Camera picta ( “페인트 챔버”)라고도하는 Camera degli Sposi ( “신부 챔버”)는 이탈리아 만 투아의 Ducal Palace에있는 Andrea Mantegna의 환상 회화가 그려진 벽화입니다. 카메라 델리 스포이가 그려진 15 세기 동안, 만 투아는 곤자가에 의해 통치되었으며, 곤가가는 그들의 용병 국으로서의 지원을 입찰함으로써 훨씬 더 강한 이웃 밀라노와 베네치아로부터 만 투아의 정치적 자율성을 유지했다. 당시 카메라 델리 스포이 (Degli Sposi) 감독관이자 만 투아 (Mantua)의 통치자 인 루도비코 III 곤가가 (Ludovico III Gonzaga)

페인트 칠하기로 선택한 방은 Ducal Palace의 개인 구역에있는 북동 타워의 1 층에 있으며, Lago di Mezzo가 내려다 보이는 북쪽과 동쪽 벽에 창문이 있습니다. 이 방은 Ludovico의 침대 실, 가족 및 가까운 예식장을위한 모임 공간, 특히 중요한 손님을위한 리셉션 룸과 같은 여러 가지 개인 및 반 개인 기능에 사용되었을 것입니다. 객실의 반 전용 기능은 카메라 degli Sposi에 독점적 인 분위기를 조성하는 데 도움이되었으므로 곤자가의 부와 문화적 명성을 눈에 띄거나 화려한 디스플레이로 감상 할 수 없었습니다. Mantegna는 폭이 약 8 x 8 미터, 높이가 7 미터 인 가능한 한 정사각형에 가까워지기 시작하기 전에 방 자체가 개조되었습니다. 객실의 원래 건축 특징으로는 각 벽의 3 중 금고, 북쪽 벽의 벽난로, 서쪽 및 남쪽 벽의 출입구, 북쪽 및 동쪽 벽의 창문이 있습니다. 1465 년에서 1474 년 사이에 그려진 Camera degli Sposi는 트롬 프로 일과 디 소토를 모두 사용하는 걸작으로 완성 된 직후에 유명해졌습니다.

고전 파빌리온을 암시하는 Mantegna의 환상 페인팅의 효과는 환상의 각 가상 요소를 보는 사람에게 실제처럼 보이게하는 유리한 지점에서의 미묘한 변화로 완성됩니다. 북쪽과 서쪽의 벽에는 바닥에 가상의 대리석 제목과 상단에있는 각 벽의 전체 길이를 따라 칠한 페인트 커튼 막대가 있으며, 곤자가와 코트의 장면을 이상적인 이상적인 풍경 앞에서 만나고 있습니다. 바람에 끌 리거나 느슨해 진 커튼으로 시청자에게 공개되는 것으로 보입니다. 남쪽과 동쪽 벽은 루도비코 (Ludovico) 침대의 캐노피에 사용되는 커튼을 모방 한 황금 계단식 커튼으로 가려져 있으며, 고리는 여전히 방의 남동쪽 모서리 위 천장에 있습니다.

역사
이 방의 장식은 Ludovico III Gonzaga가 1460 년부터 법정 화가 인 Mantegna에 의뢰했습니다.이 방은 원래 청중 홀 (Marquis가 공공 업무를 처리 한 곳)과 Ludovico가있는 대표 침실의 이중 기능을 가졌습니다. 그의 가족을 만났다.

위원회의 기회는 여러 불일치를 기록하면서 학자들에 의해 명확 해지지 않았습니다. 1462 년 1 월 1 일에 일어난 프란체스코 곤 차가 후작 인 루도비코 (Ludovico)의 아들의 추기경 왕좌와 프레스코 화를 선거와 연결시켰다. 법원의 장면은 뉴스를받는 후작과 회의는 행복한 행사에있는 아버지와 아들을 보여줄 것입니다. 그러나 프란체스코의 성숙하고 끔찍한 인물은 1461 년의 나이와 일치하지 않으며, 나폴리에서 오늘날 보존되어 있다고 주장되는 그의 초상화에 의해 입증됩니다. 그러므로 프레스코 화는 1472 년 8 월에 산투 리아의 칭찬 대수 원장을 받기 위해 준비 할 때 만토바에 그의 명성이 도착한 것을 축하하는 것으로 생각되었다.

