초기 현대 시대의 돔의 역사

16 세기와 17 세기의 돔 건설은 시간의 건축 논문보다는 실용적인 기술과 구전의 전통에 의지하여 실용적인 세부 사항을 피했다. 직경이 12 ~ 20 미터 인 중형 크기의 돔에는 적합합니다. 재료는 균질하고 단단한 것으로 간주되었으며 압축은 고려되었으며 탄성은 무시되었습니다. 재료의 무게와 돔의 크기가 주요 참고 사항이었습니다. 돔의 측면 장력은 철, 돌 또는 나무로 된 수평 링이 구조물에 끼어들 때 방해를 받았다. 크기에 관계없이 마스터 빌더는 돔에 대한 비율의 전통적인 기하학 규칙을 적용했지만 안전하다고 알려진 형식으로 새 돔을 만들 수있었습니다. 이전의 돔형 건물의 구조적 거동은 새로운 모델을 알리기위한 본격적인 모델로 작용했으며 새로운 프로젝트의 소규모 모델도 의지했습니다.

돔의 프로파일에 대한 몇 가지 권고 사항은 초기 세기의 논문에서 찾을 수 있지만 석조 돔 및 등롱에 대한 전통적인 기하학적 및 비례 기법은 1694 년 카를로 폰타나 (Karlo Fontana)가 Il Tempio Vaticano e sua Origine에서 처음 발표했습니다. 이것을 바탕으로 Bernardo Antonio Vittone은 1760 년에 Istruzioni elementari dell’architettura civile을 출판했습니다.이 책에서는 돔의 비례 높이를 높이고 등불을 가로 지르는 각도를 높이기 위해 ogival 또는 타원형 프로필을 사용하여 구조 및 미학에 모두 권장했습니다. 원인. 이 돌출 된 프로필이 내부 모습에 미치는 부정적인 영향을 막기 위해 2 ~ 3 개의 둥근 천장이있는 돔이 만들어졌으며 낮은 곳에는 빛을 받아 들일 수있는 구멍이있었습니다. 18 세기에는 프랑스와 이탈리아의 수학자와 건축가 사이에서도 분석적 접근법이 개발되고 논의되었지만 건설에 사용하기에는 너무 이론적 인 것으로 간주되었습니다.

17 세기와 18 세기 동안 수학의 발전과 정적의 연구는 아치와 금고의 전통적인 건설 관행에 대한 아이디어의보다 정확한 형식화를 이끌었으며 가장 많이 고려 된 것에 대한 연구의 보급이있었습니다 이러한 구조에 대한 안정된 형태 : 전래 곡선. 18 세기에는 돔 구조에 대한 연구가 급격히 변했고 돔은 작은 요소의 구성으로 간주되어 각각 수학적 및 기계적 법칙을 따랐으며 개별적으로 분석하기 쉬웠습니다. 수학자 Pierre Bouguer (그리고 나중에 다른 사람들)는 1734 년에이 돔은 일련의 독립된 쐐기 모양의 조각으로 조각 된 것으로 생각할 수 있다고 주장했다. 따라서 각각의 구성 요소 아치가 안정적이고 돔 분석이 아치 분석과 동일한 방식으로 수행 될 수 있다면 전체적으로 돔이 안정적이었습니다.

16 세기

이탈리아 르네상스
15 세기 후반의 혁신 시대를 맞이하여 대형 르네상스 교회의 특징적인 구조적 형태로 개발 된 배럴당 금고, 펜던트, 드럼 및 돔의 조합. 플로렌스는 새로운 스타일을 개발 한 최초의 이탈리아 도시였으며, ​​그 다음으로 로마와 베니스 순이었다. 완전히 새로운 St. Peter ‘s Basilica에 대한 Bramante의 1505-6 프로젝트는 고딕 늑골이있는 둥근 천장을 16 세기에 걸쳐 진행된 돔과 배럴 천장의 조합으로 대체하기 시작했습니다. 르네상스 스타일의 돔이 이탈리아 이외의 지역으로 확산되면서 중부 유럽에서 시작되었습니다. 1 세기에서 2 년 정도의 문체의 연기가 있었지만, 폴란드와 폴란드는 크라쿠프 (1517 ~ 1533)의 폴란드 예고편 (Sigismund) 예배당과 같은 중요한 예가 많이 있습니다.

