Giovanni Barracco 고대 조각 박물관은 로마 지방 자치 단체의 박물관 시스템의 일부이며 Campo de ‘Fiori 근처의 Parione 지구에 있습니다. 1904 년 Baron Giovanni Barracco가 지자체에 기증 한 몇 가지 고전 및 근동 예술 작품을 수집합니다.
Giovanni Barracco Museum of Ancient Sculpture는 이탈리아 로마에있는 박물관으로, 수집가 Giovanni Barracco가 수집 한 작품으로 1902 년 로마시에 기증했습니다.
작품 중에는 이집트, 아시리아 및 페니키아 예술뿐만 아니라 고전 시대의 그리스 조각이 있습니다. 컬렉션의 400 작품은 문명에 따라 나누어지고 1 층과 2 층에 9 개의 방에 표시되며 1 층에는 작은 리셉션 구역이 있습니다.
1 층에는 이집트 작품이 I과 II 방에 전시됩니다. 방 II에는 기원전 3 세기의 설형 문자 정제와 기원전 9 세기와 7 세기에 만들어진 신-아시리아 궁전의 항목을 포함한 메소포타미아의 작품이 포함되어 있습니다. 세 번째 방에는 일부 에트루리아 예술과 함께 두 개의 중요한 페니키아 항목이 있으며, 네 번째 전시는 키프로스의 작품입니다.
2 층은 고전 예술을 전시합니다. V 실은 기원전 5 세기 그리스 조각뿐만 아니라 로마 시대의 원본 조각과 사본을 전시합니다. VI 실은 그리스의 장례식 조각과 함께 고전 및 후기 고전 로마 작품의 사본을 전시합니다. VII 및 VIII 객실은 Alexander the Great 시대부터 그리스 및 이탤릭 세라믹 및 기타 품목의 컬렉션을 보여줍니다. 마지막 방에는 로마 시대의 기념비와 중세 예술 작품의 표본이 전시되어 있습니다.
지오바니 바라 코
Giovanni Barracco는 1829 년 4 월 28 일, 이오니아 칼라브리아의 이소라 카포 리조토에서 태어났다. 칼라 브리 안 땅과 밀접하게 연결된 역사가있는 바라 쿠코 가족의 재산은 1868 년에 가족 문서가 18 만 팔라 초 바라 쿠코 (Palazzo Barracco)의 부지 인 크로톤 (Crotone)에서 시작된 영토를 포함하여 그들의 재산이 3 만 헥타르에 도달했음을 증명할 때 확립 될 수 있습니다. 실라 그란데 한가운데.
이 가족은 두 시실리 왕국 중 가장 부유 한 것으로 여겨졌으며 그의 아버지는 버번의 법정에 소개되어 명예 직책을 맡았습니다. 그의 아버지가 1849 년에 사망했을 때, Giovanni는 Monte di Dio를 통해 화려한 궁전에 거주지를 세운 형과 함께 나폴리로 이사했습니다. 이제는 나폴리 귀족 환경에 완전히 통합 된이 가족은 1848 년 폭동 후 당시의 정치적 지형을 애니메이션화 한 자유주의 이상을 옹호하기로 결정했습니다. 이들은 억압의 세월이었고 가족은 버번의 집과의 거리를 결정했습니다. 처음으로 태어난 알폰소는 성 겐 나로 명령의 기사 제목을 거부했지만 Giovanni는 어린 왕 Francis II의 제안을 거부했습니다. 법정에서 명예 직책을 맡았고 가족에게 10의 재정 지원을 설득했습니다.
그때까지 Giovanni는 왕의 형제 인 Bourbon의 Leopold 주위에 모여 있지만 자유 주의적 이상에서 영감을 얻은 지식인들을 자주 만나기 시작했습니다. 작가와 작가가이 주변에서 그는 폼페이와 발굴의 나폴리 고고학 박물관의 감독이 된 위대한 고고학자 주세페 피 오렐리를 만났다. 평생 동안 지속 된 그들의 우정은 그를 고고학과 고대 예술에 소개했습니다. Barracco의 정치적 헌신과 자유 주의적 사상으로 인해 Plebiscite 조직에 참여하고 1860 년에 나폴리에서 Alderman의 지위를 차지하게되었으며, 1861 년에는 역사를 위해 Crotone 대학을위한 첫 번째 이탈리아 의회로 선출되었습니다. 권리. 이런 이유로 그는 왕국의 수도 인 토리노로 이사했고 그는 등반에 대한 그의 오래된 열정을 재발견했고 1863 년 Quintino Sella와 함께 Monviso를 타고 이탈리아 알파인 클럽이 탄생했습니다. Barracco는 Cavour의 제안에 따라 Vittorio Emanuele II에게 이탈리아 왕의 칭호를 부여한위원회에 임명되었습니다.
피렌체에서 잠시 체류 한 후 이탈리아의 수도가 이사했을 때 Giovanni Barracco는 로마에 도착하여 도시를 고국으로 선택했습니다. 그는 3 명의 국회의원으로 상공 회의소에 재 선출되어, 의장직을 맡고 나중에 상공 회의소 부사장을 역임했다. 1869 년 Giovanni Lanza는 그에게 외무부를 제공했지만 Emilio Visconti Venosta를지지하여 거부했습니다. 국회에서 그는 예산위원회 위원이자 외교위원회 위원이되었으며, 크로톤 항구 건설을 위해 싸웠으며 1875 년 이래“홍수로 로마 도시를 보존하는 것을 목표로했던위원회 위원이었다. Tiber “.
1886 년 아고스티노 데프 레티스 (Agostino Depretis)의 조언에 따라 바라 쿠코 (Barracco)는 영국 상원 의원으로 임명되었습니다. 이시기에 그는 또한 예술적 유산을 보존하기위한 조치를 취했습니다. 1888 년에 그는 고고 학적 산책로의 창설과“예술과 유물의 고대 기념물과 기념물의 보존을위한 법률 코피노의 채택”을 간청했습니다. 그러나 그는 자신의 칼라브리아를 잊지 않았다. 1906 년의 기억에 남는 연설 중 하나는“1905 년 지진 후 칼라브리아에 유리한 조치”를 다루었 다.
