오일 파스텔

오일 파스텔 (왁스 오일 크레용이라고도 함)은 파스텔 및 왁스 크레용과 유사한 특징을 가진 그림 및 드로잉 매체입니다. 껌이나 메틸 셀룰로오스 바인더로 만든 “연질”또는 “일본식”파스텔 스틱과 달리 오일 파스텔은 색소와 비 건조 오일 및 왁스 바인더가 혼합되어 있습니다. 따라서 오일 파스텔 도장의 표면은 가루가 적지 만 정착액으로 보호하기가 더 어렵습니다. 오일 파스텔은 “연질”또는 “프렌치”파스텔보다 더 단단하지만 섞기가 더 어렵습니다.

오일 파스텔은 막대 모양의 기름진 고체 드로잉 소재입니다. 기름진 파스텔이나 부드러운 크레용. 크레용의 주요 원재료 인 안료 및 왁스를 착색하는 것 외에도 액체 오일과 체질 안료를 함유하고있어 화면에서 부드럽게 늘리거나 펴질 수 있으며 기술이 풍부합니다.

오일 크레용은 잘 덮고 튼튼한 색상으로, 오일 페인트처럼 미세하고 투명한 색상 그라디언트로 흐려집니다. 필러와 색소 이외에도 파스텔 크레용과 달리 상당한 양의 오일과 왁스가 함유되어 있습니다. 또한 기계적 안정성을 향상시키기 위해 종종 바인더가 첨가됩니다.

오일 초크는 거의 모든 표면에 부착되며 고정 될 필요는 없지만 잘못 교정되고 지워지지 않습니다. 그들은 물에 녹지 않지만 테레빈 유 또는 가솔린과 혼합 될 수 있고 또한 섞일 수 있습니다. 50 ° C 이상의 온도에서는 오일 초크가 부드럽게됩니다.

석유 초크는 또한 산업, 임업 및 공예 분야에서 마킹 작업에 사용됩니다.

제 1 차 세계 대전이 끝나 자 야마모토 가나에 (Jane Kanae Yamamoto)는 일본 교육 시스템의 개편을 제안했다. 그는 모방을 통해 정보의 비판적 흡수에 지나치게 치중 해 왔고 덜 억압적인 시스템을 촉진하기를 원한다고 생각했다. 그는 자신의 책 “교사없이 배우기”라는 Jiyu-ga 방법을 묘사 한 자기 표현의 이론에서 설명했다. “. Rinzo Satake 선생님과 그의 사위 인 Shuku Sasaki는 Yamamoto의 작업을 읽고 광신적 인 지지자가되었습니다. 그들은 일본인 아이들이 가능한 한 많은 색으로 채워진 자유로운 그림 시간으로 흑인 인디언 잉크로 표의 문자를 그리는 데 소비해야했던 많은 시간을 대체함으로써 자신의 아이디어를 구현하기 위해 열심히 노력했습니다. 이를 위해 그들은 개선 된 왁스 크레용을 생산하기로 결정했으며 1921 년 Sakura Cray-Pas Company를 설립하고 생산을 시작했습니다. 신제품은 완전히 만족스럽지 못했고, 안료 농도가 낮았고 블렌딩 또는 팻말이 불가능하기 때문에 1924 년에 그들은 높은 점도의 크레용 인 오일 파스텔을 개발하기로 결정했습니다. 이것은 결합 된 파라핀, 스테아르 산 및 코코넛 오일의 혼합물을 바인더로 사용했습니다. 상대적으로 저렴하고 쉽게 적용 할 수있는 다채로운 매체로 설계된 오일 파스텔은 젊은 예술가와 학생에게 미술과 관련된 비싼 분필 모양의 파스텔보다 표현의 자유를 더했습니다. 1927 년에 안정제를 추가하기 전까지는 오일 파스텔에는 두 가지 유형이있었습니다. 겨울 파스텔에는 경화를 방지하기위한 추가 오일이 있었고 여름 파스텔에는 녹지 않도록 오일이 거의 없었습니다. 주립 학교는 단순히 매체에 돈을 지불 할 여력이 없었으며 일반적으로 “자기 표현”에 대한 의구심이 의심 스러웠으며 유색 연필을 선호했습니다. 유창한 독일 발명은 어린 아이들에게 직업 훈련을 심어주기 위해 유럽에서 널리 홍보되었습니다.

