밀라노 하우스, 바르셀로나, 스페인

“La Pedrera”건물로도 알려진 Casa Mila는 프로방스 거리 모퉁이에있는 바르셀로나의 Paseo de Gracia에 위치한 모더니스트입니다. Antoni Gaudí가 설계 한 마지막 토목 작업으로 1906 년에서 1912 년 사이에 지어졌습니다. 사업가 Pere Milà i Camps와 그의 아내 Roser Segimon i Artells, Reus 출신이자 부유 한 인도의 Josep Guardiola i Grau의 미망인이 의뢰했습니다. . 당시 석고 천장의 일부를 디자인 한 Josep Maria Jujol이 주로 디자인 한 돌 파사드의 굵은 물결 모양의 돌 파사드와 발코니와 창문을 장식하는 꼬인 연철로 인해 논란이 많았습니다.

건축 학적으로 내력벽이없는 기둥과 바닥 구조로되어있어 혁신적인 작업으로 간주됩니다. 같은 방식으로 전체가 돌로 만들어진 파사드는 자립형입니다. 즉, 식물의 하중을지지해서는 안됩니다. 또 다른 혁신적인 요소는 지하 차고 건설이었습니다. Casa Milà는 가우디의 예술적 충만 함을 반영합니다. 그것은 건축가가 자연의 유기적 형태에서 영감을 받아 자신의 개인적인 스타일을 완성한 그의 자연 주의적 무대 (20 세기의 첫 10 년)에 속합니다. 가우디가 규제 기하학에 대해 수행 한 심층 분석에서 비롯된 일련의 새로운 구조 솔루션을 연습합니다. 여기에 카탈로니아 예술가는 창의적인 자유와 상상력이 풍부한 장식물을 추가합니다.

1984 년은 뛰어난 보편적 가치로 인해 유네스코에 의해 문화 유산으로 지정되었습니다. 2013 년부터는 Fundació Catalunya La Pedrera의 본사가되어 그곳에서 열리는 다양한 전시회와 활동을 관리하고 건물을 방문합니다.

건축가
Antoni Gaudí i Cornet은 1852 년 6 월 25 일 스페인 카탈로니아에서 태어났습니다. 어렸을 때 가우디의 건강은 좋지 않았고 류머티즘으로 고통 받았습니다. 이 때문에 그는 리 돔스에있는 그의 여름 별장에서 오랜 시간 동안 쉬게되었습니다. 여기에서 그는 많은 시간을 야외에서 보냈고 자연을 깊이 연구 할 수있었습니다. 이것은 앞으로 그의 건축에 ​​중요한 영향 중 하나가 될 것입니다. 가우디는 매우 실용적인 사람이자 그의 핵심 장인이었습니다. 그의 작업에서 그는 충동을 따르고 창의적인 계획을 현실로 만들었습니다. 생생한 상상력과 결합 된 새로운 스타일을 수용하려는 그의 개방성은 새로운 스타일의 건축을 형성하는 데 도움이되었고 결과적으로 건축의 한계를 뛰어 넘는 데 도움이되었습니다. 오늘날 그는 현대 건축 스타일의 선구자로 간주됩니다.

1870 년 가우디는 건축을 공부하기 위해 바르셀로나로 이사했습니다. 그는 빛을 발하는 일관성없는 학생이었다. 건강 문제, 군 복무 및 기타 활동으로 인해 졸업하는 데 8 년이 걸렸습니다. 교육을 마친 후 그는 정원, 조각품 및 기타 모든 장식 예술을 디자인 할뿐만 아니라 다작 건축가가되었습니다. 가우디의 가장 유명한 작품은 여러 건물로 구성되어 있습니다. Parque Güell; Palacio Güell; Casa Mila; 카사 비센스. 그는 또한 La Sagrada Familia의 Crypt 및 Nativity 파사드에 대한 그의 작업에 기여했습니다. 당시 가우디의 작업은 대담하고 혁신적인 솔루션으로 인해 존경을 받고 비판을 받았습니다. 가우디의 삶은 그가 전차에 치여 비극적으로 끝났습니다. 몇 주 후 그는 1926 년 6 월 10 일 74 세의 나이로 부상으로 병원에서 사망했습니다.

상징적 해석
카톨릭이자 성모 마리아의 신봉자 인 가우디는 카사 밀라가 영적 상징이되도록 계획했습니다. 명백한 종교적 요소에는 처마 장식의 묵주기도에서 발췌 한 부분과 계획된 마리아 동상, 특히 묵주기도의 성모상, 그리고 두 대천사 인 성 미카엘과 성 가브리엘이 포함됩니다.

철학자이자 작가 인 Josep Maria Carandell은 가우디의 우주인 La Pedrera에서 종교적, 우주적, 문학적 개념을 바탕으로 Casa Milà의 지붕에 대한 상징적 해석을 제공합니다. 이 작가에게 지붕은 자동 성사 (코퍼스 크리스티를 기념하는 극적인 연극)가 될 것이며, 생명의 기원과 신성한 계시에 의해 승화 된 가족의 무대가 될 것입니다. 이 가설에 따르면 테라스의 연극 적 특성은 두 개의 극적인 작품에서 비롯됩니다. Life is a dream by Pedro Calderón de la BarcaAs in the lobby of Pedro Calderón de la BarcaAs in the lobby and the Hamlet of William Shakespeare, while also would continue the present of Metamorphoses Ovid의, 지붕의 변화하는 모습으로 감기. 카탈로니아에서는 거인과 큰 머리의 코퍼스 행렬 또는 용과 독사와 같은 동물 형상의 존재,

따라서 계단 출구는 거대 할 것이며 각 출구는 자동 성례전에서 역할을 맡게 될 것입니다. 모따기에 위치한 주요 출구는 그 자체로 감겨 진 용 모양의 아버지가 될 것입니다. 어머니는 동시에 어머니이며, 가족 어머니이자 동정녀 마리아의 의인화이며, 우화 적으로 생명의 화신 인 반면, 왼쪽에있는 사람은 창조주 하나님과 동일시되는 아버지이며, 힘; 나머지는 두 쌍의 아이들이 될 것입니다. 발에 삼각형 모양으로 놓인 창문으로 상징되는 아이들은 남성적인 것보다 위쪽으로, 여성적인 것에는 아래쪽으로, Passeig de Gràcia에있는 것은«전사 아들», 선하고 영웅적인 것입니다. , 이는 Saint Michael (또는 Saint George) 또는 Sigismund에 해당합니다.

