Arquitetura antiga de paris

A cidade de Paris tem exemplos notáveis ​​de arquitetura de todos os períodos, desde a Idade Média até o século XXI. Foi o berço do estilo gótico e tem importantes monumentos do Renascimento francês, o reavivamento clássico e estilo extravagante do reinado de Napoleão III; a Belle Époque e o estilo Art Nouveau. As grandes Exposições Universais de Paris de 1889 e 1900 acrescentaram marcos de Paris, incluindo a Torre Eiffel e o Grand Palais. No século 20, o estilo de arquitetura Art Deco apareceu pela primeira vez em Paris, e os arquitetos de Paris também influenciaram a arquitetura pós-moderna da segunda metade do século.

Arquitetura galo-romana
Muito pouca arquitetura permanece da antiga cidade de Lutécia, fundada por uma tribo celta conhecida como Parisii por volta do século III aC. Foi conquistada pelos romanos em 52 aC e se transformou em uma cidade de guarnição galo-romana. Foi reconstruído no século I dC sobre o plano romano clássico; um eixo norte-sul, ou cardo (agora rue Saint-Jacques); e um eixo leste-oeste, ou decumanus, dos quais vestígios foram encontrados na Île-de-la-Cité, na rue de Lutèce. O centro da administração romana estava na ilha; o palácio do governador romano ficava onde hoje fica o Palais de Justice. A margem direita estava em grande parte subdesenvolvida. A cidade cresceu na Margem Esquerda, nas encostas do Monte Saint-Geneviève. O fórum romano ficava no cume da colina, sob a atual Rue Soufflot, entre a avenida Saint-Michel e a rua Saint-Jacques,

A cidade romana tinha três grandes banhos perto do fórum, abastecidos com água por um aqueduto de 46 quilômetros de extensão. Vestígios de um banho, o Thermes de Cluny, ainda podem ser vistos no Boulevard Saint-Michel. Foi o maior dos três banhos, cem metros por sessenta e cinco metros, e foi construído no final do século II ou início do século III aC, no auge da grandiosidade da cidade. Os banhos são agora parte do Musée national du Moyen Âge, ou Museu Nacional da Idade Média. Perto dali, na rua Monge, estão os vestígios do anfiteatro romano, chamado Arenes de Lutece, que foi descoberto e restaurado no século XIX. Embora a população da cidade provavelmente não fosse de mais de 5 a 6 mil pessoas, o anfiteatro media 130 metros por 100 metros e poderia acomodar quinze mil pessoas. Quinze níveis de assentos permanecem dos trinta e cinco originais. Foi construído no século I dC e foi usado para o combate de gladiadores e animais, e também para apresentações teatrais.

Outra notável peça de arquitetura galo-romana foi descoberta sob o coro de Notre-Dame de Paris; o Pilier des Nautes, ou Pilar dos barqueiros, um fragmento de uma coluna romana com entalhes de deuses romanos e gauleses. Provavelmente foi feito no início do século I, durante o reinado do Imperador Tibério, para homenagear a liga dos barqueiros, que desempenharam um papel importante na economia da cidade e na vida religiosa e cívica. Está agora em exibição nos banhos romanos do Museu da Idade Média. Outros fragmentos da arquitetura galo-romana são encontrados na cripta sob a praça em frente à Catedral de Notre Dame; e na Igreja de Saint-Pierre de Montmartre, onde várias colunas romanas, provavelmente de um templo, foram reutilizadas no final do século XII para construir uma igreja cristã.

Igrejas românicas
Ao contrário do sul da França, Paris tem poucos exemplos de arquitetura românica; a maioria das igrejas e outros edifícios nesse estilo foram reconstruídos em estilo gótico. O exemplo mais notável da arquitetura românica em Paris é a igreja da Abadia de Saint-Germain-des-Prés, construída entre 990 e 1160 durante o reinado de Robert the Pious. Uma igreja anterior havia sido destruída pelos vikings no século IX. Os elementos mais antigos da igreja original existentes hoje são a torre (o campanário no topo foi adicionado no século XII), e a capela de São Symphorien, no flanco sul da torre do sino, construída no século XI. É considerado o local de culto mais antigo em Paris. O coro gótico, com seus arcobotantes, foi adicionado em meados do século XII, foi consagrado pelo Papa Alexandre III, em 1163. Foi um dos primeiros elementos de estilo gótico a aparecer em uma igreja em Paris.

