예술가의 목탄은 껌이나 왁스 바인더로 함께 붙들거나 생산 과정에서 물질 내부의 산소를 제거하여 바인더를 사용하지 않고 생산 된 미세하게 분쇄 된 유기 물질로 만든 드라이 아트 미디어의 한 형태입니다. 이러한 숯은 다른 예술 매체보다 덜 영구적 인 흔적을 남기는 거친 질감과 같이 다목적 특성을 위해 예술가가 자주 사용합니다. 숯은 매우 가볍거나 강한 검정색 선을 만들 수 있지만 쉽게 제거 할 수는 있지만 용지에 얼룩이 남을 수 있습니다. 건조한 매질은 매끄러운 것부터 매우 거친 것까지 거의 모든 표면에 적용 할 수 있습니다. 고정제는 흔히 숯불로 지우거나 지우지 않도록 위치를 고착시키기 위해 숯 그림과 함께 사용됩니다.

작가의 목탄 제조 방법은 화약 생산 및 연료 제조와 같은 다른 분야에서 사용되는 방법과 유사합니다. 목재 재료 및 준비 방법의 유형은 다양한 목탄 유형 및 질감이 생성되도록합니다.

등록 정보
드로잉에 사용되는 재료로 연필에 사용되는 흑연의 결정화 된 탄소는 종이 위에서 쉽게 움직이며 정밀한 선을 그리고 정밀하게 칠할 수 있지만 연필을 선명하게 할 수 있기 때문에 목탄은 더 두껍고 모호한 선을 남깁니다. 마찬가지로, 블러 자체에 적합하여 다양한 효과와 톤을 허용합니다. 반면 흑연 흑색은 금속성과 회색 광택을 남기고 숯은 흑색을 띠는 경향이 있습니다.

역사
많은 동굴 묘사가 증언하는 것처럼, 태고의 나무가 태고 적부터 그려져 왔습니다. 그러나 중년이 될 때까지, 예를 들어, 예비 도면이나 운동을위한 도구였습니다. 일반적으로 손으로 그린 ​​그림을 더 많이 추정하고 15 세기부터 적절한 고정 방법을 개발 한 경우에만이 기술로 작성된 작업이 최종 단계 였고 예비 단계는 아니 었습니다. 그때부터 접착제로 코팅하여 접착제 욕조에 넣음으로써 고정시켰다. 가장 좋은 방법은 그림을 그리기 전에 시트에 접착제를 적용하고, 건조 후 목탄을 바른 다음 그림에서 접착제를 부드럽게하여 그림을 고정시키는 것이 었습니다. 또 다른 가능성은 16 세기 중엽에 석탄이 가공 직전에 기름에 잠긴 이탈리아에서 개발되었다. 스트로크는 더 완전하며 지울 수 없기 때문에 수정을 방지합니다. 또한 오일이 노랗게 남아 흔적을 남깁니다. 목탄 그림은 현재까지 사용되었으며, 고착 가능성은 스프레이로 상당히 연장되었습니다. 숯은 회색 크레용으로도 매우 뛰어나므로 회색 팔레트를 일반적인 획 문자를 잃지 않고 늘릴 수 있습니다.

생산
와인, 버드 나무, 린든, 과일 나무 및 기타와 같은 다양한 목재가 사용됩니다. 중요한 것은 목재가 고르게 자라야한다는 것입니다. 석탄은 너무 부드럽지 않아야합니다. 너무 단단하지 않아야합니다. 그렇지 않으면 파편이 번질 수 있습니다. 절단 된 막대는 점토로 감싸이거나 밀폐 된 항아리에 놓습니다. 그런 다음 천천히 오븐에서 구워냅니다. 최근에는 숯 분말을 여러 개의 막대로 압축하여 다양한 경도를 허용합니다.

나무
오늘날 가장 많이 사용되는 목재는 다양한 직경, 부드러움 및 균질의 흑인 밀도를 허용하기 때문에 버드 나무입니다. 자작 나무, 자작 나무, 스프루스 (핀란드), 린든, 호두, 무화과, 자두, 그리스의 머틀 또는 이탈리아의 로즈마리 및 회양목과 같은 다른 나무도 제조 할 수 있습니다.

목탄의 모조품 (특히 중국)은 여러 나무에서 나옵니다. 두꺼운 가지는 목탄의 크기를 모방하기 위해 길이로 자릅니다. 우리는 그 중심 원형 (그 시대의 표시 : 1 년)을 둘러싼 자연의 숯불을 알고 있습니다.

