디에고 리베라와 프리다 칼로 스터디 하우스 박물관, 멕시코 시티, 멕시코

Diego Rivera와 Frida Kahlo House Study Museum은 멕시코 시티의 남쪽에 위치하고 있으며 벽화와 그의 아내의 기억을 보존하기 위해 최선을 다하고 있습니다. 그의 예술적 세대에 대한 연구와 분석.

Diego Rivera를 대신하여 1931 년 Juan O’Gorman은 라틴 아메리카 최초의 기능주의 건축물 중 하나 인 화가를위한 집과 그의 아내 Frida Kahlo를위한 집을 디자인했습니다. 이들은 각각 2 개의 부드러운 콘크리트 블록으로, 각각 하나는 흰색 (화가)이있는 빨간색과 다른 하나는 파란색 (예술가의 경우)으로 독립적이며 상단의 작은 다리로만 연결됩니다.

일반적인 측면
380 평방 미터의 Álvaro Obregón 대표단의 San Ángel 인근에 위치한이 박물관은 3 개의 건물로 구성되어 있습니다. 2 개의 주택 스튜디오와 사진 실험실; 멕시코 건축가이자 예술가 Juan O’Gorman이 디자인했습니다. 건축은 1931 년에 시작되어 이듬해에 끝났지 만 1934 년부터 Diego Rivera와 Frida Kahlo가 그 곳에 거주했습니다.

형태가 공리주의 기능에서 파생되는 철근 콘크리트 건설 시스템-건축의 축으로 O’Gorman이 방어 한 원칙-전기 설비가 명확하게 허용됩니다. 두 주택의 콘크리트 슬래브는 석고 마감재없이 제공되며 벽돌 벽만 평평하게됩니다. Painter ‘s Studio의 여러 층을 연결하는 외부 나선형 콘크리트 계단 인 대장장이 프레임이있는 석면 시트는 O’Gorman의 기능주의 건축 이론의 기초가되는 특성입니다.

화가의 연구는 1 층과 2 층에서 이루어지며 콘크리트 타일은 밝아지고 명백해지며, 상감은 구조용 강철로 만들어지며 톱니 모양의 지붕입니다. 마무리는 긴축과 경제를 보여줍니다. 바닥에서 천장까지의 창문으로 해결 된 이러한 연구에 필요한 자연 조명에 큰 관심을 기울였습니다. 가벼운 말뚝에 보관 된 출입 수준에서 자유 식물의 사용도 높이 평가됩니다. 당시 건축에 이러한 요소가 도입 된 것은 20 세기 현대 건축에 가장 귀중한 공헌 중 하나입니다.

이 부동산은 1981 년 4 월 1 일 대통령령으로 박물관으로 만들어졌으며 같은 달 24 일 연맹 공보에 출판되어 재산, 건축 및 기존 물건을 공공 영역에 통합했습니다. 국립 미술 학원 (INBA)에 배정되었습니다.

1986 년 12 월 16 일, Diego Rivera의 생일 100 주년 기념 행사의 일환으로 Diego Rivera House Museum 및 Frida Kahlo-INBA로 대중에게 문을 열었습니다. 그런 다음 그의 문화적 소명은 현대 미술뿐만 아니라 칼로, 리베라,오고 르 만의 삶과 작품에 대한 보존, 보존, 연구 및 전시 작업에서 정의되었습니다.

트윈 하우스의 유산과 예술적 가치를 알고있는 INBA는 1995 년 7 월과 12 월 사이에 건축 국장과 Kahlo 스튜디오 하우스를 통해 리베라와 같은시기에 리베라를 복원하기 위해 복원했습니다. 원래 모습. 이 박물관은 1997 년 2 월 28 일 Ernesto Zedillo Ponce de León 대통령에 의해 재 개설되었으며이 건물은 다음 해 3 월 25 일에 국가 예술 애국자로 선언되었습니다.

Diego Rivera와 Frida Kahlo House Study Museum의 컬렉션은 쌍둥이 집으로 오늘날 르 코르뷔지에 (Le Corbusier)가 개발 한 기능주의 건축의 가장 중요한 기존 사례로 멕시코의 O’Gorman에 의해 동화되고 적용되었습니다.

1934 년부터 Rivera는 스튜디오를 점령하면서 이젤 작품의 대부분, 수채화, 벽화 스케치 및 운송 할 수있는 벽화를 그리고 1957 년 11 월 24 일 23:20 시간에 사망했습니다. 이 집은 딸 루스 리베라 마린 (Ruth Rivera Marín)에 의해 상속되었으며, 그는 딸을 INBA에 기증했습니다.