생명의 주인공은 꿈이지만 궁극적으로 그것은 예수님이고 우화 적으로 지혜 일 것입니다. 이웃 한 안뜰을 마주하고있는 사람은 “회의적인 아들”로, 벌거 벗은 것으로 증명되고 (다른 인물들이 가지고있는 트렌 카디스 피복을 가지고 있지 않음) 의심스럽고 단호하지 않은 성격 인 햄릿에 해당합니다. 동등하게 옷을 벗긴 그녀는 셰익스피어 오펠리아 또는 칼 데로 니아 로사 우라에 해당하는 “미친 딸”입니다. Provenza Street에있는 사람은 “지각있는 딸”로, Estrella, Infanta in Life is a Dream은 사랑과 성령의 우화로 가정합니다 (그녀의 세 개의 얽힌 비둘기의 형태로 증명 됨).

마지막으로, 두 개의 환기 타워는 Carandell에 의해 왕과 여왕으로 식별되며, 첫 번째는 Shakespeare의 작품의 Claudio 또는 Calderón의 Basilio에 해당하는 마스크 모양의 하나입니다. 두 번째, 컵 모양은 음탕 한 여왕 인 햄릿의 어머니 인 거트루드 (Gertrude)로 음탕함을 의인화 할 것입니다. 따라서 구멍은 여성 자궁의 형태입니다.

그러나 Casa Milà는 전적으로 Gaudí의 사양으로 지어지지 않았습니다. 지방 정부는 도시의 높이 기준을 초과하는 요소의 철거를 명령하고 건축법 위반으로 인해 밀라 스에게 벌금을 부과했습니다. 시마 나 트라 지카 (Semana Trágica)가 도시에서 안티 클러리 컬 리즘 (Anticlericalism)의 발발 이후, 밀라는 신중하게 종교 상을 포기하기로 결정했습니다. 가우디는 프로젝트를 포기할 생각을했지만 한 신부가 그를 계속하도록 설득했습니다.

역사
Casa Mila는 Provenza 거리가있는 Paseo de Gracia의 모퉁이에 자리 잡고 있습니다. 이전에는이 ​​도시가 1897 년에 바르셀로나에 합병되기 전에 바르셀로나와 Gracia 사이의 경계를 이루는 별장으로 사용되었습니다. 1900 년에는 Passeig de Gràcia가 가장 많았습니다. 상징적 인 건물이 지어지기 시작한 도시의 중요한 도로, 최고의 극장과 영화관, 가장 독점적 인 상점, 레스토랑 및 카페가 세워졌습니다.

또한 가장 부유하고 가장 성급한 부르주아가 집을 짓기로 결심하고 대담함과 과시주의의 경주에서 당시 가장 권위있는 건축가에게 프로젝트를 의뢰 한 곳이기도합니다. 1905 년 Pere Milà와 Roser Segimon이 결혼했습니다. Passeig de Gràcia의 명성에 매료 된 그들은 1,835m2의 면적을 차지하는 정원이있는 타워를 구입하고 건축가 Antoni Gaudí에게 1 층을 차지하고 나머지 주택을 임대하려는 의도로 새로운 거주지를 지을 것을 의뢰했습니다. La 카사 밀라.

Casa Milà의 건축은 많은 관심을 불러 일으켰고 고용주의 건축업자 협회가 발행 한 잡지“L’ Edificación Moderna”의 것과 같은 여러 보고서가 작성되었습니다. 가우디는 “재료의 특성이나 저항의 조건이 행동의 자유를 제한하는 장애물이되지 않고”현대 생활의 요구를 충족시키는 데 관심을 가졌고 기둥의 구조를 큰 성과를 달성하기위한 참신함으로 묘사했다고 설명합니다. 매우 밝은 공간.

건물의 건설은 재정적, 법적 문제로 복잡했고 논란이 없었습니다. 가우디는 건물의 외관과 구조를 형성하기 위해 지속적으로 프로젝트를 변경했습니다. 계획된 예산 추정치를 훨씬 넘어 섰고 시의회 규정을 준수하지 않았습니다. 건물은 건축 량에있어 불법이었습니다. 다락방과 지붕의 일부는 허용되는 최대치를 초과했으며 파사드의 기둥 중 하나가 그라시아 거리의 보도 일부를 차지했습니다.

가우디가 검사관이 건축업자에게 이러한 불법 행위를 경고하러 갔다는 사실을 알았을 때 Bayó 씨는 매우 정확한 지시를 남겼습니다. 이 일이 다시 발생하여 기둥을 잘라야한다면 그는 명판을 붙일 것입니다. “누락 된 기둥 조각은 시의회의 명령에 의해 절단되었습니다.” 마지막으로, Eixample위원회는 건물이 본질적으로 기념비적이며시의 규정을 엄격하게 준수 할 필요가 없음을 인증했습니다. 그러나 밀란은이를 합법화하기 위해 10 만 페세타의 벌금을 내야했다.

밀라노 부부는 그가 법정에 도착할 때까지 수수료에 대해 가우디와 논쟁했습니다. 가우디가 소송에서 이기고 로저 세 지몬은 수녀원에 보상을 준 건축가에게 비용을 지불하기 위해 카사 밀라를 모기지해야했습니다. 초기에는 La Vanguardia에서 Casa Milà에서 임대 할 수있는 방을 제공하는 광고가 게재되어 일부 세입자에게 서비스를 요청하고 심지어 선생님 인 Miss Dick과 함께 영어 수업도 제공했습니다.

세입자 중에는 히스패닉계 미국인 연금 (1912-1918); Alberto I. Gache (Buenos Aires, 1854-Montevideo, 1933), 1911 년 8 월 5 일부터 1919 년 말까지 1 차 2 일에 거주했던 바르셀로나 아르헨티나 공화국 영사; 1912 년부터 1930 년 말까지 그곳에 살았던 Abadal 가족. Paseo de Grace 92에있는 그의 집에서 죽은 이집트의 왕자 Ibrahim Hassan (Cairo, 1879-Barcelona, ​​1918). 그리고 Baladia 가족, 섬유 산업가, Carrer Provença의 2 층 2 층을 땅에 발로 세웠습니다. 즉, Liceu에서 늦게 나온 밤을 묵을 수있는 중앙적이고 실용적이며 “작은”장소입니다. Palau de la Música, 극장 또는 바르셀로나의 파티.

1929 년부터 건물 1 층에는 80 년 이상 동안 존재해온 유명한 Sastreria Mosella와 같은 상점이 세워졌습니다. 1947 년 7 년 동안 미망인 인 Roser Segimon은이 건물을 Provence Real Estate에 매각했지만 1964 년 사망 할 때까지 메인 층에서 계속 살았습니다.

