반죽 된 점토의 마술, 중국 도자기 컬렉션, 대만 국립 고궁 박물관

도자기는 문명의 표시입니다. 점토 가공, 형태 형성, 유약을 가마에서 제품을 소성하는 데 사용되는 과정에서 부드러운 점토가 내구성있는 세라믹이되면서 원료는 많은 변화를 겪습니다. 도자기의 형태, 유약 및 장식 패턴은 다양한 문화적, 사회적 조건에서 만들어지기 때문에 다양하고 다양합니다. 황제, 공무원, 도공 및 도자기 사용자는 모두 중국에서 다양한 시대 스타일을 형성하는 데 기여했습니다. 도자기의 매력은 오랜 역사를 반영하고 기록한다는 것입니다. 가마의 네트워크 개발은 시간이 지남에 따라 일어난 문화 간 상호 작용의 현상을 반영합니다.

국립 고궁 박물관 소장품의 대부분의 도자기는 청나라 황실에서 물려 받아 대만으로 이사하기 전에 여러 곳을 통과했습니다. 원래 베이징, 레헤, 심양의 궁전에서 온이 도자기는 각 조각이 한 번 저장되거나 전시되었던 원래 위치를 추적하는 데 도움이되는 고유 한 식별 번호를 가지고 있습니다. 그것은 국립 고궁 박물관의 수집을 다른 공공 및 민간 박물관과 독특하고 독특하게 만듭니다. 박물관에는 선조 시대의 도자기가 많지 않지만 유명한 송 도자기, 청나라 왕가의 도자이 도자기, 하이 칭의 에나멜 도자기 페인트를 비롯하여 세계 어디에서나 비교할 수없는 유명한 도자기가 많이 있습니다. 다양한 명나라와 청나라의 공식 도자기로서.

이 전시회는 국립 고궁 박물관의 수집을 기반으로 한 중국 도자기의 발전 역사를 보여줍니다. 다양한 유약 색상의 관점에서, 다른 가마와 시대에서 유약이 어떻게 진화했는지와 시간이 지남에 따라 공식 장식 모델이 어떻게 형성되었는지 확인할 수 있습니다. 전시회는“신석기 시대부터 5 대 왕조”,“노래에서 위안 왕조”,“명나라”및“청왕조”의 네 부분으로 나뉩니다. “신석기 시대부터 다섯 왕조까지의 시대”는 도자기가 초기부터 더 복잡한 단계로 진화 한 오랜 시간을 의미합니다. 매일 미학의 관점을 사용하여“Song to Yuan Dynasties”는 다양한 가마의 다양한 도자기 장식과 아름다움을 탐구합니다. “명나라”섹션 테마는 징 더전 제국 가마의 설립을 설명합니다. 도자기 생산이 국정이되면서 현지 민간 가마가 시장 점유율을 놓고 경쟁했다. “청왕조”섹션은 강서, 용정, 첸롱의 세 황제가 개인적으로 황실 가마에 명령을 내린 방법을 보여줍니다. 당시 공식 모델의 영향이 절정에 이르렀습니다. 왕조가 쇠퇴하기 시작하면서 민속 예술의 스타일은 청나라 후기의 도자기에 들어갔다.

도자기는 인간 활동의 영역에 대한 증거입니다. 방문객들이 중국 도자기가 어떻게 발전했는지에 대한 아이디어를 파악하는 것 외에도 전시회가 더 많은 상호 작용과 피드백을 생성 하여이 역사적인 컬렉션이 새로운 아이디어를 계속해서 얻을 수 있기를 바랍니다.

도자기와 도자기
도자기와 도자기는 흙과 물로 만든 재료이며 반죽 형태로 반죽합니다. 소성으로 인해 점토의 화학적 특성뿐만 아니라 물리적 특성에도 변화가 발생합니다. 천연 자원을 활용하여 사람을 발견하는 중요한 발견 인 오늘날의 도자기 생산은 여전히 ​​역동적입니다.