그림의 연대순은 1984 년에서 1987 년의 복원에 의해 명확 해졌다. 화가는 주로 건조한 배경을 가진 금고에서 시작했다. 주로 “오큘 러스”부분과 그 주변의 화환에 관한 것이다. 그런 다음 “폰 테이트 (pontate)”로 진행하여 신비한 기름기 많은 템페라가 사용 된 법정의 벽으로 향했다. 동쪽과 남쪽 벽을 따라 페인트 칠 된 커튼으로 뒤덮여 있으며 전통적인 프레스코 기법이 사용되었습니다. 마지막으로 회의의 서쪽 벽은 페인트 칠되었고 프레스코 화로 취급되었으며 매우 작은 “일”로 이어졌으며, 이는 마스터가 가진 다른 작업에 관계없이 회사의 거의 10 년의 지속 기간을 확인하는 속도 저하를 증명합니다. 수행합니다.

Ludovico의 죽음 이후, 방과 그주기는 일련의 문제를 겪었으며, 종종 물리적 보존뿐만 아니라 예술사에서의 역할도 저하되었습니다. 후작이 죽은 후 몇 년 후, 그 방은 귀중한 물건의 예금으로 사용되었습니다. 아마도 이런 이유로 Vasari는 그것을 방문 할 수 없었고, 그것을 르 바이 테의 계정에서 제외했습니다. 1630 년의 제국 점령 기간 동안 수많은 피해를 입어 1875 년경까지 악천후에 실제로 버려졌습니다. 1648 년 카를로 리 돌피 (Carlo Ridolfi)가이 방을 “카메라 데 글리 스포시”라고 불렀습니다. 어쨌든 그 언급은 신부 옆에 있었기 때문에 아내 옆에 묘사 된 Ludovico의 지배적 인 존재 때문이었습니다. 실제로 곤자가는 그 방을 이용하여 상업 문서를 작성하고 보관하고 거의 대표적인 연구. 실제로 서류를 보관하는 옷장과 침대의 위치를 ​​결정하는 고리가 있습니다.

일부 에피소드에서 건조 부분이 다소 광범위하게 사용 된 기술은 보존을 용이하게하지 않았으며 19 세기 이전에 복원에 대한 모호한 소식이 있습니다. 1941 년까지는 그 수가 많고 부적절했습니다. 마지막으로 1987 년에 현대 기술을 사용하여 광범위한 복원이 수행되었으며,이 기술은 살아남은 모든 것을 복구하여 연구와 대중의 즐거움으로 되돌아갔습니다.

2012 년 에밀리아 지진은 수직으로 뻗어 나서 법원 장면에서 비스듬히 낡은 미세 방적을 다시 열었고 페인트 된 석고의 일부를 분리했습니다. Picta Chamber를 지진으로부터 안전하게 만들기 위해 기술적 개입 (2014)이 진행 중입니다. 2015 년 4 월 2 일에 거의 1 년의 작업 끝에 Camera Picta는 관광객들에게 보물을 다시 열었습니다. 문화 유산 부 장관의 취임으로 이미 다음날 1400 명의 관광객이 유입되었습니다.

스타일
Giulio Carlo Argan은 다른 작품과 마찬가지로 이곳의 만 테네 스카 그림이 고전적인 고대의 이미지를 불러 일으키는 특징을 강조합니다. 만테냐는 그림의 최초의 위대한 “고전 주의자”입니다. 그의 예술은 “고고 학적 고전주의”라고 불릴 수 있습니다.

일반적인 구조
거의 입방 형 방 (각면에 약 8.05m, 창문 2 개, 문 2 개, 벽난로가있는)에서 Mantegna는 천장의 모든 벽과 아치에 영향을 미치는 장식을 연구했지만 환경의 건축 한계에 적응했습니다. 마치 마치 로지아의 중앙에 있거나 파빌리온이 외부에 열려있는 것처럼 그림으로 벽을 부수는 시간.

벽의 장면 사이를 연결하는 이유는 아래쪽 밴드에서 모든 주위를 달리는 가짜 대리석 주각이기 때문에 장면을 세 개의 개구부로 나누는 기둥이 놓여 있습니다. 둥근 천장 모양의 둥근 천장이 장식되어 있으며 중앙에는 오큘 러스가 있으며, 그 중심에서 인물과 동물이 푸른 하늘을 돋보이게합니다. 오큘 주변에서 칠한 갈비뼈는 공간을 마름모꼴과 깃털로 나눕니다. 갈비뼈는 가짜 수도로 이동합니다.이 수도는 문틀과 벽난로와 함께 전체 장식을 구호하는 유일한 요소 인 아치의 실제 코르 벨에 놓여 있습니다. 각 corbel (코너에있는 것 제외)은 페인트 된 기둥 중 하나에 있습니다.