건축가 : Juan O’Gorman
그의 작품은 현대 건축에서 유역이었습니다. Juan O’Gorman이 Diego와 Frida Kahlo를 위해 지은 주택은 건축가들이 공간에 거주하는 방식으로 특정 봉인을 인쇄하는 두 배 높이, 부피 및 재료로 혁신적인 방식으로 연주하는 기능적 아키텍처의 예입니다. “최대의 활용을위한 최소한의 비용과 노력.”, 건축사에서 그의 고전 작품을 종합 한 전제. 이 새로운 제안은 형태의 단순성을 강조하고 건축에 큰 순도를 부여합니다. 삼

쓰리 하우스 스튜디오
Juan O’Gorman은 24 세의 나이로 만화가로서 첫 수입을 올렸고 2 개의 계단식 테니스 코트를 샀으며 그 중 하나에서 1929 년에서 1931 년 사이에 새로운 건축물의 가능성을 탐구 할 것입니다.

먼저 그는 가장 낮은 곳에 위치한 스튜디오를 짓는 실험을했습니다. 그는 그의 아버지 세실 크로포드오고 르 만 (Cecil Crawford O’Gorman)을위한 것이라고 말했지만, 그의 십대 친구 프리다 칼로 (Frida Kahlo)의 남편 인 디에고 리베라 (Diego Rivera)에게 그것을 보여주고 싶었던 이유가있다. 1931 년 말에 그는 매우 기뻤던 Diego를 초대했습니다. 화가가 프로젝트와 그의 스튜디오 건설을 의뢰 한 경우 젊은 건축가는 인근 법원에 비용을 지불했습니다. 교사는 동의했고, 그 결과 스튜디오 하우스와 프리다 스튜디오가 각각 하나씩있었습니다.

O’Gorman은 유럽의 아방가르드, 특히 유명한 건축가 르 꼬르뷔지에의 건축 제안을 알고있었습니다. 이 세 가지 구조로 유리 및 강철, 콘크리트 계단 사용, 현대 언어 내 표현 요소로서 설비의 가시성뿐만 아니라 구조물 분야에서 혁신적인 솔루션을 제공했습니다. 멕시코의 대중 문화는 일부 지붕에서 점토를 사용하고 선인장의 벽과 울타리의 색을 통합하여 매우 독창적 인 민족주의 국제주의를 초래했습니다.

Juan O’Gorman은 Diego Rivera를 대표하여 공식화하자마자 1931 년 상반기에 즉시 프로젝트를 시작했습니다. 1 년 후 그는 스튜디오 스튜디오 2 개를 완공했으며 Diego와 Frida는 디트로이트에있었습니다. 그 집들은 프리다의 아버지 길레르모 칼로 (Guillermo Kahlo)에 의해 즉시 촬영되었다. 부부가 이곳으로 이사 한 것은 1934 년까지였습니다.

Diego의 요청에 따라이 프로젝트는 두 개의 다층 주택을 제안합니다. 작은 워크샵과 사진 보관소도 나타납니다. 단지의 1 층은 Le Corbusier의 아이디어에 따라 거의 완전 무료이며, 1929 년의 집에 이미 존재하는 파일럿에 정지되어있는 두 주택에서 로비와 거실 공간으로 사용됩니다. 그것은 선인장 울타리와 국경입니다.

Diego의 주택 연구는 1922 년 Le Corbusier의 유명한 작품의 영향을 보여줍니다. 파리의 화가 Amédée Ozenfant의 연구실에는 톱 천장과 콘크리트 난간이있는 외부 나선형 계단이 있습니다. 이러한 요소는 Diego의 연구에 있지만 연구의 확장이 위치한 이중 높이 영역에서 알 수 있듯이 더 크고 복잡합니다.

Frida의 집은 특정 모델을 따르지 않으며 지붕으로 이어지는 외부 계단은 현저한 혁신을 나타냅니다. 코벨의 구체적인 단계와 관형 난간이 최소로 줄었습니다. 모든 계단에는 두 건물 모두에 특별한 건축 관련성이 있습니다.

티나 코, 배관 파이프 및 물 공급 장치도 여기에서 볼 수 있지만 작은 금속 파이프로 내려가는 쓰레기 덕트의 두꺼운 파이프는 참신합니다. 튜브형 난간뿐만 아니라 전기 설비도 훨씬 더 많이 나타납니다.