도자기를 만드는 데 사용되는 재료는 쉽게 구할 수 있으며 소성 과정에서 고온이 필요하지 않습니다. 결과적으로, 세계에서 가장 오래된 문명은 고유 한 특성을 가진 도자기를 생산 한 것으로 알려져 있습니다. 다공성으로 인해 도자기는 저 발광 유약으로 덮인 경우에도 침투성이 있습니다. 때리면 도자기는 둔한 소리를냅니다. 고대 중국에서는 도자기가 건축 자재로 사용되거나 소스, 다진 고기, 와인 및 물을위한 장례식 물건과 용기를 만드는 데 종종 사용되었습니다.

도자기는 카올린으로 알려진 세련된 점토로 만들어지며, 먼저 광택 유약으로 덮은 다음 고온에서 소성합니다. 카올린 점토가 풍부한 중국은 카올린 발사의 비밀을 발견 한 최초의 문명 중 하나였습니다. 시간이 지남에 따라 녹색 도자기 및 흰색 도자기와 같은 품종은 장식용 모티프를 만드는 데 사용되는 언더 글레이즈 및 오버 글레이즈, 절개 또는 패턴 각인 금형의 적용과 같이 점차 발전하는 다양한 기술로 나타났습니다. 붙어 있으면 맑은 소리가납니다. 도자기 제품은 일반적으로 식당 용품, 용기 및 전시용 장식재로 사용됩니다. 그들은 종종 의식 및 종교 행사에 사용됩니다.

소결 후, 시간이 지남에 따라 세라믹의 몸체 및 유약이 쉽게 열화되지 않습니다. 결과적으로 고대 유적지의 파편은 먼 문화의 기록으로 볼 수 있습니다. 연구원들은 생산 과정에서 남은 자국을 관찰함으로써 다양한 시간대의 다양한 지역의 세라믹 제조 기술에 대해 배울 수 있습니다

신석기 시대에서 5 왕조
신석기 시대 말, 여러 지역에서 다양한 도자기를 만들어 초기 민족의 역동적 인 정신을 보여주었습니다. 예를 들어, 황하의 상류에 위치한 Yangshao 문화는 빨강, 검정 및 흰색과 같은 밝은 색상의 기하학적 패턴으로 도자기를 생산하는 반면, 하류에서는 Longshan 문화는 광택이 나는 검은 도자기를 특징으로했습니다. 얇은 껍질과 같은 형태로 Dawenkou 문화는 또한 매우 정교하고 세심한 흰색 도자기를 제작했습니다. 이러한 예를 통해 재료 선택에 대한 지식과 형태 및 가마 소성 기술이 발전되어 다양한 미학적 아이디어를 개발할 수 있음이 분명합니다.

도자기는 중국 매장 관습에서 중요한 역할을했으며, 사망 한 사람들이 마치 살아있는 것처럼 섬기는 것을 포함했습니다. 장인들은 점토를 사용하여 삶의 장면을 재현했습니다. 음악가, 하인, 공무원, 가축 및 건물 형태의 인형은 고대 문명의 사회적 조건과 현대 미학을 반영합니다. 도자기의 표면은 종종 저 발광 유약으로 장식되었습니다. 한 왕조에서는 고풍스럽고 엄숙한 녹색과 갈색 유약이 많이 사랑되었습니다. 당나라 시대에는 노란색, 녹색, 갈색 유약이 단일 표면에 적용되어 당나라의 삼색 유약으로 알려진 당산 카이로 알려진 화려하고 자유로운 스타일이 만들어졌습니다.

윤기 나는 도자기는 상 나라에 처음 등장했습니다. 봄과 가을 말까지 절강 지역에서 녹색 유약이 고르게 적용된 의식 및 의식 용품이 개발되었습니다. 그러나 삼국 시대와 진 왕조까지는 대규모 도자기 생산이 시작되지 않았다. 도자기가 세련된 맛과 관련이 있고 고위 관리들 사이에서 인기가 높아짐에 따라 도자기의 한자 인 ci는시와 에세이에 등장하기 시작했습니다.

