A catedral possui 80 capelas e altares. Os altares da catedral de Sevilha são um conjunto extraordinário para observar a evolução estilística da arte da grade na Andaluzia. Esses fechamentos protegem os recintos, são telas a céu aberto através das quais a luz penetra e produz uma atmosfera de mistério que modifica, aprimora e transforma os espaços de culto e oração.

A maioria dos altares do século XVI ainda possui grades e grades contemporâneas. A falta de depósitos próximos forçou a importação de ferro. A grade monumental da Capela da Conceição se destaca do século XVII.

Altares do lado oeste

Trascoro
O trascoro foi realizado por Miguel de Zumárraga no estilo barroco, ele o projetou no ano de 1619 e, após dez anos de obras, elas foram concluídas em 1635. Foi construído em materiais valiosos e coloridos, como o mármore e jaspe. É adornado com relevos e bustos de bronze, presididos por uma pintura gótica da clara influência italiana da Virgen de los Remedios.

Altar de Nascimento
No retábulo existem várias obras do pintor da escola de Sevilha Luis de Vargas, feitas a partir de 1555. O cenário central corresponde à Adoração dos Pastores, uma de suas melhores obras com clara influência italiana. Essa representação serviu de base para a preparação de um vitral para a casa Maumejean, localizada na capela de San José desta catedral. O restante das pinturas corresponde à Anunciação, A Apresentação, São João, São Lucas, São Mateus, São Marcos e A Adoração dos Reis.

Altar de Nossa Senhora da Fita
Sobre este altar há uma escultura em argila assada e policromada da Virgen de la Cinta, atribuída ao escultor Lorenzo Mercadante e que se acredita ter sido feita por volta de 1470. A imagem tem uma longa fita em volta da cintura., Que simboliza consolo , remédio e proteção.

A origem dessa dedicação mariana é muito antiga. Segundo a lenda publicada em 1714 por Fray Felipe de Santiago, um sapateiro chamado Juan Antonio invocou a virgem por sentir dores intensas ao seu lado. Logo depois, ele encontrou uma fita no chão e, quando a colocou, a dor desapareceu imediatamente.

Capela de San Isidoro
No interior, há um retábulo feito por Bernardo Simón de Pineda com esculturas de um autor desconhecido representando San Isidoro, San Leandro, San Francisco e San Diego de Alcalá. A grade externa foi fabricada em Antuérpia em 1660.

Altar da Virgen del Madroño
Ele contém uma composição escultural feita de pedra policromada na qual a Virgem com o Menino está representada. A seus pés, um anjo ajoelhado em admiração. Acredita-se que o conjunto foi feito por Lorenzo Mercadante por volta de 1455.

Altar do Anjo da Guarda
Sobre este altar está pendurada a bela pintura O Anjo da Guarda, pintada por Murillo por volta de 1655.

Altar de Consuelo
Seu elemento principal é a pintura La Virgen del Consuelo, feita por volta de 1720 pelo pintor sevilhano Alonso Miguel de Tovar.

Altar de criança muda
É popularmente nomeado após uma imagem do Menino Jesus que foi esculpida por volta de 1650, provavelmente por um discípulo de Martínez Montañés.

Capela de San Leandro
Destaca-se uma esplêndida porta esculpida em pedra barroca, obra de Matías de Figueroa e Diego de Castillejo, realizada em 1773. No interior, um retábulo de Manuel de Escobar, feito em 1730, com esculturas de Pedro Duque e Cornejo. A figura principal é San Leandro, ladeado por San Antonio Abad e San Fulgencio. No topo está a escultura de Santo Domingo de Guzmán.

Altar de Nossa Senhora de Alcobilla
Sobre este altar há um retábulo barroco no qual é colocada uma representação escultórica de La Piedad. A Virgem tem a dedicação de Nossa Senhora de Alcobilla e é a que dá nome ao altar. Acredita-se que este grupo de esculturas tenha sido fabricado na Alemanha por volta do ano 1500 e originalmente pertencia à capela privada da família Pinelos. Mais tarde, foi restaurado graças à intermediação do Canon José Torres Padilla e, finalmente, foi colocado no local que hoje ocupa. A iconografia possui alguns detalhes peculiares que seriam repetidos em outras representações posteriores. A Virgem pega apenas um dos braços de Jesus Cristo, cuja cabeça cai violentamente.