카테고리
나뭇 가지 부분에 따라 지팡이의 크기 / 직경이 달라질 수 있습니다 : 2-3mm의 미세 또는 미그 닛 (4-6mm), 큰 또는 중간 수풀 (7mm) -9 mm), 거대한 관목 (16-24 mm)에 대단히 큰 또는 큰 수풀 (12-14 mm).

숯은 다소 부드러울 수 있습니다. 연필 광산에 관해서는, 더 건조하고 덜지지가 될 것입니다, 반대, 더 부드럽고, 더 어둡게 될 것입니다.

또한 압축되거나 압축 된 숯 : 더 단단하여 숯 분말과 바인더가 섞여 있습니다. 또한 지우는 것이 더 어렵습니다.

유형
예술 매체로서 목탄의 다양한 유형과 용도가 있지만 일반적으로 사용되는 유형은 압축, 포도 나무 및 연필입니다.

포도 나무 숯은 공기없이 가마에서 포도 덩굴을 태우는 결과 인 길고 얇은 목탄 막대기입니다.

윌로우 숯은 길지 않은 얇은 숯의 막대기로 공기없이 가마에 버드 나무를 태우는 결과입니다.

버드 나무와 포도 나무 숯의 탈착 성질은 먼지와 지우기를 통해 예비 스케치 나 기본 작곡을하기 위해 예술가가 선호합니다. 또한 이러한 숯은 상세한 이미지를 만드는 데 적합하지 않습니다.

압축 숯 (숯 찌꺼기라고도 함)은 블록이나 막대기 모양입니다. 그늘의 강도는 경도에 의해 결정됩니다. 생산 과정에서 사용되는 껌이나 왁스 바인더의 양은 경도에 영향을 미치고 강하게 검은 색 표시가 부드럽게 나타나고 딱딱한 부분은 가벼운 표시가됩니다.

숯불은 압축 된 숯으로 나무 재킷으로 싸여 있습니다. 목탄의 대부분의 특성을 유지하면서 흑연 연필과 유사하도록 고안되었으며, 사용자의 손에 표시를 남기지 않고 섬세하고 선명한 세부 묘사에 자주 사용됩니다.

목탄 크레용과 같은 다른 종류의 예술가 숯은 19 세기에 개발되었고 풍자 만화가들에 의해 사용되었습니다. 목탄 분말은 한 표면에서 다른 표면으로 패턴을 전달하는 패턴과 소리를내는 데 사용됩니다.

재료의 비율에 따라 예술가의 숯에는 다양한 변형이 있습니다 : 자작 나무에서 자실로 만든 압축 숯, 점토, 램프 검정색 안료 및 소량의 군청. 이 혼합물이 가열되면 길수록 부드러워집니다.

숯 그림
르네상스 이후 많은 예술가들이 목탄 (Leonardo da Vinci, Verrocchio, Dürer, Pontormo)을 사용했지만 Carracci, Baroche, Reni 또는 Dominiquin의 작품은 거의 보존되지 않았습니다. 그림의 도구 인 숯 또는 퓨신이라는 단어는 1704 년 이래로 프랑스어로 인증되었습니다. 예술가는 Garais 석탄이라고도합니다.

그러나 칼 로버트의 경우 “1847 년이나 1848 년까지 거슬러 올라간 목탄의 증가 (8 페이지)”. 이 사용법은 조명을 렌더링하는 시간의 취향과는 관련이 없습니다 4. 연필, 검은 돌, 피, 참으로 숯은 평평한 지역에 적합하며 모델을 렌더링합니다 (10 페이지 참조).

Classics (Prud’hon)와 Romantics (Delacroix, Goya)는 드로잉 도구로 사용했습니다.

포스트 인상주의 자들은 드가, 레돈, 특히 쥐라와 같이 그것을 광범위하게 사용했다. 후자는 그의 작품들에 대한 많은 사전 연구를했으며 목탄의 독립적 인 그림들 (대다수이다)의 목격자 (그리고 그것은 대다수였다)는 그가 값의 계획에 의해 작곡을 할 수있게했고, 줄에 의지하지 않고 책을 찾고, 회색의 유일한 방법으로 그림자와 빛의 플레이를 분석합니다.

아우구스투스 거짓말은 19 세기 숯의 주인 중 한 사람이었습니다. 그는 목탄으로 그림을 그리는 법을 가르치고 1873 년에 여러 언어로 번역 된 예술에 관한 논문을 출간했습니다.

미술사
숯은 종종 적어도 28,000 년 전으로 거슬러 올라간 채굴 회화의 주요 구성 요소였습니다.

가장 오래된 그림 중 하나는 나미비아의 아폴로 동굴에서 발견 된 얼룩말 사진입니다.