디에고 리베라의 연구실

1 층과 1 층
이 집의 1 층은 작은 서비스 핵심을 제외하고는 거의 완전히 여유 공간입니다. 외부 계단은 콘크리트 난간이 높은 1929 년 Juan O’Gorman 주택의 건물보다 훨씬 더 크고 정교한 변형이며, 두 섹션으로 구성된 공사는 매우 복잡했습니다. 지오메트리와 마무리를 정확하게 제어하여 실현 품질이 놀랍습니다. 그것은 의심 할 여지없이 파 사스 스트리트를 향한 정면의 주된 요소이며 북쪽의 외관도 완전히 유리되어 있습니다.

계단의 첫 번째 부분은 강철 프레임과 섬유 시멘트 패널이있는 1 층의 작은 내부 로비와 같은 문 뒤에 있습니다. 이 내부 공간에서 수평 콘크리트 판으로 직선 계단이 시작됩니다. 왼쪽에는 Diego가 판매 한 작품 갤러리의 작은 방이 있습니다. 모든 인테리어의 바닥은 다시 “콩고”라는 안료가 잉크로 새겨 져 있습니다. 문과 창문은 원래 청동 손잡이를 유지합니다. 나머지 층에는 침실과 욕실이 대중에게 공개되어 있습니다. 모든 슬래브에는 1929 년의 서비스와 같이 콘크리트 갈비뼈와 압축 진흙 블록이 있습니다.이 바닥에는 쓰레기통 입구 중 하나 근처에 기성품을 데우는 간이 주방이 있습니다.

2 층
2 층은 외부 및 내부 계단의 마지막 섹션으로 연결되며 복도는 다시 발견되며,이 경우 왼쪽으로 연결되어 화가의 스튜디오입니다.

지붕의 톱니에 의해 이중 높이가 더 증가하고 갈비뼈와 진흙 블록이있는 큰 치수가 놀랍습니다. 북쪽의 큰 창문은 연구의 경사 확장 위로 움직입니다. O’Gorman이 태양의 진입을 최소화하기 위해 자기 북쪽을 찾을 수있게 해주는 회전. 이 창의 아랫 부분을 완전히 열어서 큰 랙이있는 패브릭을 올릴 수 있습니다.

겉보기 전기 케이블은 조명이 걸려 매우 눈에.니다. 북쪽으로 향하고 거리 방향을 따르지 않는 톱니는 건축가가 각 창문을 가리는 섬유 시멘트 파라솔 외부에 배치하도록했습니다. 이 중 일부는 높은 고도에서 사람의 손이 닿는 기계적 메커니즘에 의해 열립니다. 파라솔의 해결책에서 O’Gorman은 5 년 이상 Le Corbusier에게 자신의 아키텍처의 특징을 만들 것입니다.

연구 공간은 거실과 그림 자료의 준비를 수용하고 민속 예술 컬렉션의 선반 부분을 보호하기 위해 낮은 높이에서 한쪽으로 확장됩니다. 이 부록은 1 층의 이중 높이를 생성합니다. 스터디 가구 (쿠션이있는 의자, 장비, 인기있는 나무 의자), 데님 커튼 (집안의 모든 창문에 있음) 및 녹색 페인트 나무 옷장은 독창적이며 매달린 골판지의 거대한 “유다” 다양한 부분에 휴식을 취하십시오.

2 층의 나머지 부분에는 화가가 사용하는 침실과 일반인에게 개방 된 욕실이 있으며 샤워 시설 만 갖추어져 있으며, 브러시 및 식기 세척 용 싱크대를 포함하여 가구 및 액세서리는 모두 독창적입니다. 로비에서 내부 계단의 다른 섹션이 3 층을 향해 시작됩니다.

메 자닌과 지붕
집의 마지막 레벨에는 스튜디오를 향한 열린 메 자닌이있어 공간, 큰 창문 및 들쭉날쭉 한 지붕을 더 잘 이해할 수 있습니다. 원본 가구의 도면과 안락 의자를 보호하기위한 내장 캐비닛 또는 평면이 있습니다.

다음 방은 책상과 그 밖의 다른 요소들이있는 Diego의 사무실이었습니다. 이 공간의 외부 문은 1929 년의 집과 그 땅을 포함하여 완전한 세트를 볼 수있는 작은 지붕 (연구 부속서의 덮개)으로 연결됩니다.

