Arquitetura no início da Escócia moderna

A arquitetura no início da moderna Escócia abrange todo o edifício dentro das fronteiras do reino da Escócia, desde o início do século XVI até meados do século XVIII. O período de tempo corresponde aproximadamente ao início da era moderna na Europa, começando com o Renascimento e Reforma e terminando com o início do Iluminismo e Industrialização.

A arquitetura vernacular fez uso de materiais locais como pedra, grama e, quando disponível, madeira. A maior parte da população estava alojada em pequenas aldeias e habitações isoladas. A forma mais comum de habitação em toda a Escócia era a longa casa, compartilhada por humanos e animais. Cerca de dez por cento da população vivia nos burgos, numa mistura de casas de enxaimel e de pedra.

O impacto da Renascença na arquitetura escocesa começou no reinado de Jaime III no final do século XV com a reconstrução de palácios reais como Linlithgow, e atingiu seu auge sob James V. A Reforma teve um grande impacto na arquitetura eclesiástica a partir de meados Décimo sexto século em diante, resultando em igrejas simples, desprovidas de ornamentação. A partir da década de 1560, grandes casas particulares foram construídas em um estilo distinto que ficou conhecido como baronial escocês. Essas casas combinavam características da Renascença com as dos castelos escoceses e casas-torre, resultando em residências maiores e mais confortáveis.

Depois da Restauração, em 1660, houve uma moda para grandes casas particulares em projetos influenciados pelo estilo palladiano e associados aos arquitetos Sir William Bruce (1630–1710) e James Smith (c. 1645–1731). Após o Ato da União em 1707, a ameaça de rebeliões jacobitas levou à construção de defesas militares como Fort George, perto de Inverness. A Escócia produziu alguns dos mais importantes arquitetos do século XVIII, incluindo Colen Campbell, James Gibbs e William Adam, que tiveram uma grande influência na arquitetura georgiana em toda a Grã-Bretanha. A influência de Gibbs levou a igrejas que empregavam elementos clássicos, com um plano retangular com frontão e muitas vezes com um campanário.

Arquitetura vernacular
A arquitetura vernacular da Escócia, como em outros lugares, fez uso de materiais e métodos locais. As casas dos pobres eram geralmente de construção muito simples e eram construídas por grupos de familiares e amigos. A pedra é abundante em toda a Escócia e era um material de construção comum, empregado tanto na construção de pedra argamassada quanto na seca. Tal como na arquitectura vernacular inglesa, onde a madeira estava disponível, eram frequentemente utilizados mandris (pares de madeiras curvas) para suportar o telhado. Com a falta de madeira estrutural de longo alcance, os cravos eram às vezes levantados e apoiados nas paredes. As paredes eram frequentemente construídas de pedra e podiam ter lacunas preenchidas com relva ou rebocadas com argila. Em algumas regiões, paredes cheias de turfa foram usadas, às vezes em uma base de pedra. Paredes cheias de gramados não duravam muito e precisavam ser reconstruídas talvez a cada dois ou três anos. Em algumas regiões, incluindo o sudoeste e ao redor de Dundee, foram usadas paredes de barro sólido, ou combinações de argila, grama e palha, feitas com argila ou cal para torná-las à prova de intempéries. Diferentes regiões usavam turfa, ou palha de vassoura, urze, palha ou juncos para coberturas.

A maior parte da população moderna inicial, tanto nas Terras Baixas quanto nas Terras Altas, estava alojada em pequenas aldeias e habitações isoladas. À medida que a população se expandia, alguns desses assentamentos foram subdivididos para criar novas aldeias e mais terras marginais foram assentadas, com assentamentos (aglomerados de cabanas ocupadas enquanto pastagens de verão estavam sendo usadas para pastagem), tornando-se assentamentos permanentes. O layout padrão de uma casa em toda a Escócia antes da melhoria agrícola era uma casa de habitação ou longa, com humanos e gado compartilhando um telhado comum, muitas vezes separados por apenas uma parede divisória. Os contemporâneos notaram que os chalés das Terras Altas e das Ilhas tendiam a ser mais crus, com quartos individuais, janelas com fendas e pisos de terra, muitas vezes compartilhados por uma grande família. Em contraste, muitos chalés das Terras Baixas tinham quartos e câmaras distintos, eram revestidos com gesso ou tinta e até tinham janelas envidraçadas.