Elementos românicos e góticos são encontrados juntos em várias igrejas antigas de Paris. A igreja de Saint-Pierre de Montmartre (1147-1200) é apenas sobrevivendo edifício da grande Abadia de Montmartre, que cobria o topo da colina; tem colunas romanas antigas e um dos primeiros exemplos de um teto arqueado gótico, na nave perto do coro. O interior da igreja de Saint-Julien-le-Pauvre (1170-1220) foi extensamente reconstruído, mas ainda tem colunas românicas maciças e o exterior é um exemplo clássico do estilo romano-gótico. O antigo convento de Saint-Martin-des-Champs (1060–1140) tem um coro e capelas apoiadas por um contra-ataque e um campanário românico. Pertence agora ao Musée des Arts et Metiers.

A idade média
O Palais de la Cité
Em 987, Hugues Capet tornou-se o primeiro rei da França e estabeleceu sua capital em Paris, embora na época seu reino fosse pouco maior que a Île-de-France, ou a moderna região parisiense. A primeira residência real, o Palais de la Cité, foi estabelecida dentro da fortaleza no extremo oeste da Île de la Cité, onde os governadores romanos haviam estabelecido sua residência. Capet e seus sucessores gradualmente aumentaram seu reino através de casamentos e conquistas. Seu filho, Robert the Pious (972–1031), construiu o primeiro palácio, o Palais de la Cité, e a capela real dentro dos muros da fortaleza, e seus sucessores a embelezaram ao longo dos séculos; pelo reinado de Philippe le Bel no século 14, era o palácio mais magnífico da Europa. A estrutura mais alta era a Grosse Tour, ou grande torre, construída por Louis le Gros entre 1080 e 1137. Tinha um diâmetro de 11,7 metros na base e paredes de três metros de espessura, e permaneceu até a sua demolição em 1776. O conjunto de edifícios (visto na imagem à direita, como estavam entre 1412 e 1416) incluía uma residência real, um grande salão para cerimônias e quatro grandes torres ao longo do Sena, no lado norte da ilha, bem como uma galeria de lojas de luxo, o primeiro centro comercial de Paris. Entre 1242 e 1248, o Rei Luís IX, mais tarde conhecido como São Luís, construiu uma requintada capela gótica, Sainte-Chapelle, para abrigar as relíquias da Paixão de Cristo, que ele havia adquirido do imperador de Bizâncio.

Em 1358, uma rebelião dos mercadores parisienses contra a autoridade real, liderada por Etienne Marcel, fez com que o rei, Carlos V, mudasse sua residência para um novo palácio, o hôtel Saint-Pol, perto da Bastilha, no extremo leste da cidade. . O palácio era usado ocasionalmente para cerimônias especiais e para acolher monarcas estrangeiros, mas abrigava os escritórios administrativos e as cortes do Reino, bem como uma importante prisão. O Grande Salão foi destruído por um incêndio em 1618, reconstruído; outro incêndio em 1776 destruiu a residência do rei, a torre de Mongomery. Durante a Revolução Francesa, o tribunal revolucionário foi abrigado no edifício; centenas de pessoas, incluindo a rainha Maria Antonieta, foram julgadas e presas ali, antes de serem levadas para a guilhotina. Após a Revolução, a Conciergerie serviu como prisão e tribunal. Foi queimado pela Comuna de Paris em 1871, mas foi reconstruído. A prisão foi fechada em 1934 e a Conciergerie tornou-se um museu.

Vários vestígios do Palais de la Cité medieval, extensivamente modificados e restaurados, ainda podem ser vistos hoje; a capela real, Sainte-Chapelle; o Salão dos Homens de Armas (início do século XIV), o antigo refeitório dos oficiais e guardas do palácio, localizado embaixo do agora desaparecido Salão Principal; e as quatro torres ao longo do Sena, de frente para a margem direita. A fachada foi construída no século XIX. A torre à direita, a Tour Bonbec, é a mais antiga, construída entre 1226 e 1270 durante o reinado de Luís IX ou Saint Louis. Distingue-se pela crenolação no topo da torre. Originalmente era uma história mais curta que as outras torres, mas foi levantada para combinar com sua altura na renovação do século XIX. A torre serviu como a principal câmara de tortura durante a Idade Média. As duas torres no centro, a Tour de César e a Tour d’Argent, foram construídas no século XIV, durante o reinado de Philippe le Bel. A torre mais alta, a Tour de l’Horloge, foi construída por Jean le Bon em 1350 e modificada várias vezes ao longo dos séculos. O primeiro relógio público em Paris, foi adicionado por Charles V em 1370. A decoração escultural em torno do relógio, com figuras alegóricas de A Lei e a Justiça, foi acrescentada no século 1585 por Henrique III.