구근 돔 및 돔돌
양파 모양은 Haarlem에있는 Onze Lieve Vrouw Kerk, 암스테르담에있는 1566 Oude Kerk 및 Alkmaar의 1599 치즈 시장과 같이 네덜란드의 중요한 16 세기 첨탑의 꼭대기에 사용되었습니다. 16 세기 초반에 이탈리아 돔의 제등은 독일에 welsche Haube ( “이탈리아어 후드”)라고 불리는 목재 및 구리 큐폴라로 퍼졌으며이 구조는 점차 네덜란드에서 구근 모양의 큐폴라를 채택했습니다. 첫 번째 예가 엠덴 시청 (1574-76)의 탑에 있었고 다른 초기 사례는 브 제그, 실레 지아 (1570-76), 로텐부르크 오 데터 타버 (1572-78), 레 모고 (c. 1589). 단 지그 (Danzig)의 초기 예는 시청 (1561)의 탑과 성 캐서린 교회 (1634)의 탑과 같이 네덜란드어와 러시아어의 영향을 나타냅니다.

프라하에서는 철갑 상어 Haube가 거의 사용되지 않았지만 완전히 개발 된 양파 돔은 16 세기 중반에 두드러졌습니다. 프라하 건축물의 양파 모양의 개발은 고딕 양식을 이탈리아의 양식과 혼합하려는 노력이었을 수 있으며 네덜란드의 영향을 나타낼 수도 있습니다. 목공 메뉴얼에 실린 그림과 양파 첨탑과 순례 교회의 권위있는 연합은 바바리아, 남부 독일 및 오스트리아 제국 근처 지역에서의 입양을 권장했습니다.

러시아 건축물은 Pniów에있는 1506 개의 목조 교회 탑과 Czarnowancz에있는 St. Anna 교회와 같이 보헤미아와 실레 지아의 목조 교회의 많은 구근 돔에 강하게 영향을 미쳤습니다. 이 유형은 바바리아에서 구근 모양의 돔이 러시아 모델보다 네덜란드 모델과 닮지 않은 독일의 시골 건축 양식과 잘 어울립니다. 약 1530 년에 뮌헨에있는 프라우엔 교회 (Frauenkirche) 타워의 다각형 돔과 1615 년부터 아우 크스 부르크 (Augsburg) 타운 홀의 육각 돔이 예입니다. 이 돔들은 중부와 남부 독일과 17 세기와 18 세기에 오스트리아에서 인기를 얻었으며 특히 바로크 양식을 좋아했습니다. 특히 드레스덴 (Dresden Frauenkirche)의 대형 중앙 돔 (1726 ~ 39)의 랜턴을 비롯한 뛰어난 사례가 있습니다.

반혁명
16 세기 말경에 돔이있는 트렌셉트는 여러 이탈리아 국가에서 인기가 있었으며 파도바의 산타 줄 스티나 수도원 (1532 년에 시작), 만투아 대성당 (1540 년 이후에 추가됨), 수도원 교회 (1568-1580), 베니스의 San Giorgio Maggiore (1566 년에 시작) 등이있다.

반혁명 시대 밀라노 (1550 ~ 1650 년)는 많은 중요한 교회를위한 돔 건설을 시작했습니다. Lombard 지역의 돔은 timburios라고 불리는 랜턴 탑으로 전통적으로 외부에 숨겨져있었습니다. 고대의 후기 구조에서 잘 알려진 구조 였지만 1560 년대부터 변화하기 시작했습니다. San Diego 교회 (1568-69), 산 세바스티아노 교회 (1578-86), Caravaggio 성소 (1571)를 위해 건축가 Pellegrino Tibaldi가 외면적으로 드러내거나 외면 된 돔을 제안했습니다. 그러나 산 세바스티아노 (San Sebastiano)의 계획된 외설 돔 (extramoxoxed dome)은 팀 부 리오 (timburio)가 추가되었고 처음부터 팀 부리 (timburios)로 계획된 많은 돔이 계속되었습니다.