벽의 윗부분에는 12 개의 루넷이 있으며 곤가가의 꽃줄과 행위로 장식되어 있습니다. peduccio와 peduccio 사이의 lunettes의 기초에서 커튼의 커서 역할을하는 막대를 비 유적으로 실행합니다.이 막대는 주 장면의 비전을 허용하기 위해 오프셋으로 표시됩니다. 실제로 성의 방 벽을 덮은이 커튼은 금색으로 엠보싱 처리되고 파란색으로 늘어선 브로케이드 또는 가죽을 시뮬레이트하며 북쪽 벽 (법원)에서 열려있는 동안 남쪽과 동쪽 벽에서 낮아집니다. 서쪽 (회의).

수십 년에 걸친 연구가 모든 학자들에 의해 받아 들여진 해석을 분명하게 밝히지 못했지만 일반적인 주제는 전체 곤가가 가족의 정치적 왕조 축하입니다. 아마도 복잡한 도상 프로그램의 개념은 아마도 후작 자신을 포함한 다양한 협의를 필요로했을 것이다. 생리학, 때로는 심리학에서 극도로 치료 된 인물 사진은 매우 많습니다. 간증이 없어서 그들 각각의 특정 식별은 불가능하지만, 일부는이 속에서 Mantegna의 가장 강렬한 작품 중 하나입니다.

천장
가상 기둥에서 벽에있는 서로 다른 장면들 (실제 돌로 만들어진 벨 벨로 덮힌)은 천장을 여러 부분으로 나누는 스크롤 작업으로 양각 된 환상의 갈비뼈를 떠 올립니다. 둥근 천장 사이의 구멍이 뚫린 부분에는 아리온, 오르페우스, 헤라클레스의 삶에서 나온 환상의 구호 열망이 고대 황금으로 장식 된 금색 모자이크로 그려져 있습니다. 그 위에는 실제 치장 벽토 구호의 효과를 달성하기 위해 아래에서 금색 라이트로 그리 사일로 묘사 된 putti가 메달을 수여 한 최초의 로마 황제가 있습니다. 천정에 대한 고전적인 언급을 통해 이탈리아 로마의 과거와 곤가가 만 투아의 영광 사이의 묵시적 연관은 곤가가를 로마 제국과 비교할 수있는 군사적이고 배우는 힘으로 고상하게한다.

Mantegna의 유쾌한 천장은 가상의 푸른 하늘로 튀어 나온 오큘 러스를 보여줍니다. 퍼티가 짧게 퍼티가 마치 지붕 위의 실제 공간을 차지하는 것처럼 마치 디 소토로 그려진 난간 주위를 장난스럽게 놀리는 것입니다. 아래 장면의 수치를 보면 난간 위에서 내려다 보는 선구자들은 시청자의 존재를 직접 인식하는 것처럼 보입니다. 길을 잃은 광선에 불안정하게 놓여있는 위의 재배자의 위태로운 입장은 인물을 바라 보는 것이 관객의 즐거움을 희생시켜 굴욕을 당할 수 있음을 시사합니다. 그림이나 장식물이 관객의 존재에 어떻게 반응 할 수 있는지에 대한 Mantegna의 탐구는 르네상스 이탈리아에서 다른 예술가들이 탐구 할 새로운 아이디어였습니다. 카메라 degli Sposi ‘

둥근 천장은 천장이 낮아져 환상적으로 그려진 돛과 깃털로 나뉩니다. 일부 가짜 갈비뼈는 치장 용 벽토 조각과 clipei를 시뮬레이션하는 황금 배경과 단색 그림으로 공간을 일반 인물로 나눕니다. 페인트 된 건축 요소의 숙련 된 표현은 깊고 거의 구형의 볼트를 모방 한 것으로, 실제로 “발톱”유형의 약간의 곡선입니다.