Muralhas da cidade e castelos
Grande parte da arquitetura da Paris medieval foi projetada para proteger a cidade e o rei contra ataques; paredes, torres e castelos. Entre 1190 e 1202, o rei Philippe-Auguste começou a construção de um muro de cinco quilômetros de comprimento para proteger a cidade na margem direita. A muralha era reforçada por setenta e sete torres circulares, cada uma com menos de seis metros de diâmetro. Ele também começou a construção de um grande castelo, o Louvre, onde a muralha encontrava o rio. O Louvre era protegido por um fosso e uma muralha com dez torres. No centro havia uma enorme torre de menagem circular, com trinta metros de altura e quinze de diâmetro. Não foi então a residência do rei, mas Philippe Auguste colocou os arquivos reais lá. Outro complexo de edifícios murados, o Templo, a sede dos Cavaleiros Templários, estava localizado na margem direita, em torno de uma enorme torre.

A cidade na margem direita continuou a crescer para o exterior. O Reitor dos Mercadores, Etienne Marcel, começou a construir uma nova muralha em 1356, o que duplicou a área da cidade. O Louvre, agora cercado pela cidade, recebeu uma rica decoração e uma grande nova escadaria, e gradualmente se tornou mais residência do que uma fortaleza. Carlos V, em 1364-80, mudou sua residência principal do Palácio da Cidade para o Hôtel Saint-Pol, um novo palácio confortável no novo bairro de Le Marais. Para proteger seu novo palácio e o flanco oriental da cidade, em 1570, Charles começou a construir a Bastilha, uma fortaleza com seis torres cilíndricas. Ao mesmo tempo, mais a leste, na floresta de Vincennes, Carlos V construiu um castelo ainda maior, o Château de Vincennes, dominado por outra torre ou torre maciça de cinquenta e dois metros de altura. Foi concluída em 1369. Começando em 1379, perto do Château, ele começou a construir uma réplica de Sainte-Chapelle. Ao contrário da Sainte-Chapelle na cidade, o interior da Sainte-Chapelle de Vincennes não foi dividido em dois níveis; o interior era um espaço único, inundado de luz.

Igrejas – o nascimento do estilo gótico
O estilo da arquitetura gótica nasceu na reconstrução da cabeceira da Basílica de Saint-Denis, nos arredores de Paris, concluída em 1144. Vinte anos depois, o estilo foi usado em uma escala muito maior por Maurice de Sully na construção de a Catedral de Notre Dame de Paris. A construção continuou até o século XIV. começando com as torres gêmeas no oeste em direção ao coro no leste. O estilo evoluiu à medida que a construção continuou; a abertura da rosácea na fachada ocidental era relativamente estreita; as grandes janelas rosas do transepto central eram muito mais delicadas e permitiam muito mais luz. No extremo oeste, as paredes eram apoiadas por contrafortes construídos diretamente contra as paredes; no centro, concluído mais tarde, as paredes eram sustentadas por dois degraus de arcobotantes. No último século de construção, os contrafortes foram capazes de cruzar a mesma distância com um único arco de pedra. As torres a oeste eram mais majestosas e solenes, no estilo gótico clássico, enquanto os elementos orientais da catedral, com sua combinação de janelas rosas, espirais, contrafortes e pináculos, pertenciam a um estilo mais elaborado e decorativo, chamado de rayonnant gótico. .

Outras igrejas de Paris logo adaptaram o estilo gótico; o coro da igreja da abadia de Saint-Germain-des-Prés foi completamente reconstruído no novo estilo, com arcos pontiagudos e arcobotantes. A igreja de Saint-Pierre de Montmartre foi reconstruída com ogivas, ou arcos pontiagudos góticos. A igreja de Saint-Germain-l’Auxerois, ao lado do Louvre, recebeu um portal inspirado em Notre Dame, e a igreja de Saint-Severin recebeu uma nave gótica com o primeiro triforium, ou galeria lateral do primeiro andar, em Paris. O exemplo supremo do novo estilo era a capela superior de Sainte-Chapelle, onde as paredes pareciam ser feitas inteiramente de vitrais.

