiras na Inglaterra, onde tiveram um grande impacto na arquitetura georgiana. Robert Adam (1728-1792) emergiu como líder da primeira fase do reavivamento neoclássico na Inglaterra e na Escócia, de cerca de 1760 até sua morte. Ele rejeitou o elaborado estilo palladiano que dominou o prédio como “pesado” e “nojento”. No entanto, ele continuou sua tradição de inspirar-se diretamente na antiguidade clássica, influenciado por sua estada de quatro anos na Europa, onde viu as escavações em Pompeia e Herculano, que pela primeira vez permitiram que os europeus modernos vissem edifícios clássicos em primeira mão, do que trabalhar a partir de descrições literárias. O neoclassicismo buscava maior simplicidade, muitas vezes mais influenciado pelos modelos gregos do que pelos romanos. As principais obras de Adam em Edimburgo incluíam a Casa do Registro Geral (1774-92), o Edifício da Universidade (1789) e a Praça de Charlotte (1791). Ele também projetou 36 casas de campo na Escócia. Um designer de interiores, bem como um arquiteto, juntamente com seus irmãos John (1721-1792) e James (1732-94) desenvolvendo o estilo Adam, ele influenciou o desenvolvimento da arquitetura, não apenas na Grã-Bretanha, mas na Europa Ocidental, América do Norte. e na Rússia, onde seus padrões foram tomados pelo arquiteto escocês Charles Cameron (1745-1812).

O principal rival de Adam foi William Chambers (1723-96), outro escocês, mas nascido na Suécia. Ele fez a maior parte de seu trabalho em Londres, com um pequeno número de casas na Escócia. Foi nomeado tutor arquitectónico do Príncipe de Gales, mais tarde George III, e em 1766, com Robert Adam, como arquitecto do rei. Mais internacional do que Adam, ele combinou o neoclassicismo e as convenções paladianas e sua influência foi mediada por seu grande número de alunos. A influência clássica também atingiu a arquitetura da igreja. O arquiteto escocês James Gibbs (1682–1754) introduziu um estilo conscientemente antigo em sua reconstrução de St. Martin-in-the-Fields, em Londres, com um pórtico maciço, em forma de arco e um plano retangular com laterais laterais. Padrões semelhantes na Escócia podem ser vistos em St Andrew na Praça, Glasgow (1737-1759), projetado por Allan Dreghorn (1706-64) e construído pelo mestre pedreiro Mungo Nasmyth. O projeto do próprio Gibbs para St. Nicholas West, Aberdeen (1752-55), tinha o mesmo plano retangular, com uma nave e corredores, layout abobadado em forma de barril com frontão fronteada sobreposta.

Início do século XIX

Edifício vernacular
A arquitetura vernacular deste período continuou a depender de materiais e estilos locais. Muitas vezes construídas por grupos de amigos e familiares, as casas dos pobres rurais eram geralmente de construção muito simples. Os contemporâneos notaram que os chalés das Terras Altas e das Ilhas tendiam a ser mais crus, com quartos individuais, janelas com fendas e pisos de terra, muitas vezes compartilhados por uma grande família. Em contraste, muitos chalés das Terras Baixas tinham quartos e câmaras distintos, eram revestidos com gesso ou tinta e até tinham janelas envidraçadas. No início dos anos 1800, os ambientes urbanos também incluíam as tradicionais casas de colmo, ao lado das maiores casas de comerciantes de pedra e telhados de ardósia e da nobreza urbana.

A Revolução Industrial transformou a escala das cidades escocesas, tornando Glasgow a “segunda cidade do Império”, crescendo de uma população de 77.385 em 1801 para 274.324 em 1841. Entre 1780 e 1830, três “novas cidades” de classe média foram estabelecidas na grade Planos de ferro, semelhantes aos de Edimburgo, a sul e a oeste da cidade velha. O outro lado do aumento da riqueza e da arquitetura planejada para a aristocracia e as classes médias foi o crescimento da expansão urbana. Em Glasgow, a crescente força de trabalho foi deixada à mercê das forças do mercado, à medida que os cortiços suburbanos eram lançados, particularmente a leste da cidade, como os dos Gorbals ao sul, onde a superlotação, a falta de saneamento e a pobreza geral contribuíam para doenças. crime e muito pouca conveniência de vida.

Os centros urbanos aumentaram o uso de pedras minadas localmente. Enquanto Edimburgo fez uso extensivo de arenito amarelo, o centro comercial e os cortiços de Glasgow foram construídos em arenito vermelho distinto. Depois de um grande incêndio na grande parte de madeira de Aberdeen, na década de 1740, os pais da cidade decretaram que os principais edifícios deveriam estar no granito localmente abundante. Isso iniciou uma nova fase na extração em grande escala e levou a que a “cidade de granito” se tornasse o centro de uma grande indústria, que fornecia à Escócia e Inglaterra pedras, lajes e pilares.

