폴란드 포스트 모더니즘

폴란드 포스트 모더니즘은 공산주의의 붕괴와 폴란드의 2004 년 유럽 연합 가입으로 이끄는 민주적 인 이행과 동시에 폴란드 사회 내의 문화적, 예술적, 철학적 발전을 가리킨다.

배경
포스트 모더니즘에 대한 철학적 개념과 문학적 인식에 관한 담론은 현재 보르헤스, 보네그트, 나보코프, 페더 먼, 호크스, 하산을 포함한 포스트 모더니스트로 특징 지어진 수많은 저서들의 발간으로 소련 블록 붕괴 이전의 폴란드 비판에서 나타났다. 다른 사람 (별도의 선집). 이미 사무엘 베켓 (Samuel Beckett)은 1971 년에 주요 TV 방송을 포함한 7 대도시의 12 개가 넘는 국가 극장에서 폴란드에서 제작되었습니다. 그의 En 참석자 Godot은 1957 년에 바르샤바 (Teatr Współczesny) 크라쿠프 (Teatr 38). 폴란드의 포스트 모더니즘은 다작의 시인이자 극작가 인 타 데우스 로체 위츠 (Tadeusz Różewicz), 철학자 레제 크 코 워코 우 스키 (Leszek Kołakowski), 스타니 스와우 렘 (Stanisław Lem), 타데 우스 칸토르 (Tadeusz Kantor) 또는 노벨상 수상자 체즈 플 와우 (Czesław Miłosz, Captive Mind)와 그의 동시대 인 Witold Gombrowicz를 포함하여. 폴란드 포스트 모더니즘의 특이성을위한 기초는 Witkacy (PAL, 1935 년의 골든 월계관)와 Karol Irzykowski의 논란 많은 작품으로 널리 알려져 있지만, Interbellum에서 이미 선구 적으로 확립되었다.

폴란드의 맥락에서 포스트 모더니즘은 문학적 비평가들에 의해 포스트 국가의 다양성과 지역적 차이에 관한 한 유럽 통합의 성공에 필요한 다원성의 틀로 분류되었다.

포스트 공산주의 폴란드에서의 포스트 모더니즘의 공식 환영은 다소 늦었다. 그것은 연대주의 자체와 카톨릭 교회 에서처럼 전 공산주의 체제가 아닌 ‘자유 주의적’가치보다는 ‘집단 주의자’를 장려 한 심각한 장애물을 만났다. 그러나 1990 년대부터 21 세기 초반까지 포스트 모더니즘은 특히 시학과 예술 이론의 영역에서 확고히 자리 잡기 시작했다. 폴란드의 건축가 (Czesław Bielecki, TVP, Marek Budzyński)와 선정 된 영화 제작자 (Kieślowski, Machulski, Agnieszka Holland, Komasa : 자살 방)는 대중 문화에서 폴란드 포스트 모더니즘 반 기초주의에 크게 기여합니다.

예술적 기원
포스트 모더니즘은 폴란드 언더 그라운드 언론에 의한 이른바 Drugi obieg (제 2 순환)에서 널리 홍보되었지만, 가톨릭 철학자들뿐만 아니라 “타락한 마르크스 주의자들”에 의해서도 무정형으로 비난 받았다. 폴란드의 포스트 모더니즘 – 극단적 인 상대주의와 쓴맛의 유머 감각 (Mrożek 참조). 폴란드에서의 계엄령을 훨씬 뛰어 넘는 연속적인 대화는 결국 전체주의 이데올로기의 파멸과 예술 이론에서의 근본주의에 대한 다원주의 필연적 인 수용을 가져왔다.

포스트 모더니즘은 스탈린주의 시대 말기에 1960 년대에 폴란드에 들어갔다. (Wróblewski는 전후 비 유적 그림에 가장 큰 영향을 미침). 그것은 개념주의, 팝아트, 신 표현주의의 도래와 결합되었습니다. 비공식적 인 정치적, 예술적 담론으로 시작된 이러한 새로운 움직임은 1989 년 이전에 정의 된 폴란드 식 기관 문화의 광대 한 행렬에 일방적 인 제도와 사회 통제의 방법으로 정치적 사실주의를 사용하는 것에 도전했다.

포스트 모던 아키텍처
포스트 모더니즘은 20 세기와 21 세기의 전환기의 건축물로서 현재 폴란드에서 오랜 세월을 보냈다. 그 시작은 80 년대와 90 년대로 바뀌었다.