O estilo gótico passou por outra fase entre 1400 e 1550; o gótico Flamboyant, que combinava formas extremamente refinadas e rica decoração. O estilo foi usado não só nas igrejas, mas também em algumas residências nobres. Exemplos notáveis ​​existentes são a Igreja de Saint-Severin (1489-95) com o seu famoso pilar sinuoso; o elegante coro da igreja de St-Gervais-et-St-Protais; o Tour Saint-Jacques, o resplandecente vestígio gótico de uma abby church destruída durante a Revolução; e a capela da residência dos abades de Cluny, agora o Museu da Idade Média. e o teto da Tour Saint-Jean-Sans-Peur, vestígio da antiga residência dos duques de Borgonha, no 2º distrito.

Casas e mansões
As casas em Paris durante a Idade Média eram altas e estreitas; geralmente quatro ou cinco histórias. Eles foram construídos de vigas de madeira sobre uma fundação de pedra, com as paredes cobertas por gesso branco, para evitar incêndios. Geralmente havia uma loja localizada no térreo. Casas construídas de pedra reservadas para os ricos; a casa mais antiga de Paris é considerada a Maison de Nicolas Flamel, na 51 rue Montmorency no 3º arrondissement, construída em 1407. não era uma residência privada, mas uma espécie de albergue. Duas casas com vigas expostas na rua François-Miron 13-15 no 4º arrondissement, muitas vezes descritas como Medieval, foram realmente construídas nos séculos XVI e XVII.

Embora não existam casas comuns da Idade Média, há vários exemplos de casas construídas para a nobreza e o alto clero. O Tour Jean-sans-Peur, na 20 rue Etienne-Marcel no 2º arrondissement, construído entre 1409 e 1411, fazia parte do Hôtel de Burgogne, a residência parisiense dos duques de Borgonha. Construído por Robert de Helbuterne, contém uma escadaria com um magnífico teto gótico flamboyant. O Hotel de Cluny residência dos abades do Mosteiro Cluny, agora o Musée national du Moyen Âge, ou Museu Nacional da Idade Média, (1490-1500), tem uma característica típica das mansões do período; uma escada em uma torre no exterior do edifício, no pátio. Ele também contém uma capela com um teto gótico espetacular. O Hôtel de Sens era a residência parisiense do arcebispo de Sens, que tinha autoridade sobre os bispos de Paris. Ele também contou com uma torre de escada separada no pátio.

Paris renascentista (século XVI)
As guerras italianas conduzidas por Carlos VIII e Luís XII, no final do século XV e início do século XVI, não tiveram muito sucesso do ponto de vista militar, tiveram um efeito direto e benéfico sobre a arquitetura de Paris. Os dois reis retornaram à França com idéias de magnífica arquitetura pública no novo estilo renascentista italiano, e trouxeram arquitetos italianos para construí-los. Um novo manual de arquitetura romana clássica do italiano Serlio também teve um efeito importante no novo visual dos edifícios franceses. Um distintamente estilo renascentista francês, profusamente usando pedra cortada e esculpida escultura ornamental, desenvolvida sob Henrique II depois de 1539,

A primeira estrutura em Paris no novo estilo foi a velha Pont Notre Dame (1507-12), projetada pelo arquiteto italiano Fra Giocondo. Foi forrado com 68 casas artisticamente desenhadas, o primeiro exemplo do urbanismo renascentista. O rei Francisco I encomendou o próximo projeto; um novo Hôtel de Ville, ou prefeitura, para a cidade. Foi projetado por outro italiano, Domenico da Cortona, e começou em 1532, mas não terminou até 1628. O edifício foi queimado em 1871 pela Comuna de Paris, mas a parte central foi fielmente reconstruída em 1882. Uma fonte monumental no estilo italiano, o Fontaine des Innocents, foi construído em 1549 como uma tribuna para as boas-vindas do novo rei, Henry Ii, à cidade em 16 de junho de 1549. Ele foi projetado por Pierre Lescot com a escultura de Jean Goujon e é a mais antiga fonte existente em Paris.

O primeiro palácio renascentista construído em Paris foi o Château de Madrid; era uma grande cabana de caça projetada por Philibert Delorme e erguida entre 1528 e 1552 a oeste da cidade, onde hoje é o Bois de Boulogne. Era uma combinação de estilos renascentistas franceses e italianos, com um teto alto em estilo francês e galerias italianas. Foi demolida a partir de 1787, mas um fragmento ainda pode ser sentido hoje nos Jardins do Trocadero, no 16º arrondissement.