연구 벽은 톱니로 끝날 때까지 위쪽으로 계속 이어지며, 톱니는지면으로 내려 오는 금속 튜브에 연결된 콘크리트 채널로 배수됩니다. 1929 년의 집과 비슷한 데크를 오르기 위해 최소한의 금속 계단이 보입니다. 산화 방지제로 칠해진 튜브의 난간은이 공간의 나머지 부분을 지배하며, 프리다의 집 지붕의 다리와 주변으로 확장됩니다. . Diego의 집의 tinacos와 얇은 튜브의 무선 안테나도 1929 년의 집보다 더 크게 인식됩니다. Frida의 집의 외부 계단에 대한 흥미로운 전망도 있습니다. 상부 계단은 콘크리트 빗물 수집기와 합쳐집니다.

프리다의 집 지붕은 또 다른 중요한 관점이며, 빨간 티나 코가 유일한 요소입니다. 어려운 접근에도 불구하고, 프리다의 사진은이 지붕과 디에고 스튜디오의 별관에서 포즈를 취하고 있습니다.

여기에서 Juan O’Gorman의 스튜디오 하우스를 뒤 따르는 신 식민지 시대 건축물이 우세한 San Ángel Inn 인근을 볼 수 있습니다. 원래 과수원과 몇 개의 별장이 있었기 때문입니다.

프리다 칼로의 스튜디오 하우스

1 층과 1 층
Diego의 집에서와 같이 Frida의 1 층은 대부분 개방 된 공간으로 더미로지지됩니다. 반원형 계단과 서비스 만 자유 층을 방해합니다. 거리에서 계단의 시작을 볼 수 있습니다. 1 층 출입문 앞을 직선으로 돌려서 끝납니다.

이 곳의 왼쪽에는 원래 석탄 스토브를 가지고 가스에 적응할 수있는 작은 부엌이 있습니다. 나머지에는 식당과 거실이 각각 동쪽과 남쪽으로 조명되어 있습니다. 마지막부터는 2 층으로 올라가는 계단 섹션과 중공을 비추는 시험관 블록을 명확하게 볼 수 있습니다 하부의. 문과 창문, 액세서리 및 전기 장비는 그대로 유지되며 Diego는 1929 년의 주택과 유사합니다.

2 층
마지막 층은 동쪽의 절반에서 동쪽으로 반쪽으로 향하고 있습니다. 화가의 연구는 1929 년의 집에 대한 연구와 매우 흡사합니다. 3 개의 외부면이 완전히 윤이 나고 창문이 화면처럼 접 히기 때문입니다. 북쪽으로 하나는 지붕으로 올라가는 나머지 계단에 접근하기 위해 부분적으로 열립니다.

이 스튜디오에서 Frida의 사진은 가구 옆에 포즈를 취하고 있으며 다른 하나는 욕실 문 근처에있는 나무 굽기 히터가있는 Diego 옆에 앉아있는 것처럼 보입니다. 히터와 욕실 자체는 1929 년의 주택과 매우 유사하며 머리를 지탱하기위한 구멍을 제공하는 인공 화강암 조각이 있습니다. 싱크대와 액세서리는 독창적이지만 욕조와 샤워의 열쇠는 그렇지 않습니다. 마지막으로, 작은 침대를 간신히 수용 할 수있는 작은 침실은 계단 옆에 있으며 창문은 남쪽을 향합니다.

1929 년 Juan O’Gorman의 집
진정한 건축 문제를 대표하는 다양한 혁신을 도입 한 멕시코 최초의 현대 주택은 Juan O’Gorman이 1929 년에서 1931 년 사이에 설계하고 건축했습니다. 예를 들어 3 층에서 천장까지 3 층의 유리 연구가 있습니다. 창문과 구석 구석, 주변 콘크리트 프레임이 수평, 수직으로 완전히 둘러싸여 있습니다.

건축가의 이름을 딴 그늘 정원은 Le Corbusier의 날씬한 조종사를 나타내는 세 개의 열로 제한됩니다. 이 공간에서 지오메트리 및 시공 프로세스를 엄격하게 제어해야하는 나선형 계단이 시작됩니다.

둥근 돌 강과 magueyes tecorrales로 정의 된 테라스는 두 테니스 코트와 거리 사이의 고르지 않은 해결책입니다. 시간이 지남에 따라 그들은 사라졌지 만 2012-2013 년 건물 복원 과정에서 흔적과 사진으로 재건되었습니다.

