주석이 달린 카탈로그를 기증 한 뮌헨의 Zentralinstitut für Kunstgeschichte (ZI) 전시회

몇 년 동안 “Zentralinstitut für Kunstgeschichte (ZI)”(http://www.zikg.eu/forschung/provenienzforschung-werte)의 연구 프로필에서 “기원 연구 / 문화 자산 가치”분야가 중요한 역할을 수행했습니다. -von-kulturguetern). 이러한 맥락에서 예술 시장과 예술 무역에 대한 정보는 매우 중요합니다.

뮌헨 예술품 상인 거트 루드 루디기에 (Gertrud Rudigier)의 관대 한 기부가이 전시회의 직접적인 이유입니다. ZI는 Munich에 기반을 둔 경매장 Hugo Helbing의 광범위한 카탈로그 모음을 수여 받았습니다. 전체적으로이 컬렉션은 1895 년부터 1937 년까지 698 개의 카탈로그로 구성됩니다. 그 중 345 개는 완전히 주석이 달렸고, 144 개는 부분적으로 또는 간혹 주석이 달렸으며, 209 개만 항목이나 주석을 포함하지 않았습니다. 이 전시는 모범적으로 기증 된 카탈로그를 선물하고 1863 년 4 월 23 일 뮌헨에서 태어 났으며 1938 년 11 월 30 일에 뮌헨에서 태어난 유고 미술 상인 휴고 헬 빙 (Hugo Helbing)의 다양한 활동에 대한 정보를 제공합니다. 게슈타포 (Secret State 경찰).

현재, 800 개가 넘는 Helbing 카탈로그가 연구자들에게 알려져 있습니다. 그 중 대부분은 하이델베르그 대학 도서관에서 운영하는 중요한 포털 “German Sales 1930-1945″및 “German Sales 1901-1929″를 통해 온라인으로 열람 및 문의 할 수 있습니다. ZI를 소유하고있는 카탈로그는 실현 된 해머 가격을 기록 할뿐만 아니라 로트를 얻은 구매자의 이름을 제공하고 대부분의 경우 수하인에 대한 세부 정보도 제공합니다. 이 사양은 많은 연구 질문에서 예외적으로 중요합니다.

“이 사람은 뮌헨 미술계의 한 요소이며 잘 알고 있습니다”- 경매장 Hugo Helbing의 형성
Hugo Helbing은 1863 년 4 월 23 일 뮌헨 섬유 및 골동품 상인 Siegmund Helbing의 아들로 태어났습니다. 휴고 헬 빙 (Hugo Helbing)은 1885 년 11 월 1 일 22 세의 나이에 뮌헨에서 작은 미술관을 열었습니다. 1887 년부터 그는 꾸준히 증가하는 예술 경매를 조직하기 시작했다. 처음에는 뮌헨 법원의 예술상 대리점 인 Albert Riegner와 협력했습니다.

약 1900 년경, 갤러리와 경매장 “Galerie Helbing”의 전제가 영구적으로 확장되었습니다. 1900 년 Helbing은 Gabriel von Seidl (1848-1913)이 지은 집인 Liebigstrasse 21로 사업을 옮겼습니다. 2 년 후, Wagmüllerstrasse 15의 확장 건물이 오픈되어 1902 년 4 월 휴고 헬 빙 (Hugo Helbing)의 “박물관처럼 꾸며진”객실에서 100 번째의 미술 경매가 열리게되었습니다. 유리 지붕이있는 방은 경매를 위해 특별히 고안되었으며 “유럽에서 가장 아름다운 쇼룸”에 속해야합니다.

1893 년 해외 첫 경매가 스위스 바젤에서 개최되었습니다. 1898 년 게오르그 허스 (Georg Hirth) 컬렉션의 첫 부분을 경매로 팔아 넘기면서 헬빙 (Helbing)은 훌륭한 도자기 컬렉션에 주목하는 최초의 독일 경매장이었습니다. 마틴 슈바트 (Martin Schubart) 박사의 작품집 판매와 관련하여 프랑스 잡지 Le Temps의 feuilleton이 뮌헨 미술 시장과 파리의 작품을 비교했다고합니다.