복구
1969 년 7 월 24 일 가우디의 작품은 공식적으로 역사적 기념물로 인정 받았습니다. 더 이상의 파괴를 막는 첫 번째 단계였습니다. 그러나 보호의 변화가 시작되는 1984 년이 되어서야 세계 문화 유산이 지정되었습니다. 먼저 시의회는 1992 년 올림픽을위한 올림픽 입찰 사무소를 설치하기 위해 1 층을 임대하려고했습니다. 마지막으로 1986 년 크리스마스 전날 Caixa de Catalunya는 9 억 페세타에 La Pedrera를 인수했습니다.

1987 년 2 월 19 일에 그들은 케이터링 및 외관 청소와 같은 가장 긴급한 작업을 시작했습니다. 의뢰는 건축가 Josep Emili Hernández-Cros와 Rafael Vila가 수행했습니다. 1989 년에 그들은 전체 건물에 광범위한 개입, 개조 및 사용 프로그램이 제안 된 밀라노 하우스의 복원 및 재건을위한 마스터 플랜 초안을 작성했습니다. 1 층은 전시실로, 지하층은 강당과 다목적실로, 다락방은 가우디의 삶과 일에 대한 영구적 인 해석을위한 센터로, 옥상은 공공 광장으로, 건물을 방문하고 도시를 묵상하며, 1 층에서 4 층까지 주택과 비즈니스 건물을 포함합니다.

이 마스터 플랜은 Generalitat de Catalunya 문화부와 바르셀로나 시의회 기념비적 및 역사적 유산 보호 부서의 승인을 받아야했습니다. 1996 년 6 월 27 일, 극장 회사 “Els Comediants”가 “바르셀로나를 위해 우리는 모래 한 알을 넣지 않습니다. 전체 채석장. ”

이전에는 1990 년 문화 올림픽의 틀 안에서 밀라노의 고귀한 층에서 바르셀로나 에이 샴 플레의 중심에있는 모더니즘 건축에 헌정 된 황금 광장 전시회를 볼 수있었습니다.

복원 작업 후, 그들은 최고의 문화 및 예술적 이니셔티브에 헌신 한 카탈로니아 미술 비평가 협회로부터 1996 년 예술 비평을위한 ACCA 상과 같은 여러 상을 수상하고«Espai Gaudí»에 수여하여 다락방은 Antoni Gaudí의 혁신적인 구조적 접근 방식의 가장 신뢰할 수있는 증인 중 하나 인 La Pedrera의 복원 및 존엄 화 과정입니다. Generalitat de Catalunya는 성공을 인정하여 건축가 Francisco Javier Asarta와 Robert Brufau와 역사가 Raquel Lacuesta에게 다락방 바닥과 지붕을 복원 한 공로로 1997 년 문화 유산 섹션에서 National Culture Prize를 수상했습니다. 이 공간에 주어진 목적의.

거의 11 개월의 작업 끝에 2014 년 12 월 22 일에 Casa Milà 외관의 세 번째 대대적 인 보수 공사가 시작되었습니다. 그들은 몇 달 동안 외관을 청소하고 복원하는 집중 작업이었습니다. 작업 중에는 대형 비계가 La Pedrera를 덮고 내부에는 Fundació Catalunya La Pedreradid가 활동을 중단하지 않았습니다. 돌의 보존 상태는 충분히 좋았으므로 개입은 돌 청소와 영향을받은 지역의 위생으로 구성되었습니다. 베이스 모르타르를 적용하고 관절을 처리했습니다. 철 난간도 사전 청소, 녹 제거, 사소한 용접 수리 및 최종 도장을 통해 재건되었습니다. 다른 기술을 사용하는 동일한 프로세스가 기본적으로 블라인드 인 목공에 적용되었습니다. 발코니는

현재 사용
이 건물은 현재 Fundació Catalunya La Pedrera가 소유 한 관리 문화 센터로 설정되어 있습니다. 문화 활동, 임시 전시회, 컨퍼런스 또는 프레젠테이션이 주차장이었던 공간에 만들어진 강당에서 조직됩니다. 다락방에는 건축가의 전체 작업, 역사적, 문화적 맥락, 예술적 가치 및 건축의 기술적 혁신을 해석하는 센터 인 “L’ Espai Gaudí”가 있으며, 모두 명확한 교육적 방향을 가지고 있습니다. 2010 년에는 1,224,893 명의 방문자를 받았습니다.

일반인에게 공개되는 영구적 인 제안 (유료 방문)을 통해 벽난로와 종이있는 지붕을 방문 할 수 있습니다. “L’ Espai Gaudí”가있는 벽돌 포물선 아치와 최상층에는 모더니스트 시대의 부르주아 생활 방식을 재현 한 다락방이 있습니다. 두 개의 열린 공간이있는 로비를 방문 할 수도 있습니다. 임시 전시가 열리는 메인 플로어와 강당이있는 오래된 마차 주차장 인 지하.

건물
건물은 1,620m² 부지에 층당 1,323m²를지었습니다. Gaudí는 Sagrada Família의 작업장에서 첫 번째 스케치를 시작했습니다. 그곳에서 그는 집을 외부와 내부의 일정한 곡선으로 생각하고 규제 된 기하학의 여러 솔루션과 자연 주의적 요소를 통합했습니다.

Casa Milà는 지하, 1 층, 중이층, 1 층 (또는 귀족), 위층 4 층, 다락방 등 9 개 층을 조명하는 2 개의 안뜰 주위에 구조화 된 2 개의 건물의 결과입니다. 지하는 차고로 사용되었고, 1 층은 밀라노 신사의 거주지로 1,323m²의 아파트이며 나머지는 임대용으로 20 가구에 분배되었습니다. 결과 식물은 안뜰의 모양과 크기가 다르기 때문에 비대칭 “8”모양을 갖습니다. 세탁실과 건조대가있는 다락방은 건물의 단열 공간을 형성하는 동시에 지붕의 다양한 수준을 결정합니다.

가장 눈에 띄는 부분 중 하나는 종이나 계단, 선풍기, 벽난로로 장식 된 지붕입니다. 석회, 깨진 대리석 또는 유리로 덮인 평평한 벽돌로 지어진 이러한 모든 요소는 특정 건축 기능을 가지고 있지만 건물에 통합 된 진정한 조각품이됩니다.

Casa Milà는 외부 형태가 내부에 연속성을 갖는 독특한 유기체입니다. 바닥 중 큰 역동 성의 부조, 문, 창문 및 가구의 작업 (불행히도 오늘은 사라졌습니다), 유압 포장 및 다른 장식의 디자인으로 석고 천장을 강조해야합니다 집단.