그의 생애가 끝날 무렵, 1911 년, 상원에 마지막 주요 연설 중 하나를 주었다.“트리폴리와 키레 나이 카에있는 이탈리아 왕국의 전체 주권을 위해”그의 애국심에서 영감을 얻어 고대와 더 많은 것을 회상 아프리카 문명에 대한 최근 이탈리아 전통. 같은 해에 그는 비토리오 에마누엘레 2 세 기념비 취임식과 이태리 왕국 50 주년 기념식에 참석했습니다 : 상원 전체가 빅터 엠마누엘 2 세를 이탈리아의 왕.
수집기 바라 코
고대 칼라브리아 땅에서 태어나 카포 콜로 나 (Capo Colonna)의 헤라 라시 니아 (Hera Lacinia) 성소의 아름다운 폐허와 같은 고대 세계의 풍부한 증거를 아직도 목격하고 있으며, 어린 시절 콘스탄틴 로페즈 (Constantine Lopez) 신부가 고전에서 교육을 받았으며,이 두 가지 요소는 바라크 코 (Barracco) 그의 장수 동안 문화적 관심사. 말년에 많은 친구들이 그리스어와 라틴어 고전을 원래 언어로 읽는 것을 기억합니다. 나폴리에서 지냈고 곧 폼페이와 나폴리 고고학 박물관 발굴 책임자 인 주세페 피 오렐리 (Giuseppe Fiorelli)와의 우정을 통해 바라크 코는 고고학에 대한 관심을 키워 예술에 대한 열정을 심어 주었으며 특히 고대 조각품.
그의 정치적 헌신으로 인해 그는 이탈리아 최초의 의회에 서게되었고, 이로 인해 그는 1861 년 토리노로 옮겼습니다. 이곳에서 이집트 고대 유물 박물관 도시에서 이집트와 근동 예술에 매료되어 시작되었습니다. 당시 국제 골동품 시장에서 구매 한 작품을 매우 활발하게 수집했습니다. 실제로 이집트 예술은 평생 동안의 열정이었습니다. 상형 문자를 읽었으며 고대 예술에 대한 그의 글은 모두 고대 이집트와 근동의 기념물과 예술 작품의 분석과 해석에 전념하고 있습니다.
로마가 선포 된 이탈리아 국가의 수도 인 로마의 선포와 함께, Barracco는 로마로 이사하여 델 코르소 (Del Corso)를 통해 아파트에 정착하여 곧 일종의 집 박물관이되었습니다. 실제로,이 도시는 새로운 주거 지역과 부처 사무실을 건설하는 동안 발견 된 중요한 발견과 함께 도시를위한 위대한 고고학 활동의시기였습니다.이 발견의 대부분은 고대 미술관뿐만 아니라 개인 소장품을 풍부하게했습니다. W. Helbig과 L. Pollak의 조언으로 그의 고대 유물 컬렉션이 커져 이집트, 아시리아, 에트루리아, 키프로스, 그리스, 로마 및 중세 예술 작품이 포함되었습니다. 수집가의 의도는 1893 년 카탈로그에서 분명하게 언급되었습니다
1902 년 Barracco는 자신의 컬렉션을 로마시에 기증했습니다. 그 대가로 그는 Corso Vittorio Emanuele II에 대한 계획 허가를 받았으며, Gaetano Koch가 디자인 한 신고전주의 건물을 지었고 고대 조각 박물관으로 알려져 있습니다. Barracco는 1914 년에 사망하여 박물관 관리를 그의 친구이자 수집 고문 인 Ludwig Pollak에게 맡겼습니다.
1930 년대에이 지역의 구조 조정으로 인해 코크의 박물관은 철거되었고 10 년이 지난 후에 Barracco의 컬렉션은 “Farnesina ai Baullari”에서 마지막 집을 찾았습니다.
바라 쿠코 컬렉션
Barracco는 1893 년에 출판 된이 컬렉션의 첫 번째 카탈로그에서 그의 컬렉션을 지배하는 원칙을 다음과 같이 설명합니다. 그리스 예술에 대한 충동. 그래서 나는 이집트, 아시리아 및 키프로스 조각의 몇 가지 유익한 표본으로 컬렉션을 넓혔습니다. 유리한 상황을 이용하여 작은 골동품 조각 박물관을 설립했습니다.
따라서 내가 극복하고자하는 사소한 단점을 제외하고는 가장 중요한 스타일이 편리하게 표현됩니다 : 피라미드의 시대에서 독립의 상실에 이르기까지 모든 단계의 이집트 예술, 두 시대의 아시리아 예술 : Assur의 예술 -nazir-Habal과 Sargonidesm의 예술, 그리고 마지막으로 키프로스의 예술은 다른 것들보다 덜 중요하지 않습니다. 그리스는 V와 IV 세기의 위대한 학교였던 고대 시대부터 헬레니즘 시대까지 대표됩니다. 에트루리아도 똑같이 대표됩니다. 작은 곳은 고전 예술의 마지막 표현 중 하나 인 팔 미렌 조각품에 예약되어 있습니다.”
야심 찬 프로젝트를 위해 Barracco는 당시 고대 예술 분야의 두 전문가를 모집했습니다. 독일 고고학 연구소의 비서관 Wolfgang Helbig은 Janiculum Hill의 아름다운 Villa Lante에서 사생활로 은퇴했습니다. ‘예술과 골동품’환경; 비엔나에서 고고학을 전공 한 후 로마로 이주한 Ludwig Pollak은 도시의 문화 생활, 특히 고대 유물 무역에서 주요한 역할을 담당했습니다. 고전부터 현대 미술에 이르기까지 다양한 관심을 가진 폴락은 곧 친한 친구이자 미술 고문이되었습니다.