오일 파스텔은 즉각적인 상업적 성공을 거두었으며 다른 제조사들은 1930 년에 팬더 파스텔을 생산하기 시작한 네덜란드 회사 Talens와 같은 아이디어를 신속하게 채택했습니다. 그러나 이들 중 어느 것도 오늘날 생산되는 전문적인 품질의 오일 파스텔과 비교할 수 없습니다. 이 초기 제품들은 사브라가 파블로 피카소 (Pablo Picasso)와 같은 기술을 익히도록 아방가르드 예술가 중 일부를 설득 할 수 있었지만 일본의 아이들에게 서양 미술 교육을 소개하기위한 것이지 순수 미술 매체가 아닙니다. 1947 년 수 년 동안 전쟁 조건으로 인해 석유 파스텔을 조달 할 수 없었던 Picasso는 고품질 예술 제품을 전문으로 다루는 프랑스의 Henri Sennelier가 순수 미술품을 개발할 것을 확신했습니다. 1949 년에 Sennelier는 전문가 및 경험 많은 예술가를위한 최초의 오일 파스텔을 제작했습니다. 이들은 왁스 점도, 질감 및 안료 품질이 우수하고 더 일관되고 매력적인 작업을 생산할 수 있습니다. 1980 년 중반에 학생과 전문 성적을 가진 일본인 Holbein 브랜드의 오일 파스텔이 나왔습니다. 225 색의 범위와 후자. 또 다른 브랜드 인 Caran d’ Ache는 우수한 윤활성을 지닌 특허받은 폴리에틸렌 왁스를 사용하여 1965 년에 Neocolor 왁스 크레용을 출시했습니다. 90 년대에 이들은 오일 파스텔로 개발되었습니다, Neopastel.

특성:
불투명하고 광택이 감소 된 질감이 있습니다.
고정 제는 필요하지 않습니다.
손가락이나 천이나 색상을 혼합하여 화면에서 스트레칭 할 수 있습니다.
단단한 크레용과 달리 기판을 덮는 표면을 쉽게 코팅 할 수 있습니다.
당신은 색깔을 덮을 수 있습니다. 겹쳐진 레이어를 긁어내는 스크래치 기법을 만들 수 있습니다.
Impasto (영어 버전) (페인트의 상승)는 문질러 뜨리거나 뜨거워서 바람이 불고 매트리스를 만들 수 있습니다.
유화 용 휘발성 기름으로 녹습니다 (휘발성 기름은 유독성이며 가연성이며주의해서 취급하십시오).
거친 표면 (제품에 따라 광택있는 표면조차도) 인 경우 다양한 소재를 그릴 수 있습니다. 그것은 또한 산업 고체 마커로 사용됩니다.
작업 완료 후에도 스크린은 가소성을 유지하며 문질러 서 색상을 전달하므로 코팅 도료는 스크린 보호제로도 사용됩니다. 또한, 노화 (aging)로 인해 오일 침투 및 블룸 (bloom)이 발생할 수 있으며, 블로 름 억제를 위해 보호제가 또한 사용됩니다.
그것은 손으로 직접 만질 수있는 물질이며, 많은 제품들에 대해 많은 안전하고 안전한 물질들이 사용됩니다. 국제 표준 ISO 8124의 미국 표준 인 EN 71 (CE 마크), 미국 회화 및 공예 재료 협회 (영어 버전) 승인 (ACMI AP 마크)에 부합하는 제품에는 중금속과 같은 유해 물질이 포함되어 있지 않습니다. JIS S 6026 “크레용 및 패스”는 EN 71에 부합하는 안전 표준을 정의하지만 1998 년 이래로 JIS 마크가 사용되지 않았고 독립적 인 검사가 기준에 부합합니다.

오일 파스텔은 건조한 상태로 직접 사용할 수 있습니다. 가볍게하면 효과는 유성 페인트와 유사합니다. 무거운 퇴적물은 거의 불타는 효과를 일으킬 수 있습니다. 일단 표면에 적용되면, 오일 파스텔 안료는 백색 정신, 테레빈 유, 아마 인유 또는 다른 유형의 식물성 기름 또는 용제로 적신 브러시로 조작 할 수 있습니다. 또는 드로잉 표면을 드로잉하기 전에 오일 칠하거나 파스텔 자체를 오일에 담글 수 있습니다. 이러한 용매 중 일부는 심각한 건강 문제를 야기합니다.