1906 년 봄, Helbing은 Theodor Neustätter를 성장하는 비즈니스의 첫 파트너로 받아 들였습니다. 그러므로 그는 독점 소유권에서 일반적인 파트너십으로 바뀌었다. 1915 년에는 Ernst Spiegel 박사와 Fritz Helbing (1888-1943), Sofie Liebermann과의 첫 결혼에서 태어난 Hugo Helbing의 아들이 두 명 더 환영 받았습니다.

“경매 시장의 리더십이 쾰른에서 뮌헨으로 옮겨 가고 있음을 보여주는 중요한 신호”- Galerie Helbing, 1900 ~ 1914 년
20 세기의 시작은 독일의 미술 경매 전성기였습니다. Helbing의 경매 횟수는 1901 년 12 회 판매에서 1910 년 32 회 판매로 급증했다. 1913 년에는 뮌헨의 주요 산업 및 도매 무역에 관한 책을 출판 한 Julius Kahn도 휴고 헬 빙 (Hugo Helbing) 그는 Helbing이 처음으로 사업을 시작했을 때부터 1912 년까지 330 건의 경매 판매를 조직하고 주최했다고 언급했습니다.

Kahn은 1905 년 판 위츠 (Pannwitz) 컬렉션의 판매뿐만 아니라 1,150,000 개의 마크 (Marks)와 600,000 개의 마크 (Marks)를 합한 총 판매액을 기록한 것을 비롯하여 게오르그 허스 (Georg Hirth)의 도자기 컬렉션 판매를 강조했으며 특히 가격 정책 효과를 지적했습니다. “또한 남 독일의 도자기 제조사의 귀중한 제품을 선보이면서 대중의 관심을 불러 일으킨 G. Hirth 박사의 경매품 판매를 상기하고 싶습니다. 이 판매 도중 달성 된 가격은 전체 시장에서 가격 형성에 영향을주었습니다. ”

1900 년에서 1903 년 사이에, Helbing은 잡지 리뷰 Monstberichte über Kunstwissenschaft und Kunsthandel (월간 미술사 및 예술 무역에 대한 리뷰)를 출판했으며, 전시 리뷰, 현재의 미술 역사 논쟁에 관한 새로운 인수 및 에세이에 대한 토론을 포함하여 모든 종류의 실질적인 정보를 제공했습니다 상인 및 수집가를위한.

1912 년에서 1914 년 7 월까지 Mitteilungen der Galerie Helbing (Galerie Helbing 공지)이 공개되어 주로 사내 경매에 대한 세부 정보를 제공하고 판매 컬렉션에 대한 전문적인 설명을 게시했습니다.

사실 Helbing은 자신의 출판 부서에서 훌륭한 서적과 명작을 제작했으며, 그 중에는 뮌헨의 왕립 미술관 인 Pinakothek의 컬렉션 카탈로그도있었습니다. Bayerische Staatsgemäldesammlungen (Bavarian State Painting Collections)에 대한 인수를 얻으려는 예술사에 대한 지원과 Helbing은 1911 년에 “Kommerzienrat”라는 제목을, St. Michael의 Royal Merit Order에, 1918 년에는 “Geheimer Kommerzienrat “.

헬 빙은 특히 이탈리아와 스위스에서 여러 경매 판매를 해외에서 실현할 수있었습니다. 처음에는 WWI가 “외국과 엮어 진 실을 자르지”는 것처럼 보였지만 Helbing은 전후 독일의 국경을 넘어 특히 인접한 스위스에서 경매를 다시 조직했습니다.