이시기에 로마 카톨릭 교회 건물과 관련된 요소로 볼 때, 이태리 밖의 돔형 트렌셉트를 사용하면 개신교에 대한 로마 가톨릭교의 편파성이 드러날 수있다. 예를 들면, Dąbrowa Zielona (1554)에있는 교회, Nieśwież (1586-1599)에있는 예수회 교회, Kraków에있는 Jesuit 교회가 있습니다.

17 세기
1606 년과 1652 년에 프라하시의 그림은 양파 돔으로 덮인 탑과 첨탑을 보여줍니다. 로젠버그 궁 (Rosenberg Palace), 구시가의 수상 탑 및 성 비투스 대성당 (St. Vitus Cathedral)의 주요 첨탑에 있습니다. 양파 첨탑은 프라하에서 일했던 Abraham Leuthner와 Georg Dientzenhofer의 Waldsassen 근처에있는 1688 “Kappel”Pilgimage 교회의 3 개 타워에있는 바바리아 컨트리 교회에서 우세합니다. Maria Birnbaum (1661-1682)과 Westerndorf (1670)의 바바리아 순례 교회의 양파 돔은 프라하에서 아브라함 루스너 (Abraham Leuthner)와 같은 건축 디자인 도서 모델을 통해 영향을 나타낼 수도 있습니다. 성 Ulrich와 성 Afra의 대 수도원 (1602)의 탑에 양파 돔과 같은 다른 예에서 영향은 덜 명확합니다. 독일과 오스트리아의 영향으로 바로크 시대의 폴란드와 동유럽에는 구근이 많았고 오스트리아와 바바리안 알프스의 시골 교회 타워는 아직도 그 특징이 있습니다. 양파 모양의 첨탑은 독일 남부, 이탈리아 북동부, 체코 슬로바키아, 오스트리아, 폴란드, 헝가리 및 유고 슬라비아 일부 지역의 시골 및 순례 교회에서 볼 수 있습니다.

폴란드어로 돔형 교회가있는 교회의 예에는 Żółkiew (1606-1618) 도시의 대학 교회, Przyrów (1609-1617) 근처의 Święta 안나에있는 프란체스코 교회, Rzeszów의 Ligęza 매장지 (1624-1627), Sieraków (1624-1629)에있는 Opaliński 매장지, Kodeń에있는 Sapieha 매장지 (1631 년에 세워짐). 폴란드에서는 다각형 건물과 초기 중세풍의 건물에는 르네상스 식 또는 바로크 양식의 돔이 달린 경우가 많습니다. 르네상스 돔은 일반적으로 양파 돔을 서로 겹쳐 쌓아 놓은 것으로, 이른바 오픈 워크 아케이드의 랜턴으로 구분되었습니다. 예를 들면 Chełmża의 Holy Trinity 대성당에있는 타워입니다. 바로크 돔은 느니 스노 대성당과 같은 독특한 모양과 곡선이 특징이었습니다. 그러나 동유럽 대도시의 많은 구근 돔은 18 세기 후반에 프랑스 식 또는 이탈리아 식의 반구형 또는 찌그러진 정사각형으로 대체되었습니다.

밀라노에서 San Lorenzo (1619 년에 건축 된)의 돔에 대한 제안에는 timburios 유무에 관계없이 버전이 포함되어 있었지만, Quincunx 계획 Sant’Alessandro 교회와 함께 건물은 4 개의 주요 아치 독립 기둥. Sant’Alessandro의 돔은 1626 년에 지어졌으며 1627 년에 철거되었는데 부적절한 수의 철제 끈이 사용 되었기 때문입니다. 돔에는 timburio가 있었지만, 낮고 덜 안정한 반구 형태를 가질 수도 있습니다.

파리에서 세인트 마리 드 라 방문 (Saint Marie de la Visitation)의 돔은 1632 년에서 1633 년까지 프랑수아 만사트 (François Mansart)에 의해 세워졌으며 루이 14 세의 탄생을 기념하기 위해 발데 그라 세 (Val-de-Grâce) 교회 (1645-1710)를 설계했습니다. 그러나 Val-de-Grâce의 돔은 7 년 동안 로마에서 일한 후 Jacques Lemercier가 디자인했습니다. 그것은 부르봉 왕과 관련된 돔 주변의 각인을 포함합니다. 성 베드로 성당 (St. Peter ‘s Basilica)에서 영감을 얻은 돔에도 마찬가지로 두 개의 껍질이 있지만 외부 돔은 지상 근처의 외부 돔을 볼 때 단축 효과를 보완하기 위해 훨씬 더 커졌습니다. 내부 껍질은 돌로 만들어졌고 외부 껍질은 목재로 만들어졌습니다.