“비교 골동품 조각 박물관”을 세 심하게 마련한 컬렉션에는 이집트, 아시리아, 페니키아, 키프로스, 에트루리아, 그리스, 로마 및 중세 예술 작품이 포함됩니다. Barracco가 다른 어떤 것보다 자신을 더 많이 바친 이집트 예술에 관해서는 컬렉션에는 장례식 조각, 특히 초기 왕조의 놀라운 조각이 포함되어 있습니다.
국제 시장에서 구매 한 이러한 작품들과 함께 19 세기와 20 세기 초의 다양한 이탈리아 지역에서 발굴 된 중요한 품목들은 수집을 풍부하게합니다. 그들은 로마 시대부터 이탈리아 문화에 대한 이집트의 침투에 대해 자세히 설명합니다.
주목할만한 점은 캠퍼스 마티 우스의 이시스 (Isis) 보호 구역에서 발견 된 XVIII 왕조 (1479-1425 BC)의 여왕 인 하트 셉 세우 트 (Hatscepsut)의 스핑크스이며, 또한 파라오 세티 1 세 (Pixoh Seti I, 1289-1278 BC)의 머리이기도합니다. Grottaferrata의 Savelli 성 건축 자재. 아시리아 예술은 메소포타미아 북부의 니네베 (Nineveh), 님 루드 (Nimrud), 코사 바드 (Khorsabad) 왕궁에서 전쟁 장면, 죄수의 추방 및 사냥 장면을 묘사 한 일련의 중요한 구호로 대표됩니다. 기원전 IX에서 VII 세기에 이르는 결과는 신-아시리아 제국의 주요 왕과 관련이 있습니다.
특히 중요한 것은 앗시리아 니팔 II (883-859 BC)의 통치로 거슬러 올라가고 님 루드에서 유래 한 앗시리아 예술의 신화 상징적 언어의 전형적인 요소 인 날개 달린 천재 무릎을 꿇는 모습을 재현하는 조각입니다. 박물관의 특히 흥미로운 부분은 키프로스 작품을 전시하여 고대 근동과 그리스 세계 사이의 문화 간 연결을 보여줍니다.
헤라클레스-멜 카트 동상 (V 세기 BC)과 같은 신들의 인물, 무덤에서 발견되는 제안자 이미지 및 심지어 작은 장난감 전차는 로마에서 키프로스 예술 작품을 볼 수있는 독특한 기회를 제공합니다. 에트루리아의 중요한 발견 외에도 그리스 조각은 박물관에서 가장 많이 대표됩니다. 그리스와 서부 식민지에서 만들어진 고대 예술의 중요한 예부터 시작하여 고전 그리스 예술의 주요 학교의 놀라운 표본 : Myron, Phidias, Polykleitos, Lysippus 이후 가장 높은 수준의 사본으로 그리스의 가장 유명한 걸작을 보여줍니다. V와 IV 세기 BC의 조각.
그리스의 독창적 인 예술 작품을 보관할 수있는 특별한 장소가 있으며, 비교적 소장되어 있습니다. 일련의 헬레니즘 예술 작품을 통해 방문객들은 가장 표현적인 로마 미술 양식을 안내받습니다. 초상화, 중요한 역사적 구호 조각, 공공 기념물의 화성 머리, 시리아 팔미라의 묘비가 있습니다. 소렌토 성당 (X-XI 세기)과 성 베드로 대성당 (XII-XIII 세기)의 후진 모자이크의 중세 조각에서 나온 두 개의 타일이 전시 경로의 끝에 있습니다. 이집트 왕의 초기 왕조로 거슬러 올라갑니다.”
1902 년, Barracco는 위대한 관대함을 기리기 위해 로마시에 거의 200 개의 예술 작품을 포함한 모든 조각품을 기증하기로 결정했습니다. 그 대가로 그는 Corso Vittorio Emanuele II에 건축 토지를 사용할 수있었습니다. 길은 Tiber를 만난다. 이 땅에 Barracco는 Gaetano Koch가 디자인 한 작은 신고전주의 건물을 지 었으며 당시 유행에 따라 이오니아 사원과 같은 외관을 지니고 있으며 그 페디먼트에는 MVSEO DI SCVLTVRA ANTICA 비문이 있습니다. 1905 년에 개장 한 새로운 박물관에서 조각품은 2 개의 긴 전시실에 배치되었으며, 바론이 델타를 통해 아파트에서 연구 한 것과 유사한 예술 작품의 조명을 보장하기 위해 큰 창문이 벽 꼭대기로 잘 렸습니다. 코르소; 많은 조각품들이 우아한 검은 색 목재 회전대 위에 놓여졌으며 특히 작품을 표시하도록 설계되었습니다. 마지막으로, 이탈리아를 방문한 사람들이보다 즐겁게 방문 할 수 있도록 난방 시스템을 갖춘 최초의 박물관이었습니다.
1931 년 도시 계획과 도시 도시 지역에 대한 수정은 불과 수십 년 전 코흐가 건축 한 건물의 철거를 요구했다. 폴락 (Pollak)의 열정적 인 시도에도 불구하고 박물관은 1938 년에 철거되었지만, 소장품은 카피 톨린 박물관 창고로 옮겨졌다 1948 년에 컬렉션은 소위“Farnesina ai Baullari”의 현재 자리로 옮겨졌습니다.
박물관
최초의 고대 조각 박물관
Giovanni Barracco는 직계 상속인이없고 (결혼 한 적이없고 자녀가 없었 음) 자신의 컬렉션을 로마시에 기부하기로 결정했습니다. 이를 위해 그는 로마의 명예 시민권을 수상했습니다. Corso Vittorio Emanuele II, San Giovanni dei Fiorentini 교회 앞의 박물관으로도 이용할 수있는 지역도 마련되었습니다. 고대 조각 박물관이라고 불리는이 박물관은 Gaetano Koch가 디자인했으며, Barracco는 이미 영국 상원 의원으로서 Palazzo Madama의 구조 조정 및 조정을 주재했을 때 이미 협력했습니다.