Sob Henry II e seus sucessores, o Louvre foi gradualmente transformado de uma fortaleza medieval em um palácio renascentista. O arquiteto Pierre Lescot e o escultor Jean Gouchon criaram a ala Lescot do Louvre, uma obra-prima da arte e da arquitetura renascentistas francesas e italianas combinadas, no lado sudeste da Cour Carrée do Louvre (1546-1553). Dentro do Louvre, eles fizeram a escadaria de Henrique II (1546-1553) e a Salle des Cariatides (1550). Elementos franceses e italianos foram combinados; as encomendas antigas e colunas emparelhadas do renascimento italiano foram combinadas com medalhões esculpidos e altos telhados quebrados por janelas (mais tarde conhecido como o teto de Mansard), que eram característicos do estilo francês.

Após a morte acidental de Henrique II da França em 1559, sua viúva Catarina de ‘Medici (1519-1589) planejou um novo palácio. Ela vendeu o medieval Hôtel des Tournelles, onde o marido havia morrido, e começou a construir o Palácio das Tulherias usando o arquiteto Philibert de l’Orme. Durante o reinado de Henrique IV (1589-1610), o edifício foi ampliado para o sul, de modo que se juntou à longa galeria ribeirinha, a Grande Galerie, que percorreu todo o caminho até o antigo Palácio do Louvre, a leste.

Arquitetura religiosa
A maioria das igrejas construídas em Paris no século XVI estão no tradicional estilo gótico, embora algumas tenham características emprestadas do renascimento italiano. A mais importante igreja de Paris do Renascimento é Saint-Eustache, com 105 metros de comprimento, 44 ​​metros de largura e 35 metros de altura, que em tamanho e grandeza, se aproxima da Catedral de Notre-Dame. King Francis Eu queria um monumento como a peça central para o bairro de Les Halles, onde o principal mercado da cidade estava localizado. A igreja foi projetada pelo arquiteto favorito do rei, Domenico da Cortona, O projeto foi iniciado em 1519, e a construção começou em 1532. Os pilares foram inspirados na igreja do mosteiro de Cluny, e o interior é tirado das catedrais góticas do mosteiro. Século XIII, mas Cortona acrescentou detalhes e ornamentos retirados do Renascimento italiano. Não foi concluído até 1640.

As outras igrejas do período seguem os modelos góticos flamboyant mais tradicionais. Eles incluem Saint-Merri (1520-52), com um plano semelhante ao de Notre-Dame; Saint-Germain-l’Auxerrois, que possui impressionantes arcobotantes; e a Église Saint-Medard. cujo coro foi construído no começo de 1550; St-Gervais-et-St-Protais apresenta uma abóbada gótica crescente na abside, mas também tinha um transepto um estilo clássico mais sóbrio inspirado no Renascimento. (A fachada barroca foi adicionada no século XVII). No Saint-Étienne-du-Mont (1510-1586), perto do moderno Panteão em Mont Sainte-Genevieve, tem a única tela remanescente da Renascença (1530-1535). , uma magnífica ponte sobre o centro da igreja. A extravagante igreja gótica de Saint-Nicholas-des-Champs (1559) tem uma marcante característica renascentista; um portal no lado direito inspirado pelos desenhos de Philibert Delorme para a antiga residência real, o Palácio de Tournelles no Marais.

Casas e Hotéis
A casa ordinária de Paris do Renascimento foi pouco alterada da casa medieval; eram de quatro a cinco andares, estreitos, construídos sobre uma base de pedra coberta de gesso. Eles geralmente tinham um pombo ou telhado de duas águas. As duas casas da Rua François Miron, 13-15 (atualmente construídas no século XVI ou XVII, mas frequentemente descritas como casas medievais) são bons exemplos da casa renascentista.

Assim que a corte francesa retornou a Paris do Vale do Loire, a nobreza e os ricos comerciantes começaram a construir hotéis particulares, ou grandes residências particulares, a maioria no Marais. Eles foram construídos de pedra e ricamente decorados com escultura. Eles geralmente eram construídos em torno de um pátio e separados da rua. A residência foi localizada entre o pátio e o jardim. A fachada voltada para o pátio tinha a decoração mais escultural; a fachada voltada para o jardim era geralmente de pedra bruta. O Hotel Carnavalet em 23 rue de Sévigné, (1547-1549), projetado por Pierre Lescot, e decorado com a escultura de Jean Goujon, é o melhor exemplo de um renascimento h À medida que o século avançava, as escadas externas desapareceram e as fachadas se tornaram mais clássica e regular. Um bom exemplo do estilo posterior é o Hôtel d’Angoulême Lamoignon, na 24 rue Pavée no 3º arrondissement (1585-1589), projetado por Thibaut Métezeau.