개신교 개혁에 대한 반응으로 바로크 건축 양식의 발전은 제단에서의 연극제와 의식에 더 중점을 두었고 이것은 보로미니 (Borromini)와 산 안드레아 (Sant’Andrea)의 산 카를로 (San Carlo alle) Quattro Fontane (1638 ~ 41) Bernini의 Al Quirinale (1658-61). 둘 다 타원형 또는 타원형 돔을 사용하여 세로 및 중앙 계획 교회 배치를 종합하여 모든 점에서 제단을 분명히 볼 수있는 계획을 다룹니다. Bernini의 Sant’Andrea al Quirinale은 타원형 판테온으로 알려져 있습니다. 타원형 돔은 또한 Château de Maisons (1642-6), Chauteau de Vaux-le-Vicomte (1657) 및 Munich Schloss Nymphenburg의 Amalienburg 파빌리온과 같은 세속 건물에서도 볼 수 있습니다. Borroini의 San Carlo alle Quattro Fontane의 돔은 oculus에 가까워 질수록 작아지고 위쪽과 아래쪽 모두에서 불이 들어 오기 때문에 돔은 그렇지 않은 것보다 가볍고 높게 보입니다. 교회는 로마에서 가장 높은 바로크 양식을 시작했습니다.

보로미니의 걸작은 로마의 한 대학에서 교황 어반 (Sope Urban)을 위해 지어진 Sant’Ivo alla Sapienza (1642-50)의 돔입니다. 늑골이 붙은 돔은 6 개의 돌출부와 치장 벽토 장식의 각각에 큰 창이있는 독특하고 복잡한 형상을 가지고 있습니다. 채색 된 배경 위에 돔에서 늑골을 사용하는 스타일은 Pietro da Cortona가 발리 첼라 (Vallicella)의 산타 마리아 (Santa Maria) 교회에서 처음으로 작곡 한 필리포 네리 (Filippo Neri)의 작은 예배당을 통해 표현되었습니다. 둘 다 약 14 미터 너비의 산티 루카와 마르티나 (Santi Luca e Martina)와 산 카를로 알 코르소 (San Carlo al Corso)의 돔도 코르토 나 (Cortona)에 의해 설계되었습니다.

스페인에서는 세비야의 산타 마리아 라 블랑카 (1659 년에 시작)의 돔이 회 반죽을 사용하여 이슬람 아라베스크 장식과 같은 높은 구호 스크롤 패턴을 만들었습니다. 그라나다에서는 stuccowork가 Francisco Hurtado Izquierdo에 의해 소개되었고 San Jerónimo와 같은 초기 금고와 달리 La Cartuja의 돔 (c. 1702)과 성직 돔 (c. 1713-42)에 고전 양식을 장식하기 위해 사용되었습니다 ( 1523-43), 특이한 방식으로 대각선 늑골을 사용하고 명백한 무어 영향을 받았다.

토리노에있는 파리의 셍트 – 앤 – 라 – 로이 교회 (1662)와 산 로렌조 교회 (1670-87)에서 이아 누크 (Iznik) 또는 이즈 니크 (Iznik)에서 이슬람 돔을 연상케하는 인터레이스 밴드 나 갈비뼈를 사용했다. 코르도바, 또는 Torres Del Río의 기독교 예. 파리에서 보낸 4 년은 그 당시의 로마의 형식주의 건축 디자인과는 달리 그의 돔에서의 강제적 인 관점과 광학 효과에 대한 강조에 영향을 미쳤을 수 있습니다. 그는 형체, 색채, 빛을 사용하여 자신의 중앙 집안의 교회에서 더 큰 높이의 환상을 나타 냈습니다. 토리노의 신성한 슈라우드 (1667-90)의 채플을 가로 지르는 그의 돔은 각 6 개의 아치로 이루어진 6 개의 6 각형 레이어에 의해지지되며, 아치의 각 레이어는 그 아래 레이어의 아치 봉우리에서 튀어 나옵니다. 레이어가 돔의 기저부로 이어지는 원추형을 형성하지만, 높이가 과장되기 위해 각 레이어가 점차 작아집니다. 돔 자체는 교회의 낮은 수준보다 밝은 색이며 멀리 보이는 것처럼 보입니다. 산 로렌조 (San Lorenzo)와 일 시돈 (Il Sidone)의 늑골은 전열선으로 형성되었습니다.