Giovanni Barracco는 개인적으로 고전 사원으로 제시된 고대 조각 박물관의 디자인 단계와 건설을 개인적으로 따랐습니다. Barracco의 요청에 따라 박물관에는 난방 시스템 (이탈리아 최초), 전시 작품의 올바른 조명을위한 대형 창문 및 일부 조각품의 모든면을 볼 수있는 회전베이스가 장착되었습니다. 박물관에서 그것은 또한 Barraco의 개인 도서관과 연결되었습니다.
그의 인생의 마지막 몇 년 동안, Giovanni Barracco는 Corso Vittorio Emanuele II에있는 그의 집을 박물관으로 옮겼으며 컬렉션을 계속 풍부하게했습니다. 유언장에, 그는 그의 후계자에게 박물관 도서관을위한 출판물을 구매하라는 지시를 남겼으며, 그 중 Ludwig Pollak은 1943 년 게슈타포 (Gestapo)에 의해 추방 될 때까지 관리인으로 남아있을 것입니다.
고대 조각 박물관은 Ponte Vittorio Emanuele II의 건축에 이어 Corso Vittorio Emanuele II의 복원 작업을 계기로 1938 년에 철거되었습니다. 이 수집품은 오스테 리아 델 오르 소 (Osteria dell’Orso)와 카피 톨린 박물관 (Capitoline Museums)의 창고로 옮겨졌습니다. 1948 년 박물관은 로마 지방 자치 단체가 특별히 제공 한 코르소 비토리오 에마누엘레 2 세 (Corso Vittorio Emanuele II)의 Baullari에있는 Palazzo della Farnesina에서 재배치되었습니다.
피콜라 파르 네시 나 아이 바울 라리
안토니오 다 상갈로 (Antonio da Sangallo the Younger) 건물의 외관은 1523 년에 브르타뉴 (Breton)의 토마스 레 로이 (Tomas Regis)에서 교황 레오 X와 프란치스코 1 세 사이의 일치에 관한 규정을 잘 수행 한 사람에 의해 지어졌습니다. Marignano의 전투 후 하루 종일, 그는 후자에 의해 프랑스 백합 (Farnes 가족이 로마로 가져옴)으로 상징을 풍성하게했습니다. 실제로 건물 장식 전반에 걸쳐 발생합니다. 아마도 건물에서 “Piccola Farnesina”라는 이름을 유래했을 것입니다.
여러 유전 및 사법 행사 후, 1671 년 전갈의 상징이 1 층에 나타나고 1885 년 로마 지자체에 의해 수용되었다. San Pietro에서 Piazza Venezia를 연결하십시오. 이 건물은 주변 건물에 영향을 미치는 철거에서 구해졌으며 같은 스타일과 현재 짧은 입구 단계로 건축 된 Corso Vittorio의 새로운 정면과 추가, 복원 및 통합 된 고도에서 해방되었습니다. 이 작품들은 “공공 구역”으로 제작되었으며 1901 년 Corso Vittorio의 현 코스에 부착 된 비문에 의해 완성되었습니다.
1899 년에 이러한 작업을위한 토대를 강화하기 위해 발굴 작업을하는 동안, 4 세기 로마 집과 관련된 구조가 발견되었으며,이 지역의 철거 중에 밝혀진 다른 유사한 발견과 달리 , 현재 방문 할 수 없습니다. 그것은 현재 도로 수준에서 약 4 미터 아래, 안뜰의 흰색 대리석 포장, 분지가 그대로 유지 된 원형 분수의 기초, 1 세기 재사용 기둥이있는 페리 스타일의 양면, 프레스코 화로 인식됩니다 수생 및 사냥 대상, 잠복 스타일이 내려다 보이는 객실 중 일부에서 팽팽한 비옥 한 바닥의 흔적. 건물의 목적은 명확하지 않으며 시간이 지남에 따라 변경되었을 수 있습니다.
Buliding
Barracco 컬렉션이있는 우아한 16 세기 궁전은 1520 년에서 1523 년 사이에 프랑스의 찰스 8 세 왕의 은퇴로 1494 년 로마에 온 브르타뉴 (Breton)의 토마스 르 로이를 위해 지어졌습니다. 르 로이는 교황 알렉산더 6 세, 율리우스 2 세, 레오 X, 클레멘트 VII의 통치 기간 동안 로마 큐 리아에서 활동했습니다.
소유자의 이름과 공사 일은 1900 년에 리노베이션 공사 중 발견 된 두 가지 혐의로 확인되었으며 안뜰에 표시됩니다.“Toma Regis Brito de Meczaco / Redonen (sis) Dioc (esis) Camere Ap.lice / clericus abbre (tor) de maiori et al. / scriptor ap.lic me fieri fecit / MDXXIII”(“Medoc의 Breton, Thons Regis, Redon 교구, Chancery of Apostolic Briefs and apostolic writer는 1523 년에 건축되었다”). 프랑스 백합의 상징과 궁전의 끈에 새겨진 브리타니의 상징은 그것을 건축 한 프랑스 인에게로 돌아갑니다. 백합은 Farnese 가족의 상징이기도했기 때문에 건물은 트렁크 메이커 거리의 Little Farnese Palace 인 Farnesina ai Baullari로 부적절하게 알려졌습니다.
일부 학자들은 16 세기 도면을 기반으로 건축 설계와 안토니오 다 상갈로의 건축 설계를 강조합니다. 가장 최근의 연구는 근처의 산 루이지 데이 프란시시 교회의 건축가 인 장 드 Chenevières에 기인합니다. 17 세기에 궁전은 Silvestri 가족의 소유였으며, Silvestri 가족은 고유 한 엠블럼 (골드 전갈의 검은 전갈)과 Silvestris와 친밀한 관계가있는 Barberini 가족의 꿀벌이있는 장식 프레스코 화를 추가했습니다.
