북유럽 고전주의는 1910 년과 1930 년 사이에 북유럽 국가 (스웨덴, 덴마크, 노르웨이, 핀란드)에서 잠깐 동안 번성했던 건축 양식이었습니다.
북유럽 고전주의는 1980 년대의 관심사가 부활 할 때까지 (여러 학술 연구 및 공개 전시회로 표시됨) 북유럽 고전주의는 두 개의 훨씬 더 유명한 건축 운동, 국가 낭만주의 또는 주젠 슈 스틸 (Jugendstil)과 같은 단순한 간주 물로 간주되었습니다 아르누보와 평행하다)와 기능주의 (일명 모더니즘).
역사
북유럽 고전주의의 발전은 별개의 현상이 아니었지만, 북유럽 국가들에서 이미 존재했던 고전적 전통과, 독일어 사용 문화에서 추구되고있는 새로운 아이디어로부터 벗어났다. 따라서 북유럽 고전주의는 토착어 건축 (북유럽, 이탈리아 및 독일)과 신고전주의주의의 직접적이고 간접적 인 영향뿐만 아니라 도이 처 워 베르크 (Deutscher Werkbund)의 모더니즘의 초기 – 특히 1914 년의 전시 – 르 코르뷔지에 (Le Corbusier)의 이론에서 유래 한 에스 프트 누보 (Esprit Nouveau).
모더니스트의 영향은 단순한 미학을 뛰어 넘었습니다. 현대화 된 건축 기술과 건물 및 도시 계획에 대한 규제 도입, 그리고 좌파에 대한 정치 이데올로기의 변화로 이어지는 사회 세력의 부상으로 인한 도시화는 노르웨이의 복지 국가, 병원 (예 : Carl Westman의 서부 스톡홀름의 Beckomberga 병원 (1927-1935)) 및 Georg A. Nilsson의 스톡홀름의 Fridhemsplan 학교 (1925-27) 학교와 같은 공공 건물을위한 새로운 프로그램 ). 그러나 북유럽 고전주의가 여러 중요한 공공 건물에 고용되었지만, 저비용 주택 (Marti Välikangas의 Puu-Käpylä Garden Town, Helsinki (1920-25)) 및 일반적으로 국내 건축을위한 모델로도 적용되었습니다 (예 : 누보 부자를위한 저렴한 스타일감).
1930 년은 일반적으로 Gordnar Asplund와 Sigurd Lewerentz가 디자인 한 Stockholm Exhibition의 해 였기 때문에 북유럽 고전주의의 종말점으로 여겨졌습니다. 현대 사회에서 모더니즘이 순수한 모델이 공개되었을 때였습니다. 그러나 주요 건물은 이후 스톡 름 (Stockholm)의 Östberg 해양 박물관 (1931 ~ 34)과 같은 고전적 스타일로 건축되었습니다.
주목할만한 건축가
어떤 건축가들은 이미 국가 낭만주의 스타일이 왔을 때 직업의 절정에 이르렀지만 후자의 작품은 북유럽 고전주의 스타일 (예 : Carl Westman)에 있었고, 다른 사람들의 경력은 북유럽 고전주의 (예 : Ivar Tengbom과 Ragnar Östberg)로 최고조에 달했다. 모던 건축가 (Arne Jacobsen, Alvar Aalto, Sven Markelius 등)보다 훨씬 더 중요한 의미를 지닌 사람들도있었습니다. 두 기간 모두에서 가장 큰 의미를 지닌 두 인물은 스웨덴의 건축가 인 Gunnar Asplund와 Sigurd Lewerentz였습니다.
덴마크 : Kay Fisker, Hack Kampmann, Kaj Gottlob, Ivar Bentsen, Povl Bolsen, Poul Holsøe, Edvard Thomsen, Thomas Havning, Holger Jacobsen, Kaare Klint, Arne Jacobsen, Carl Petersen, Aage Rafn, Steen Eiler Rasmussen, Sven Risom 및 Frits 슐젤.
핀란드 : Gunnar Taucher, Uno Ullberg, Martti Välikangas, J.S. 알베르 알토, 파울리 E. 블럼 스 테트, 엘시 보그, 에릭 브리 그먼, 힐링 에켈 런드, 헤이 키 시코 넨, 오이 바 칼리 오.
노르웨이 : Lars Backer, Lorentz Ree, Sverre Pedersen, Nicolai Beer, Finn Berner, Harald Hals, Herman Munthe-Kaas, Gudolf Blakstad, Finn Bryn, Jens Dunker 및 Johan Ellefsen.
스웨덴 : Ragnar Östberg, Gunnar Asplund, Carl Westman, Sigurd Lewerentz, Sigfrid Ericson, Sigfrid Ericson, Torben Grut, Ragnar Hjorth, Cyrillus Johansson, Erik Lallerstedt, Gunnar Leche, Sven Markelius, Gunnar Morssing, George Nilsson, Ture Ryberg, Albin Stark, Eskil Sundahl, Lars Israel Wahlman, Sven Wallander, 하콘 Ahlberg 및 Ivar Tengbom.