구아 리니 (Guarini)가 유래 한 두 번째 돔을 드러내는 단단한 돔에서 커다란 안구 (oculus)의 개념. 그는 반혁명 전례와 이상 주의자들이 선호하는 중앙 집중식 계획에 의해 선호되는 종단 적 계획 교회의 화해로서 타원형 돔을 세웠다. Guarini의 그림은 구형, 배럴 천장 및 타원형 돔의 등척성 교차점과 건축 및 천장 패턴을 설명하는 그림을 포함하여 Architettura Civile에서 사후 게시되었으며 중부 유럽의 Hildebrandt, Dientzenhofers 및 Balthasar Neumann의 디자인에 영향을 미쳤습니다. 미적분의 새로이 개발 된 수학으로이 실험 디자인은 증명 될 수 있으며 로코코 공간 배열의 기초가 될 수 있습니다.

부상당한 전쟁 참전 용사를위한 병원과 은퇴 주택에 인접한 프랑스 파리의 레 Invalides의 왕실 예배당은 1679 년에 시작되어 1708 년에 완공되었습니다.이 돔은 성 베드로 대성당에서 영감을받은 많은 사람들 중 한 명이었으며 프랑스 바로크 건축의 뛰어난 예. 1861 년 나폴레옹 보나파르트 시체가 헬레나에서 돔 아래 가장 눈에 띄는 위치로 옮겨졌습니다.

런던의 1666 년 대 불은 인구의 5 분의 1을 죽인 도시 전염병에 뒤이어 크리스토퍼 렌 (Christopher Wren)의 위임을 받아 35 년간 진행된 성 바오로 대성당 (St. Paul ‘s Cathedral)을 재건축했다. 얇은 아치가 거꾸로 매달린 체인에 필적한다는 것을 처음으로 분명히 밝힌 로버트 후크 (Robert Hooke)는 크로스 돔을 달성하는 방법에 대해 렌 (Wren)에게 조언했을 수 있습니다. 렌 (Wren)은 성 베드로 대성당의 돔의 구조적 문제에 대해서도 조사한 존 에블린 (John Evelyn)에게 알리고, 1705 년 건설이 시작되기 직전까지 돔 크기의 4 분의 3에 해당하는 디자인을 확정하지 않았다.

작업이 끝나면 돔에는 안쪽 돔 (oculus)이있는 안쪽 돔, 리드 루핑으로 덮힌 장식 외부 나무 돔 및 그 사이의 구조용 벽돌 콘이라는 세 개의 레이어가 있습니다. 벽돌 콘은 큐폴라와 외부 지붕을지지하는 작은 돔에서 끝나며 장식 된 밑면은 내부 돔의 안구를 통해 볼 수 있습니다. 그 구조는 정상 회담에서 십자가에 108m (108 피트) 올라가지만, Bramante에 의해 훨씬 작은 Tempietto를 연상케합니다. 다른 혁신 기술과 더불어 벽돌 콘을 사용하여 돔 아래의 교각을 축소 할 수있었습니다. 렌의 구조 시스템은 19 세기에도 큰 돔의 표준이되었습니다. 34 미터 폭의 돔을 감싸는 데 사용 된 철제 사슬은 이후 스테인레스 스틸 거들로 대체되었습니다.

나무 프레임과 짠 갈대로 만든 가벼운 돔과 석고 모르타르로 채색 된 가벼운 돔이 1682 년 시칠리아의 메시나 대성당 위에 세워졌습니다. 지진에 벽돌을 쌓는 것보다 더 잘 반응하는 것으로 알려진이 기술은 전문 장인과 전통 목조 목재 틀과 달리 흰색 포플러 나무를 사용하여 다시 사용할 수 없으며 섬에서보기 드문 경우입니다. 그것은 1693 년과 1727 년에 지진이 발생한 후 시칠리아 동부에서 사용되었습니다.