Sui와 Tang 왕조 이후 가마 발사 기술의 확산은 부자와 가난한 자 모두에게 도자기를 제공 할 수있게 해주었다. 가장 인기있는 것은 남쪽에있는 Yue 가마의 녹색 제품과 북쪽에있는 Xing 가마의 흰색 제품입니다. 또한 Ding웨어와 Changsha웨어는 이집트와 메소포타미아까지 대량으로 수출되었습니다.

위안 시대 노래
송, 진과 위안 왕조는 10 세기에서 14 세기 사이에 석기의 발사가 널리 퍼져 있습니다. 유명한 석기들은 그들이 생산 된 장소의 이름을 따서 명명되었습니다. 각기 다른 장소의 다양한 가마는 형태, 유약, 장식 기술 및 생산 기술이 뛰어나면서 독자적인 스타일을 확립했습니다.

이 기간 동안 화이트웨어 생산의 중심은 북쪽의 허베이성에 위치한 딩 가마와 남쪽의 장시성의 징 더전 가마였습니다. 전자는 아이보리 화이트 글레이즈를, 후자는 쉐도우 블루 글레이즈를 만들었습니다. 두 곳의 전쟁은 유동적으로 조각 된 장식 모티프와 점토 몸체에 곰팡이를 감아 만든 패턴으로 유명합니다. 흑자에 관해서는, 복건성에서 생산 된 지안 (Jian) ​​도자기는 유약의 결정화 된 줄무늬가 토끼 털처럼 보이는 것으로 가장 큰 명성을 얻었습니다. 다색 도자기 생산의 중심은 허난성의 6 월 가마에 있었으며, 유약은 유백색 바탕색에 다양한 파랑과 보라색 음영을 나타냅니다. 또한 많은 가마에서 다양한 제 2 철 산화물을 착색제로 사용했습니다. 밝은 초록색 또는 파란색의 다른 색조로 청자를 생산합니다. 예를 들어 Yaozhou 가마는 올리브 녹색 도자기, Ru 가마는 하늘색 유약을, Guan (공식) 및 Longquan 가마는 각각 파스텔 녹색 및 자두 색 도자기를 생산했습니다. 이 시대의 석기는 평범하지만 우아한 유약과 단순하고 고전적인 형태를 특징으로합니다. 많은 장식 패턴은 일상 생활과 자연에서 영감을 얻었습니다. 이 석기류는 귀족, 일반 대중 및 외국 시장에 의해 높이 평가되었습니다. 많은 장식 패턴은 일상 생활과 자연에서 영감을 얻었습니다. 이 석기류는 귀족, 일반 대중 및 외국 시장에 의해 높이 평가되었습니다. 많은 장식 패턴은 일상 생활과 자연에서 영감을 얻었습니다. 이 석기류는 귀족, 일반 대중 및 외국 시장에 의해 높이 평가되었습니다.

이 섹션은 유약의 색, 제작 위치 및 제작 날짜를 기준으로 디스플레이 작품을 분류합니다. 물체는 흰색, 검은 색, 청자 및 여러 색의 도자기로 분류됩니다. 송, 진 및 위안 석기 및 도자기의 유약, 장식 패턴, 형태 및 기술의 개발 및 진화가 시연되기를 바랍니다.

명나라
명나라에서 세라믹 생산은 중요한 국가 업무였습니다. 초기 명나라에서 도자기 산업은 주로 절강 성 Longquan 가마와 장시 성 Jingdezheng 가마를 기반으로했다. 그들의 제품은 중국 전역에 유통되었을뿐만 아니라 해외 시장에도 도달했습니다. 또한이 두 가마 현장 모두 공식 도자기를 생산했습니다.