부지를 둘러싼 선인장 울타리는 한계에 완전한 투명성을 제공 하여이 집을 인접한 건물 인 Diego와 Frida에 시각적으로 통합 할 수 있습니다.

북쪽 정면은 거의 장님이며 부엌과 욕실에 해당하는 각 층에 두 개의 크고 가로 창이 있습니다. 중앙에서 물 탱크가 나타나는 콘크리트 채널로 수집 한 빗물 수집 관을 지붕에서 내립니다. 모든 금속 요소와 마찬가지로 이들은 일반적인 부식 방지 빨간색 페인트를 보여줍니다.

복원에는 복잡한 공중 헬리컬 계단의 재건, 새로운 기초의 배치 및 모든 수직 지지대의 금속 보강뿐만 아니라 콘크리트에 대한 특정 진흙 벽이 현재 지진에 대한 규범을 준수하도록 변경되었습니다.

1 층
O’Gorman의 이름을 딴 홀을 통한 집 출입은 서비스 및 부엌과 통신하는 구부러진 벽으로 제한됩니다. 반대편에는 거실과 식당이 있으며, 공동 생활, 가족 또는 친구와 함께 생활이 발전되었습니다.

내부 계단은 집의 개인 부분으로 연결됩니다. 인위적인 화강암 마감 처리 된 콘크리트로 만들어졌으며 트랙과 받침대에 빨간색과 리놀륨이 인쇄되었습니다. 이 아래에는 가열로 금속 스토브가 있습니다. 금속성 샷은 공간 전체를 눈에 띄게 가로 질러 전체 속성을 가열합니다. 대부분 평평한 벽은 속이 빈 머드 블록으로 만들어져 가벼움과 단열을 찾습니다. 그림은 원래 색상을 재현합니다. 전기 배선이 완전히 보이고 창과 문에는 금속 프로파일이 있습니다.

연구
이 연구는 의심 할 여지없이 집안의 모든 공간 중에서 가장 중요합니다. 그것은 현대 건축의 맥락에서 놀라운 혁신을 구성합니다. 공장은 이미 유리 외관을 완전히 사용했지만 국내 건축에서도 마찬가지였습니다. 이 집에서는 공간을 닫는 세 얼굴이 사용되었습니다. 유리 표면은 주변 프레임에 의해 바깥쪽으로 돌출되어 위층의 3 개의 기둥이 자유 로워 지므로 모서리에서 모서리까지 유리로만 만들어진 상자에 대한 아이디어가 강조됩니다. 서쪽으로 가장 긴면에는 스크린 형태의 접는 시트가있어 연구를 열어 외부 공간과 내부를 완전히 통합 할 수 있습니다.

유일한 벽에는 틈새가 열리고 굴뚝의 마지막 부분이 나타나서이 방을 부분적으로 가열합니다. 집안의 다른 곳에서와 같이 전기 설비가 보이고 슬래브에는 명백한 거푸집 모양이 각인되고 계단 바닥에는 안료 “콩고”의 색이 인쇄됩니다.

계단, 순환 및 욕실
내부 계단과 순환 장치는 O’Gorman이 이번에 그의 많은 작품에서 채택한 솔루션을 난간으로 사용합니다. 유압 파이프는 팔꿈치 및 “T”와 같은 배관 부품과 결합 된 항산화 제 빨간색으로 항상 페인트됩니다.

가장 긴 복도는 3 개의 침실로 연결됩니다. 두 개의 침실은 매우 작으며 주 욕실은 화장실이 있으며 현재 박물관의 운영 지역입니다. 가장 짧은 통로에는 나무 또는 연료 히터를 틈새에 담아 두 욕실 근처에서 기능이 더 효율적으로 배치되는 틈새가 있습니다.

개방 된 욕실에는 가구, 열쇠, 수도꼭지, 타월 레일 및 위생 용지 액세서리 등 모든 원래 요소가 그대로 유지됩니다. 통풍구를 열기위한 풀리가있는 솔루션은 높이가 손으로 움직이지 않도록주의를 기울여야합니다. 욕조를 사용할 때 머리를 두는쪽에 O’Gorman은 프리다 칼로의 집에서 구멍을 남겼습니다. 욕실의 바닥은 집의 다른 부분과 달리 인공 화강암으로 만들어졌으며, “콩고”라고 불리는 노란색 염료로 소나무로 만들어졌습니다. 금속 프로파일과 섬유 시멘트 패널이있는 문.