Talvez dez por cento da população vivesse em um dos muitos burgos que haviam crescido no final do período medieval, principalmente no leste e no sul do país. Uma característica dos burgos escoceses era uma longa rua principal de prédios altos, com vinhels, becos e becos, muitos dos quais sobrevivem até hoje. Nas cidades, as tradicionais casas de enxaimel de madeira eram intercaladas com as casas maiores de pedra e telhados de ardósia dos mercadores e da nobreza urbana. A maioria das casas de madeira não sobreviveu, mas as casas de pedra do período podem ser vistas em Edimburgo, na Lady Stair’s House, Acheson House e Gladstone’s Land, um dos primeiros exemplos da tendência de crescer nas cidades cada vez mais lotadas, produzindo cortiços horizontalmente divididos. Muitos burghs adquiriram pedágios nesse período, que funcionavam como prefeituras, tribunais e prisões. Eles costumavam ter cascas de sinos ou torres de relógio e o aspecto de uma fortaleza. The Old Tolbooth, Edimburgo foi reconstruída sob as ordens de Mary Queen of Scots de 1561 e abrigou o parlamento até o final da década de 1630. Outros exemplos podem ser vistos em Tain, Culross e Stonehaven, muitas vezes mostrando influências dos Países Baixos em seus frontões e campanários coroados.

Renascimento
A extensa construção e reconstrução dos palácios reais provavelmente começou sob Tiago III (r. 1460-88), acelerada por Tiago IV (r. 1488–1513) e atingiu seu auge sob Tiago V (r. 1513–142). A influência da arquitetura renascentista é refletida nesses edifícios. Linlithgow foi construído primeiramente sob James I (r. 1406–27), sob a direção do mestre do trabalho John de Waltoun e foi referido como um palácio de 1429, aparentemente o primeiro uso deste termo no país. Estendia-se sob o reinado de Jaime III e assemelhava-se a um palácio signatário italiano quadrangular de torres de esquina ou a palatium ad moden castri (um palácio em estilo castelo), combinando simetria clássica com imagens neo-cavalheirescas. Há evidências de que os maçons italianos foram empregados por James IV, em cujo reinado Linlithgow foi concluído e outros palácios foram reconstruídos com proporções italianizadas.

Em 1536, James V visitou a França por seu casamento com Madeleine de Valois e teria entrado em contato com a arquitetura renascentista francesa. Seu segundo casamento com Mary of Guise dois anos depois pode ter resultado em conexões e influências de longo prazo. A arquitetura de seu reinado ignorou em grande parte o estilo insular da Inglaterra sob Henrique VIII e adotou formas que eram reconhecidamente européias. Em vez de copiar copiosamente formulários continentais, a maioria da arquitetura escocesa incorporou elementos desses estilos em padrões locais tradicionais, adaptando-os a idiomas e materiais escoceses (particularmente pedra e harl). O edifício em Linlithgow foi seguido por uma reconstrução no Palácio de Holyrood, Palácio de Falkland, Castelo de Stirling e Castelo de Edimburgo, descrito por Roger Mason como “alguns dos melhores exemplos da arquitetura renascentista na Grã-Bretanha”.

Muitos dos programas de construção foram planejados e financiados por James Hamilton de Finnart, Regente da Casa Real e Mestre de Obras para James V. Ele também foi responsável pelas obras arquitetônicas no Castelo Blackness, Castelo Rothesay, a casa em Crawfordjohn, o Novo Inn no convento da catedral de St Andrews e no alojamento na abadia de Balmerino para a rainha doente Madeleine. O trabalho realizado por James VI demonstrou influências contínuas da Renascença; a Capela Real em Stirling tem uma entrada clássica construída em 1594 e a Ala Norte de Linlithgow, construída em 1618, usa frontões clássicos. Temas semelhantes podem ser vistos nas casas particulares de aristocratas, como em Wark de Mar, Stirling (c. 1570) e Castelo de Crichton, construído para o Conde de Bothwell em 1580.