Cidades novas
O conceito por vezes utópico da nova cidade, destinado a melhorar a sociedade através da fundação de comunidades projetadas arquitetonicamente, era uma parte importante do pensamento escocês de meados do século XVIII ao século XX. Além da Cidade Nova de Edimburgo, estes incluíram a reconstrução completa de Inverary para John Campbell, 5º Duque de Argyll por John Adam (1721-92) e Robert Mylne (1733-1811), entre 1772 e 1800. Helensburgh perto de Glasgow foi colocada em 1776 em um plano de grade de ferro. Pequenas novas cidades em um plano de grade no período 1770-1830 incluíram Cuminestown, New Pitsligo, Tomintoul e Aberchirder. Em Fochabers, de 1776, John Baxter redesenhou a aldeia em um plano de grade, com uma praça central focada na Igreja Bellie (1795-97), ainda seguindo a tradição de Gibbs, com um pórtico e um campanário de tetrastile. A partir de 1800, o New Lanark de Robert Owen, concebido como uma comunidade independente, combinando a indústria com condições de vida melhoradas e ordenadas, foi um marco importante no desenvolvimento histórico do planejamento urbano. Habitação foi combinada com generosos espaços comuns e vivos, uma escola infantil e centro comunitário de educação. Também introduziu uma loja de aldeia que forneceu bens a preços mais baixos e se tornou o modelo para o movimento cooperativo. A Escócia também produziu uma das principais figuras do planejamento urbano no sociólogo Patrick Geddes (1854-1932), que desenvolveu o conceito de conurbação, e descartou a idéia de “limpeza geral” para remover habitações existentes e a imposição do plano de grade, em favor de “cirurgia conservadora”: retendo os melhores edifícios em uma área e removendo o pior. Ele colocou isso em prática em Edimburgo, comprando e melhorando os cortiços em James Court e em novos empreendimentos em Ramsay Garden.

Declínio neoclássico
No início do século XIX, a tradição de inspiração gibbs continuou na arquitetura da igreja, como pode ser visto na Igreja Inveresk de Robert Nisbet (1803-10). Uma forma grega foi desenvolvida na Igreja North Leith de William Burn (1813) e na Igreja Episcopal de São João, em Edimburgo (1816). A controvérsia sobre o estilo do Monumento Nacional Escocês em 1816 levou à rotulagem de motivos de templo grego como “pagãos” e relativamente poucas igrejas gregas colunares foram construídas depois disso na capital. Uma exceção foi a Igreja Broughton de Archibald Elliot (1820 a 1821), que tinha uma fachada do templo dórico. Mais comuns em Edimburgo eram igrejas que combinavam elementos clássicos com outras características, como a cúpula de São Jorge, Charlotte Square (1811-14), executada por Robert Reid, ou o Gracco-Baroque de St Stephen’s (1827-28) de William Playfair. Em Glasgow, havia uma tradição de enxertar pórticos em casas de reunião existentes, que continuavam na Igreja Independente de George George, de Gillespie Graham (1818), que era criticada como “papista”, e na Igreja da Secessão Unida Greyfriars de John Baird I (1821). que foi liderado por um pórtico romano dórico. Os projetos clássicos da Igreja estabelecida incluíam a reconstrução de William Stark da Igreja de São Jorge de Tron (1807-1808), da Igreja Paroquial de St Enoch de David Hamilton (1868-1843) (1827) e da Igreja Paroquial de São Paulo (1835).

Final do século xix

Revival gótico
Alguns dos primeiros indícios de um reavivamento na arquitetura gótica são da Escócia. O Castelo de Inveraray, construído a partir de 1746 com entrada de design de William Adam, exibe a incorporação de torres. Estas eram, em grande parte, casas de estilo palladiano convencionais que incorporavam algumas características externas do estilo escocês de estilo baronial. As casas de Robert Adam neste estilo incluem Mellerstain e Wedderburn em Berwickshire e Seton House em East Lothian, mas é mais claramente visto no Castelo de Culzean, Ayrshire, remodelado por Adam a partir de 1777. Características comuns emprestadas de casas dos séculos XVI e XVII incluíam battlemented gateways, frontões coroados, torres pontiagudas e machicolations.

Importante para a adoção do estilo no início do século XIX foi Abbotsford House, a residência do romancista e poeta Sir Walter Scott. Reconstruída para ele a partir de 1816, tornou-se um modelo para o revival moderno do estilo Baronial. Edward Blore (1787–1879), Edward Calvert (c. 1847–1914) e Robert Stodart Lorimer (1864–1929) e em contextos urbanos, incluindo a construção da Cockburn Street em Edimburgo (a partir da década de 1850), bem como a National Wallace. Monumento em Stirling (1859 a 1869). Importante para a disseminação do estilo foi o Antiguidades Baroniais e Eclesiásticas da Escócia, de 1874-74, de Robert Billings (1813-74). A reconstrução do Castelo Balmoral como um palácio baronial e sua adoção como um retiro real de 1855 a 1858 confirmou a popularidade do estilo.

