Arquitetura anglo-normanda

A arquitetura anglo-normanda é uma época da história da arquitetura inglesa e corresponde ao alto e último românico europeu nos séculos XI e XII. Após a conquista da Inglaterra por Guilherme I em 1066, o estilo normando encontrou ali em sua disseminação da forma anglo-normanda, substituindo os estilos arquitetônicos da arquitetura anglo-saxônica pré-românica.

É seguido pela primeira etapa da arquitetura gótica na Inglaterra: o estilo inglês primitivo.

Prazo
Pelo termo arquitetura anglo-normanda que agora está na forma comum do Reino Unido de arquitetura normanda chamada e, portanto, da arquitetura normanda original da Normandia arquitetura distinta e normanda no sul da Itália e Sicília. O arquiteto e antiquário Thomas Rickman havia chamado em 1817 pela primeira vez a arquitetura românica da Inglaterra como “normanda”. Em seu trabalho publicado em 1817 na tentativa de discriminar os estilos da arquitetura inglesa da conquista à reforma caracterizou os estilos arquitectónicos medievais de Inglaterra de acordo com aspectos estilísticos e cronológicos no normando, inglês adiantado, decorado e perpendicular.

Desenvolvimento histórico
A arquitetura anglo-normanda se desenvolveu após a conquista da Inglaterra pelos normandos sob Guilherme, o Conquistador (1066-87) em 1066, que trouxe a arquitetura românica da Normandia para a Inglaterra. Exemplares são as grandes igrejas românicas de Jumièges (1037-1067), a igreja da abadia no Mont-Saint-Michel (1024-84) e Sainte Trinité e Saint-Étienne em Caen (iniciada em 1062 e 1064), sob Guilherme I. Foram criados e mostram formas semelhantes como surgiram um pouco mais tarde na Inglaterra conquistada. No entanto, as influências normandas podem ser registradas de antemão, por exemplo, no “estilo de mistura saxão-normando” de 1050-65 na reconstrução da Abadia de Westminster por Eduardo, o Confessor, que havia crescido no exílio na Normandia e estava tão familiarizado com a arquitetura românica.

Com a conquista da Inglaterra pelos normandos em 1066 também a sociedade, a igreja e assim também a arquitetura foram normanizadas. A reivindicação de poder normanda foi mostrada primeiro nos castelos, incluindo a fortaleza (fortaleza) e as fortalezas, depois mosteiros ou abadias e igrejas da catedral. Quase todas as igrejas importantes foram reconstruídas.

Tipos de construção
Os prédios de prédios anglo-saxões existentes tinham pouco em comum com as poderosas igrejas da tradição normanda. Para os grandes edifícios novos, o arranjo aditivo das partes da sala é significativo. As partes são igualmente atribuídas umas às outras. Um “espaço inteiro” não é procurado.

Na ornamentação, a faixa em ziguezague normando tornou-se lendária, assim como padrões de ameias, correntes e rolos – em outras palavras, formas geométricas.

De importância crucial para a construção da abóbada foi a Catedral de Durham, que introduziu cerca de 1104 como a primeira grande igreja uma abóbada com nervuras na nave, de modo que agiu em Caen e St-Etienne em Beauvais e esta forma abobadada permitiu a procissão triunfal pela Europa .

As longhouses das igrejas normandas são surpreendentemente alongadas: St. Albans tem 10 jugos, Winchester 11, Ely 13 e Norwich 14. Os transeptos e os corais também são alongados. Na Normandia havia no máximo dois jugos corais, depois em Gloucester, Chichester e Lincoln três, em St. Albans, Ely e Norwich quatro.

A tradição normanda incluía inicialmente o coro de retransmissão (Westminster, Canterbury, Old Sarum, St Albans, Rochester, Ely, Durham, Christchurch e Lincoln) e a Capela de Chaplet (Battle Abbey, Canterbury II, Winchester, Gloucester, Tewkesbury, Chichester e Norwich). Após a virada do século, a imagem mudou sob a influência da Ordem Reformada e o coro retangular foi preferido (Southwell, Old Sarum II, Hereford, Romsey). Para essa rica formação das partes orientais, havia o desenvolvimento de criptas internas de grande escala (Canterbury, Winchester, Gloucester, Worcester, Rochester).

O tradicional sistema normando de apoio está sendo mudado no oeste e norte da Inglaterra e o pilar redondo se torna a norma (Gloucester, Tewkesbury, Worksop, Dunfermline).

Elevação da parede
Até o final do século 11, a clara estrutura da tradição normanda foi mantida e somente no decorrer do século XII as tendências de desvio e variedade de formas eram visíveis.

