Um antotipo é uma imagem criada usando material fotossensível de plantas. Esse processo foi originalmente inventado por Sir John Herschel em 1842. Uma emulsão é feita a partir de pétalas de flores trituradas ou qualquer outra planta sensível à luz, frutas ou vegetais. Uma folha de papel revestida é então seca. Coloque algum material, por exemplo, folhas ou uma foto transparente positiva no papel e exponha à luz direta do sol até que a parte da imagem não coberta pelo material seja branqueada pelos raios do sol. A cor permanece nas partes sombreadas. O papel permanece sensível a esses raios.

História
As propriedades fotossensíveis das plantas e vegetais são conhecidas pelos estudiosos há séculos. Entre muitas observações iniciais, os experimentos de Henri August Vogel em Paris são de particular interesse. Ele descobriu em 1816:

Uma tintura alcoólica de cravos vermelhos, violetas ou papoula de milho ficou branca por trás do vidro azul em poucos dias, enquanto permaneceu inalterada por trás do vidro vermelho depois da mesma hora. Algodão e papel colorido com essas tinturas exibiam as mesmas diferenças.

Mais tarde, naquele século, Herschel tentou inventar um processo de cores, tentou várias emulsões de flores e plantas e publicou suas descobertas. Sua pesquisa resultou no processo antotipo. Deve-se salientar que sua pesquisa sobre a criação de imagens fotográficas a partir de flores foi limitada e foi finalmente abandonada, pois nenhuma aplicação comercial era viável a partir de um processo que leva dias para produzir uma imagem. O processo continuou listado na literatura fotográfica da época, mas provavelmente foi pouco utilizado.

Com o tempo, o processo ganhou uma reputação enganosa por ser simplesmente impraticável demais. A permanência da imagem foi questionada até hoje, mas esse problema parece estar principalmente relacionado à escolha da matéria de flores ou plantas.

Como funciona
Esse processo provavelmente foi descoberto em 1816 por Henri August Vogel em Paris. Até Sir John Herschel procurou o antotipo no século XIX e publicou seus resultados.

A partir de um exame das pesquisas de Sir John Herschel sobre a matéria corante das plantas, veremos que a ação dos raios solares é destruir a cor, efetuando uma espécie de análise cromática, na qual dois elementos distintos da cor são separados , destruindo um e deixando o outro. A ação está confinada no espectro visível e, portanto, é exibida uma grande distinção entre a ação dos raios solares nos sucos vegetais e nos compostos argentinos, sendo este último mais sensivelmente afetado pelos raios invisíveis além do violeta. Pode-se observar também que os raios efetivos na destruição de uma determinada tonalidade são, em muitos casos, aqueles cuja união produz uma cor complementar à tonalidade destruída ou, pelo menos, uma pertencente à classe de cores à qual tonalidade complementar pode ser preferida. Por exemplo, amarelos tendendo a laranja são destruídos com mais energia pelos raios azuis; azuis pelos raios vermelho, laranja e amarelo; roxos e rosa por raios amarelos e verdes.
– Henry H. Snelling

Extratos alcoólicos de variedades de plantas adequadas que contêm antocianinas, como papoila de milho, crisântemos, dálias, malmequeres e similares. uma. são aplicados em papéis mais espessos e não muito absorventes. Extratos de corante com água e extratos de frutas também são possíveis. Após a secagem, a exposição é realizada sob um objeto negativo ou por um longo tempo (às vezes por semanas). O ingrediente mais eficaz é a luz ultravioleta. Os corantes da planta expostos à luz desbotam, enquanto as áreas protegidas pela luz mantêm sua cor. (Alguns corantes vegetais também ficam escuros quando expostos à luz.)

A duração necessária depende, sobretudo, do corante específico e da radiação solar, mas também da umidade, que em alguns casos reduz bastante o tempo de exposição necessário. Na presença de umidade, o material vegetal usado como modelo também pode se decompor.

As imagens criadas (ou fotogramas) podem – como nenhuma fixação é possível – apenas ser mantidas protegidas da luz. Então eles são muito duradouros.

Os positivos de filme em filme transparente podem ser usados ​​como modelos, pois as áreas claras se tornam claras devido ao desbotamento e as áreas escuras permanecem escuras devido ao sombreamento. Você também pode usar objetos como folhas, pedras, pentes e muitos outros como modelos. O resultado é um fotograma.

Outras sugestões de flores
Henry H. Snelling escreve com base em sua pesquisa: “A viola odorata – ou violeta com aroma doce, rende ao álcool uma rica cor azul, que transmite com alta perfeição ao papel. Senecio Splendens – ou base dupla roxa, produz uma cor bonita para o papel “.

Bingham, citado por Sir John Herschel, recomenda a flor Corchorus japonicus (juta japonesa) por uma “cor amarela fina” que “após a exposição à luz solar, fica em cerca de meia hora em branco”.

O procedimento é baseado na capacidade de reagir à luz de alguns sucos de plantas (ou seus extratos alcoólicos), mudando de cor. Entre as variedades de plantas mais reativas, estão as que contêm antocianinas, como:

calêndula (muito sensível à luz – deve reagir após 15 minutos)
repolho roxo
crisântemo amarelo
dália vermelha escura (boa fotossensibilidade)
cravo
framboesa
mirtilo
chagas
papoula
peônia
Rosa vermelha
Tolet
amor-perfeito

O vinho tinto pode ser aplicado e exposto diretamente (tempo de exposição: menos de 12 horas)

As plantas ou flores são moídas com uma argamassa ou um liquidificador para extrair os corantes que podem ser usados:

acetona
água destilada
álcool puro
óleo
vodka

Depois de vários dias em um local quente e escuro, ele pode ser filtrado.

O papel absorvente é revestido com um pincel ou mergulhando-o na solução, depois é iluminado colocando-o sob um objeto ou moldura, lembrando que as partes cobertas permanecerão com a cor original, enquanto as expostas desaparecerão.