O século XVII – O barroco, a cúpula e a estreia do classicismo
O estilo arquitetônico do renascimento francês continuou a dominar em Paris através da Regência de Maria de Médicis. O fim das guerras religiosas permitiu a continuação de vários projetos de construção, como a expansão do Louvre, iniciada no século XVI, mas abandonada por causa da guerra. Com a chegada ao poder, Luís XIII e os ministros Richelleu e Mazarin, um novo estilo arquitetônico, o barroco, importado da Itália, começou a aparecer em Paris. Sua finalidade, como a música barroca e a pintura, era surpreender os parisienses com sua majestade e ornamento, em oposição ao estilo austero da Reforma Protestante. O novo estilo em Paris foi caracterizado pela opulência, irregularidade e abundância de decoração. As linhas geométricas retas dos edifícios eram cobertas com frontões curvos ou triangulares, nichos com estátuas ou cariatides, cartelas, guirlandas de cortinas e cascatas de frutas esculpidas em pedra.

Luís XIV desconfiava dos indisciplinados parisienses e passava o menor tempo possível em Paris, finalmente transferindo sua corte para Versalhes, mas ao mesmo tempo queria transformar Paris em “A Nova Roma”, uma cidade digna do Rei Sol. Ao longo de seu longo reinado, de 1643 a 1715, o estilo arquitetônico de Paris gradualmente mudou da exuberância do barroco para um classicismo mais solene e formal, a personificação em pedra da visão do rei de Paris como “a nova Roma”. ” A nova Academia de Arquitetura, fundada em 1671, impôs um estilo oficial, como as Academias de arte e literatura haviam feito anteriormente. O estilo foi modificado novamente a partir de 1690, quando o governo começou a ficar sem dinheiro; novos projetos foram menos grandiosos.

Praças reais e planejamento urbano
No século XVII, o primeiro planejamento urbano de larga escala de Paris foi iniciado por decreto real, em grande parte baseado no modelo das cidades italianas, incluindo a construção das primeiras praças residenciais. As duas primeiras praças, a Place Royale (atual Place des Vosges, 1605–12) e a Place Dauphine, a última no lugar do antigo jardim real na Île-de-la-Cité, foram ambas iniciadas por Henrique IV, que também completou. a primeira ponte de Paris sem casas, a Pont Neuf (1599-1604). A Place Royale tinha nove grandes residências em cada um dos seus quatro lados, com fachadas idênticas. A Place Dauphine tinha quarenta casas em seus três lados (das quais apenas duas permanecem hoje). Luís XIV continuou o estilo com a Place des Victoires (1684–97) e a Place Vendôme (1699–1702). Ambas as praças eram (1) projetadas por Jules Hardouin-Mansart, (2) tinham estátuas do Rei no centro e (3) eram financiadas em grande parte pela venda das casas ao redor das praças. As residências ao redor das últimas duas praças tinham fachadas clássicas idênticas e eram construídas de pedra, seguindo o estilo Grand de Hardouin-Mansart usado em seus edifícios monumentais. Todas as praças residenciais tinham arcadas para pedestres nos andares térreos, e o que ficou conhecido como uma janela de mansarda quebrando a linha do teto alto. Eles estabeleceram um modelo para as praças européias no século XVIII.

O planejamento urbano foi outro legado importante do século XVII. Em 1667, limites formais de altura foram impostos aos edifícios de Paris; 48 pieds (15,6 metros (51 pés)) para edifícios de madeira e 50 a 60 pieds (16,25 a 19,50 metros (53,3 a 64,0 pés)) para edifícios de pedra, seguindo as regras anteriores estabelecidas em 1607. Para evitar incêndios, o tradicional telhado de duas águas foi banido. A partir de 1669, sob os novos regulamentos, grandes blocos de casas de altura uniforme e fachadas uniformes foram construídas ao longo de várias ruas de Paris na margem direita, notadamente rue de la Ferronnerie (1º arr.), Rue Saint-Honoré (1º arr.) , rue du Mail (2ª ordem) e a rua Saint-Louis-en-Île na Île Saint-Louis. Eles geralmente eram construídos de pedra e compostos de uma arcada arcada no piso térreo, com dois a quatro andares acima, as janelas separadas por colunas decorativas, e um telhado alto quebrado por fileiras de janelas. Esse foi o nascimento da icônica arquitetura das ruas de Paris, que dominou os dois séculos seguintes.