1886-90 년에이 지역이 새로운 동서 동맥 인 Corso Vittorio Emanuele II의 건설로 변형되면서 Enrico Guj가 계획 한 큰 변화가있었습니다. 궁전에 인접한 건물들이 새로운 길을 만들기 위해 찢어 졌을 때, Corso Vittorio를 향한 궁전 전체가 재건되어야했습니다. 이 때, 건물 아래에서 중요한 고고 학적 유적이 발견되었습니다. 서기 3-4 세기 로마 집의 집들이 식민지 안뜰 주위에 배치되었습니다. 사냥과 낚시 장면과 함께 고대 유물에 그려진 일련의 벽화도 발견되었습니다. 이것들은 결국 분리되어 1 층의 방에 전시되었습니다.
“Farnesina ai Baullari”는 1948 년부터 Barracco 컬렉션을 수용했습니다.
전시장
문명에 따라 나누어 진 Barracco 컬렉션의 400 작품은 9 개의 전시장에 배포됩니다.
초기 왕조의 증언에서 프톨레마이오스 시대에 이르는 이집트의 작품은 I과 II에서 찾을 수 있습니다. 두 번째 방은 기원전 9 세기와 7 세기에 건축 된 신-아시리아 궁전에서 나온 발견에 이르기까지, 메소포타미아 (Mesopotamia), 그리스도 이전의 천년기의 기초 손톱과 3 세기 동안의 설형 정제에서 작품을 주최합니다. III 방은 페니키아 예술의 중요한 두 가지 항목을 보존하고 있으며 에트루리아 예술의 표본은 거의 없지만 중요합니다. 네 번째 방은 지중해 동부 한가운데에 중요한 문명의 교차로 인 키프로스의 작품을 전시합니다.
2 층은 고전 예술에 전념합니다. V 실은 기원전 5 세기 그리스 조각의 주요 학교 인 로마 시대의 원본 조각품과 귀중한 사본이있는 인상적인 그림 작품 갤러리를 전시합니다. VI 실에는 그리스에서 가져온 훌륭한 장례식 조각품과 함께 귀중한 로마 고전 작품과 후기 고전 예술 작품이 전시되어 있습니다. VII 및 VIII 객실은 중요한 그리스 및 이탤릭 도자기 컬렉션 외에도 Alexander the Great 시대부터 헬레니즘 예술의 최신 표현 및 로마 시대의 사본에 이르기까지 다른 그리스 예술 작품을 전시합니다. 마지막 방은 IX로 장식 예술의 예를 보여 주며 로마 시대의 기념비와 중세 예술 작품 중 일부를 전시합니다.
방 1
이집트 예술
처음 두 개의 방은 일부 파리 경매와는 다른 자료와 이집트에서 직접 발굴 된 여러 발굴로 이루어진 이집트 예술 전용 객실입니다. Baron Barracco가 수집 한 첫 번째 부분입니다. 노퍼의 비석은 제물 앞에서 제단 앞에서 묘사 된 IV 왕조의 동질적인 서기관에 기인 한 석회암 조각입니다. Ismail Enver는 원래 기자의 묘지에서 Girolamo Bonaparte에 기증했습니다. 파리에서 Baron Barracco는 자신의 컬렉션을 위해 작품을 구입했습니다. 근처에는 나무로 만든 작은 조각상이 있으며 XII 왕조에서 데이트했을 가능성이 높습니다. 그의 손에 상형 문자가 만들어졌습니다. 희귀함은 검은 화강암의 하트셉수트 여왕 (XVIII 왕조)에 기인 한 여성 스핑크스이며, 그 비문에는 여왕이 리젠트 된 Thutmose II 형제가 언급되어 있습니다.
조금 더 램 세스 II의 젊음의 초상화가 있습니다. 새로운 왕국의 동성애의 파라오는 항상 검은 화강암으로 만들어졌으며 신성한 우라에 우스와 함께 이중 왕관과 헬멧이 있습니다. Barrioco는 로마 황제 Julius Caesar를 대표한다고 믿었던 수염을 가진 제사장의 모습을 대신하여 diorite로 제작 한 반면, 헤어 스타일은 실제로 고대 로마의 일반적인 제사장을 암시합니다. 또한, 8 개의 별을 가진 특정 머리띠는 제사장 유형의 인물을 적절히 회상합니다. 이 작업은 3 세기로 거슬러 올라갑니다. 프톨레마이오스 시대의 장례식 마스크와 함께, 그것은 현무암 돌로 지어졌지만 로마의 Serapeo Campense에서 조각으로 발견 된 프톨레마이오스 필라 델 푸스의 큰 모래 시계입니다. 이집트 왕 프톨레마이오스 2 세에게 헌정 된 비문이 외부에 있다면, 대신에 내부는 대신에이 기기를 모래 시계로 사용하는 데 몇 가지 노치를 제공하며, 그 후 실제로는 몇 세기 안에 제공 용기가되었습니다. 또한 석회암으로 뚜껑이 있고 XXVI 왕조에 속하며, XXVI 왕조의 나무에는 희귀 한 레닌이 있습니다.
장례식 구호
Barracco Museum 컬렉션의 거의 모든 구호는 장례식 영역에 속합니다. 그것들은 무덤의 일종 인 마스타 바 (아랍어에서 벤치라는 단어)에서 유래 한 것으로 특히 올드 킹덤 묘지의 특징이었습니다.
무덤에는 두 개의 주요 부분이있었습니다 : 지하 관, 깊은 축에서 접근 할 수 있으며 석관과 무덤 물품이 놓여있었습니다. 그리고 여러 개의 방을 포함 할 수있는 지상 구조 (절두 피라미드의 일종). 하나 이상의“가짜 문”은 살아있는 세상과 죽은 자의 세상 사이의 연결을 나타 냈으며, 죽은 사람의 영 (Ka)이 마술을 넘겨 제물을 모을 수있는 상징적 인 경계였습니다.
고인의 이미지가 담긴 장례식 석비도 마사 바에 배치되었습니다. 죽은 사람은 종종 내세 여행을 위해 동행 할 제물을 마련한 식탁에 앉아 묘사되어있었습니다. 비문은 죽은 자의 주인이자 친척과 오시리스 사이에서 주권자가 중재하는 의식 문구와 함께 고인의 이름과 제목을 인용했습니다. 이런 방식으로 고인의 이름은“살아남”었으며, 그의 이미지는 자신의 명예로 기념식에 참석할 수있는 진정한 대용품이었습니다.