오일 파스텔은 페인트하기 쉽고 휴대가 편리하기 때문에 빠른 매스로 여겨집니다. 이러한 이유로 그들은 스케치에 자주 사용되지만 지속적인 작업에도 사용될 수 있습니다. 오일 파스텔은 완전히 마르지 않기 때문에 그림에 특수 정착액을 바르거나 슬리브에 넣은 다음 프레임 안에 그림을 배치하여 여하튼 보호해야합니다. 몇 가지 알려진 내구성 문제가 있습니다. 첫째, 오일이 마르지 않으면 용지가 계속 침투합니다. 이 프로세스는 용지와 컬러 레이어 모두를 저하 시키므로 후자의 유연성이 떨어집니다. 두 번째 문제는 스테아린산이 종이를 부서지게 만든다는 것입니다. 마지막으로 스테아린산과 왁스는 모두 백화 또는 “왁스 블룸”으로 변하기 쉽고, 표면에 지방산과 왁스가 불투명 한 흰색 층으로 형성됩니다. 이것은 모직물 천으로 부드러운 연마로 다시 쉽게 투명 해집니다. 그러나 세 가지 효과를 함께 사용하면 부서지기 쉬운 종이 위에 깨지기 쉬운 스테아르 산 (stearic acid)이 주성분 인 착색 층이 형성되어 쉽게 부숴 질 수 있습니다. 장기적인 관심은 단순 증발이다 : 팔미틴산이 종종 존재하며 그 중 절반은 40 년 이내에 증발 할 것이다. 140 년 안에 스테아린산의 절반이 사라질 것입니다. 밀랍에 의한 예술품 전체의 함침은 보존 수단으로 평가되었습니다.

오일 파스텔로 선택한 표면은 최종 그림에 매우 큰 영향을 줄 수 있습니다. 종이는 일반적인 표면이지만이 매체는 목재, 금속, 하드 보드 (종종 “masonite”로 알려짐), MDF, 캔버스 및 유리를 비롯한 다른 표면에 사용할 수 있습니다. 많은 회사들이 오일 파스텔과 함께 사용하기에 적합한 파스텔을 위해 특별히 종이를 만듭니다.

레이어링이라고하는 오일 파스텔로 색상 층을 만드는 것은 매우 일반적인 기술입니다. 다른 기법으로는 언더 페인팅 (underpainting)과 스크래핑 (scraping down) 또는 sgraffito가 있습니다. 테레빈 유, 또는 미네랄 스피릿과 같은 유사한 액체는 종종 수채화 물감과 유사한 세척 효과를 내기 위해 혼합 도구로 사용됩니다. 상업적으로 이용 가능한 오일 스케치 용지가 이러한 기술에 바람직하다.

오일 파스텔에는 여러 가지 유형이 있으며, 각 유형은 학력, 학생 또는 전문 학년으로 분류 할 수 있습니다.

Loew Cornell 브랜드와 같은 스콜라 스틱 등급은 가장 낮은 등급입니다. 일반적으로 오일 파스텔은 고 등급보다 힘들고 덜 생생합니다. 그것은 일반적으로 아이들이나 사람들이 오일 파스텔로 시작하는 것을 의미하며, 다른 등급에 비해 상당히 싸며 보통 큰 상자의 경우 약 5 달러입니다. 중간 학년, 학생 학년은 미술 학생을위한 것이며보다 비싸지 만 학업 성적보다 부드럽고 생동감이 있습니다. 그들은 일반적으로 더 비싸며 비용은 1 달러에서 2 달러 정도입니다. 학생용 오일 파스텔의 예는 Talens에서 제조 한 반 고흐 (Van Gogh)입니다. 전문 학년은 오일 파스텔의 최고 등급이며 매우 비쌀 수 있으며 종종 오일 파스텔 당 3 ~ 5 달러가 들지만 가장 부드럽고 생생합니다. 오일 파스텔의 전문가 급 브랜드에는 Sennelier, Holbein, Garich 및 Sakura Specialist가 있습니다.