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Zellige (아랍어 : الزليج, 또한 zelige 또는 zellij)는 석고 바닥에 세팅 된 개별적으로 끌로 만들어진 기하학적 타일로 만들어진 모자이크 타일입니다. 이슬람 예술의이 형태는 모로코 건축의 주요 특징 중 하나입니다. 벽, 천장, 분수, 바닥, 수영장 및 테이블을 장식하는 데 사용되는 기하학적 패턴의 모자이크로 이루어져 있습니다.

역사
Maglreb의 Hispano-Moresque 시대 (Azulejo)와 711-1492 년 사이에 Al Andalus (현대 스페인)로 알려진 지역에서 번영 한 무어의 예고 예술. 이 기법은 14 세기 경에 중요성을 부여하고 청색, 녹색 및 황색을 도입 한 Nasrid 왕조와 Merinid 왕조에서 고도로 발달되었습니다. 레드는 17 세기에 추가되었습니다. 천연 색을 지닌 오래된 에나멜은 20 세기 초반까지 사용되었으며, 메리 누스 (Merinids) 시대 이후로는 색이 많이 진화하지 않았을 것입니다. 모로코의 페스 (Fes)와 메크 네스 (Meknes)의 도시는이 예술의 중심지로 남아 있습니다.

수호 예술가들은 역사적으로 지형을 사용하여 그들의 가정을 고급 스러움과 주민들의 세련미로 장식했습니다. Zellige는 전형적으로 화려한 기하학 패턴을 이용하는 일련의 패턴이다. 이러한 표현의 틀은 이슬람 율법의 가르침과 일치하는 살아있는 것들의 묘사를 피하는 공간적 장식을 창조하는 이슬람 예술가의 필요에서 비롯되었다.

용도
zelliges는 벽을 때로는 바닥을 덮기 위해 사용됩니다. 바닥에 사용되는 타일의 두께는 약 2cm입니다. 때로는 각면에 10cm 크기의 정사각형 타일을 사용하여 모서리를 잘라내어 더 작은 색상으로 결합합니다. bejmat은 바닥을 꾸미기 위해 사용되며 약 12 ​​x 14cm 크기의 직사각형 타일로 일반적으로 V 모양으로 끼워져 있습니다.

그림 물감
요즘 ziger의 색채 팔레트는 매우 풍부하여 많은 조합을 허용합니다.

에나멜의 흰색 기본 색상은 점토 조각을 먼저 calcina (khfîf)로 덮고 수용액에 규사를 묻혀서 얻습니다. 칼슘 4는 주석 (15 부)과 납 (100 부)의 혼합물로, 노를 소성하여 산화물을 얻은 다음 도공이 분쇄기에서 분쇄합니다.
순백색의 경우 주석 비율이 증가합니다.
블루는 다른 나라에서 수입 된 청색 에나멜 분말 (brâya, ‘elja)에서 얻습니다. 석영과 칼륨으로 미리 산화 된 코발트 산화물을 태우는 천연 코발트 비소를 녹여 만든 인공 색입니다. 요즘 에나멜은 모로코 남부의 코발트보다 더 생생한 색을 얻기 위해 수입됩니다.
브라운은 oligisto 또는 manganese (moghnâsîya kahla)와 같은 지역 광물에서 얻습니다. 망간의 존재 여부에 따라 보라색 톤을 나타내거나 검은 색으로 접근 할 수 있습니다.
황색은 리모콘이나 스티브 나이트 (천연 안티몬 황화물)와 같은 혼합물에 나타나는 지역의 철광 미네랄에서 유래합니다.
녹색은 흰색 에나멜 산화 구리 (latoneros에서 구입 한 빨간색 덮개의 잔해에서 도공이 준비) 또는 calcosine (천연 구리 황화물)을 첨가 한 결과입니다.
빨강과 오렌지는 17 세기에 마그 레브에서 사용되기 시작한 수입 합성 안료로 만든 새로운 색상입니다.

Zeale 용 점토
모로코의 페즈 (Fez)와 메크 네스 (Meknes)는 여전히 페즈 (Phz)의 중생대 회색 점토 때문에 zellige 타일의 생산 센터입니다. 이 지역의 점토는 주로 카올리나이트로 이루어져 있습니다. Fez와 Meknes의 경우 점토 조성은 2 ~ 56 %의 점토 광물이며 방해석은 3 ~ 29 %입니다. Meriam El Ouahabi는 다음과 같이 말합니다 :

다른 지역 (Meknes, Fes, Salé 및 Safi)에서 점토 광물 성분은 kaolinite 외에 일 라이트, 아 염소산염, 스멕타이트 및 혼합층 일 라이트 / 초록색의 흔적을 보여줍니다 (그림 3). Meknes 점토는 illite (54 – 61 %), kaolinite (11 – 43 %), smectite (8 – 12 %) 및 chlorite (6 – 19 %) (그림 3)으로 특징 지어지는 illitic 점토에 속한다. Fes 점토는 일 라이트 (40 – 48 %)와 균질 한 조성을 가지고있다 (그림 3). 와 카올리나이트 (18 – 28 %)가 가장 풍부한 점토 광물이다. Chlorite (12 – 15 %)와 Smectite (9 – 12 %)는 일반적으로 소량으로 존재합니다. 혼합층 일 라이트 / 아 염소산은 모든 조사 된 Fes 점토 재료에 미량으로 존재합니다.