조각
둥근 조각에서 주요 주제는 인간의 인물이며, 서있는 / 걷는 인물, 앉거나 무릎을 꿇는 인물 및 서기관의 특징적인 위치에 표시된 인물입니다. 파라오와 신들의 이미지는 이상화와 추상화로 강하게 표시되지만, 개인 조각에서는 얼굴 특징이 묘사를 더 크게 목표로 렌더링됩니다. 이집트의 법정은 엄격한 구성 규칙을 따르고 항상 사원과 무덤에 관계없이 건물에 실제 인물의 존재를 대체하기 때문에 건축과 연결되어 있습니다.
Barracco 컬렉션의 조각상은 여러 범주로 분류되지만 모두 국내 활동 수행 (Ushabtis의 역할 및 종의 조상) 또는 자신의 명예에 따른 의식 참여 (상) 고인 또는 주권자의) 또는 신, 주권자 또는 간단한 제 물자에 대한 스탠드 인으로.
방 2
이집트와 메소포타미아의 예술
진열장에는 청동으로 만든 우르 (Ur)의 세 번째 왕조의 기초 손톱이 포함되는데, 대개는 전립선의 목적이있다. 그들은 주로 남부 메소포타미아에서옵니다. 바로 앞에는 오른쪽으로 무릎을 꿇고 날개 달린 천재가 있으며, Assurnasirpal 시대로 거슬러 올라가는 Nimrud 궁전에서 나온 설화 석회 석회암 구호; 같은 기간의 다른 구호는 같은 부문에 전시됩니다. 특별한 솜씨의 마지막 예는 니네베시에서 발견 된 맷돌에있는 일부 여성들을 묘사 한 구호입니다. 언급 할 다른 구호로는 아시리아의 궁수, 엘라 마이트 전사, 고 하네스 하네스 및 말 및 다른 엘라 마이트 궁수가 아슈 바니 팔 시대와 니네베 궁전에서 완전히 균일하게 묘사되어 있습니다.
이집트 예술
사르코 파기
고대 이집트인들은 일반적으로 석관을“생명의 주인”이라는 용어로 정의하여 몸을 보존하여 사후 세계를 통과 할 수있는 기능을 부여했습니다. 사실, 이집트 종교는 카 (정신)가 죽은 후에도 생존하기 위해 몸이 필요하다고 믿었습니다. 이집트 석관의 가장 오래된 유형은 돌 또는 나무 상자로 다양하게 장식되어 있으며 때로는 비문이 찍혀 있습니다. 우리가 아는 다른 유형은 인간 미라 모양입니다. 처음에는 이것들이 종이로 만들어졌습니다. 나중에 그들은 나무 나 돌로 만들어졌습니다.
우 샤브 티스
Ushabtis (이집트 단어는“답변하는 사람”이라는 의미)는 매장 상품의 필수 불가결 한 부분 인 미라 모양의 인형입니다. 그들은 농기구 (괭이와 낫)를 들고 있습니다. 각 작은 입상 앞에는 죽은 자의 책의 장이 새겨 져 있습니다. 비문을 암송하면 인형에 생명이 생겨 사망자가 대신 사용할 수 있습니다. 이집트인들은 사망 후 시체가 과일, 농작물 및 모든 종류의 즐거움이 풍부한 Iaru Fields에 도착했다고 믿었습니다. Ushabtis는 모든 사람의 임무를 수행하고 사후 세계의 모든 생활 필수품을 제공 할 것이기 때문에 걱정없이 지구 생활과 동일한 수준의 생활을 누릴 수 있습니다.
미라 마스크
석관처럼 마스크는 이집트 장례식에서 중요한 역할을했습니다. 그들은 죽은 사람에게 사후 세계에 얼굴을 주었고 Ka (정령)이 몸을 인식 할 수있게 해주었다. 박물관에는이 마스크 중 두 개가 있습니다.
메소포타미아 미술
기초 손톱
이런 종류의 물건에 주어진 이름은 건물의 기초, 특히 사원 아래의 다른 지점에 매장되어 있다는 사실을 나타냅니다. 그들의 주요 목적은 건물의 건축을 기념하는 것이었지만 초월 수준으로 옮겨진 경제적 / 행정적 의미를 가지고있었습니다. 그들은 들판을 측정하고 바닥에 건물 평면도를 표시하는 데 사용되는 피켓을 불러 내고 점토 피켓을 벽의 상단 부분에 수평으로 삽입했습니다. 이 점토 피켓은 소유권 또는 재산 청구의 변경을 표시하기 위해 지상으로 몰려온 “세속 피켓”프로토 타입에서 파생 된 것 같습니다.
설형 문자 쓰기
설형 문자 쓰기의 발달은 수메르 문명에서 비롯된 것으로, 4 세기 말 메소포타미아에서 번성했던 기원전 3 세기에는 기원전 Cuneiform이 고대에 기록 된 최초의 글쓰기 형식 중 하나였습니다. 그것은 그림 문자라고 알려진 이전의 간단한 쓰기 시스템에서 파생되었으며, 단어는 그들이 나타내는 것들의 개략도로 표시되었습니다. 용어 “풍모”(쐐기 모양)는 문자가 쐐기 모양의 표시 (라틴어로 cunei)를 생성하는 삼각형으로 된 리드 스타일러스가있는 점토판에 쓰여졌다는 사실을 나타냅니다.
파르티아 미술
이것은 기원전 3 세기에서 3 세기 사이에이란 고원에서부터 메소포타미아 남부까지이 지역의 특징 인 예술을 나타내는 데 사용되는 용어입니다. 그시기에 생산 된 많은 작품들은 헬레니즘 스타일의 요소들을 가지고 있지만 장식을 많이 사용한다는 점에서 후자와 구별된다.