가우디가 특정 구성의 계단을 추가 한 메인 층을 제외하고는 엘리베이터로 집에 접근 할 수 있었기 때문에 계단은 서비스를위한 것이 었습니다.

건물의 가장 눈에 띄는 요소 중 하나는 천창, 계단 출구, 선풍기 및 굴뚝으로 장식 된 지붕입니다. 석회, 깨진 대리석 또는 유리로 덮인 벽돌로 구성된 이러한 모든 요소는 특정 건축 기능을 가지고 있지만 건물에 통합 된 실제 조각이기도합니다.

아파트에는 역동적 인 부조가있는 회 반죽 천장, 수공예 목재 문, 창문, 가구, 유압 타일 및 다양한 장식 요소가 있습니다.

계단은 가우디가 눈에 띄는 내부 계단을 추가 한 고귀한 층을 제외하고 엘리베이터로 아파트로의 주요 접근과 함께 서비스 항목으로 의도되었습니다. 가우디는 아파트에 사는 사람들이 서로를 알기를 원했습니다. 따라서 다른 층에는 엘리베이터 만 있었기 때문에 다른 층에있는 사람들이 서로 만날 것입니다.

구조
구조 측면에서 Casa Milà는 자체지지 형 석재 파사드가 특징입니다. 즉, 철제 빔을 사용하여 각 층의 내부 구조에 연결하여 내 하중 벽의 기능에서 해방됩니다. 각 식물의 둘레를 둘러싸는 곡선. 이 시공 시스템은 한편으로는 집에 빛이 들어오는 것을 용이하게하는 파사드의 큰 개구부를 허용하고 다른 한편으로는 자유 평면도에서 다양한 레벨의 구조를 허용하여 모든 벽이 영향을받지 않고 철거 될 수 있도록합니다. 건물의 안정성. 이를 통해 원하는대로 파티션을 변경하고 주택의 내부 분포를 문제없이 수정할 수있었습니다.

외관
파사드는 Garraf에서 1 층까지의 커다란 석회암 블록과 위층의 Vilafranca 채석장으로 구성되어 있습니다. 블록은 모델의 투영에 따라 전면 플롯에서 절단 된 다음, 주변 조각과 연속적인 곡선 텍스처로 정렬되도록 조정 된 위치로 올라갔습니다.

외부에서 보면 세 부분으로 구분할 수 있습니다. 6 개 층의 본체는 굴곡 진 돌 블록으로 구성되어 있습니다. 두 개의 다락방 바닥, 세트 백 블록, 파도를 닮은 잔물결의 속도 변화, 더 부드럽고 흰색 질감, 작은 창처럼 보이는 작은 간격; 마지막으로 지붕의 몸체입니다.

1 층에있는 일부 바는 가우디의 원래 외관에서 사라졌습니다. 1928 년에 라 페드 레라의 첫 번째 상점이었던 모젤 라 양복점은 몇 가지 작업을 수행하고 바를 제거했습니다. Noucentisme의 한가운데서 꼬인 아이언이 그다지 중요하지 않았기 때문에이 문제는 누구에게도 관심이 없었습니다. 트랙은 몇 년 후 일부 미국인이 그 중 하나를 전시중인 MoMa에 기부 할 때까지 사라졌습니다.

1987 년에 시작된 복원 작업의 일환으로, 떨어진 일부 석재 조각이 외관에 다시 통합되었습니다. 가능한 한 충실도를 존중하기 위해 Vilafranca 채석장에서 원래 재료를 얻었지만 이미 작동하지 않았습니다.

30 미터 높이의 세 개의 파사드에는 150 개의 창문이 있으며 구조적 솔루션, 모양 및 크기가 서로 다르며 아래쪽이 더 크고 위쪽이 더 작아서 더 많은 빛을받습니다. 건축에 사용 된 돌은 아래 부분에있는 Garraf에서 더 단단한 두 가지 출처에서 나옵니다. 그리고 Villafranca del Panadés에서 덜 어려운 또 하나는 정상입니다. 둘 다 크림 화이트 마감으로 입사광에 따라 다른 색조를 생성하고 거친 질감으로 마감되어 유기적 인 외관을 제공합니다.
Passeig de Gracia의 파사드 : 남서쪽을 향하고 있으며 길이 21.15m, 크기 630m²이며 9 개의 발코니가 거리를 향하고 있습니다. 그것은 처녀의 순결을 상징하는 백합의 부조 장식으로 Ave del Ave Maria라는 단어로 장식되어 있습니다. 출입문이없는 유일한 사람입니다. 1 층에있는이 파사드에 속한 부분은 석탄 벙커로 사용되었으며 원래는 상업용 상점으로 탈바꿈했을 때 제거 된 바가있었습니다.
모따기 파사드 : 길이는 20.10 미터이며 중앙에 위치하여 건물에서 가장 잘 알려져 있습니다. 이곳에는 밀라 부부의 메인 층에있는 트리뷴을지지하는 두 개의 큰 기둥 (일반적으로 “코끼리 다리”라고도 함)이 측면에있는 두 개의 출입문 중 하나가 있습니다. 분명히 문과 갤러리의 경우 가우디는 마드리드의 바로크 양식 건축가 인 Pedro de Ribera의 작품에서 영감을 받았습니다. 관람석의 지붕에는 조각 된 조개가 놓여있는 빛을 제공하는 채광창이 있습니다. 파사드의 상단에는 로제 인 부조와 마리아의 이니셜 M이 있는데, 마리아의 조각품과 최종적으로 배치되지 않은 대천사의 기초가되었을 것입니다. 모따기의 양면에는 Gratia와 Plena del Ave María라는 단어가 상단에 있습니다.
Provenza Street의 외관 : 길이가 43.35m로 가장 길며 건물에 대한 출입문이 있습니다. 남동쪽으로 향하고 거의 하루 종일 빛을 받기 때문에 가우디는 더 많은 그늘을 만들기 위해 다른 두 개의 파사드보다 더 많은 파사드와 더 튀어 나온 발코니로 디자인했습니다. 상단에는 Dominus와 Tecum del Ave María라는 단어가 있습니다.

이러한 파사드와 함께 그라시아 거리와 프로 벤자, 루시 옹 및 파우 클라리스 거리가 형성 한 블록의 내부 안뜰을 내려다 보는 후면 파사드를 언급해야합니다. 일반 대중은 볼 수 없습니다. 길이는 25m, 면적은 800m²입니다. 메인 파사드보다 더 냉정하지만 입구와 돌출부를 형성하는 서로 다른 층 사이의 오프셋을 통해 바다 파도를 모방하고 다이아몬드 모양의 가벼운 철 난간이있는 대형 테라스가있는 동일한 물결 모양을 보여줍니다. 빛의 통과. 이 파사드는 적갈색 치장 벽토 시멘트와 석회 코팅으로 만들어졌습니다.