중앙에는 유명한 주기율표 인 유명한 오큘 러스가 있으며, 파도바의 수의사 예배당의 환상 실험이 그 결과로 극도로 나아갑니다. 그것은 하늘을 향한 환상의 열린 공간으로, 판테온의 유명한 오큘 러스, 인본주의 자들에 의해 유명한 고대 기념비의 탁월함을 떠올리게했다. “아래”의 관점에 따라 단축 된 오큘 러스에서, 우리는 법원 여인이 튀어 나오는 난간을 보았고, 검은 하녀, 한 종의 종족, 12 개의 퍼티, 공작새 (발표 된 이국적인 동물에 대한 언급)와 함께 푸른 하늘의 배경에 대해 기독교 기호가 아닌 법원)과 꽃병. 열린 오큘 러스의 인상을 강화하기 위해 Mantegna는 프레임의 안쪽에 달라 붙는 위험한 자세를 취했습니다. 통통한 몸매의 현기증과 함께. 포즈의 다양성은 매우 풍부하여 공간에서 신체가 자유롭게 움직일 수 있습니다. 일부 퍼티는 난간 고리에 머리를 붙이거나 작은 손으로 만 보입니다.

곤가가 법정을 중심으로 움직이는 실제 인물로 처녀의 식별이 명확하지 않은 경우 (여성스러운 얼굴은 Marchioness Barbara와 같은 스타일 임) 서로 다른 태도 (하나는 손에 빗이 있음)와 장난기있는 표현에 사로 잡 힙니다. 그들은 도나 텔로의 수업이 끝난 후 일상 생활에서 가져온 농담의 준비를 제안하는 것 같습니다. 무거운 감귤 꽃병은 실제로 막대기에 기대어 있고 주위의 소녀들은 웃고 공모하는 얼굴로 방에 떨어지려고합니다.

꽃병 근처의 구름에는 숨겨진 인간 프로필이 있으며, 아마도 가면을 쓴 가면 예술가가 직접 묘사했을 것입니다.

구상은 원형 갈 랜드로 둘러싸여 있으며, 차례로 가짜 갈비뼈로 둘러싸여 있으며 구식 구제 조의 손바닥 모양을 연상시키는 직조 패턴으로 칠해져 있습니다. 만남의 장소에는 금메달이 있습니다. 광장 주변에는 황금빛 배경을 가진 8 개의 마름모꼴이 있으며, 각각은 원형 화환을 포함하며, 그리 세유로 칠해져 퍼 토로지지되고 펄럭이는 리본으로 둘러싸인 최초의 여덟 로마 황제 중 하나의 초상화가 들어 있습니다. 이 표현은 전체 환경에 대한 강력한 골동품 개념을 봉인합니다. 시저는 메달리온 (이름이 보존 된 곳) 내에 이름이 시계 반대 방향으로 그려져 있으며, 도식을 피하기 위해 포즈가 변경되었습니다.

1. 줄리어스 시저
2. 옥타비아 아우구스투스
3. 티 베리우스
4. 캘리 굴라
5. 클라우드
6. 네로 네
7. 갈바
8. 오토

마름모꼴 주위, 가장 바깥 쪽 레지스터에서 12 개의 깃털이 벽의 각 베젤에 해당하는 (시계 방향)에 배치됩니다. 그것들은 용기 (오르페우스의 신화), 지능 (아리온 디 메팀 나의 신화), 힘 (신화)과 같은 후작과 정치가로서 후작의 미덕을 상징적으로 축하하는 신화 적 영감의 가짜 구호로 장식되어 있습니다. 헤라클레스의 열두 노동 중 하나). 나는 :

1. 오르페우스는 자연의 힘을 강화시킵니다
2. 오르페우스는 켈베로스와 분노를 강화합니다
3. 오르페우스의 죽음 (박테리아가 찢은 오르페우스)
4. 돌고래를 매료시키는 아리온
돌고래에 의해 구출 된 5.Arione
6. 나쁜 선원을 정죄하는 담화 자
7. 헤라클레스가 켄타우루스 네소스를 향해 화살을 쏘다
8. 네소스와 데 아니라
9. Nemean 사자와 싸우는 헤라클레스
10. Hydra를 죽이는 헤라클레스
11. 헤라클레스와 안 테우스
12. Cerberus를 죽이는 헤라클레스

갈비뼈는 식물 장식으로 가짜 수도로 끝나고 메달리온 지지대가 놓여 있습니다. 이 수도는 왕실의 코르 벨에 있습니다.