아시리아 구호
이 컬렉션의 중요한 부분은 메소포타미아의 예술, 특히 신 아시리아 왕국의 주요 건물에서 발견 된 것입니다. 신-아시리아 제국의 첫 번째 통치자 인 Ashurnasirpal II (883-859 BC) 왕은 Nimrud (고대 이름은 Kalkhu)에 새로운 왕국의 수도를 세웠으며, 그곳에서 위대한 북서 궁전을지었습니다. 신화적인 상징적 주제로 장식 된 궁전의 방 중 하나에서 무릎을 꿇고 날개 달린 천재로 큰 위안을 얻습니다. 산헤립 (기원전 704-681)은 왕국의 수도를 니네베로 옮겼습니다. 이곳은“경쟁이없는 궁전”으로도 알려진 북쪽 궁전으로, 인상적인 벽 장식으로 화려하게 장식되어 군주의 군복을 축하합니다. 전쟁 현장과 수감자들의 추방과 함께 일부 훌륭한 구호가 여기에서 온다.
신-아시리아 제국의 종말을 본 통치자 인 Ashurbanipal (기원전 668-627)은 니네베에 수도를 유지했지만 북궁이라는 새로운 궁전을지었습니다. 건물은 또한 왕이 메소포타미아의 모든 지역에서 수집 한 방대한 도서관을 수용했습니다. XIX 세기의 영국 발굴에서 발견 된 2 만 개 이상의 설형 문자판 (현재 영국 박물관에서)은 메소포타미아 문명이 남긴 가장 귀중한 문화 유산입니다. 노스 팰리스에서 수감, 전쟁 및 포로 추방 장면으로 다양한 구호가 이루어집니다.
방 3
에트루리아 예술, 페니키아 예술
이 방에는 지중해 분지 주변에서 번성했던 고대 문명의 작품을 수집하기 위해 Giovanni Barracco가 생각한 전체 그림을 풍부하게하는 에트루리아와 페니키아 예술의 예가 전시되어 있습니다.
이 방은 원래 Bolsena 근처에 무덤 장식으로 배치되어 기원전 2 세기에 만들어진 여성 머리를 포함하여 Etruscan 제조 작품을 보여줍니다. 측면에 화려한 도해가있는 태아 석기 기념 석도 전시됩니다. 발견은 Chianciano에서 왔으며, 대부분 커미션으로 만들어졌으며 기원전 500에서 460 사이의시기에 기인합니다.
방 4
키프로스 예술
사자 가죽을 입히고 왼손에 작은 사자를 안고있는 헤라클레스-멜 쿼트 (Heracles-Melquart, BC 5 세기 초)의 동상이 전시되어 있습니다.이 작품은 1909 년 바론 바라 코 (Baron Barracco)에 기증되었습니다. 그러나 일부 문화 행사에서 아들과 함께 어머니를 주인공으로 볼 가능성이 높은 폴리 크롬 석회암으로 제작 된 귀중한 퍼레이드 왜건; 그것은 사이프러스 섬의 도시인 Amatunte에서 왔으며 학자들은 BC 5 세기 2 분기로 거슬러 올라갑니다.
페니키아 예술
고대 페니키아 인의 예술가는 방의 외부, 상륙, 산탄 티코 (Sant’Antioco) (사르디니아)에서 기원전 4 세기와 3 세기 사이에있는 설화 석고에있는 사자의 프로토 타입에 노출되어 있습니다. 기원전 5 세기 말과 페니키아 지역의 주요 도시 중 하나 인 시돈에서 유래 한 인위적인 석관.
방 5
그리스 예술
그리스 예술에 전념 한 5 호실은 기원전 6 세기 말과 5 세기 말 사이에 만들어진 일련의 주목할만한 일련의 조각품과 그 당시 그리스 작품의 훌륭한 로마 작품을 전시합니다.
첫 번째 방에는 그리스 예술에 대한 수많은 간증이 있습니다. 가혹한 스타일 (BC 5 세기)에 속하는 아테나의 두 머리와 같은 세기 상반기 헤르메스 크리오 포로스 (Hermes Kriophoros); 얼굴의 타원형 모양, 확대 된 눈꺼풀 및 큰 살코기 입술은이 새로운 예술 시대의 첫 번째 스타일 특징을 강조합니다. 옆에는 미로 네의 Silenus Marsyas의 흉상이 있습니다. 그는 Athena 동상과 함께 기원전 450 년경 아테네 아크로 폴리스 내부에 전용 성단을 구성했습니다. 그러나이 책은 2 세기에 시작된 대리석으로 된 로마 사본이다. 그리스어 법정의 다른 예는 아폴로 파 르노 피 오스를 묘사 한 아폴로니아의 머리 (카셀 유형)와 같은 신의 또 다른 프로토 타입이지만 프락시 테일에 기인 한 것입니다. 첫 번째 경우는 청동 원본의 사본입니다. 아테네 주민들이 메뚜기의 침입을 피하기 위해 최선을 다했을 것입니다. 현실보다 더 큰 형태는 기원전 460 년경의 데이트를 암시하지만 플라 비우스 시대 (1 세기)의 사본이지만. 프락시 틀 레스 테스 동상은 기원전 350 년으로 거슬러 올라가며 쉬는 동안 옷을 입지 않고 오른손을 머리에 대고 신을 묘사합니다.
방 6
그리스 예술
6 호실에는 수많은 그리스 고유의 부조와 조각품, 일부 봉헌 작품 및 장례식이 전시되어 있습니다. 그와 함께 기원전 5 세기와 4 세기에 Barracco 컬렉션의 그리스 조각상을 풍부하게하고 로마 세계의 리셉션을 풍부하게하는 유명한 원본의 훌륭한 로마 사본이 있습니다. 쇼케이스에는 그리스 꽃병과 Taranto 지역의 봉헌 도자기 컬렉션도 전시되어 있습니다.