18 세기

중부 유럽
30 년 전쟁이 신성 로마 제국의 영역에서 바로크 양식의 등장을 연기했지만, 17 세기가 끝날 무렵에 파괴 된 많은 궁궐과 교회의 재건이 시작되었습니다. Johann Bernhard Fischer von Erlach는 오스트리아에서 일하기 전에 로마에서 건축학을 전공했습니다. 잘츠부르크에있는 그의 삼위 일체 교회 (1694 년 시작)는 보로미니가 컬러 흰색, 강조 창문, 타원형 돔 및 오큘 러스를 사용함에있어 분명한 영향을 받았습니다. 요한 루카스 폰 힐데브란트 (Johann Lukas von Hildebrandt)가 디자인 했음에도 불구하고 비엔나 (1702-33)의 성 피터 교회의 타원형 돔은 거의 똑같습니다. von Erlach의 Karlskirche (1716-24)의 돔도 매우 비슷하지만 둥근 창문이있어 드럼의 창문뿐만 아니라 드럼 바닥과 돔 바닥의 어두운 면도 있습니다.

프라하의 S. Maria Ettinga 교회에 대한 Guarini의 계획은 1698 년과 1710 년 사이에 보헤미아에 건축 된 건물 그룹에 영감을주었습니다. 보헤미아의 Obořiště에있는 대 수도원 교회는 3 번째 원형 돔을 가로 지르는 두 개의 가로 타원형 둥근 천장이 타원형 인 크리스토프 디엔 젠 호퍼 (Christoph Dientzenhofer)는 구아 리니의 영향력을 보여주는 최초의 교회였습니다. Cheb의 Svatá Klará 교회에서 중복되지 않는 두 개의 가로 타원형 둥근 천장 보관소 시스템은 2 년 후 Banz의 대 수도원 교회 (1710-1718)에서 정교하게 작성되었습니다. 요한 디엔 젠 호퍼 (Johann Dientzenhofer)가 감독 한 반즈 (Banz)는 교차로에 넓은 갈비뼈가있는 겹치고 세분화 된 횡단 타원형 둥근 천장이 복잡하게 배열되어있어 구아 리니의 초기 교회 인 리스본의 산타 마리아 델라 디비나 프로 비 덴자 (Santa Maria della Divina Providenza)와 같은 구조 시스템을 이해하기 어렵습니다.

Weingarten Abbey (1715-20)와 Weltenburg Abbey (1716-21)와 같은 Asam 형제의 돔은 프레스코 화 그림, 치장 벽토 및 Weltenburg의 경우 간접 조명을 혼합하여 효과를냅니다. 바바리아의 Johann Baptist Zimmermann과 Dominikus Zimmermann 형제는 Steinhausen의 성 베드로와 폴 교회 (1728 ~ 31)와 Weis의 Wieskirche (1745 ~ 54)의 프레스코 화 그림과 혼합 된 직접 조명 하에서 하얀 치장 용 벽토를 강조했다. Bohemia와 Moravia에서는 Jan Santini Aichel이 Kladruby의 베네딕토 회 수도원 (1712-26)과 St. Chapel of St.의 5 개 돔형 돔에서 교차로 돔에서 볼 수 있듯이 바로크 고딕으로 알려진 스타일을 혼합했습니다. Jan Nepomuk (1719-22). 더 전통적으로 바로크 양식의 성 베드로와 Rajhrad의 Paul Benedictine Monastery (1722-24)에서 그의 돔이 바로 그 것이다.