St. Albans
No início é a igreja da abadia de St. Albans, como as elevações da antiga igreja Lanfranc de Canterbury, William’s Battle Abbey e Old Sarum não devem mais ser provadas. Características de St. Albans são a superfície e a solidez da parede, a simplicidade na estrutura e a restrição na forma. Da nave original, mais seis jugos da parede norte são preservadas. A zona de apoio é caracterizada pela sequência de pilares com paredes e degraus e arquivoltas de baixo nível. Por outro lado, aberturas de arco redondas com paredes estreitas se expandem para os telhados laterais. Em Obergaden são janelas redondas e arqueadas com passagem de parede. Padrões planos e retangulares marcam a sequência do jugo e cornijas estreitas e dobradas marcam os projéteis. No transepto e na torre de passagem aberta, arcadas duplas foram preservadas. Tudo isso faz com que a conexão com modelos normandos no início seja difícil de reconhecer.

Winchester
Como uma derivação da arquitetura do continente, o transepto de Winchester prova-se com seu sistema de paredes estrito e claramente estruturado. O formato em forma de ferradura, fornecido com Scheidbogen vigas, trata de pilares cruzados com meias-colunas introduzidas e apresentadas. Acima estão as galerias de baixo nível, de duas partes, e na Obergaden uma galeria alternada em frente às janelas. Os garfos são divididos por serviços semicirculares em modelos retangulares.

Ely
No transepto de Ely (1081-1099) a mudança de coluna é registrada pela primeira vez. No térreo, pilares redondos de dois pilares cruzados, cada um com modelos de meia-coluna, são reunidos para formar “arcadas duplas”. Esse arranjo continua ligeiramente variado na área da vesícula. A passagem da janela está mais dividida do que em Winchester.

Durham
A substituição da escora em 1093 na igreja da abadia de Durham é formada de forma concisa na alternância de maciço, com molduras cercadas de pilares transversais e colunas redondas massivas e perfiladas. Isso cria um ótimo ritmo lento de jugos duplas limitadas por grupos de serviços distantes. As alturas das montanhas estão na tradição de Bernay, Jumièges e La Trinitè em Caen. Ao mesmo tempo, as galerias e a zona de lixo superior estão diminuindo consideravelmente.

Sobre os serviços criados Gurtrippen, pesado, perfilado, que incorporam o cofre de sete partes com nervuras. As tampas centrais são armazenadas na nave em consoles, enquanto em coro são colocadas em feixes de colunas. Decorações ricas em membros de plástico facilitam a espessura da parede. Os arcos são cobertos com contas em ziguezague até as costelas, os pilares cilíndricos são decorados com flautas, losangos e padrões em ziguezague.

Cofre
Tradicionalmente, as igrejas inglesas do século 11 eram assentes ou providas de um teto aberto. As absides, corredores (St. Albans, Blyth, Gloucester, Ely, Norwich etc), criptas (Canterbury, Rochester, Winchester, Gloucester e Worcester), raramente os braços do transepto (Winchester e Ely) foram cross-vaulted. Com a construção de Durham a virada vem. 1096 são as naves laterais do coro, 1104 o coro, 1110 o transepto e até 1130 a nave com abóbada com nervuras. A integração dos compartimentos da parede com os campos abobadados cria uma unidade que torna possível aplicar o termo jugo em seu sentido estrito.

Mas a abóbada com nervuras não poderia prevalecer no espaço anglo-normando e era usada apenas ocasionalmente em corredores, ocasionalmente também no transepto (corredores de Southwell e Romsey, corredores transepíticos em Winchester após 1107, navio de Peterborough em torno de 1118).

Norwich
A mudança de coluna também intervém nas partes orientais da nave de Norwich (1096-1119), no quinto jugo a oeste do cruzamento, com um declínio para proporções “normais”. Para o oeste continua em uma forma modificada (pilares de feixes – na verdade cruzar pilares com 16 modelos – alternar com arcos segmentares).

Nas costas e justaposição de elementos de plástico também pode ler a tendência à estratificação da parede. Isso fica claro na longa casa de Ely (de 1106), que ganha um ritmo rápido devido à posição próxima das colunas.

Peterborough
O coro e o transepto de Peterborough (1118-1143) tendem a facilitar a parede com pilares redondos e hexagonais e a grade por membros horizontais e verticais.

Romsey
Este desenvolvimento tende a culminar em Romsey (1120-1140) na entrelinha dos pilares emergentes com o Emporenzone, enquanto o primeiro par de pilares antes da travessia ainda é redondo, mostrando os remanescentes pilares da nave da nave uma forte tendência vertical. Isso é dividido duas vezes, em perfis arqueados independentes, o campo de arco aberto dividido por um conjunto de pilares. O canal da janela divide a parede em três camadas. Isso só é visível nas estreitas “pontes” entre os pilares.

Desenvolvimento Especial
Um desenvolvimento especial, possivelmente interagindo com Durham, parece ter ocorrido no oeste da ilha, nos altos pilares circulares das longhouses – até 9,30 metros de altura – por Gloucester (primeiro quartel do século 12) e Tewkesbury com seus zonas centrais encolhidas. No norte, a igreja da abadia de Dunfermline (1128-1150) segue este princípio. Como variações desta extensão de altura das arcadas provavelmente também Romsey, Jedburg, Oxford e Hereford são considerados. O contraforte redondo em proporções moderadas está espalhado em Southwell, Carlisle, Malvern, Chester e Melbourne.

