O casal Rothschild coletou apaixonadamente objetos relacionados à arquitetura, natureza e arte, além de raras peças únicas. A própria baronesa levou um estilo de vida elaborado. No decorrer de sua carreira, ela colecionou arte francesa ou não européia do século XVIII. Muitos de seus itens colecionáveis ​​comprados foram levados de trem para a estação de trem em Beaulieu-sur-Merbrought e transportados de lá para a Villa Ephrussi de Rothschild. Quase não havia limite para sua paixão por colecionar.

A Baronesa Ephrussi de Rothschild fez dela Villa um verdadeiro refúgio para colecionadores de arte com porcelana, móveis e pinturas dos Grandes Mestres. O Villa foi decorado no estilo Rothschild, ou seja, com o melhor de cada época, resultando em uma mistura um tanto eclética.

Apartamentos de Béatrice. É acessado através de um boudoir decorado com madeira neo-pompéia, servindo como pano de fundo para a felicidade do dia assinado por Jean-Henri Riesener, marceneiro nomeado pela rainha Maria Antonieta, bem como por uma pequena mesa octogonal atribuída a Adam Weisweiler.
O quarto forma uma abertura de projeção oval na baía de Villefranche. O teto é decorado com uma pintura veneziana de meados do século xviii. No chão, um tapete Aubusson de forma idêntica, mas um pouco mais tarde. Ao longo de uma parede, um vaso sanitário Louis XV-Louis XVI carimbava Nicolas Petit.
Vitrines dispostas no guarda-roupa expõem trajes franceses do século xviii e uma coleção de roupas e pequenos sapatos chineses do século XIX.
O banheiro adjacente é uma obra-prima de requinte; sob uma treliça de ripas de madeira douradas, a madeira pintada por Leriche no final do século XVIII escondia a pia e o armazenamento.

O Boudoir
Béatrice usou o boudoir para escrever ou receber seus amigos mais próximos. O quarto de Beatrice de Rothschild é acessado através de um boudoir decorado com painéis de madeira de estilo neo-pompiano. Servia de sala para uma secretária do marceneiro Jean-Henri Riesener. Há também uma pequena mesa octogonal atribuída a Adam Weisweiler.

A escrivaninha ou escrireire. Esta pequena peça de mobiliário foi usada para escrever e foi projetada especificamente para mulheres. É assinado Jean-Henri Riesener, um dos marceneiros mais conhecidos do século 18, e teria pertencido a Maria Antonieta.

A mesa base do octógono. A mesa polida, criada no Sèvres Manufactory, é decorada com penas de pássaros e asas de insetos. Esta mesa com gavetas é assinada pelo mestre marceneiro francês Adam Weiswiler, que trabalhou durante o reinado de Luís XVI.

O quarto
O quarto tem uma borda oval que se abre para a Baía de Villefranche. O teto é decorado com uma pintura veneziana do século XVIII. No chão, há um tapete Aubusson de um período posterior. Há uma cômoda de estilo Louis XV de transição na parede. para Luís XVI. com um selo de Nicolas Petit. Há um banheiro artisticamente projetado ao lado.

De frente para o oeste, em direção ao sol poente, o quarto da Baronesa é mobiliado com uma cama veneziana coberta com seda chinesa bordada com vários motivos de flores e pássaros. Os Rothschild trocavam seda com a China desde 1838, quase quatro anos após o fim do monopólio comercial imposto pela Companhia das Índias Orientais.

A cômoda à direita da cama é assinada por Nicolas Petit, um dos melhores defensores do estilo Transition, marcando a troca entre o rococó de Luís XV e o neoclassicismo de Luís XVI. Além disso, há um retrato de Béatrice quando jovem, o único retrato a ser preservado até hoje.

A segunda parte da sala, de forma redonda, dá para a baía de Villefranche.

O grande tapete oval vem do Aubusson Manufactory e data do final do reinado de Luís XVI. Ele ecoa exatamente a forma do teto. O teto é decorado com uma pintura da escola de Veneza do século XVIII, representando o triunfo de uma família patrícia.

O Vestiário

As chinoiseries
Esta parte do camarim acomoda roupas que se inspiram na China.
Há pequenos sapatos em exposição em um armário de exibição. Era uma crença tradicional na China que uma mulher deveria ter pés pequenos. Béatrice tentou atender a esse requisito à custa de um grande sofrimento: todos os dedos dos pés, além do dedão, estavam dobrados sob o pé e mantidos ali com tiras de tecido extremamente bem amarradas. Outro armário de exibição exibe grandes roupas de mandarim.

A coleção de sedas do século XVIII
Na segunda parte do provador, há vestidos, coletes e tecidos feitos de cetim, tafetá, seda e veludo do século XVIII. Todos representam um nível muito alto de refinamento.

O banheiro
O banheiro de Béatrice é uma obra-prima em sofisticação. De forma circular, sua cúpula é coberta por ripas de castanha de culpa, formando uma treliça. Nas paredes, os painéis, pintados no século XVIII por Pierre Leriche, um dos pintores de Maria Antonieta, ocultam pequenos armários com o lavatório, a penteadeira e o bidê.

No centro do banheiro, certamente haveria uma banheira com água corrente. Não existe mais hoje.

Villa Ephrussi de Rothschild
A Villa Ephrussi de Rothschild, também chamada villa Île-de-France, é uma vila francesa à beira-mar localizada em Saint-Jean-Cap-Ferrat, na Riviera Francesa.

A vila foi projetada pelo arquiteto francês Aaron Messiah e construída entre 1905 e 1912 pela baronesa Béatrice de Rothschild (1864–1934). Membro da família bancária Rothschild e esposa do banqueiro Barão Maurice de Ephrussi, Béatrice de Rothschild construiu sua vila cor de rosa em um promontório no istmo de Cap Ferrat, com vista para o Mar Mediterrâneo.

A Villa Ephrussi de Rothschild, uma residência sumptuosa cercada por nove jardins idílicos em Saint-Jean-Cap Ferrat, na Côte d’Azur, foi construída durante a Belle Epoque pela Baronesa Béatrice Ephrussi de Rothschild, uma mulher extraordinária, cuja vida e gosto cotidianos pois a arte está para sempre encarnada na vila.

A Baronesa encheu a mansão com móveis antigos, pinturas do Velho Mestre, esculturas, objetos de arte e montou uma extensa coleção de porcelana rara. Os jardins são classificados pelo Ministério da Cultura francês como um dos Notáveis ​​Jardins da França.

O Villa é uma residência de colecionador, onde a porcelana fabricada pelo Royal Manufactory of Sèvres fica ao lado das tapeçarias de Gobelins, pinturas dos mestres e itens raros de móveis. Os nove jardins são decorados com colunas, cachoeiras, lagoas ornamentais, canteiros e espécies raras de árvores.

Em sua morte, em 1934, a Baronesa doou a propriedade e suas coleções para a divisão de Académie des Beaux Arts do Institut de France e agora está aberta ao público. O papel da Académie des Beaux-Arts é defender e destacar o patrimônio artístico da França e promover seu crescimento em todas as suas formas de expressão.