A pintura de inspiração bretã, famosa desde a sua criação no século XIX, compõe esta coleção. Único e perfeitamente representativo dos últimos incêndios do realismo e de suas extensões via naturalismo, foi pacientemente formado pelos primeiros curadores após a abertura do museu em 1872. Hoje, oferece um mundo extremamente variado e muitas vezes apenas de um mundo que desapareceu ou evoluiu fortemente.
Entre as obras mais espetaculares, reteremos, sem buscar exaustividade, Le Perard de Kergoat, de Jules Breton, Viúva da Ilha de Emile Renouf, a Visita à Virgem do Bénodet de Eugène Buland, várias pinturas grandes e bonitas de Théophile Deyrolle ou Alfred Guillou, ou mais recentemente adquiridos: os excelentes Moissonneuses, Île de Bréhat, de Pierre Dupuis.
Sem esquecer a sala Lemordant, que de certa forma constitui o coração do museu. Sua madeira serve de estrutura para a grande decoração criada em 1906-1909 por Jean-Julien Lemordant (1878 – 1968) para o Café de l’Epée em Quimper.
Do romantismo ao simbolismo
Entre as obras-primas do século XIX na França, vale a pena mencionar o deslumbrante retrato de Marie-Thérèse de Cabarrus, pintado por Théodore Chassériau; para a paisagem, o sutil Vue du Château de Pierrefonds, de Camille Corot, ou para o grande gênero, as duas Wilhelm List, grande artista da Secessão de Viena.
Cenas de história, cenas de gênero
Nas primeiras décadas do século XIX, o museu apresenta numerosos pequenos formatos, oscilando entre cenas da história e cenas de gênero, e muitas vezes representativos do que é chamado de arte dos trovadores. O todo forma um todo coerente, desde os estudos de Léopold Boilly até as telas mais desenvolvidas de Georges Rouget ou o vibrante esboço de Eugène Devéria, La Birth d’Henri IV +, que nos permite abordar o movimento romântico. Surpreendentemente, o museu mantém por esse período um conjunto decorativo de importância primordial (atualmente não exibido devido à falta de espaço), projetado em 1825 para uma das salas do Conselho de Estado então abrigadas no Louvre. O todo é perfeitamente representativo de uma arte oficial, em que a alegoria serve aos interesses do Estado.
A paisagem
A seção que desenvolve a arte da paisagem é essencial, pois amplia a seção neoclássica e garante a transição com as novas fórmulas desenvolvidas em Pont-Aven. Numerosas e atraentes obras permitem acompanhar a atratividade das costas bretãs em número de artistas, desde Théodore Gudin, Emmanuel Lansyer, Paul Huet, até a vista do porto de Quimper, por Eugène Boudin. Uma menção especial deve ser reservada ao pintor Jules Noël, cujo museu mantém um conjunto significativo de obras.
Simbolismo
A apresentação do século XIX encontra sua conclusão (além da escola Pont-Aven e da seção dedicada à “banda negra”) com um pequeno conjunto que procede do movimento simbolista. As duas obras essenciais da Lista Wilhelm são essenciais, mas podemos facilmente concluí-las com criações de Lucien Lévy-Dhurmer, Henry Lerolle, Maurice Chabas, Eugène Carrière… O todo é enriquecido por várias pinturas importantes de um artista de temperamento forte, Yan ‘. Dargent, cujo trabalho demonstra seu apego a Finistère.
Museu de Belas Artes de Quimper
O Museu de Belas Artes de Quimper é um museu de arte localizado em Quimper. Nasceu em 1864, graças ao conde Jean-Marie de Silguy, que deixou sua coleção inteira em sua cidade natal, com a única condição de que um museu fosse construído lá para acomodar suas pinturas e desenhos. Hoje é um dos principais museus de arte do oeste da França, com ricas coleções de pinturas francesas (especialmente do século XIX), italianas, flamengas e holandesas do século xiv até os dias de hoje.
Em meados do século XIX, Quimper, prefeitura de Finistère e capital da Cornualha, é uma cidade modesta de 12.000 habitantes. Pode ser comparado a capitais regionais como Rennes e Nantes, onde são criadas, no final do século XVIII ou início do século 19, as primeiras coleções de museus de apreensões entre emigrantes de propriedades da Igreja e depósitos do Museu Central de Artes.
Em Quimper, considerada por Jacques Cambry como uma “cidade sem fortuna e sem entusiasmo pelas artes”, o pintor François Valentin (1738-1805) tentou, durante o curso, criar um museu a partir de algumas obras antigas recuperadas na região. Mas sem meios e sem obras suficientes, seu projeto falhou. Em meados do século 19, os olhos são mais propensos a arqueologia e história local. Em 1862, o Conselho Geral de Finistère votou o princípio da criação em Quimper de um museu departamental, dedicado essencialmente à arqueologia Finistère, que receberia as coleções reunidas desde 1845 por uma sociedade arqueológica de Finistère, e mantida em uma sala em a faculdade das meninas.
Com exceção das cidades de Saint-Malo, que em 1861 se comprometeram a coletar alguns retratos e memórias históricas, e de Vannes, onde objetos arqueológicos reunidos pelo polímata de Morbihan estão armazenados desde 1826, nenhum museu existe na Bretanha, a oeste de a linha Rennes-Nantes quando Quimper decidiu criar um museu de belas artes em 1864.
Esta criação é excepcional. Não se trata de reagrupar algumas obras locais e alguns depósitos do Estado, mas de receber a considerável coleção de Jean-Marie de Silguy que acaba de desaparecer: 1.200 pinturas, 2.000 desenhos, 12.000 gravuras e várias dezenas de objetos de arte.