Em resumo, até meados do século XII, a tendência para a dissolução e divisão corporal da parede, retomada da Normandia, continua. A ritmização por mudanças de coluna e moldes de parede, a ocultação da espessura da parede por meio-colunas, perfis e contas de decoração, a estratificação de profundidade dos andares superiores e a deterioração gradual da parede são significativos. Embora essas características individuais sejam uma pré-condição necessária para a gênese do gótico, elas ainda estão totalmente conectadas ao românico em sua massividade e severidade.

Construção exterior
O exterior das igrejas anglo-normandas representa a adoção consistente dos princípios estruturais do interior. A capela sulista de Norwich, com sua estrutura zonígena e o rico Blendarkatur, é um exemplo do extremo leste, visto que ele é herdado da Normandia (o modelo é a abside do coro de La Trinité em Caen). A frente do transepto também assume o Norman Risalitordnung com estruturas de torre nos risalitos de esquina. A empena é geralmente dividida em arcadas deslumbrantes, nichos e campos ornamentais (Norwich, Winchester, Southwell e Lincoln). A parede do longhouse ainda é fácil nos estágios iniciais (St. Albans e Winchester), mas depois se torna cada vez mais com bandas arqueadas e cornijas decoradas. Em Obergaden, a passagem interna é formalmente transferida para o exterior (Norwich, Ely, Peterborough). O “Norman Viertsturm”, ainda grosseiramente estruturado no século 11 (St. Albans), é decorado no século XII com contornos de pilastra, modelos e painéis. Isso leva, na virada do século, para a rede completa das paredes em Norwich (entre Southwell e Tewkesbury).

Fachada oeste
Um elemento-chave da arquitetura anglo-normanda é a fachada oeste de duas torres, que pode ser deduzida da fachada normanda de duas torres em St-Etienne e Ste-Trinité em Caen e Jumièges. Ele é passado na Catedral de Durham (por volta de 1100) e em Southwell Minster (por volta de 1130). Enquanto as torres em Southwell ainda estão em fuga dos corredores, eles vão além disso em Durham.

Outro elemento importante do design da fachada é o nicho, como pode ser visto, por exemplo, no imenso West Block of Lincoln (por volta de 1092): uma zona de portal triplo escalonada se estende além do Seitenschifffluchten e lidera o nicho no sul lado estreito. Linhas de íris decoram a zona superior. Atrás dele erguem-se as poderosas torres gémeas. Estes são cinco nichos escalonados com três portais cortados profundamente na parede. A instalação das torres gémeas remonta a St-Étienne em Caen. A “fachada de nicho” aparece mais tarde em Tewkesbury (por volta de 1140), na forma de uma única nave central, com mesas altas e desconcertadas.

Rochester abandona as torres ocidentais por volta de meados do século e ocupa os corredores principais e laterais com pequenas torres de flanco. A marca cega é desenhada decorativamente ao longo de toda a fachada.

Evident torna-se a tendência horizontal dos edifícios ocidentais anglo-normandos no último terço do século XII. Por volta de 1174, o amplo transepto oeste de Ely foi construído. Com seu poderoso maciço de torre (quadrado, torre central maciça e quatro torres de flanco octogonais), o intertravamento dos membros (a estrutura da fachada acessa as torres) através de torneiras horizontais e treliça para uma unidade, Ely fica no limiar do gótico .

Ornamentação
A ornamentação usada na decoração também pode ser rastreada até a tradição normanda. Padrões geométricos como triângulo, ziguezague, losangos, tabuleiro de xadrez, pergaminhos e tranças ocorrem em faixas e cordilheiras. Decorado com eles estão as arquivoltas dos portais, janelas, divisórias e alas de arco, arcadas cegas e pilastras. Os padrões de diamante, escala e tabuleiro de xadrez preenchem os arcos e os restos das paredes, como em Peterborough (transept e coro), Hereford (nave), Christchurch (casa comprida) e Ely (fachada). A ornamentação vegetal adorna as paredes do portal (Ely, Rochester, Lincoln etc.). Escultura arquitetônica figurativa aparece nas fachadas (Lincoln) e Tympana (Ely, Rochester, Malmesbury). Característica é a faixa em ziguezague ou chevron (Durham, Gloucester, Ely, Peterborough etc.) e a abertura do arco redondo (Durham, Ely, Worcester, Castle Acre Castle etc.). Também única é a decoração em relevo dos pilares cilíndricos (Durham, Dunfermline, Norwich, Waltham). As capitais são cubos simples – e capitéis mais ricos (Winchester, Norwich, Dunfermline, etc.). A maioria deles é pressionada ou encolhida como um travesseiro.