르네상스 시대에는 숯이 널리 사용되었지만 캔버스에서 찰과상을 입었 기 때문에 거의 살아남지 못했습니다. 15 세기 말, 숯이 떨어져 나가는 것을 막기 위해 껌 목욕에 그림을 담그는 과정이 수행되었습니다. 숯 그림은 기원전 23,000 년 전으로 거슬러 올라갑니다. 그 이후로 많은 문화권에서는 미술, 위장 및 통과 의식에 숯을 사용했습니다. 호주 출신, 아프리카 일부, 태평양 제도, 아시아 일부 및 다른 사람들은 여전히 ​​출생, 결혼식, 영적 의식, 전쟁, 사냥 및 장례식을 비롯한 통과례의 신체 그림을 실천합니다. 많은 예술가들은 짙은 흑색의 독특한 색 때문에 숯을 사용합니다. 숯의 약한 구조 때문에 캔버스에 물방울이 떨어져 나옵니다.

서양 미술사 전반에 걸쳐 다른 매체로 유명한 예술가들은 최종 그림을 위해 스케치 또는 예비 연구에 목탄을 사용했습니다. 목탄을 기본 매체로 사용하는 현대 예술가의 예로 Robert Longo, William Kentridge, Dan Pyle 및 Joel Daniel Phillips가 있습니다.

예술 기술
화가들의 목탄과 함께 사용되는 용지는 품질이 다를 수 있습니다. 거친 질감은 숯이 종이에 달라 붙는 것을 허용합니다. 톤이있는 용지를 사용하면 화이트 오일 파스텔 (일반적으로 상표명 Conté로 불림)을 숯과 함께 사용하여 대비를 만들 때 다양한 가능성을 제시합니다.

시인 폴 발레리 (Paul Valéry)에 따르면, 드가 (Degas)는 종이에 숯을 그리는 것, 바람직하게는 종이를 그리는 것의 정의로 시작하는 일련의 작업의 결과로 자신의 그림을 설명했다. 첫 번째 그림이 만들어지고 다른 그림이나 별도의 연구를 사용하지 않고 항상 같은 종이에 작성되면 그는 적절한 것으로 간주되는 목탄 교정이나 조정을 수행하여 초기 획을 강화했습니다. 일단 그림이 완성되면 그는 자신의 파스텔 색칠에 전념하거나 자신의 발명 과정을 통해 색채를 적용 할 수 있었고 초기 도면의 연속 된 층에 고정액을 적용하고 고정 제를 착색하여 숯 그림을 “얼어 붙은 상태”로 유지할 수있었습니다 “또는 연속적인 층 색상 아래에서 변경없이 밀봉된다.

부화
얇고 어두운 선들이 서로 평행하게 연속적으로 배치되는 방법입니다. 숯을 사용하면 부드럽고 어둡게됩니다.

마찰
마찰은 대상 표면에 대고 누른 다음 종이에 목탄을 문질러서 한 장의 시트로 마찰을합니다. 서페이스의 텍스처 이미지를 만듭니다.

혼합
블렌드는 드로잉의 더 어두운 영역과 밝은 영역 사이의 부드러운 전환을 생성하기 위해 수행됩니다. 그림자 효과를 만들 수도 있습니다. 블렌딩의 두 가지 일반적인 방법은 종이에 적용된 숯을 문지르거나 펴는 손가락을 사용하거나 토틸론 (Tortillon)이라고도 불리는 종이 혼합 덩어리를 사용하는 것입니다. 많은 사람들은 가죽의 부드러운 정사각형 인 샤무 아를 사용하는 것을 선호합니다.

리프팅 (지우기)
소성은 흔히 반죽 된 고무 지우개로 수행됩니다. 이것은 자주자가 청소라고 주장되는 연성 지우개입니다. 그것은 손으로 부드럽게 반죽하여 작은 영역을위한 팁으로 만들거나 내부를 뒤집어 청소할 수 있습니다.

도면 보유
지지대에있는 목탄의 표식은 회개와 교정을 허용한다는 장점이 있지만 목탄 그림을 보존하고 헤어 스프레이를 사용하여 탄소가 벗겨지는 것을 방지해야한다. 지원부에 문질러 댔다. 종이를 뒤에서 유체 바니쉬에 함침시켜 작업을 고정하는 데 사용됩니다. 폭탄이나 플라스크에 제품이 있습니다 (작은 스프레이 입과 함께 사용). 경제적으로 헤어 스프레이를 사용하는 것이 가능하지만,이 목적을 위해 의도 된 것이 아니므로 결국 잎의 황변처럼 불편 함을 초래할 수 있습니다.

액자가 아닌 경우 용지에 숯을 그릴 때 두 장의 수정 종이 사이에 보관됩니다.