Na arquitetura eclesiástica, adotou-se um estilo mais em comum com o da Inglaterra, baseado em modelos medievais tardios, muitas vezes usando janelas arqueadas, vitrais e esculturas. Figuras importantes incluíam Frederick Thomas Pilkington (1832-1898), que desenvolveu um novo estilo de construção de igreja que estava de acordo com o elegante High Gothic. Ele adaptou-o para as necessidades de adoração da Igreja Livre da Escócia, como na Igreja Barclay Viewforth, Edimburgo (1862-64). Robert Rowand Anderson (1834-1921), que treinou no escritório de George Gilbert Scott em Londres antes de retornar a Edimburgo, trabalhou principalmente em pequenas igrejas no estilo “First Pointed” (ou inglês primitivo) que é característico dos antigos assistentes de Scott. Em 1880, sua prática estava projetando alguns dos mais prestigiados edifícios públicos e privados da Escócia, como a Scottish National Portrait Gallery; o Domo do Antigo Colégio, Faculdade de Medicina e McEwan Hall, Universidade de Edimburgo; o Central Hotel na estação central de Glasgow, a Igreja Católica Apostólica em Edimburgo e o Monte Stuart House na Ilha de Bute.

Renascimento Clássico
Embora ecplised por formas baróticas e góticas escocesas, o neo-classicism continuou a ser um estilo principal no décimo nono século. William Henry Playfair (1790–1857) foi o criador de muitos dos marcos neoclássicos de Edimburgo na Cidade Nova. Duas de suas melhores obras são a National Gallery of Scotland e a Royal Scottish Academy, que estão situadas no centro de Edimburgo. No entanto, a figura mais associada ao estilo clássico foi Alexander “Greek” Thomson (1817-1875). Trabalhando principalmente em Glasgow, ele se afastou do estilo gótico para o dos antigos gregos e egípcios, como pode ser visto no templo e nas colunas que faziam parte da Igreja da Estrada da Caledônia (1856).

David Rhind (1808 a 1883) empregou os estilos neoclássico e baronial e seu trabalho incluiu muitos ramos do Commercial Bank of Scotland, entre eles a sede em Edimburgo. Ele também projetou várias igrejas, prédios do governo local e casas. Um de seus maiores planos era o Daniel Stewart’s Hospital, agora o Melville College de Stewart, em Edimburgo. Em 1849, ele foi contratado para projetar o lay-out da área de Pollokshields de Glasgow, no que até então havia sido terra cultivável 2 milhas (3,2 km) ao sul do centro da cidade. Rhind formou uma parceria com Robert Hamilton Paterson (1843–1911), que executou grandes obras para cervejeiros, malters e homens de armazém (para o qual Edimburgo era um centro), incluindo o projeto da Abadia, James Calder & Co., Castle, Holyrood, Cervejarias Drybrough’s, Caledonian e Clydesdale; e também trabalhar para McVitie e Price. A parceria foi para executar projetos importantes, como o Memorial da Rainha Vitória em Liverpool e o Royal Scots War Memorial na Catedral de St Giles, em Edimburgo.

Nova engenharia
O século XIX viu alguns grandes projetos de engenharia, incluindo a Dean Bridge (1829-1831), de Thomas Telford (1757-1834), e a ponte Craigellachie (1812-14). Na década de 1850, as possibilidades de novas construções de ferro forjado e ferro fundido foram exploradas na construção de armazéns comerciais em Glasgow. Isso adotou um estilo veneziano de arco redondo usado pela primeira vez por Alexander Kirkland (1824-1892) na muito ornamentada Miller Street 37–51 (1854) e traduzido em ferro em Gardner’s Warehouse (1855-6), de John Baird I, com ferro exposto moldura e vidros quase ininterruptos. A maioria dos edifícios industriais evitou essa estética de ferro fundido, como o Elgin Engine Works, de William Spence (1806–38), construído em 1856-8, usando enormes blocos de entulho.

O projeto de engenharia mais importante era a Ponte Forth, uma ponte ferroviária cantilever sobre o Firth of Forth, no leste da Escócia, a 14 km a oeste do centro de Edimburgo. A construção de uma ponte suspensa projetada por Thomas Bouch (1822 a 1880) foi interrompida após o colapso de outra de suas obras, a Ponte Tay. O projeto foi assumido por John Fowler (1817-1898) e Benjamin Baker (1840-1907), que projetou uma estrutura que foi construída pela empresa sediada em Glasgow Sir William Arrol & Co. em 1883. Foi inaugurada em 4 de março de 1890. e abrange um comprimento total de 8296 pés (2.529 m). Foi a primeira grande estrutura na Grã-Bretanha a ser construída de aço; sua contemporânea, a Torre Eiffel foi construída em ferro forjado.