박물관에는 두 명의 남성 인물이있는 장례식 구호와 같은 점토 유물도 있습니다. BC 5 세기의 원래 다락방; 기원전 4 세기 중반의 아폴로에 대한 봉헌 적 표현이 있으며, 4 명의 자녀와 노인이 있으며 델파이의 세 가지 신성 인 레토, 아폴로, 다이아나와 함께 측면. 마지막으로, 기원전 5 세기 상반기부터 다락방 장례식 lekythos와 일부 아테네 검은 그림 amphoras로 대표되는 수많은 도자기가 있습니다.
방 7-8
헬레니즘 예술
이 두 개의 작은 방에는 헬레니즘 초기부터 그리스 조각의 훌륭한 사본과 여러 고풍 작품이 전시되어 있습니다. 두 개의 쇼케이스에는 석회석과 대리석의 작은 유물과 그리스 및 이탈리안 도자기 컬렉션이 있습니다.
헬레니즘 시대의 작품 중에는 알렉산더 대왕 (Alexander the Great)을 묘사 한 남성 머리, 2 세기의 로마 복제품이 있습니다. 카피리스트 Sopatro가 브론즈 원본의 Pentelic 대리석에 상처를 입은 암캐 복제품을 표현한 것은 그 이름이 작품을 기준으로 세 글자로 표시됩니다. Pliny 당시 원래 작품은 여전히 로마의 목성 Capitoline 사원에서 발견되었습니다.
9 호실
로마와 중세 예술
이 객실에는 로마의 예술 작품과 Barracco 컬렉션을 통해 긴 연대기 일정을 장식하는 중세 작품이 전시되어 있습니다.
이탤릭과 로마 예술
빌라 디 리비아 (Prima Porta의 갤리 나스 알바라는 별명)에서 발견되어 1 세기로 거슬러 올라간 줄리아 오 클라우디아 (Gulio-Claudia) 가족의 젊은이 인 네로 황제 동상과 같은 로마의 작품들이 있습니다. 그 옆에는 팔미라 (시리아)의 장례식 석비가 있는데, 두 명의 여성과 3 세기의 한 남자가 석회석으로 이루어져 있습니다.
중세 예술
여기에 교황 이노 첸조 3 세가 바티 카노에있는 산 피에트로의 고대 성당을 위해 위임 한 XII 세기의 큰 테세라에 단색의 모자이크 조각이 있으며, 미켈란젤로가 새 성당을 건축하는 동안 제거되었습니다.
바라 코 도서관
Giovanni Barracco가 그의 고대 조각품을 로마시에 기부 한 기부 행위에는 그의 중요한 전문 도서관도 포함되었습니다. 도서관에는 총 350 권의 278 작품과 기타 섹션에 160 개의 브리프가 있습니다.
Barracco가 사망 한 해인 1914 년까지 출판 된이 도서관의 책에는 귀중한 그리스어 및 라틴 고전 컬렉션과 컬렉션에 표현 된 예술 문명에 대한 작품이 많이 포함되어 있습니다. 도서관을 이집트 학 및 동양학 연구, 고전 예술, 고대 문학적 출처로 나눈 것은 바로 Barracco였습니다. 고전 문학에 대한 Barracco의 열정을 불러 일으킨 후자 그룹은 17 세기와 18 세기의 귀중하고 희귀 한 표본을 특징으로합니다. 그러나 아마도 도서관의 가장 중요한 부분은 이집트 학에 관한 것입니다 : Ippolito Rosellini (1800-1843)의 Monumenti dell’Egitto e della Nubia의 12 권 (9 개의 텍스트와 3 개의 Folio)과 기념비적 인 작품 12 개의 큰 볼륨 제목 : Karl Richard Lepsius (1810-1884), 제목 : Denkmäler aus Aegypten and Aethiopien. Barracco 도서관에는 1893 년 뮌헨의 Bruckmann이 프랑스어로 출판하고 Margherita Queen : G. Barracco, W. Helbig, La collection Barracco, Münich 1893 년에 프랑스어로 출판 된 인상적이고 광범위한 컬렉션 카탈로그도 포함되어 있습니다.
폴락 도서관
국제 평판의 고고학자이자 골동품 학자 인 Ludwig Pollak은 1868 년 프라하에서 태어났습니다. 1893 년 로마에 도착한 그는 고대 예술과 사랑에 빠졌으며 몇 년 동안이 분야의 주요 권위자가되었습니다. Barracco와의 우정은 XIX 세기의 마지막 몇 년으로 거슬러 올라갔지 만, 수집가의 수명이 다할수록 관계는 점점 더 강해졌습니다. Barracco가 사망했을 때 Pollak은 박물관의 명예 이사로 임명되었습니다.
그의 삶의 대부분을 예술에 바친 후, Ludwig Pollak은 1943 년 10 월 16 일에 가족과 함께 아우슈비츠로 추방되었습니다. 오 데스 칼치 팔라 초에있는 그의 집은 그의 소장품이자 풍부한 도서관이자 귀중한 보관소였습니다. 1951 년 폴라 크의 며느리이자 상속인 인 마가레트 수만 니 코드 (Margarete Süssman Nicod) 여사는 바락 코 박물관 (Barracco Museum)과의 긴밀한 관계로 학자의 도서관 전체와 보관소를 로마시에 기부했다. . 그런 다음 그의 소장품의 일부가 시립 소장품에 들어갔다. Pollak 라이브러리는 3034 개의 기타 텍스트로 구성되어 있습니다. 가장 실질적인 섹션은 Pollak이 진정으로 사랑하는 Goethe 전용입니다. 독일 시인의 34 개의 자필 작품과 그의 머리카락을 잠그는 것 외에도 이 도서관은 Goethe의 완전한 작품 4 편과 저자에 관한 많은 다른 텍스트를 총 170 개의 작품과 237 권으로 제공합니다. 고고학 및 미술사, 도서 필라델피아, 경매 카탈로그, 안내서 및 도시지도, 철학, 음악 및 연극에 대한 글, 독일 문학, 고전 사 및 문학, 역사 및 정치에 관한 섹션이 잘 표현되어 있습니다.