내부
Casa Milà의 내부는 건물의 여러 부분 사이의 원활한 소통을 위해 기능적으로 설계되었습니다. 이를 위해 1 층에는 외부와 내부를 연결하는 로비가있는 두 개의 입구가 있고, 두 개의 파티오 조명과 연결되어 건물의 두 영역 사이의 내부 이동을 선호합니다. 두 개의 넓은 포털은 차량의 통과를 허용하며, 입구 로비 이후 지하로 이어지는 경사로를 통해 낮은 차고에 접근 할 수 있습니다. 가우디는 집에 접근하기 위해 엘리베이터를 우선적으로 사용하고 계단을 보조 접근 및 공용 서비스로 예약했습니다. 그러나 메인 층에 접근하기 위해 그는 벽화로 장식 된 두 개의 큰 계단을 배치했습니다.

로비 및 안뜰
La Pedrera는 폐쇄되고 어두운 공간이 아니라 내부 안뜰과의 연결을 위해 개방적이고 개방 된 로비의 해상도에서 절대적으로 독창적 인 솔루션을 제시합니다. 건물에 접근하십시오. Passeig de Gràcia쪽에는 둥글고 Carrer Provença에는 타원형의 2 개의 안뜰이 있습니다.

두 개의 로비는 석고 표면에 유화 벽화가있는 완전히 다색이며, 신화 및 꽃 참조의 매우 절충적인 레퍼토리를 보여줍니다.

안뜰은 구조적으로 내부 정면의 하중을 지탱하기 때문에 핵심 요소입니다. 안뜰 바닥은 주철 기둥 위에 놓여 있습니다. 타원형 안뜰에서 빔과 빔은 전통적인 건축 솔루션을 채택했지만 원통형의 경우 Gaudí는 방사형 빔으로 인장 된 두 개의 원통형 및 동심원 빔을 사용하여 독창적 인 솔루션을 적용했습니다. 마치 자전거의 스포크처럼 외부 빔의 한 지점에서 키스톤 역할을하고 동시에 장력과 압축으로 작동하는 중앙 빔의 위쪽 및 아래쪽 두 지점에 대항합니다. 이러한 방식으로 직경 12 미터의 구조물은 최대의 아름다움으로지지되며 고딕 양식의 지하실과 분명하게 닮은 “건물의 영혼”으로 간주됩니다.

Jujol의 디자인이 적용된 거대한 단조 문으로 보호되는 접근은 사람들과 자동차에게 일반적이었습니다.이를 통해 지하 차고에 접근하여 오늘날 강당으로 전환되었습니다.

건설하는 동안 지하실을 자동차 차고로 개조하는 데 문제가 발생했습니다.이 새로운 발명은 부르주아지를 흥분 시켰습니다. Industrial Linera의 소유주 인 미래의 이웃 Antoni Feliu Prats는 그의 Rolls Royce가 액세스 할 수 없었기 때문에 액세스를 수정 해달라고 요청했습니다. 가우디는 차고로 이어지는 경사로의 기둥을 제거하는 데 동의했습니다. 따라서 Carrer de Fontanella에 영업소를두고 Parets del Vallès에 공장을 둔 Feliu는 La Pedrera에서 차를 타고 두 곳 모두에 갈 수있었습니다.

밀라노 하우스의 포장 도로로 Gaudí는 2 색 목재로 된 사각형 모양의 쪽모이 세공 모델을 사용했으며, 처음에는 Batlló 하우스에서 설계되었지만 사용되지 않은 파란색 육각형 조각과 해양 모티프의 유압 포장 도로를 사용했습니다. 그리고 가우디가 라 페드 레라를 위해 회복했습니다. 그것은 건축가 Josep Bayó i Font의 말로 “자신의 손가락으로 그것을 수정”한 Gaudí의 감독하에 Joan Bertran에 의해 회색 왁스로 디자인되었습니다.

파티오
안뜰은 구조적으로 내부 정면의 하중을지지하는 핵심 요소입니다. 안뜰의 바닥은 주철 기둥으로지지됩니다. 안뜰에는 전통적인 타원형 빔과 대들보가 있지만 가우디는 자전거의 스포크처럼 방사형 빔이 늘어난 두 개의 동심 원통형 빔을 사용하는 독창적 인 솔루션을 적용했습니다. 그들은 빔 외부에서 위와 아래의 두 지점으로 지점을 형성하여 중앙 거더의 기능을 키스톤으로 만들고 동시에 장력과 압축으로 작동합니다. 이지지 구조는 직경이 12 피트이며 고딕 양식의 지하실과 분명하게 닮은 “건물의 영혼”으로 간주됩니다. 중심은 조셉 마리아 카란 델 (Josep Maria Carandell)이 조셉 마리아 카란 델 (Josep Maria Carandell)이 조선소에 지어 졌는데, 그는 스티어링 휠을 복사하여 생명선의 조 타선을 대표하는 가우디의 의도를 해석했습니다.

인테리어, 게이트
접근은 Jujol이 설계 한 거대한 철문으로 보호됩니다. 차고에 대한 접근이 현재 강당 인 지하에 있기 때문에 원래 사람과 자동차 모두가 사용했습니다.

두 개의 홀은 석고 표면에 유화로 완전히 다색이며 신화와 꽃에 대한 절충 주의적 언급이 있습니다.

건설 과정에서 지하실을 자동차 차고로 사용하는 문제가 있었는데, 당시 부르주아 사람들을 감동 시켰던 새로운 발명품이었습니다. Industrial Linera의 소유주 인 미래의 이웃 인 Felix Anthony Meadows는 롤스 로이스가 액세스 할 수 없기 때문에 변경을 요청했습니다. Gaudí는 Walls of Valles에 판매 및 공장을 설립하고 있던 Felix가 La Pedrera에서 자신의 차를 가지고 두 곳 모두에 갈 수 있도록 차고로 이어지는 경사로의 기둥을 제거하는 데 동의했습니다.

Casa Milà의 바닥을 위해 Gaudí는 원래 Batllo 하우스를 위해 디자인 된 파란색 및 바다 모티프의 유압 포장 육각형 조각과 두 가지 색상의 사각형 목재 바닥 형태의 모델을 사용했습니다. 왁스는 제조업체 Josep Bay의 말에 따라 “자신의 손가락으로 손질”한 Gaudí의 감독하에 John Bertrand가 회색으로 디자인했습니다.