“수백만의 제안”- 1910 년대와 1920 년대의 뮌헨과 베를린의 미술 경매
국제 기업이 붕괴되었지만 제 1 차 세계 대전은 예술 시장에 어떤 손실도 가져 오지 않았습니다. 언론인 Kurt Mühsam (1882-1931)과 같은 비평가들은 전쟁 중 경매 판매가 “다른 판매원을 쫓아 다니는 한 판매”와 결과가 “전에 보았던 모든 것을 능가”하면서 “결코 상상조차 할 수없는 호황”을 가져 왔다고 관찰했습니다. 1916 년 Helbing은 베를린 지사를 설립하고 Kunstsalon Paul Cassirer (1871-1926)와 경매 공동 주택을 설립했습니다. Gass Ring (1887-1952)과 Walther Feilchenfeldt (1984-1953)가 대표하는 Cassirer와 함께 Cassirer 사와 함께 Hugo Helbing은 1932 년까지 80 차례 이상의 경매를 열었으며 1932 년까지 판매 할 수있는 가격 수준의 저명한 컬렉션을 판매했습니다 파리와 런던에 경매장이있다.

Hugo Schmeil Collection을 판매 한 Helbing and Cassirer가 공동으로 개최 한 최초 경매 중 하나는 이미 125 만 건의 마크를 획득했으며 베를린을 “아트 페어”로 선정했습니다. 1917 년 Dr. Richard Kaufmann의 컬렉션은 Helbing과 Cassirer의 경매에서도 판매되었으며 1,200 만 건의 엄청난 금액을 받았습니다.

1920 년대는 성공적인 시대를 보았고, Helbing과 Cassirer는 Parisian Joseph Spiridon의 미술 컬렉션을 판매하면서 예술 시장에서 가장 큰 사건을 기록 할 수있었습니다. 이 컬렉션의 79 장의 사진은 주로 Old-Italian Masters에 의해 6 백만 Reichsmark로 추산되었지만 Pierpont Morgan (1837-1913)과 Joseph E. Widener (1837-1913)와 같은 일부 미국인 수집가들 사이에 큰 관심과 활발한 참여가있었습니다 1871-1943)은 총 결과를 천만 개까지 올려주었습니다. Reichsmark – Domenico Ghirlandaio의 어린 소녀 초상화는 75 만 건의 RM을 실현했습니다.

“예술 시장 […]은 아직 완전히 포화되지 않은 팽창을 겪었습니다.”- 경매 비즈니스와 반유대 주의적 증오 운동을 1930 년경에 개혁했습니다.
거대한 가격으로 팔리고 해외로 선적 된 대신 할 수없는 걸작들의 유출은 비판가들에게 큰 회의론으로 보였다. 1 차 대전 이후의 불안정한 경제 상황은 “독일 문화 자산의 전반적인 매각”을 가져 왔고 경매는 수집가의 가치에 관한 것이 아니라 추측에 관한 것으로, Münchner Zeitung의 기사가 1923 년 2 월에 Helbing ‘s에서의 경매 판매 : “보라, 청중이 어떻게 바뀌 었는가! […] State Gallery 나 시립 컬렉션에는 예술 작품을 구입할 돈이 없으며, 스위스 딜러와 경쟁하기에 충분한 돈이 없다고 말합니까? […] 요즘은 상인들이 경매장을 장악하고 있기 때문에 분위기가 적절합니다. ”

경매 비즈니스의 개혁은 예술 시장에 대한 비판이 이미 반유대 주의적 혐오 캠페인에 의해 침투 당했을 때 일어난 것이 유감이다. 1933 년 5 월 8 일, 편집장 HW는 바이에른 내무부에 다음과 같이 썼다. “대대적 인 국제 유대인 회사들에 의한 계속되는 […] 계속되는 방법 때문에 오늘날의 예술 무역은 많은 신뢰할 수없는 가치없는 요소들 ”

특히 뮌헨 미술 시장은 그러한 반유대주의 구호를위한 쉬운 목표가되었습니다. 뮌헨에있는 유대인 미술상의 정확한 수는 오늘날까지도 분명하지 않지만,이지도는 1930 년경에 뮌헨에있는 수많은 미술관이 유대인 가족들에 의해 인도되었고, 그 중 가장 중요한 미술관, 경매장 예술 및 골동품 상인.