형태와 동향
zellige 타일의 컬러 팔레트가 수세기 동안 증가함에 따라, 무한한 컴포지션을 늘릴 수있게되었습니다. zellige의 가장 최신 형태는 사각형입니다. 다른 형태도 가능합니다 : 팔각형, 카보 숑, 별, 십자가 등이 결합 된 팔각형. 약 2 센티미터의 두께로 성형됩니다. 10cm x 10cm 크기의 단순한 사각형이 있거나 색깔이있는 카보 숑과 결합 된 모서리가 있습니다. 면적을 포장하기 위해 약 15cm x 5cm x 약 2cm 두께의 포장 돌인 bejmat도 사용할 수 있습니다.

“백과 사전은 복잡하고 종종 개별적으로 다양한 패턴과 zillij 작업에서 발견되는 개별적으로 모양이 지정된 손으로 자른 것 또는 furmah를 포함 할 수 없었습니다. 별 기반 패턴은 점의 수로 식별됩니다. , ‘ishrini for 20’, ‘arba’wa ‘ishrini for 24 등등. 그러나 반드시 정확한 이름이 붙은 것은 아닙니다 .50 점의 소위 khamsini와 100 점의 mi’ini는 실제로 48과 96 왜냐하면 기하학은이 시퀀스에있는 어떤 별의 포인트도 6으로 나눌 수 있어야하기 때문입니다. (5와 8을 기반으로하는 시퀀스도 있습니다.) 단일 별 패턴 내에서 색상의 혼합, furmah의 크기, 줄무늬, 끈 또는 “등불”과 같은 간격을 두는 요소의 복잡성과 크기 등이 있습니다. 그런 다음 벌집, 웹, 계단 및 어깨, 바둑판 등의 모든 별 모양이 없습니다. Alhambra의 연동 zillij 패턴은 소스 o 현대 네덜란드 예술가 M.C.의 테셀레이션에 대한 영감을 얻었습니다. 에셔. ”

테마는 모자이크 타일의 기하학에 잘 맞기 때문에 Kufic 스크립트를 사용하는 경우가 많으며 패턴은 종종 Rub El Hizb에서 중심적으로 나타납니다. 모자이크의 모자이크는 현재 예술 수학의 학술 연구에 관심이 있습니다.

이 연구는 수학, 예술 및 미술사뿐만 아니라 컴퓨터 과학, 컴퓨터 모델링 및 소프트웨어 공학에 대한 전문 지식을 필요로하며 모두 하산 II 모스크에 사용됩니다.

베네치아의 상인들이 14 세기부터 여러 유형의 물건을 이탈리아에 가져 왔을 때 이슬람 장식과 장인 정신은 서구 예술에 큰 영향을 미쳤습니다.

Zellige 장인 정신
Zellige 제작은 그 자체로 예술로 간주됩니다. 예술은 maâlems (마스터 장인)에 의해 대대로 전송됩니다. 어린 시절부터 필요한 기술을 이식하기 위해 긴 훈련이 시작됩니다.

zellige를 만들 때 세심한주의가 필요합니다. 작은 도형 (정밀 반경 게이지에 따라 절단 됨), 페인트 및 에나멜 덮인 조각은 완성 된 모자이크를 형성하기 위해 퍼즐과 같은 기하학적 구조로 조립됩니다. 개념과 디자인이 데이터 처리와 같은 새로운 기술을 사용하기 시작 했음에도 불구하고 그 과정은 천년 동안 변화하지 않았습니다.

제리 5 제조
제조의 첫 번째 단계는 점토 (아랍어로 mzahri)를 성형하는 것입니다. 그것은 형성된 타일의 교정과 건조를 거쳐 첫 번째 요리를합니다. 약 10cm 떨어진 타일을 에나멜로 빻아 구운다. 다양한 색상의 타일은 정의 된 기하학적 모양으로 절단되어 서로 얽힐 수 있습니다. 이 artisanal 컷은 타일 조각 ( “tesselles”)의 주변에 노출 된 테라코타의 훌륭한 가장자리를 드러내는 썰어 망치로 만들어집니다. 카사르는 기와 조각을 자르는 장인입니다. 그의 썰매 망치는 manqach라고합니다. 이 첫 번째 절단 후, 다음 단계는 khallaç은 tesserae을 모따기로 구성되어 그들을 정기적으로 중지합니다. 아랍어에서는 때로는 엄청난 복잡성을 가진 기하학적 무늬를 디자인하는 장인 “마 아트 (mâalem)”라고 불립니다. 그는 보통 메모리에서 기하학적 인 테세라를 그려서 조합 할 수 있으며 장식하기 위해 벽에 직접 붙일 수 있습니다.