Reforma
Por volta de 1560, a Reforma revolucionou a arquitetura da igreja na Escócia. Os calvinistas rejeitavam a ornamentação em lugares de culto, não vendo necessidade de edifícios elaborados divididos para o propósito do ritual. Isso resultou na destruição generalizada de mobiliário da igreja medieval, ornamentos e decoração. Novas igrejas foram construídas e igrejas existentes adaptadas para serviços reformados, particularmente colocando o púlpito centralmente na igreja, como a pregação estava no centro da adoração. Muitos dos primeiros edifícios eram simples retângulos triangulares, um estilo que continuou até o século XVII, como no Castelo de Dunnottar na década de 1580, Greenock (1591) e Durness (1619). Essas igrejas costumam ter janelas na parede sul (e nenhuma no norte), o que se tornou uma característica dos kirks da Reforma. Houve continuidades com materiais pré-Reforma, com algumas igrejas usando escombros para paredes, como em Kemback em Fife (1582). Outros empregavam pedras vestidas e algumas torres de madeira, como em Burntisland (1592). A igreja de Greyfriars, Edimburgo, construída entre 1602 e 1620, usava um layout retangular com uma forma predominantemente gótica, mas que em Dirleton (1612), tinha um estilo clássico mais sofisticado.

Uma variação da igreja retangular desenvolvida na Escócia pós-Reforma, e freqüentemente usada na adaptação de igrejas existentes, era o plano em forma de “T”, que permitia que o número máximo de paroquianos estivesse próximo ao púlpito. Exemplos podem ser vistos em Kemback e Prestonpans depois de 1595. Este plano continuou a ser usado no século XVII como em Weem (1600), Anstruther Easter, Fife (1634-44) e New Cumnock (1657). No século XVII, um plano da cruz grega foi usado para igrejas como Cawdor (1619) e Fenwick (1643). Na maioria desses casos, um braço da cruz teria sido fechado como corredor de um laird, significando que eles eram, na verdade, igrejas de plano “T”.

Baronial escocês
O estilo único de grandes casas particulares na Escócia, mais tarde conhecido como Baronial Escocês, originou-se na década de 1560 e pode ter sido influenciado pelos maçons franceses trazidos para a Escócia para trabalhar em palácios reais. Ele mantinha muitas das características dos castelos medievais de paredes altas que foram em grande parte tornadas obsoletas por armas de pólvora e também desenhou nas casas da torre e torres de casca que foram construídas às centenas pelos senhores locais desde o século XIV, particularmente nas fronteiras. . Essas casas abandonaram as cortinas defensivas dos castelos, sendo refúgios fortificados que foram projetados para sobreviver a um ataque, em vez de um cerco sustentado. Eles eram geralmente de três andares, tipicamente coroados com um parapeito, projetando-se em mísulas, continuando em bartizans circulares em cada canto. As novas casas construídas a partir do final do século XVI por nobres e lairds foram projetadas principalmente para o conforto, não para a defesa. Eles mantiveram muitas das características externas que se tornaram associadas à nobreza, mas com um plano maior, classicamente um “plano Z” de um bloco retangular com torres, como no Castelo Colliston (1583) e no Castelo Claypotts (1569-88).

William Wallace, o mestre maçom do rei desde 1617 até sua morte em 1631, foi particularmente influente. Ele trabalhou na reconstrução do colapso North Range de Linlithgow de 1618, Winton House para George Seton, 3 º Conde de Winton e começou a trabalhar no Hospital de Heriot, em Edimburgo. Adotou um estilo distinto que aplicava elementos da fortificação escocesa e influências flamengas a um plano renascentista semelhante ao usado no Château d’Ancy-le-Franc. Esse estilo pode ser visto nas casas dos senhores construídas em Caerlaverlock (1620), Moray House, Edimburgo (1628) e Drumlanrig Castle (1675-1689), e foi altamente influente até que o estilo Baronial deu lugar às formas inglesas mais grandiosas associadas com Inigo Jones no final do século XVII.