Outro elemento da nova arquitetura de Paris foi a ponte. A Pont Neuf (1599–1604) e a Pont Royal (1685–1889), do engenheiro François Romain e do arquiteto Jules Hardouin-Mansart, foram construídas sem as fileiras de casas que ocupavam as pontes anteriores e foram projetadas para combinar com o estilo grandioso da cidade. arquitetura em torno deles.

Palácios e monumentos
Após o assassinato de Henrique IV em 1610, sua viúva, Maria de Médici, tornou-se regente do jovem Luís XIII e, entre 1615 e 1631, ela construiu uma residência para ela, o Palácio de Luxemburgo, na margem esquerda. Foi inspirado nos palácios da sua Florença natal, mas também pelas inovações do renascimento francês. O arquiteto foi Salomon de Brosse, seguido por Marin de la Vallée e Jacques Lemercier. Nos jardins, ela construiu uma fonte magnífica, a Fonte Medici, também no modelo italiano.

A construção do Louvre foi um dos principais projetos arquitetônicos de Paris do século XVII, e a arquitetura do palácio mostrou claramente a transição do renascimento francês para o estilo clássico de Luís XIV. Jacques Lemercier construiu o Pavillon de l’Orloge em 1624-39 em um estilo barroco ornamentado. Entre 1667 e 1678, Louis Le Vau, Charles Le Brun, François d’Orbay e Claude Perrault reconstruíram a fachada leste do pátio com uma longa colunata. Uma competição foi realizada em 1670 para a fachada sul, que incluiu uma proposta do arquiteto italiano Bernini. Luís XIV rejeitou o plano italiano de Bernini em favor de um projeto clássico de Perrault, que tinha um teto plano escondido por uma balaustrada e uma série de colunas maciças, um frontão triangular projetado para transmitir elegância e poder. Louis Le Vau e Claude Perrault reconstruíram a fachada interior da cour Carée do Louvre numa versão mais clássica do que a da fachada renascentista. O Louvre foi gradualmente transformado de um palácio renascentista e barroco para o grandioso estilo clássico de Louis XIV.

Arquitetura religiosa
A arquitetura da igreja no século XVII demorou a mudar. Os interiores de novas igrejas paroquiais, como Saint-Sulpice, Saint-Louis-en-l’Île e Saint-Roch, seguiam em grande parte a tradicional planta gótica de Notre-Dame, embora acrescentassem fachadas e outros elementos decorativos da época. Barroco italiano, e siga o conselho do Concílio de Trento para integrar-se à arquitetura da cidade, e eles estavam alinhados com a rua. Em 1675, uma pesquisa oficial sobre o estado da arquitetura da igreja em Paris feita pelos arquitetos Daniel Gittard e Libéral Bruant recomendou que certas igrejas “chamadas de góticas, sem qualquer ordem, beleza ou harmonia” deveriam ser reconstruídas “no novo estilo de nossa bela arquitetura moderna “, significando o estilo importado da Itália, com certas adaptações francesas.

O arquiteto Salomon de Brosse (1571-1626) introduziu um novo estilo de fachada, baseado nas ordens tradicionais de arquitetura (dórica, jônica e coríntia), colocadas uma acima da outra. Ele usou este estilo pela primeira vez na fachada da Igreja de St-Gervais-et-St-Protais (1616-2016). O estilo das três ordens sobrepostas apareceu novamente na Igreja Saint-Paul-Saint-Louis, a nova igreja jesuíta em Paris, projetada pelos arquitetos jesuítas Etienne Martellange e François Derand. Saint-Roch (1653-1690), projetado por Jacques Lemercier, tinha um plano gótico, mas uma decoração colorida em estilo italiano.

Estreia da cúpula
A novidade mais dramática da arquitetura religiosa de Paris no século XVII foi a cúpula, que foi importada pela primeira vez da Itália por volta de 1630, e começou a mudar o horizonte de Paris, que até então era totalmente dominado por torres e campanários. As igrejas em cúpula começaram como uma arma da Contra-Reforma contra a austeridade arquitetônica dos protestantes. O protótipo das cúpulas de Paris foi a Igreja dos Jesu, a igreja jesuíta de Roma, construída entre 1568 e 1584 por Giacomo della Porta. Uma cúpula muito modesta foi criada em Paris entre 1608 e 1619 na capela de Louanges na rua Bonaparte. (Hoje faz parte da estrutura da École des Beaux-Arts). A primeira grande cúpula estava na igreja de Saint-Joseph des Carmes, concluída em 1630. As modificações nos serviços religiosos tradicionais, fortemente apoiadas pelas crescentes ordens monásticas em Paris, levaram à modificação da arquitetura da igreja, com mais ênfase na seção no centro da igreja, sob a cúpula. O círculo de janelas de vidro transparente da parte inferior da cúpula enchia o centro da igreja com luz.