전통적인 오븐의 연료는 종려 나무 잎, 큰 흰색 엉겅퀴, 서양 고래 지점이었다.

xx 세기 중반에있는 마아 렘 알라위 (Alamoui)는 누워있는 기술에 혁명을 일으켰습니다. 그 당시, 장식용 토기는 더 이상 신성한 공간이나 친밀한 공간으로 한정되지 않았으며 공공 기념물을 장식했습니다. Alaoui masalem에 의해 설계된 시스템은 더 빠르고 강력한 설치를 허용했습니다. zelliges은 하나씩 벽에 있지만 전체 패널에 의해 쉬지 않았다. 땅에 줄거리에서, zelliges는 물로 섞인 치장 용 벽토로 뿌려지는 까만 비누에 거꾸로 놓인다. 그런 다음 모든 것을 지탱하는 두꺼운 모르타르 층으로 덮여 있습니다. 왕위 계승은 zeale 공예품 (라 함의 모하메드 – V 묘소와 하산 II 모스크의 카사 블랑카)에 새로운 생명을 부여했습니다.

작업장에 찰흙을 배달하기 위해 당나귀가있는 이중 번들을 사용합니다. 장인들은 진흙 블록을 부수어 마당 바닥에 파고 들어간 연못에 담그십시오. 숙련공은 구덩이에 들어가 물을 관통하기 위해 손으로 진흙을 빻아냅니다. 얻은 페이스트는 구덩이의 가장자리에서 흘러 내린 다음 한꺼번에 작업장의 한쪽으로 옮겨집니다. 그것이 배수 될 때, 찰흙은 여름 달 도중 햇볕에 건조를위한 테라스에 퍼진다. 겨울에는 직원들이 타일을 요리하고 깎습니다.

치핑
그림에서 타일과 설치 절단은 모로코 타일의 제조에서 가장 중요한 단계 중 하나로 간주되며 특이성 Fbmsaad 모델을 도출합니다. 제조업체는 상자에 Berchem을 그려 넣고 최대한 많은 수의 조각을 그립니다 다른 하나에 축선을 입력하여 비싼 원료를 낭비하지 않아도 고가의 제품입니다. 길이가 40cm 인 작은 테이블 위에 간단한 재료 (임금, 샌딩 및 석고)가 들어있는 제조사가 준비합니다. 이 표에는 날카 롭고 견고한 철 또는 대리석 재질이 들어 있습니다. 제조업체는이 상자 위에 상자를 넣고 “Almqash”라는 측면의 날카로운 특수 철 망치를 사용하여 사각형에 미리 칠한 모양을 자릅니다 테이블의 단단한 부분은 타일이 깨지지 않도록하고 cracking process는 쉽다. 제조자는 상자가 그 위에 그려진 선을 더 쉽게 따르도록하고 상자를 부수는 망치 나 망치를 잡는 방식으로 상자를 움직인다. 작은 조각의 두 번째 차가운 단계 또는 공예가가 “진실”이라고 부르는 것이 조각들은 거꾸로 놓았을 때 시멘트 표면을 얻기 위해 기울어 져 냉각됩니다.

구성
두 종류의 브러쉬 또는 브러쉬에 균열 및 조각 후 설치 모양과 색상에 따라 조각을 배열하고 진공 제조기는 “보드”라고 불리는 부드러운 바닥에 “색이있는면이 아래로”뒤집어서 하나씩 배치됩니다 제조업체가 원하는 모양을 만드는 과정을 안내합니다. 이 과정은 누락과 오류가 없기 때문에 중요합니다. 때로는 색상이 다른 일부 모양과 유사하기 때문에 조각을 거꾸로 구별 할 수 없습니다. 제조업체는 작은 조각을 서로 삽입하여 보드를 만듭니다. 그는 색을 보거나 땅에 그려진 원의 선이나 원주를 따르지 않고 일합니다. 그것은 그의 경험, 기술 및 집중에만 의존합니다. 작은 조각의 유약이 최종 형태를 취하고 설치 후 작은 조각이 “보드”에 수집되면 제조업체는 석고와 시멘트가 섞인 브러시로 브러시로 조각을 결합하고 설치합니다.