붉은 색으로 강조 : Liebigstraße 21 / Wagmüllerstraße 15의 Galerie Helbing

대부분의 유태인 예술품 및 골동품 상인은 Maximiliansplatz 및 Brienner Straße에 위치해있었습니다.

“4 주 안에 구조 조정 또는 해체”- 뮌헨 예술 무역의 “탈 유대화”
1933 년 7 월, 독일 예술품 및 골동품 상인회 (German Art and Antiques Dealers ‘Society)의 “글리치 샤 퉁 (Gleichschaltung)”(동기화)이 진행되었습니다. 유태인 회장은 퇴임했고 1931 년 이래로 NSDAP의 회원 인 뮌헨 예술 상인 Adolf Weinmüller (1886-1958)가 의장으로 임명되었다. 이후 Weinmüller는 독일 예술 무역 사업의 “새로운 규정”에 많은 영향을주었습니다. 첫 번째 의장이되어 1934 년 10 월 16 일에 통과 된 경매 비즈니스에 대한 새로운 법안을 만들 수있었습니다. 새로운 법률에 따라 모든 경매인은 경매 라이센스를 받기 위해 자신의 “신뢰성”을 입증해야했습니다. 이 신뢰성의 증거는 유대인 상인들이 그 자체를 얻기를 거부당한 특권 인 Reichskulturkammer (Reich Chamber of Culture) 회원과 동일했다.

1935 년 여름 Reichskammer der Bildenden Künste (Reich Chamber of the Fine Arts)가 창안 한 뮌헨 예술 무역 사업에 대한 소위 “새로운 규정”은 등록 된 우편으로 40 개 이상의 유대 예술 골동품 상인 및 골동품 서점은 단 4 주만에 영업을 재구성하거나 해체해야합니다.
수익이 많은 회사 중 일부는 비즈니스 자산과 관련하여 시간 연장을 받았습니다. 그러나, 박해의 압력이 가해지면서 Siegfried and Walter Lämmle의 예술품 및 골동품 가게와 같이 점차 해산되고, “Aryanized”가되어 당국이 임명 한 수탁자에게 판매하게되었습니다.

예를 들어 프리드리히 하인리히 징크 그라프 (Friedrich Heinrich Zinckgraf)는 계속 휴고 헬빙 (Hugo Helbing)의 조카 인 프릿츠 (Fritz)의 장기 직원이었던 갤러리 헤인 만 (Galerie Heinemann)과 카테 ä터 (Käthe Thäter)를 계속 경영했습니다. Nathan (1895-1972)은 Ludwigs-Galerie를 인수했으며, 1936 년에 Nathan 가족이 스위스로 이민을갔습니다.

휴고 헬 빙 (Hugo Helbing)을 포함한 영향을받은 여러 딜러들은 자세한 항의 서신을 작성하여 해당 기관에 우송했습니다. Helbing 경매장의 실제 “Abwicklung”(거래)이 1941 년까지 계속되었지만,이 사업은 1934 년 경매인의 법률에 의해 사실상 마비되어 재정적으로 망가졌습니다.

“아리안 (Aryan)”공인 서명자 인 아돌프 알트 (Adolf Alt)는 1935 년부터 1937 년까지 헬 빙스에서 몇 차례의 경매가있었습니다. 1935 년 12 월 31 일, 프리츠 헬 빙 (Fritz Helbing)은 파트너십을 그만두고 사업을 그만 뒀습니다. 1936 년 4 월 7 일 Theodor Neustätter가 세상을 떠났고 1936 년 12 월 1 일에 마지막 비즈니스 파트너였던 Ernst Spiegel이 철수하여 미국으로 이주했습니다. 파트너에 대한 보상금 지급은 회사의 경제적 어려움을 의미했습니다. 그럼에도 불구하고 Helbing은 경매장을 유지하려고했습니다. Helbing은 미술품 획득을위한 자금을 마련하기 위해 모기지를 등록하고 특정 미술품을 보안으로 지정했습니다.