O arquiteto inicial mais eloqüente das cúpulas foi o arquiteto François Mansart. Sua primeira cúpula foi na capela dos Minimes (mais tarde destruída), depois na capela da Igreja do Convento da Visitação Saint-Marie em 17 rue Saint-Antoine (4º arrondissement), construída entre 1632 e 1634. Agora o Templo do Marais, é a mais antiga cúpula sobrevivente da cidade. Outro apareceu no Eglise-Saint-Joseph no convento do Carmes-dechaussés em 70 rue de Vaugirard (6 arrond.) Entre 1628 e 1630. Outra cúpula logo foi construída no Marais; a cúpula da Igreja de Saint-Paul-Saint-Louis em 899-101 rue Saint-Antoine (1627-1641), por Etienne Martellange e François Derand.Foi seguido pela igreja da Abadia de Val-de-Grâce (5º arrondissement) (1624-69), por Mansart e Pierre Le Muet; depois, por uma cúpula na Capela de Saint-Ursule, no Colégio da Sorbonne (1632-34), de Jacques Lemercier; e o Colégio das Quatres-Nações (agora o Instituto da França (1662-68), de Louis LeVau e François d’Orbay, e a igreja de Notre-Dame de l’Assomption de Paris, na rue Saint-Honoré (1º arr. ) (1670–76) de Charles Errard A cúpula mais majestosa foi a da capela de Les Invalides, de Jules Hardouin Mansart, construída entre 1677 e 1706. A última cúpula do período foi para uma igreja protestante, o Templo de Pentemont. na rue de Grenelle (7º arrondissement) (cerca de 1700) por Charles de La Fosse

Arquitetura residencial – estilo rústico
Uma nova forma elegante de arquitetura doméstica, o estilo rústico, apareceu em Paris no rico Le Marais no final do século XVI e início do século XVII. Esse estilo de arquitetura costumava ser usado para apartamentos ornamentados em áreas ricas e para o Hôtel Particuliers. Às vezes era chamado de “estilo de três pastéis” porque usava três cores; telhas de ardósia preta, tijolo vermelho e pedra branca. Esta arquitetura era cara, com uma variedade de materiais diferentes e trabalhos de pedra ornamentados. Este estilo inspirou o exclusivo Palais de Versailles. Os primeiros exemplos existentes são a casa conhecida como Maison de Jacques Coeurat, 40 rue des Archives (4ª. Arr.), Do final do século XVI; o Hôtel Scipion Sardini em 13 rue Scipion na (5ª arr.) de 1532 e o abade.s residência na Abadia de Saint-Germain-des-Prés em 3-5 rue de l’Abbaye, (6º arr.), a partir de 1586. Os exemplos mais famosos encontrados em torno da Place des Vosges, construída entre 1605 e 1612. Outros bons exemplos são o Hospital de Saint-Louis, na rua Buchat (10º arrondissement), de 1607 a 1611; as duas casas no 1-6 Place Dauphine na Île de la Cité, de 1607 a 1612; e o Hôtel d’Alméras em 30 rue des Francs-Bourgeois (4º arrondissement), de 1612.

Residências – o estilo clássico
As novas residências palacianas construídas pela nobreza e pelos ricos no Marais apresentavam duas novas e originais salas especializadas; a sala de jantar e o salão. As novas residências eram tipicamente separadas da rua por uma parede e uma guarita. Havia uma grande corte de honra dentro dos portões, com galerias de ambos os lados, usadas para recepções, e para serviços e estábulos. A própria casa se abria para o pátio e para um jardim separado. Um bom exemplo em sua forma original, entre a Place des Vosges e a rue Saint-Antoine, é o Hôtel de Sully, (1624-29), construído por Jean Androuet du Cerceau.

Depois de 1650, o arquiteto François Mansart introduziu um estilo mais clássico e sóbrio no hôtel particular. O Hôtel de Guénégaud des Brosses, na 60 rue des Archives (3º arrondissement) de 1653, tinha uma fachada bastante simplificada e severa. A partir da década de 1660, Mansart refez as fachadas do Hôtel Carnavalet, preservando algumas das decorações da Renascença e um 16º portal, mas integrando-as numa composição mais clássica, com colunas, frontões e bossagens de pedra.