서비스
북쪽 정면에는 집에 두 번째 서비스가 있습니다. 보이는 영역에는 세탁실과 온수기가 포함되어 있습니다. 현재 전시 공간 냉각 장비의 일부를 수용하고 있습니다. 부엌의 바닥과 같이이 구역의 바닥은 내부 계단에서 사용되는 것과 같은 유형의 적색 인공 화강암으로 만들어집니다. 백그라운드에는 부엌의 외부 문이 있습니다. 구부러진 벽의 상단에서 구부러진 컷은 단일 스포트라이트로이 사이트와 정문 영역을 비출 수 있습니다.

더 적은 태양을 받고 더 시원한 북쪽 정면은 단지 몇 개의 수평 창문을 가지고 있습니다. 두 개의 하부는 부엌에 해당하고 상부는 두 개의 욕실에 해당합니다. 지붕의 콘크리트 슬래브는 동일한 재료의 거터가되어 지붕 전체에서 빗물을 모으고 눈에 띄는 튜브로 낮추어 O’Gorman의 독특한 솔루션입니다. 똑같이 특징적인 tinacos는 항상 눈에 띄고 산화 방지제 적색 페인트로 마감되었습니다.

식당 벽화
2012 년이 집의 복원 과정에서 INBA의 움직이는 예술적 유산 보존 및 등록 센터 팀 (CENCROPAM)은 벽의 원래 색의 흔적을 찾는 것을 담당했으며 무언가의 징후를 발견했습니다. 이 벽에는 다릅니다. 전문가와의 문의 후 뉴스가있는 프레스코 화의 존재가 확인되었으므로 그림의 가이드로 사용 된 줄 (또는 이탈리아어로 시놉시스)이 나타나서 살아남은 것을 찾아보기로 결정했습니다. 그에게 O’Gorman이 작업을 수행하기 위해 작업을 나눈 작업 (일)의 표시가 구별됩니다. 이 영역에서는 색상이 프레스코 화에 적용됩니다.

건축가가 집을 팔았을 때, 이탈리아의 스트랩 포 기법을 사용하여 프레스코를 제거했습니다. 그림 레이어가 제거되면 준비된 직물에 고정됩니다. O’Gorman은 시원하고 enlienzado에 매혹적인 전설을 포함 시켰습니다. 이 작품은 멕시코 국립 은행 (National Bank of Mexico)의 소장품이며 사진을 재현 한 작품입니다.

벽화 작업의 제목은 다음과 같습니다. 철학과 과학 사이에는 상당한 차이가 있습니다. 왼쪽 하단에서 시체의 표현은 멸균 토론 및 후진성을 나타냅니다. 반대로, 그녀 옆에 과일이 가득 찬 아름다운 벌거 벗은 여자는 과학, 산업 및 진보의 승리를 보여줍니다. 이러한 아이디어의 대립은 Juan O’Gorman이 University City에있는 UNAM 중앙 도서관의 석조 벽화를 주제로 반복 한 것입니다.

기타 시설

사진관
이 작은 건축을위한 O’Gorman의 원본 그림에서, 그것은 실험실과 사진 보관소를 수용 할 것이지만, 그가 Frida의 아버지 인 Guillermo Kahlo를 생각하고 있음은 확실하지 않지만. 작은 방은 방문자의 위생 서비스를 받도록 조정되었으며 나머지 방은 사무실로 향했습니다.

차고 및 서비스
땅의 바닥에 Juan O’Gorman은 차고와 2 개의 서비스 실을 갖춘 작은 부속 시설을 건설했습니다. 이 지역에서 가장 큰 혁신은 모든 공간의 지붕 건설 시스템에서 발견되며 블록과 중공 점토 블록 케이스를 둘러싼 얇은 콘크리트 리브 슬래브로 구성됩니다. 이 솔루션은 O’Gorman에 의해 Diego와 Frida의 모든 메 자닌과 데크, 그리고 그가 1930 년대 전반기에 건설 한 다른 메 자닌과 데크에 즉시 적용됩니다. 맹인 유형의 차고의 금속 문은 복원 프로젝트에서 정교하게 만들어진 현대적인 솔루션이며 원래 금속 요소와 구별하기 위해 빨간색 대신 회색으로 칠해졌습니다. 원래 차고는 롤링 금속 커튼으로 마감되었습니다.

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