1714 년 왕의 최초 건축가로 사보 왕이 임명 한 Filippo Juvarra는 1717 년과 1731 년 사이에 토리노 대성당 (Superga of Superga)을지었습니다. 돔의 명백한 밝기는 조명과 탁상용의 특이한 부족 때문인 것 같습니다. 그 대신에 8 개의 기둥 위에있는 원형 엔벌 블럭의 돔. 랜턴 및 사이드 타워에서 구근 모양의 돔을 사용하는 것은 구근이 드물게 남아있는 이탈리아에서도 드문 경우입니다. 대성당은 15 세기 이래로 Piedmont와 남동 프랑스를 통치했던 사보이의 집의 공식 왕조 무덤으로 지어졌습니다. 1596 년에 시작된 묘소의 원래 의도 된 장소는 토양 때문에 고르지 않은 정착 문제가있는 것으로 밝혀졌으며 이로 인해 공사가 중단되었습니다. 그 합의를 보상하기위한 노력과 이미 수퍼가 (Superga)에있는 영묘가 있음에도 불구하고 원래의 건물을 완성하기 위해 Vicoforte의 성역으로 건축이 재개되었습니다.

Vicoforte의 타원형 돔의 성역은 타원형에 가깝고 1731 년에 완성되었으며 세계에서 가장 큰 석조 돔입니다. 그것의 기지에서 37.15 미터 24.8 미터를 측정하고 큐폴라와 8 타원 창문과 중앙 타원형 oculus에 의해 피어싱됩니다. 비록 철제 링이 돔을 함께 유지하기 위해 3 단계에서 원래의 구조의 일부로 사용되었지만 기초로 개발 된 균열은 수세기에 걸쳐 더 침전되었다. 확산을 막기 위해 1985 년부터 1987 년까지 추가 보강이 추가되었습니다. 타원형 돔은 제노아의 San Torpete (1730 ~ 33) 교회와 같은 인근 리구 리아에서도 발견되지만 피에 몬테 (Piedmont)의 건축 양식에서 지배적 인 벽돌보다는이 지역의 석재 사용이 크기를 제한했습니다. 피에몬테 (Piedmont)의 스타일은 이탈리아 건축가가 타원형 교회를 세우고 다른 사람들의 건축에 ​​영감을 불어 넣은 비엔나 (Vienna)로 퍼졌습니다.

구아 리노 구아 리니 (Guarino Guarini)의 건물이 사용 된 지 수십 년 후, 베르사르도 비톤 (Bernardo Vittone)이 카펠라 델라 보 야지 존 (Cappella della Visitazione) (1738 ~ 39)과 산 루이지 곤차가 성당 (Chapel of San Luigi Gonzaga)과 같은 교차 아치 돔을 부활 시켰습니다.

독일 바로크 건축은 타원형을 사용하여 세로 공간과 중앙 공간 사이의 긴장을 해결했습니다. 예를 들면 무르 나우 (1725-27)의 요한 마이클 피셔 (Johann Michael Fischer) 원형 홀, 뷔르츠부르크 레지던스 (1733)의 발터 사르 노이만 (Balthasar Neumann)의 호프 교회, 독일 슈타인 하우젠 (Steinhausen)의 도미니쿠스 짐머만 교회 (Dominikus Zimmermann ‘s church) (1727-33) 등이 있습니다. 노이만의 전통적인 종단 형 교회는 뮌스터 샤 르자 자 수도원 (1727 ~ 43), 괴 스웨인 슈타인 (1730 ~ 39), 에트와 슈센 (1733 ~ 45), 가이 바흐 (1742 ~ 45), 네 레스 하임 수도원 (1745 ~ -92). 노이만 (Neumann)의 걸작으로 알려진 14 대 신도의 도우미 (Christine of 14 Holy Helpers, 1743-72)는 반즈 수도원 (Banz Abbey)과 비슷한 교차 타원형 시스템을 사용합니다. Banz와 달리 금고의 교차점에있는 밴드는 구조가 아닌 치장 벽토로 모델링됩니다. 돔형 둥근 천장의 돌 및 모르타르 껍질은 철근으로 보강되며,이 기술은 뷔르츠부르크 레지던스의 계단을 덮고있는 18 미터 길이의 돔형 둥근 천장에도 사용됩니다.