Altar da Visitação
Em 1566, o pintor Pedro de Villegas foi contratado para criar o retábulo desta capela, pago pelo capelão da catedral, Diego de Bolaños, que está representado no banco com sua família.

O espaço central é dedicado a uma pintura de A Visitação, ou seja, representa a visita da Virgem Maria grávida de Jesus a sua prima Santa Isabel, que por sua vez estava grávida de São João Batista. É ladeado pelas imagens de San Blas, O Batismo de Cristo, Santiago e San Sebastián. Este conjunto mostra-nos as claras influências maneiristas e flamencas que existem no trabalho de Villegas.

No banco, você pode ver um relevo de San Jerónimo, datado de 1566, considerado uma das melhores obras do escultor Jerónimo Hernández.

Capela dos Jácome
Dentro desta capela, conhecida como Los Jácome ou Nuestra Señora de las Angustias, há um retábulo com um contorno francamente barroco esculpido por Francisco Dionisio de Ribas entre 1658 e 1660, em cujo corpo central está a tela de La Piedad, também chamada de Nossa Senhora das Dores, pintado por Juan de Roelas e datado por volta de 1609.

Esta pequena capela foi construída após 1650, para a veneração da pintura acima mencionada que gozava de grande devoção na cidade, aproveitando o vazio deixado pela fonte batismal que havia sido movida para sua localização atual, quando uma porta de comunicação com o Sagrario Igreja. Em 1658, a viúva e os herdeiros do comerciante de origem flamenga Adrián Jácome solicitaram ao conselho a adjudicação desta capela para o enterro da família Jácome e em 8 de agosto a transferência foi formalizada, em troca de uma quantia em dinheiro e o exorno da capela.

Catedral de Sevilha
A Catedral de Santa Maria da Sé está localizada em Sevilha. É de estilo gótico. É a maior catedral do mundo. A Unesco declarou em 1987, com o Real Alcázar e o Archivo de Indias, Heritage e, em 25 de julho de 2010, um bem de notável valor universal. Segundo a tradição, a construção começou em 1401, embora não haja evidências documentais do início das obras até 1433. A construção foi realizada no local deixado após a demolição da antiga mesquita de Aljama em Sevilha, cujo minarete ( La Giralda) e pátio (pátio de los Naranjos) ainda são preservados.

Um dos primeiros mestres de obras foi o mestre Carlin (Charles Galter), da Normandia (França), que já havia trabalhado em outras grandes catedrais góticas européias e chegado à Espanha que acredita estar fugindo da Guerra dos Cem Anos. Em 10 de outubro de 1506, a última pedra foi colocada na parte mais alta da cúpula, com a qual simbolicamente a catedral foi concluída, embora, de fato, o trabalho tenha continuado ininterruptamente ao longo dos séculos, tanto para a decoração de interiores, como para adicionar novas salas ou consolidar e restaurar os danos causados ​​pela passagem do tempo, ou circunstâncias extraordinárias, entre as quais se destaca o terremoto de Lisboa de 1755, que produziu apenas pequenos danos, apesar de sua intensidade. Os arquitetos Diego de Riaño, Martín de Gainza e Asensio de Maeda intervieram nesses trabalhos. Também nesta fase, Hernán Ruiz construiu o último corpo da Giralda. A catedral e seus anexos foram concluídos em 1593.

O Metropolitan Cabildo mantém a liturgia diária e a celebração das festividades de Corpus, Imaculada e Virgem dos Reis. Este último dia, 15 de agosto, também é a festa titular do templo, Santa Maria da Assunção ou de Sede, e é comemorada com uma solene terceira e pontifícia procissão.

O templo abriga os restos mortais de Cristóvão Colombo e vários reis de Castela: Pedro I o Cruel, Fernando III o Santo e seu filho Alfonso X o Sabio.

Um dos últimos trabalhos importantes realizados em 2008 consistiu na substituição de 576 ashlars que compunham um dos grandes pilares que sustentam o templo, por novos blocos de pedra de características semelhantes, mas com muito maior resistência. Esse trabalho difícil foi possível graças ao uso de sistemas tecnológicos inovadores, que mostraram que o edifício sofria oscilações de 2 cm por dia, como conseqüência da expansão de seus materiais.