명나라 초기에는 제국 가마가 징더 전에 설립되어 향후 500 년 동안 징 더전 공식 도자기의 기본 제도와 시스템을 확립했다. 당시 공식 도자기 생산은 중앙 정부의 직접적인 감독하에 있었으며, 감독관을 임명하면서 모델과 디자인을 제공했습니다. 지속적인 감독하에 제품의 품질과 수량을 신중하게 관리했습니다. 선택된 최종 제품은 제국 가족 및 공무원이 사용할 수 있도록 법원으로 직접 발송되었습니다. Yongle 통치에서 공식 도자기는 황제의 통치 마크를 가지기 시작하여 대부분의 공식 도자기에 대한 표준 관행이되었습니다. Yongle과 Xuande 통치의 청백색 도자기, Chenghua 통치의 doucai,

징 더전 제국 가마 외에도 다른 민간 가마도 도자기를 생산했다. 그러나 제품의 품질과 수량, 가마 종류, 작동 방식 및 작업 스타일 측면에서 공식 가마와 민간 가마 사이에는 큰 차이가있었습니다.

명나라 후기에는 다양한 가치가 합쳐져 ​​정치적, 경제적 변화가 일어났다. 공식 가마에는 우수한 원료가 있었지만 관리가 느리고 기술이 부족했습니다. 반면 민간 가마는이 기회를 이용하여 번성했습니다.

청왕조
청나라 황실의 생산은 황실 가족에 의해 통제되었다. 가마 관리 및 근로자 급여가 개선됨에 따라 제국 도자기는 현재 수량과 품질 측면에서 최고를 지속적으로 유지할 수있었습니다. 청나라 황제, 강희, 용정, 치안 롱 황제는 개인적으로 생산 과정에 관여했으며, 감독관은 명령에 따라 황제 가마의 관리를 면밀히 감독했습니다. 결과적으로 공식 상품의 기술, 유약, 형태 및 패턴은 비교할 수 없었습니다. 청나라 시대의 도자기는 골동품 요소와 혁신적인 스타일을 모두 갖춘 인상적인 방식을 지니고 있으며, 한족 문화의 전통에 적응하려는 만주 통치자의 노력을 반영합니다.

건륭 후기에는 황실 가마 관리가 현지 감독 당국에 위임되었습니다. 제국 스타일의 스타일은 일반적인 사람들 사이에서 인기있는 맛의 요소가 증가함에 따라 시간이 지남에 따라 영향력이 떨어졌습니다. Jiaqing과 Daoquang의 제국 도자기는 High Qing 스타일을 물려 받았지만 더 이상 전임자처럼 생생하고 활기차고 독창적이지 않았습니다. feng 펑 (Xianfeng) 통치에서 시작하여 혼돈이 제국 전역에 나타났다. 징 더전 (Jingdezhen)의 제국 가마가 파괴되어 기능이 중단되었습니다. 통지 (Tongzhi) 통치 기간 동안 타이핑 (Taiping) 반란 이후 제국 가마가 다시 부활했다. 당시 정부의 통제권을 행사 한 Dowager Cixi는 자신의 개인 용품 생산과 선호하는 밝은 색상을 적극적으로 감독했습니다. 광구 후기 말기에

이 부분은 청나라 시대에 따라 시간순으로 배열되어 있습니다. 시청자들은 다양한 형태의 청나라 황실 도자기를 관찰 할 수 있으며, 시간이 지남에 따라 하이 청의 공식 스타일에서 대중적인 민속 취향으로 진화합니다.

대만 국립 고궁 박물관
국립 고궁 박물관에는 세계에서 가장 큰 중국 예술품이 소장되어 있습니다. 약 70 만 개의 귀중한 유물을 보유한이 박물관의 광범위한 소장품은 수천 년에 걸쳐 있으며 송, 위안, 명나라 및 청나라 황실 소장품의 장엄한 보물로 구성되어 있습니다.

최근에 국립 고궁 박물관 (National Palace Museum)은 전 세계 사람들이 국가의 보물과 놀라운 문화 유산을보다 쉽게 ​​이용할 수 있도록하기 위해 문화와 기술을 융합시키기 위해 노력해 왔습니다.