로프트
Casa Batlló에서와 같이 Gaudí는 지붕을위한지지 구조로 전차선 아치를 적용한 모습을 보여줍니다.이 형태는 “L’ Obrera Mataronense”로 알려진 Mataró의 협동 조합의 목재 프레임 워크에서 졸업 한 직후에 이미 사용했던 형태입니다. 이 경우 가우디는 14 세기에 이탈리아에서 수입 된 카탈루냐의 음색 기법을 사용했습니다.

세탁실이있는 다락방은 높이가 서로 다른 270 개의 포물선 금고로지지되고 약 80cm 간격으로 카탈루냐 금고 지붕 아래의 깨끗한 방이었습니다. 지붕은 거대한 동물의 갈비뼈와 손바닥을 닮았으며, 지붕 데크는 언덕과 계곡의 풍경과 비슷한 매우 색다른 모양을 제공합니다. 안뜰의 모양과 위치는 공간이 좁아지면 아치가 높아지고 공간이 확장되면 아치가 낮아집니다.

건축업자 Bayó는 그 구조에 대해 설명했습니다. “먼저 넓은 벽의면에 모르타르를 채우고 회 반죽을 칠했습니다. 그런 다음 Canaleta는 각 아치의 개구부를 표시하고 Bayó는 벽 상단에있는 아치의 각 시작점에 못을 박았습니다. 이 못들은 가장 낮은 지점이 아치의 처짐과 일치하도록 체인에 매달려 있습니다. 그런 다음 체인으로 벽에 표시된 프로파일을 그리고이 프로파일에 목수가 해당 센터링을 표시하고 배치하고 팀 브렐 볼트가 시작되었습니다 세 줄의 평면 벽돌이 있습니다. Gaudí는 키스톤에있는 모든 금고를 연결하는 벽돌의 세로 축을 추가하기를 원했습니다. ”

지붕과 굴뚝
La Pedrera의 지붕에 대한 Gaudí의 작업은 Palau Güell의 경험을 수집하지만 분명히 더 아방가르드 솔루션으로 더 많은 개체의 형태와 볼륨을 생성하고 그보다 더 두드러지고 다색성이 적습니다.

지붕에는 서로 다른 스타일 솔루션으로 설계된 총 30 개의 굴뚝, 2 개의 환기 타워 및 6 개의 계단 출구가 있습니다. 계단 출구는 나선형 계단이있는 원통형 몸체를 통해 다락방에서 출발하며, 지붕에는 최대 7.80m 높이의 작은 원뿔형 탑이되고 석회 모르타르로 칠한 벽돌로 지어졌습니다. 트렌 카디스 클래딩으로 원래 디자인이 구성되었습니다. 가우디가 구엘 공원 (Park Güell)의 러닝 벤치 (4 개는 거리를 향하고 있으며 2 개는 블록 내부를 향하고있는 치장 벽토 마감재)와 같은 여러 작품에서 이미 사용했던 세라믹 조각. 차례로, 거리에서 가장 눈에 띄는 두 개의 모따기-트렁크에는 나선형 물결 모양이 있고 나머지는 플레어 바디가 있습니다. 마지막으로, 모든 계단 출구에는 전형적인 Gaudinian 네 팔이 달린 십자가가 있습니다.

환기 타워는 블록 내부를 향하는 후면 정면에 있으며 지하에서 시작되는 환기 덕트의 출구입니다. 그들은 노란색 모르타르로 칠한 벽돌로 만들어졌으며 다른 디자인을 가지고 있습니다. 하나는 높이 5.40 미터이고 뚜껑이있는 컵과 비슷한 육각형 모양이며 두 개의 타원형 구멍이 있습니다. 다른 5.60 미터는 중앙 부분에 구멍이있는 여러 뫼비우스 스트립과 같은 여러 중첩 마스크와 유사한 원래 형태의 유기적 기복을 가지고 있습니다. 이 탑의 추상적 인 형태는 많은 학자에 의해 20 세기 추상 조각의 선조로 간주되었습니다. 살바도르 달리 (Salvador Dali)는 1951 년에 촬영 된이 탑을 아주 좋아했습니다.

굴뚝은 지붕에서 가장 유명하고 독특한 요소 중 하나이며 기원과 상징에 대한 모든 종류의 추측과 가설을 가장 많이 생성 한 요소입니다. 그룹으로 또는 개별적으로 배열 된 총 30 개의 벽난로가 테라스 전체에 흩어져 있습니다. 황토 모르타르로 칠한 벽돌로 지어진 그들은 나선형 모양으로 회전하는 몸체를 가지고 있으며 대부분의 경우 전사의 헬멧과 비슷한 모양을 가진 작은 돔으로 마감되었습니다. 녹색 카바 병 조각으로 만든 나무 꼭대기처럼 보이는 디자인.

마찬가지로 굴뚝 중 하나에는 가우디가 자신의 출생지 인 레 우스를 가리키는 하트를 배치하고, 다른쪽에는 사그라 다 파밀리아를 향한 하트와 눈물 포인트를 배치했습니다. 일부 전문가는 존재하지 않는 슬픔의 표시로 해석합니다. 끝났음을 볼 수 있습니다. 일부 다른 벽난로에는 십자가, Xs 문자 및 상징적 우주 수수께끼 같은 가우디의 다양한 기타 표시가 있습니다. 굴뚝의 모양은 조각가 Josep Maria Subirachs가 건축가에게 경의를 표한 Sagrada Familia의 Passion 파사드에 위치한 Veronica 그룹의 로마 군인과 같이 가우디와 관련된 수많은 요소에서 재현되었습니다. 영화 감독 조지 루카스는 스타 워즈 사가에서 제국 군인의 헬멧과 사악한 다스 베이더의 헬멧에 영감을 받았습니다. 마찬가지로,

가구
가우디는 이미 Casa Batlló에서했던 것처럼 고귀한 바닥을위한 특정 가구를 디자인했습니다. 그것은 건축가가 구조 또는 외관과 같은 글로벌 측면뿐만 아니라 장식, 가구 디자인 및 가로등과 같은 액세서리의 각 세부 사항에 대한 책임을지는 모더니즘의 전형적인 통합 예술 작품 개념의 일부였습니다. 재배자, 포장 도로 또는 천장.

이것은 Roser Segimon이 자주 그리고 아주 잘 연주 한 Steinway 피아노를 수용 할 직선 벽이 없다고 불평 한 Milan 부인과의 또 다른 마찰 점이었습니다. 가우디의 반응은 강력했다. “글쎄, 바이올린을 연주 해.”