게다가 Helbing은 한 번 이상 자신의 사업체에 서명 한 Adolf Alt에게 서명했습니다. 1938 년 11 월 23 일,이 요청은 바바리아 (Upper Bavaria) 정부에 의해 거부되었습니다. Hugo Helbing은이 통지를 결코받지 못했습니다. “Reichspogromnacht”( “크리스탈 나이트”) 동안 그는 체포되어 폭행을당했습니다. 1938 년 11 월 30 일, 75 세의 나이에 그는 심한 부상으로 사망했습니다.

Helbing이 사망 한 지 이틀 만인 1938 년 12 월 2 일, Reichspropagandaamt (독일 선전)는 뮌헨 – 어퍼 바이에른 지구에서 Galerie Helbing을 처리하기 위해 “Abwickler”(청산인)를 소집했습니다. 1940 년 12 월 12 일 Ludwina Helbing (1884-1962), Helbing의 미망인, 공인 서명자와 함께 Max Heiß (1891-1962), “Reich 상공 회의소 장관” Adolf Alt. Heiß는 “부동산의 책임에 대한 임시 관리자”로 기능했습니다.

그러나 Max Heiß에게는 경매 라이센스가 부여되지 않았기 때문에 매우 복잡한 “Aryanization”프로세스가 실패했습니다. 이로 인해 경매 라이센스를 소지하지 않은 1941 년 아트 딜러 Jakob Scheidwimmer에게 Galerie Helbing이 매각되었습니다.

전쟁이 끝난 후, 휴고 헬빙 (Hugo Helbing)의 변호사이자 집행 인 한스 라프 (Hans Raff) 박사는 헬베 딩의 미망인 루드비나 헬빙 (Ludwina Helbing)과 조카딸 알 위나 l자 만 (Alwina Hölzermann, 1908-1977)과 함께 Wiedergutmachungsbehörde München I Helbing의 수양녀이기도했다. 그러나, Heiß의 “신탁 통치”하에있는 동안 Galerie Helbing이 수행 한 구매 및 판매에 관한 본질적인 질문은 포괄적 인 문서의 부재로 인해 명확히 할 수 없었기 때문에 그러한 협상은 만족스러운 결과를 가져 오지 못했습니다.

Hebing의 개인 소장 작품 중 일부 작품은 분명히 안전한 장소로 가져올 수 있지만, Spitzweg의 그림 모음과 저장소의 주요 대상은 Heiß가 병합 한 항목 중 상당 부분을 차지합니다. Max Heiß가 사업을 인수 할 당시 Liebigstrasse에 보관 된 “비 아리아”소지품의 광범위한 재고품을 포함하여화물 보관소 및 물품 수에 대한 항목 전체가 오늘까지 누락되었습니다.

1941 년 Max Heiß에서 모든 물건을 가져온 Scheidwimmer는 손해 배상 절차 중에 질문을 받았을 때 그 예술품에 대한 막연한 진술만을 제공했습니다. 그 사람이 사용할 수있는 목록에는 간신히 충분한 설명 만 포함되어있어 잃어버린 물건을 확인하고 식별하는 것이 어렵거나 불가능합니다. 마지막으로, Ludwina Helbing과 상속인 공동체는 Galerie Helbing의 손실을 거의 상쇄 할 수없는 자본 보상을 받았다.

EXCURSUS : Arthur Kauffmann의 관리하에있는 Hugo Helbing의 프랑크푸르트 지점

휴고 헬 빙 (Hugo Helbing)은 베를린 지부 이외에 프랑크푸르트 암 마인 (Frankfurt am Main)에 성공적인 경매장을 설립했습니다. 이 지점은 1883 년 Charles Oppenheimer 총영사 (1836-1900)에 의해 지어 졌던 Bockenheimer Landstrasse 8의 맨션 1 층에 임대 공간에 위치해 있습니다. 1917 년 Max Von Goldschmidt-Rothsild (1843-1940). Helbing은 예술가 역사가 Dr. Arthur Kauffmann (1887-1983)을 공인 된 서명자로 고용하여 곧 사무원이되어 1923 년에 평등 한 동반자 관계로 승진했다. Helbing이 Munich 갤러리에서 철수하게되었을 때 그는 마찬가지로 그의 지점을 포기했다. 1923 년 10 월 프랑크푸르트에서 카우프만을 유일한 소유주로 만들었습니다.

