감산 색상 모델은 제한된 염료, 잉크, 페인트 안료 또는 천연 색소의 혼합을 설명하여 색상 범위를 넓히며 일부 파장은 빛을 부분적으로 또는 완전히 빼기 (흡수)합니다. . 표면에 표시되는 색상은 가시적 인 스펙트럼의 어느 부분이 흡수되지 않아 볼 수 있는지에 따라 달라집니다.

빼기 색 시스템은 빛, 아마도 하얀 빛으로 시작합니다. 관찰자와 광원 또는 반사 표면 사이의 컬러 잉크, 페인트 또는 필터는 빛에서 파장을 뺀 색을 제공합니다. 입사광이 흰색 이외의 것이라면 우리의 시각적 메커니즘은 완벽하게 보정 할 수는 있지만 표면의 “실제”색상에 결함이있는 느낌을주는 경우가 많습니다.

반대로, 추가 색상 시스템은 어둡게 시작합니다. 다양한 파장의 광원이 다양한 비율로 추가되어 다양한 색상을 생성합니다. 일반적으로 3 개의 원색이 결합되어 눈의 원추 세포의 3 가지 유형에 의해 감지되는 인간의 삼색 성 색상 시각을 자극하여 전체 범위가 분명히 표시됩니다.

RYB
RYB (빨강, 노랑, 파랑)는 안료 혼합에 사용되는 차감 형 기본 색상의 이전 표준 세트입니다. 그것은 미술과 미술 교육, 특히 그림에서 사용됩니다. 그것은 현대의 과학적 색 이론에 선행했습니다.

빨간색, 노란색 및 파란색은 표준 색상 인 “휠”의 기본 색상입니다. 2 차 색상 인 보라색 (보라색), 주황색, 녹색 (VOG)은 각각 빨강과 파랑, 빨강과 노랑, 파랑과 노랑의 같은 양을 혼합하여 형성된 또 다른 트라이어드를 구성합니다.

RYB 기본 색상은 모든 물리적 인 색상의 인식과 색소 또는 염료의 물리적 혼합물에서 동등하게 혼합 된 근본적인 감각적 특성으로서 18 세기 컬러 비전 이론의 기초가되었습니다. 이러한 이론은 18 세기의 순수한 심리적 색 효과에 대한 조사, 특히 색 잔상과 대조되는 색의 빛에 의해 생성 된 “상보적인”색이나 반대 색 간의 대조를 통해 강화되었습니다. 이러한 생각과 많은 개인적인 색 견해는 색 이론의 두 가지 창립 문서, 즉 독일 시인이자 요한 볼프강 폰 괴테 (Johann Wolfgang von Goethe)의 색 이론 (1810)과 프랑스 산업의 동시 색 대비 법 (1839) 화학자 Michel-Eugène Chevreul.

19 세기 후반부터 20 세기 초 중반의 상업 인쇄에서 CMY (Cyan, Magenta, Yellow)의 다용도가 채택되었을 때 전통적인 RYB 용어의 사용이 계속되었고 시안 색은 때로는 “청색”으로 불 렸습니다. 자홍색은 “프로세스 레드”.

CMY 및 CMYK 인쇄 프로세스
컬러 인쇄에서 일반 기본 색상은 시안 색, 마젠타 색 및 노란색 (CMY)입니다. 시안은 적색의 보완 물이며 시안은 적색을 흡수하는 필터 역할을합니다. 흰색 용지에 적용된 시안 색 양은 흰색 빛의 빨간색이 용지에서 반사되는 정도를 제어합니다. 시안은 녹색과 청색 빛에 완전히 투명하고 스펙트럼의 해당 부분에는 영향을주지 않는 것이 이상적입니다. 마젠타는 녹색을 보완하고 노란색은 파란색을 보완합니다. 서로 다른 양의 3 가지 조합은 채도가 좋은 넓은 색상 범위를 생성 할 수 있습니다.

잉크젯 컬러 인쇄 및 일반적인 대량 생산 사진 기계 인쇄 프로세스에는 검정색 잉크 K (키) 구성 요소가 포함되어 CMYK 컬러 모델이 생성됩니다. 검정 잉크는 상업적으로 유용한 CMY 잉크의 불완전한 투명성으로 인해 인쇄 된 이미지의 어두운 영역에서 원하지 않는 색조를 덮습니다. 3 색 요소의 불완전 등록에 의해 열화되는 경향이있는 이미지 선명도를 개선하기 위해; 검정색 또는 회색 만이 요구되는보다 값 비싼 컬러 잉크의 소비를 줄이거 나 없앨 수 있습니다.

모든 일반적인 프로세스에서 사용되는 CMY 염료는 훨씬 더 완벽하게 투명하고, 위장에 대한 등록 오류가 없으며, 포화 된 CMY 조합을 위해 검은 색 염료를 대체하기 때문에 순수한 사진 색상 프로세스는 거의 K 성분을 포함하지 않습니다. 기껏해야 전자가 아닌 아날로그 사진 기술에서는 기술적으로 비실용적입니다.