Comunidade e Restauração
Durante a turbulenta era das Guerras Civis e a incorporação da Escócia à Commonwealth da Inglaterra, Escócia e Irlanda, a construção significativa na Escócia foi amplamente confinada à arquitetura militar. Fortalezas poligonais com baluartes triangulares no estilo do traço italienne foram construídas para abrigar soldados ingleses em Ayr, Perth e Leith, e 20 fortalezas menores foram construídas tão distantes como Orkney e Stornoway. O controle das Terras Altas foi garantido por novos pontos fortes em Inverlocky e Inverness. As universidades viram uma melhoria no seu financiamento, uma vez que recebiam rendimentos de dantes, extintos bispados e impostos especiais de consumo, permitindo a conclusão de edifícios, incluindo o colégio na High Street em Glasgow. Após a restauração em 1660, a construção em larga escala recomeçou, influenciada pelo crescente interesse pelo classicismo.

Palácios e casas da propriedade
Sir William Bruce (c. 1630–1710) é considerado “o fundador efetivo da arquitetura clássica na Escócia” e foi a figura chave na introdução do estilo palladiano no país. Andrea Palladio (1508-80) foi um arquiteto influente que trabalhou na região de Veneza no século XVI e cujos edifícios são caracterizados pela simetria, proporção fina e elementos formais retirados da arquitetura clássica antiga. Na Inglaterra, a introdução do estilo palladiano está associada a Inigo Jones (1573 a 1652). O estilo arquitetônico de Bruce incorporou elementos palladianos e foi influenciado por Jones, mas também emprestado do barroco italiano e foi mais fortemente influenciado pela interpretação de Sir Christopher Wren (1632-1723) do barroco na Inglaterra. Bruce popularizou um estilo de casa de campo entre a nobreza escocesa que encorajou um movimento em direção a uma arquitetura mais orientada ao lazer já adotada na Europa continental. Ele construiu e remodelou casas de campo, incluindo o Castelo de Thirlestane e a Prestonfield House. Entre seus trabalhos mais significativos estava sua própria mansão Palladiana na Kinross, construída na propriedade Loch Leven que ele havia comprado em 1675. As casas de Bruce eram predominantemente construídas usando alvenarias de cantaria bem cortadas nas fachadas; A pedra de escombros era usada apenas para paredes internas. Como o Agrimensor e Supervisor da Real Obra Bruce empreendeu a reconstrução do Palácio Real de Holyroodhouse em 1670, dando ao palácio sua aparência atual. Após a morte de Carlos II em 1685, Bruce perdeu favores políticos e, após a Revolução Gloriosa de 1688, foi preso mais de uma vez por suspeita de jacobita.

James Smith (c. 1645–1731) trabalhou como pedreiro na reconstrução do Palácio de Holyrood por Bruce. Em 1683 foi nomeado agrimensor e superintendente da Royal Works, responsável pela manutenção do palácio. Com seu sogro, o mestre pedreiro Robert Mylne (1633–1710), Smith trabalhou em Caroline Park, em Edimburgo (1685), e no Castelo de Drumlanrig (em 1680). As casas de campo de Smith seguiam o padrão estabelecido por William Bruce, com telhados em forma de quadril e frontões frontais, num estilo palaciano simples, mas bonito. Hamilton Palace (1695) foi liderado por gigantes colunas coríntias, e uma entrada com frontão, mas foi de outra forma contido. O Palácio de Dalkeith (1702 a 1710) foi inspirado no palácio de Guilherme de Orange, em Het Loo, na Holanda.

Igrejas
No final do século XVII, as alas presbiteriana e episcopal da igreja tinham adotado a forma modesta e simples de igrejas que surgiram após a Reforma. A maioria tinha um plano centralizado com dois ou três braços, em um arranjo retangular ou planejado para T. Os campanários continuaram a ser uma característica importante, seja no eixo central ou no frontão final, como foi o caso das igrejas pré-reformadas. Como resultado, havia pouco da extravagância barroca na igreja vista no continente e na Inglaterra. Algumas inovações menores podem indicar um retrocesso em direção ao episcopado na era da Restauração. Lauder Church foi construída por Bruce em 1673 para o duque de Lauderdale, que defendeu os bispos no reinado de Carlos II. As janelas góticas podem ter enfatizado a antiguidade, mas seu plano básico de cruz grega permaneceu dentro da estrutura comum existente de novas igrejas.