1935 년 봄, 프랑크푸르트의 모든 미술상 상인들은 경매 라이센스를 갱신하기 위해 시정부에서 신청서를 제출해야했습니다. 카우프만 (Kauffmann)의 유대인 조상 때문에, 그는 그러한 면허를 거부당했습니다. 프랑크푸르트 관광청은 1935 년 5 월 6 일 시장님 께 “프랑크푸르트 암마 인의 미술 경매는 세계적으로 명성이 있습니다. 특히 Helbing ‘s의 경매에 대해 경의를 표합니다. 매년 그들은 전 세계의 예술 상인들을 프랑크푸르트에 데려 왔습니다. M. Kauffmann은 실제로 1937 년까지 7 차례의 경매를 할 수있었습니다. 1938 년에 그는 가족과 함께 런던으로 이주하여 돌아 오지 않았습니다. Kauffmann이 사라진 후 Helbing 경매장의 Frankfurt 지점은 “Aryanized”가 아니었지만 그 건물은 “활용”되었습니다 : 1935 년 2 월 이래로, National Socialist Culture Community는 “프랑크푸르트의 미술 현장을 만족시키기위한 전시 공간을 찾고있었습니다 및 관련 예술가 “. Max von Goldschmidt-Rothschild는 Bockenheimer Landstraße 8에있는 부동산을 프랑크푸르트시에 팔려고 대량의 압력을 받았으며 비용이 많이 드는 재건축이있었습니다. 1939 년 5 월, 언론은 그랜드 오프닝에 대해 보도했으며, 1939 년 여름, 여행 전시회 “Degenerate Art”가 개최되었습니다.

Perspective : 주석이 달린 경매 카탈로그의 소스 값
경매 + 탈 로그는 과소 평가 된 유형의 소스입니다. 그러나 특수 소스 값은 개인용 콜렉션의 오브젝트에서 즉시 나타납니다. 그러한 예술품이 직접 또는 예술상 대리인에 의해 손을 대고 새로운 개인 소유물로 들어가면 일반적으로 이와 같은 거래는 조사 될 수있는 흔적을 남기지 않습니다. 반면에 공개 판매 및 경매를 통해 개인 소유물을 올바르게 문서화 할 수 있습니다. 이 3 가지 좌표 사이의 일치 – 무엇, 어디서, 언제 -는 연구 중에 첫 번째 표시가 될 수 있음을 자주 증명합니다.

그러나 많은 수의 방법으로 카탈로그 또는 가능한 식별에 등록된다는 단순한 사실은 경매 과정 (예 : 해머 가격), 위탁자 또는 구매자에 대한 단서를 제공하지 않습니다. 현대의 증인이나 전문 기자의 선택적 기사가 기록한 것 외에도, 주석이 달린 카탈로그 만이 고전 미술 역사 연구 질문 (작품 카탈로그, 속성 등)에 응답하고 출처 연구를 지원하는 데 중요한 정보를 제공 할 수 있습니다.

Deutsche Forschungsgemeinschaft (DFG) (독일 연구 재단)의 지원을 받아 2015 년 ZI에서 인수 할 수있는 뮌헨 미술상 인 줄리어스 쾰러 (Julius Böhler)의 사진 아카이브와 마찬가지로, 주석 달린 Helbing 카탈로그는 중간 기간으로 디지털화해야하며 이는 적합합니다 연구에 대한 접근성을 높이는 방법. Helbing 카탈로그에있는 정보의 계획된 활용은 하이델베르그 대학 도서관과의 건설적인 조정뿐 아니라 전 세계에 걸쳐 주석이 달린 표본에 대한 검색과 비교가 필요합니다. 이 프로젝트는 또한 엄청난 양의 업무, 인력 및 기술 자원의 참여 ​​및 유지, 연구 중심 인터페이스의 프로그래밍을 고려하여 지속적인 재정적 지원이 필요합니다.