이러한 불일치의 결과는 가구 변경과 가우디가 죽었을 때 소유주가 만든 고귀한 아파트의 분포 변화로 인해 가우디의 장식적인 유산을 잃었습니다. 일부 느슨한 조각은 4m 오크로 만든 스크린과 같은 일부 개인 컬렉션에 남아 있습니다. 길이가 1.96m입니다. 카탈로니아 모더니즘 박물관에서 볼 수있는 높이; Pere Milà의 책상에서 의자와 테이블 및 기타 보완 요소.

Casas i Bardés의 신랑 들러리가 가우 징으로 조각 한 참나무 문은 밀란 바닥과 샘플 바닥에있는 문만 만들어졌습니다. 밀란 부인이 가격을 알았을 때이 품질을 더 이상 만들지 않기로 결정했기 때문입니다. .

건설적인 유사점
가우디는이 도시에 지질 학적 풍경, 바다 절벽, 거대한 크기의 유기적 인 모양을 가진 추상적 인 조각품을 제공했습니다. 실제로 Casa Milà는 이전에는 볼 수 없었던 회전으로 부과되는 곡선의 승리입니다.

참조 모델이 무엇인지에 대한 동의는 없지만 산에있는 La Pedrera에서 가우디의 영감은 분명합니다. Joan Bergós는 이것이 Sierra de Prades에있는 Fra Guerau의 바위라고 생각했습니다. Joan Matamala는 모델이 Sant Miquel del Fai 일 수 있다고 생각했으며 조각가 Vicente Vilarubias는 Menorca의 Torrent de Pareis 절벽에서 영감을 받았다고 믿습니다. 다른 옵션으로는 카파도키아의 우치 사르 산이 있는데, 후안 고 이티 솔로 나 라 몰라가 갈리 파를 생각한다고 루이스 퍼머 니어에 따르면, 가우디가 1885 년 바르셀로나에서 콜레라 발병을 피해이 지역을 방문했다는 사실을 바탕으로합니다.

어떤 사람들은 La Pedrera의 내부 레이아웃이 Gaudí의 중세 요새 연구에서 비롯된 것이라고 말합니다. 굴뚝과 계단 출구에 큰 헬멧이 달린 “보초”의 유사성에 의해 지붕에 강화 된 이미지. 로비 입구의 연철 구조는 대칭, 직선 또는 반복적 인 계획을 따르지 않습니다. 반대로 그의 비전은 손이나 식물 세포 구조 사이에 형성되는 비누 거품을 불러 일으킨다.

기여자
Gaudí에는 Domènec Sugrañes i Gras, Joan Rubió i Bellver 및 Josep Canaleta and Blocks와 같은 건축가의 정기적 인 협력자 인 프로젝트 초안을 작성하고 작업을 감독하는 데 그를 지원하는 건축가 팀이있었습니다. 이 팀은 완전히 철거되기 전에 이전 건물의 일부에 설치된 스튜디오에서 작업하고있었습니다. Gaudí의 스케치는 석고 모델 조각가 Joan Beltran이 모델을 만든지도에 그려졌습니다.

가우디가 선택한 건축업자는 Batlló 집인 Josep Bayó i Font의 건축업자와 같았으며 그의 형제 Jaume은 구조 계산을 담당했습니다.

Gaudí는 Batlló 집의 특정 디자인에서 Jujol을 가졌습니다. La Pedrera에서 개입은 발코니 단조 설계, 1 층 천장의 치장 벽토 부조 (타라고 나 메트로 폴 극장의 천장에 영감이 됨) 및 천장의 그림에서 형태를 취합니다. 입구. 보다 구체적으로 Jujol은 Badia 형제의 작업장에서 단철로 작업하는 발코니 중 하나를 설계했으며 나머지는 Jujol의 감독하에 대장장이가 직접 제작했습니다.

장식 그림과 관련하여 참여한 예술가는 Iu Pascual, Teresa Lostau, Xavier Nogués, Lluís Morell i Comet 및 Aleix Clapés입니다. 로비의 그림에 대해서는 거의 기록되지 않았으며 일부 작가는 La Pedrera가 대표하는 현대성에 부응하지 않았다고 지적하기도했습니다. 그러나 그들은 불행히도 사라졌지 만 건물의 장식 레퍼토리에서 필수적인 부분이며 집 내부로도 퍼졌습니다. 로비 프로젝트는 국가 유산 컬렉션의 신화 테마 태피스트리를 모방 한 일련의 벽화로 구성되었습니다. 주사기를 만지는 신 팬, 정원, 대죄, 꽃다발, 포모나 여신, 잔치, 태양, 독수리, 심지어 난파선과 사랑에 빠지기 위해 변신하는 신 Vertumne, La Pedrera 입구의 두 로비 사이에 배포 된 그림 장면 중 일부입니다. Carlos Alejandro Lupercio 박사의 최신 연구에 따르면 저자임을 증명하고 표현 된 장면을 식별 할 수 있습니다.

모형 Joan Beltran 외에도 Carles Mani i Roig와 Joan Matamala i Flotats가 조각품에 참석했습니다.

거주자
La Pedrera의 특이점 중 하나는 여전히 주거용 건물이며 4 개의 가족이 여전히 임대를 위해 살고 있다는 것입니다. 이 링크에서는 2008 년에 일부 주민들과 인터뷰 한 내용을 볼 수 있습니다.

2012 년 La Pedrera 건설 100 주년의 일환으로 “La Pedrera inèdita”프로젝트가 시작되어 이전에 출판되지 않았거나 거의 알려지지 않은 문서, 저술 및 구두 이야기를 발견 할 수 있습니다. 건설이 시작된 1906 년과 Caixa Catalunya가 인수 한 1986 년 사이의 La Pedrera의 역사와 관련이 있습니다.

이 프로젝트를 통해 첫 거주자 중 한 명은 유명한 스포츠맨이자 자동차 브랜드 Abadal y Cía의 소유자 인 Paco Abadal이라는 사실을 알게되었습니다. 또 다른 저명한 레지던트는 밀라노 하우스 1 ~ 2 일 영사관 자리를 맡은 사람이었습니다. 기고문에서 La Pedrera에 사는 것이 어땠는지 위안이 설명하는 회고록의 일부를 읽을 수 있습니다.“그때 나는 바르셀로나에서 가장 눈에 띄고 이상한 집에서 살았습니다. (…) Paseo de Gracia, 모퉁이에 있습니다. Calle de Provenza의 (…) 큰 창문이있는 저 거대 저택, 튀어 나와 당황한 발코니, 특히 무너져가는듯한 두껍고 구부러진 기둥, (…) 저속함에서 나오는 모든 것처럼 나를 유혹하고 끌었습니다 ..