이 건축가들은 국가별로 나열되었지만 북유럽 국가들 사이에는 강렬한 문화 교류가있었습니다 (많은 건축가들이 여러 곳에서 일했습니다). 컨설턴트에서 부르주아에 이르기까지 건축가의 활동 범위에 상당한 발전이있었습니다. 인프라, 주거 및 공공 서비스에 관심이 있습니다. 스웨덴의 역사가 Henrik O. Anderson (1982 : 23)이 지적했듯이, 이것은 근본적 전위주의가 아닌 민주주의의 구조였다. 게다가 핀란드를 제외한 다른 북유럽 국가들은 1 차 세계 대전에 가담하는 것을 피하면서 문화 발전을 계속했습니다.
다른 운동과의 관계
비평가, 역사가 및 건축가 교사가 마이클 그레이브스 (Michael Graves), 레온 크리에 (Leon Krier), 레온 크리에 (Leon Krier)와 같은 건축가의 건축물에 대한 역사적 전례를 찾고 있었을 때 포스트 모더니스트의 고비에서 1970 년대 말과 1980 년대 초반에 노르딕 고전주의에 대한 관심이 나타났다. 로버트 스턴. 북유럽의 고전주의는 Gunnar Asplund의 Scandia Cinema in Stockholm (1924), Listers District Courthouse (1917-21), Djursholm의 Villa Snellman (1917-18) 및 Stockholm Public Library (1920-28)과 같은 정교한 건축물에 대한 선례를 제공했습니다. Asplund와 Sigurd Lewerentz에 의한 Skogskyrkogården Cemetery, Stockholm (1917-1940)의 풍경과 건물들뿐입니다.
건축 양식과 관련하여 북유럽 고전주의의 부상을 설명하는 몇 가지 사례 또는 이유가있었습니다. 첫 번째는 기존의 고전적 전통이었는데, Absolutism의 구조, 즉 스웨덴과 덴마크 군주국의 권력을 상징하는 고전적인 건축 상징으로부터, 예를 들어 대칭성, 세부 묘사 및 비중을 고려할 때 토착 적으로 내려갔습니다.
19 세기 전반에 걸쳐 더 단순화 된 고전주의에 기여하는 여러 가지 요인이있었습니다. J.N.L. 파리의 École Polytechnique에서 19 세기 초 듀란 (Durand)은 단순한 첨가물을 허용하면서 고전주의의 언어와 건축 기술을 합리화하려고 시도했다. 듀란 드의 가르침은 프리드리히 길리 (Friedrich Gilly)와 칼 프리드리히 신켈 (Karl Friedrich Schinkel)의 작업으로 낭만주의 고전주의의 형태로 독일 문화에 접어 들었다. 학자들은 폼페이의 잔해를 발견하고 르네상스 시대에 잊혀지지 않았던 부분 인 그리스 건축에서 밝은 색의 사용을 발견했지만 그리스와 이집트를 재발견했습니다. 이러한 측면은 신고전주의에 편입되어 북유럽 고전주의 (예 : Thorvaldsen 박물관, 코펜하겐, M.G. Bindesbøll에 의해 1839-48, Asplund의 스톡홀름 공립 도서관과 마찬가지로 이집트의 모티프가 통합되어 있음)로 이어졌다.
고려해야 할 ‘반응의 원’도 있습니다. 아르 누보와 국가 낭만주의는 덴마크에서는 거의 영향을 미치지 않았지만 스웨덴, 노르웨이와 핀란드에서는 국가 낭만주의 반응이 강했다. 신고전주의주의는 유니버설 언어로서 상트 페테르부르크를 거쳐 핀란드에 도착했지만 19 세기 말경에는 러시아의 존재를 대표하게되었다. 따라서 핀란드와 노르웨이에서 정치적 독립성이 나타 났을 때, 국가주의 신화에서 놀고있는 아르누보의 지역 변형 인 견고한 국가적 낭만적 인 건축이 보류되었습니다. 북유럽 고전주의는 일반적으로 그 스타일과 절충주의에 반대 반응을 보였다. 보편주의, 국제주의 및 단순화쪽으로의 운동.
북유럽 고전 스타일을 연습 한 건축가 중 상당수는 이탈리아 북부 건축을 연구하기 위해 북부 이탈리아 순례를했습니다. 그 당시 북유럽 국가들과 독일 사이에 밀접한 문화적 연관성을 가진 또 다른 중요한 소식통은 아르누보에 대한 독일의 비평가, 특히 1907 년에 영국 예술 공예 운동가의 발기인이었으며 도이 처 워 베르크 트 (Deutscher Werkbund)를 창설 한 헤르만 무테 시우스 (Hermann Muthesius) Paul Schultze-Naumburg, Heinrich Tessenow 학생, Peter Behrens 등이있다.
북유럽 고전주의에 대한 생각은 북유럽 국가들에서의 모더니즘 발전의 기초가되었다. 모국어와 모국어의 연속성에 대한 생각은 고전주의의 5 가지 기본 원칙을 뒤엎는 것으로 보이는 르 코르뷔지에 (Le Corbusier)와 건축을위한 5 점 (Points of Architecture)으로 시작하여 모더니즘의 부상에 대한 역사적인 견해에 반하는 것으로 간주되었습니다. 노르딕 고전주의에서 순수한 기능주의로의 전환에 대한 시연은 Alvar Aalto의 Vipura Library (1927 ~ 35)에 대한 디자인으로 1927 년 원래의 건축 경쟁 제안서에서 큰 변화를 겪었습니다 (Gunnar Asplund)에서 8 년 후 르 코르뷔지에 (Le Corbusier)의 영향을받은 순수주의 근대주의 양식으로 완성 된 심하게 기능 주의적 건물로 옮겼습니다.