Rococo 시대의 타원형 돔의 부정확 함 때문에 드럼이 문제가 있었으며 대신에 돔이 자주 아치 나 펜던트 위에 직접 눕습니다. 브라 티 슬라바에있는 트리니티 교회의 타원형 돔은 1717 년과 1745 년 사이에 지어졌습니다. 건축가 안토니오 갈리 비비에나 (Antonio Galli Bibiena)가 간단하게 작업 한 비엔나 성 베드로 교회와 매우 유사하지만 그림이 그려져 있습니다. Bibiena 가족이 알려진 trompe-l’œil 기술. 비비 에나 (Bibiena)가 설계 한 Sabbioneta의 Santa Maria Assumpta (1770 년경)의 돔은보다 복잡한 트롬 프 – 리얼 효과를 사용합니다. 더블 돔, 내부 돔은 외부 돔을 볼 수있는 열린 격자 구조로, 맑은 하늘처럼 보이도록 그려져 있습니다.

시칠리아, 노토 (Noto)의 산타 치아라 교회 (Santa Chiara)의 타원형 돔은 로자리오 개 글리 디 (Rosario Gagliardi)에 의해 건축되었고 1753 년에 완성되었습니다. 길이 20.5 미터, 너비 13.2 미터의 거짓 돔으로 판자와 치장 벽토로 숨겨진 일련의 평행 한 목조 아치로 이루어져 있습니다. 안쪽 표면에. 이탈리아 다른 곳에서의 비슷한 일과는 달리, 그것은 자급 자족하며 그 위에있는 더 이른 트러스 지붕과 연결되어 있지 않습니다. Niscemi의 Addolorata 교회의 타원형 돔은 Gagliardi의 디자인을 기반으로했으며 Carmelo Bonaiuto의 Syracuse San Giuseppe 교회의 1755 금고도 관련이 있습니다. 4 개의 갈비뼈의 교차점을 가로 지르는 돔은 아치를지지하는 중심에서 튀어 나와 있으며 석고로 덮힌 나무로 만든 자체지지 가짜 금고입니다.

서유럽
파리 수호 성인 성자 Genevieve의 교회 계획은 1757 년에 그리스 십자가 계획보다 275 피트 높은 돔으로 승인되었습니다. 자크 제르맹 수플레 (Jacques-Germain Soufflot)의 건축가는 런던의 성 바오로 대성당 (St. Paul ‘s Cathedral)의 돔을 뛰어 넘고 싶었고 세인트 폴 (St. Paul)처럼 3 개의 조개 껍질로 이루어져있었습니다. 세인트 폴 (St. Paul)과는 달리 수학 및 공학의 진보로 인해 세 개의 껍질은 모두 돌로 만들어졌으며 더 좁은 교각과 벽에 의한지지를 허용하는 구조 시스템의 일부가되었습니다.

17 세기에 시작된 1720 년대 Chiswick House, West London의 Thomas Jefferson ‘s Monticello, 1770 년대에 시작된 Thomas Jefferson의 Monticello를 포함하여 네오 클래식 스타일로 지어진 수많은 18 세기 주택에 사용되었습니다. 몬티 첼로의 돔은 미국 가정에 처음으로 지어졌습니다.

미국
미국의 경우 18 세기 후반의 대부분의 공공 건물은 메릴랜드 주 의회 (Maryland State House)와 같은 큐폴라 (cupolas) 또는 델라웨어의 올드 스테이트 하우스 (Old State House of Delaware)보다 더 작고 전형적인 예를 특징으로하기 때문에 개인 주택과 구별 할 수있었습니다. 아나 폴리스에있는 메릴랜드 주 의회의 목조 돔은 1785 년에서 1787 년 사이에 추가 된 미국 국회 의사당 건물의 첫 번째 돔이었습니다. 매사추세츠 주 하원은 다음 10 년 간 지어졌으며 전국적인 국회 의사당에는 하나가있을 것입니다. 몇몇 주에서는 국회 의사당의 선택 결과로 현저한 돔을 조립 건물에 추가하고 국회 의사당 돔이 완성되기 전에 완성했습니다.

조지 워싱턴이 승인 한 국회 의사당 건물 설계에는 판테온 (Pantheon)을 모델로 한 돔이 포함되어 있으며 외부 높이는 낮았다. 이후의 디자인 수정은 8 각형 드럼에 외형을 높인 이중 돔을 만들었으며 1822 년까지 공사가 시작되지 않았습니다. 실내 돔은 목재로 만든 상층부를 제외하고는 돌과 벽돌로 건축되었습니다. 외부 돔은 나무로 덮여 있으며 구리 판으로 덮여 있습니다.