같은 해에 이집트 왕자 이브라힘 하산이 살았고, 외교관, 사업가였으며 바르셀로나에서는 사라진 카지노 드 라 라바 사다 (Casino de la Rabassada)를 섬겼던 Casa Gomis-Rabassada Tram Company의 사장이었습니다. 그리고 Noucentisme의 아이콘이자 다시 태어난 카탈루냐의 본질이 될 수수께끼의 뮤즈 모두에게 존경받는 아름다운 여성 Eugeni d ‘Ors가 심은 Well Planted Teresa Mestre de Baladia도 거기에 머물 렀습니다.

다른 이야기들 중에서 La Pedrera의 중이층에 설치된 연금에 대한 소식이 두드러집니다 : La Pensión Hispano-Americana. Sastreria Mosella가 설치되기 전에 La Pedrera의 중이층에 처음 사용 된 것은 Pensión Hispano-Americana의 레스토랑이었습니다.«Paseo de Gracia의 유명한 건물에있는 모따기 프로방스 (Chamfer Provence)는 유럽에서 가장 저명한 비평가들의 발언 인 독창적 인 건축물에는 스페인계 미국인 연금이 처음으로 설치되어 있으며,이 건물은 위층 방과 해당 건물의 광대 한 중이층 및 지하실을 차지하고 있습니다. ”

영화 출연
1975 년 미켈란젤로 안토니오니 (Michelangelo Antonioni)는 잭 니콜슨 (Jack Nicholson)과 마리아 슈나이더 (Maria Schneider)와 함께 영화 ‘리포터’의 배경으로 라 페드 레라를 사용했습니다. 나중에 테레사와 함께한 마지막 오후, Gonzalo Herralde (1983), Gaudí, Manuel Huerga (1988), Els mars del sud, Manuel Esteban (1992)이 촬영되었습니다. Susan Seidelman의 코미디 영화인 Gaudi Afternoon의 일부 장면도 2001 년에 촬영되었습니다. 1967 년 Jean-Louis Roy가 감독 한 알려지지 않은 스위스 “컬트”영화 The Unknown of Shandigor가 최근 목록에 추가되었습니다.

2014 년 La Pedrera는 Nandita Das와 Aina Clotet과 함께 Maria Ripoll이 감독 한 Pontas Films가 제작 한 첫 장편 픽션 영화인 Rastres de Sàndal에 출연했습니다. 이 영화는 2015 년 가우디 최우수 영화상을 수상했습니다.

비판과 논란
건물의 틀에 얽매이지 않는 스타일로 인해 많은 비판의 대상이되었습니다. “채석장”을 의미하는 “La Pedrera”라는 별명이 주어졌습니다. Casa Milà는 많은 풍자 잡지에 실 렸습니다. Joan Junceda는 Patufet의 만화를 통해 전통적인 “부활절 케이크”로 그것을 발표했습니다. Joaquim Garcia는 잡지에서 다 마스크 연철 발코니를 설정하는 것이 어렵다는 농담을했습니다. Passeig de Gracia의 주택 소유자들은 Milà에게 화를 냈고 Gaudí의 이상한 건물이 그 지역의 토지 가격을 낮출 것이라고 주장하면서 그를 맞이하지 않았습니다.

행정 문제
Casa Milà는 또한 몇 가지 관리 문제를 일으켰습니다. 1907 년 12 월, 시청은 정면의 정렬을 존중하지 않고 보도의 일부를 차지한 기둥 때문에 건물에 대한 작업을 중단했습니다. 다시 1908 년 8 월 17 일에 건물이 예상 높이와 건설 현장 경계를 4,000 제곱미터 (43,000 제곱 피트) 초과했을 때 더 많은 문제가 발생했습니다. 위원회는 10 만 페세타 벌금 (작업 비용의 약 25 %) 또는 다락방과 지붕의 철거를 요구했습니다. 분쟁은 1 년 반 후인 1909 년 12 월 28 일위원회가이 건물이 기념비적 인 건물이므로 조례를 ‘엄격하게 준수’할 필요가 없음을 인증했을 때 해결되었습니다.

디자인 공모전
소유자는 바르셀로나 시의회 (Ayuntament)가 후원하는 연례 바르셀로나 예술 건물 공모전에서 La Pedrera에 참가했습니다. 대회에 참가한 다른 작품으로는 Sagnier의 두 작품 (Calle Mallorca 264, Corsica 및 Av. Diagonal), 건축가 Jaume Gustà의 Casa Gustà, Joan Josep Hervàs가 디자인 한 Casa Pérez Samanillo가 있습니다. 가장 극적이고 분명한 것은 Casa Milà 였지만, 심사위 원단은 외관이 완성 되었음에도 불구하고 “완전히 완성되고 완성되고 완벽한 감사의 상태가되기까지 아직해야 할 일이 많이 남아있다”고 의견을 밝혔습니다. 1910 년 우승자는 현재 Circulo Ecuestre의 본부가있는 그의 건물의 Samanillo Perez였습니다.

디자인 불일치
가우디와 세 지몬의 관계는 집을 짓고 장식하는 동안 악화되었습니다. 그들 사이에는 많은 불일치가 있었고, 한 가지 예는 가우디가 소유자의 이름에 경의를 표하는 건물 앞의 동상으로 원했던 기념비적 인 청동 처녀 델 로사리오였습니다. 예술가 Carles Mani i Roig가 조각했습니다. “Ave gratia M plena Dominus tecum”이라는 글자가 정면 상단에 쓰여졌지만 동상은 만들어지지 않았습니다. 계속되는 불일치로 인해 Gaudí는 Milà를 그의 수수료로 법정에 데려갔습니다. 소송은 1916 년 가우디가 이겼고, 그는 “원칙이 돈보다 더 중요하다”고 말하면서 그가이긴 10 만 5 천 페세타를 자선 단체에 주었다. 밀라는 모기지를 지불해야했습니다.

1926 년 가우디가 사망 한 후 세 지몬은 가우디가 디자인 한 가구 대부분을 없애고 루이 16 세 스타일의 새로운 장식으로 가우디의 디자인 일부를 덮었습니다. La Pedrera는 1986 년 Caixa Catalunya에 의해 인수되었으며 4 년 후 복원이 완료되었을 때 원래 장식 중 일부가 다시 등장했습니다.

1936 년 7 월 남북 전쟁이 발발했을 때 밀라 스는 휴가 중이었습니다. 건물의 일부는 카탈로니아 통합 사회당에 의해 수집되었습니다. 밀라 스는 예술 작품을 가지고 그 지역을 떠났습니다.

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