투자자 (주로 카톨릭 교회)와 그를 위해 설계된 건축가가 중앙 설정 기준에 의해 제약받지 않은 성례 건축에서 가장 심각한 한계는 건축 자재의 가용성, 훨씬 더 일찍 폴란드에 나타난 세계 건축의 현대적 추세, 이미 1970 년대 중반에 동시에 산업화 된 건설과 전형적인 프로젝트에 대한 비판이 커지면서 도시 계획은 거리의 역사적 테마를 언급하는 공간적 합의를 찾는 데 나타났습니다. 단독 주택의 경우 피치 지붕 사용이 재개되었습니다.

-1980 년대 중반에 최초의 소위 물개 또는 기존 도시의 조직에 틈을 메우는 건물. 그들은 기존의 기반 시설을보다 잘 활용하고 전쟁 중 파괴 된 역사적 건물이나 대형 패널 건물의 장소에서든 도시 공간의 이미지를 개선하기 위해 세워졌습니다. infill 건물은 일반적으로 mansard, 봉우리, 창문이나 휴식을 소개하지만, 전통적인 연립 주택의 이미지를 언급하지만 직접 pastiche하지 않습니다.

번영하는 포스트 모더니스트 아키텍처는 1989 년 이후에 시작되었습니다. 멀티 스크린 영화관이나 쇼핑 센터와 같은 상업용 건물은 종종 완벽하게 기능적으로 해결 된 물체의 예이며 타워, 아치 등으로 장식되었습니다. 동시에 높은 수준의 물체는 깊이 생각한 형태로 만들어졌으며 대도시 중심의 어려운 도시 환경에 새겨 져 있으며 이웃과의 오래된 건축물을 해석합니다.

폴란드 건축에는 몇 가지 흐름이 있습니다. 향수를 불러 일으키는 경향은 매우 강하기 때문에 1990 년대에 많은 도시 (슈 체친, 엘 블롱 그 및 그로 고우)의 파괴 된 역사 지구를 재건축하여 재래식 건축 양식을 복원하려고 노력했습니다. 특히 크라코프 (Krakow)와 바르샤바 (Warsaw)의 건축물에는 신자유주의 경향이있다.

폴란드의 포스트 모더니즘과 현대 건축의 선정 된 사례
Wrocław의 St. Ducha, Tadeusz Zipser, Waldemar Wawrzyniak, Jerzy Wojnarowicz, 1973 – 1985 – 통합 노회가있는 중앙 유기농 계획에 관한 2 단계 교회. 드레이 퍼리 형태로 구리로 덮여있는 지붕은 십자가가 달린 꽃 받이를 들고 있습니다. 이 양식은 르 코르뷔지에와 지역 전통 (고딕 포함) 및 교회의 원형을 포함하여 모더니스트 건축에서 영감을 얻었습니다. 현재의 건축 양식은 21 세기 초반에 실시 된 혁신으로 크게 왜곡되었습니다.
바르샤바에있는 주님의 승천 교회, 마렉 부딘 스키, 1980-1985
백화점 Solpol at ul. Wrocław의 Świdnicka, Wojciech Jarząbek와 밴드, 1992-1993
1994 년 크라코프에서 일본 미술 기술 박물관 “망가”, 이소 자라 아라타, 1994 년 크 르지 스토프 잉 가든 박물관
바르샤바의 대학 도서관, Marek Budzyński, 1994-1999
바르샤바, Stanisław Fiszer 및 Andrzej Chołdzyński의 증권 거래소, 1999
JEMS Architekci office의 디자인, 2002 년 바르샤바에있는 Agora SA의 사무실 건물
바르샤바, Norman Foster, 2003 년 수도권 사무실 건물
바르샤바의 Dworzec Gdański, Stefan Kuryłowicz, 2003의 지하철 역은 하이테크 아키텍처의 추세에 대한 언급
우쯔 필 하모닉 Artur Rubinstein, Romuald Loegler, 2004
Bielsko-Biała에있는 Sfera 화랑, 2003-2009 년

폴란드의 포스트 모더니즘과 동시대 건축의 대표
마렉 부딘 스키
Stanisław Fiszer
스테판 쿠 리우 워 비치
JEMS 건축가
Romuald Loegler
스타 니슬라프 니엠 지크