As principais exceções ao plano comum da cruz grega estão no trabalho de Smith, que havia se tornado um jesuíta em sua juventude. Estes incluíram a reconstrução da Abadia de Holyrood, levada a cabo por Jaime VII em 1687, a qual foi montada num estilo elaborado. Em 1691, Smith projetou o mausoléu de Sir George Mackenzie de Rosehaugh, em Greyfriars Kirkyard, uma estrutura circular modelada no Tempietto di San Pietro, projetado por Donato Bramante (1444–1514). O impulso às formas episcopais de adoração pode ter resultado em padrões mais lineares, incluindo planos retangulares com o púlpito no final oposto à entrada. A forma da Cruz Latina, cada vez mais popular no Catolicismo Contra Reforma, também foi usada, como em Smith’s Canongate Kirk (1688-90), mas a revolução presbiteriana de 1689-90 ocorreu antes de sua conclusão e a capela-mor foi bloqueada, efetivamente transformando-a em uma Plano-T

Início do século XVIII
Após a Lei da União de 1707, a prosperidade crescente na Escócia levou a uma série de novos edifícios, públicos e privados. A ameaça de insurreição ou invasão jacobita significava que a Escócia viu mais construções militares do que a Inglaterra nesse período. Estruturas militares dependiam da resistência de alvenarias de engenharia inclinada e inclinada e coberturas de terra para desviar e absorver o fogo de artilharia. Essa avalanche de construções militares culminou na construção do Forte George, próximo a Inverness (1748-69), com seus bastiões e redutos projetados.

Casas de campo
A Escócia produziu alguns dos arquitetos mais significativos do início do século XVIII, incluindo Colen Campbell (1676–1729), James Gibbs (1682–1754) e William Adam (1689–1748), todos influenciados pela arquitetura clássica. Campbell foi influenciado pelo estilo palladiano e foi creditado com a fundação da arquitetura georgiana. O historiador de arquitetura Howard Colvin especulou que ele estava associado a James Smith e pode até ter sido seu aluno. Ele passou a maior parte de sua carreira na Itália e na Inglaterra e desenvolveu uma rivalidade com o também escocês James Gibbs, que treinou em Roma e também praticou principalmente na Inglaterra. O estilo arquitetônico de Campbell incorporava elementos paladianos, bem como formas do barroco italiano e de Inigo Jones, mas foi mais fortemente influenciado pela interpretação do barroco feita por Sir Christopher Wren. William Adam, o principal arquiteto escocês de sua época, projetou e construiu inúmeras casas de campo e prédios públicos. Entre suas obras mais conhecidas estão Hopetoun House, perto de Edimburgo, e Duff House, em Banff. Seu estilo individual e exuberante foi construído no estilo palladiano, mas com motivos barrocos inspirados na obra de John Vanbrugh e na arquitetura continental. Após sua morte, seus filhos Robert e John assumiram o negócio da família e se tornaram os principais arquitetos britânicos da segunda metade do século.

Igrejas neoclássicas
No século XVIII, os padrões estabelecidos de construção de igreja continuaram, com planos em forma de T com torres no lado longo, como em New Church, Dumfries (1724-27) e Newbattle Parish Church (1727-1729). A Igreja Paroquial de William Adam (1729 a 1732) era um plano da cruz grega inscrito em um círculo, enquanto a Igreja Killin de John Douglas (1744) era octogonal. O arquiteto escocês James Gibbs foi altamente influente na arquitetura eclesiástica britânica. Ele introduziu um estilo conscientemente antigo em sua reconstrução de St. Martin-in-the-Fields, em Londres, com um pórtico maciço, em forma de arco e um plano retangular com laterais laterais. Padrões semelhantes na Escócia podem ser vistos em St Andrew na Praça (1737-1759), projetados por Allan Dreghorn e construídos pelo mestre pedreiro Mungo Nasmyth, e na pequena Donibristle Chapel (concluída em 1731), projetada por Alexander McGill. O projeto do próprio Gibbs para St. Nicholas West, Aberdeen (1752-55), tinha o mesmo plano retangular, com uma nave e corredores, layout abobadado em forma de barril com frontão fronteada sobreposta. Após o Ato de Tolerância de 1712, os episcopais começaram a construir um número limitado de novas capelas, incluindo a capela de São Paulo em Aberdeen (1721), a casa de reuniões projetada por McGill em Montrose, uma capela de Edimburgo inaugurada em 1722 e St Andrew’s. -Green em Glasgow (1750-52), que adotou uma versão mais simples do plano retangular com frontão de Gibbs.