북쪽 벽
벽난로 위의 북쪽 벽에있는 “코트 장면”은 곤가가의 가족 사진을 보여줍니다. Ludovico Gonzaga는 자신의 비서 인 Marsilio Andreasi와 함께 문서를 논의하고 있습니다. 그를 둘러싼 그의 가족과 법원에는 브란덴부르크의 아내 바바라, 딸 바바라와 파올라, 아들 지안 프란 스코, 로돌포, 루 도비 치노, 개 루비노 등이 있습니다. 마치 벽난로 위의 벽난로에 마치 마치 마치 인물과 실제 요소를 섞어 놓을 수있는 만테냐의 뛰어난 능력을 보여주는 것처럼 전체 장면이 환상적으로 그려져 있습니다. 벽난로 위에 인물의 배치는 또한 눈높이보다 높으며, 시청자와 눈을 마주 치는 것에 대한 묵시적 무관심과 함께 Gonzaga 법원을 위치와 지성 모두에서 고상하게 만드는 효과가 있습니다.

“코트 장면”은 프레스코를 보는 사람들이 운이 좋은 먼 친자 통치자 인 루도비코를 프레이밍함으로써 접근 할 수 있다는 아이디어를 가지고있다. 루도비코는 느슨한 가운을 입은 그의 가족들과 비교하여 비공식적으로 옷을 입은 것으로 보인다. 그의 손에 든 노트와 그의 비서에 대한 상담을 통해 시청자들은 루도비코가 자신의 사적인 일상에서 통치를 한 것으로 보였지만 이것이 사실이라고 주장했다. 프란체스코 스 포르자 (Francosco Sforza)로부터 자신이 아프다는 내용의 편지를 받거나 카메라 degli Sposi에 대한 시운전 문서를받는 특별한 순간 순간. 루도비코와 함께.가상의 커튼은 바람이 부는 장면을“발견”함으로써 Ludovico에 대한 시청자 자신의 간결함을 나타냅니다.

법원 장면은 방의 모양에 맞게 특별히 독창적 인 레이아웃을 갖습니다. 실제로 벽화 벽화로 향한 아래쪽 부분을 절반으로 침식시키는 벽난로가 있으면 중단없이 장면을 설정하는 것이 매우 어려웠지만 Mantegna는 액세스 된 높은 플랫폼에 장면을 배치하는 편의성을 사용하여 문제를 해결했습니다. 오른쪽으로 몇 단계 내려갑니다. 바닥이 벽난로 위의 선반과 일치하는이 플랫폼에서 장면의 화려한 분위기를 풍성하게하는 소중한 카펫을 걸 수 있습니다.

첫 번째 부문은 민 치오 (Mincio)가 내려다 보이는 창문으로 채워져 있습니다. 여기서 Mantegna는 닫힌 커튼을 디자인하는 것으로 제한했습니다. 두 번째로, 텐트가 공개되고 곤자가 스 법원이 대리석 메달로 장식 된 높은 장벽의 배경에 대해 모여서 나무가 lunette를 통해 침입하는 것을 보여줍니다. 현실 세계와 도나 텔로가 이미 사용하고있는 페인트 세계 사이의 경계를 혼동하는 장치에 따르면, 세 번째 부분은 커튼이 닫히지 만, 일련의 등장 인물들이 그 앞을지나 기둥 앞에서도 걷는다.

캐릭터
중앙 구역은 마르 키스 루도비코 곤가가 (Marquis Ludovico Gonzaga)가 “de nocte”로브로 왼쪽 왕좌에 앉았으며, 약간 외딴 위치 덕분에 특히 강조했다. 그는 편지를 들고 쇠약 한 종, 아마도 그의 비서 Marsilio Andreasi 또는 Raimondo Lupi di Soragna와 이야기하는 것으로 묘사됩니다. 또는 Alessandro 인 Marquis Ludovico III의 형제 일 수도 있습니다. 후작의 포즈는 그룹의 정적 특성을 깨뜨리고 필연적으로 시청자의 관심을 끌고있는 유일한 포즈입니다. 왕좌 아래에는 후작이 가장 좋아하는 개인 루비노가 충성의 상징입니다. 그 뒤에는 세 번째 아들 지안 프란체스코 (Gianfrancesco)가 있습니다. 검은 모자를 쓴 사람은 비키 리노 다 펠트 레 (Vitorino da Feltre)이며, 후작과 그의 아들들을 받아들입니다. 중앙에는 브란덴부르크의 마르퀴스 부인 바바라 (Barbara)가 품위있는 복종의 표현으로 거의 정면에 자리 잡고 있으며 무릎을 꿇고있는 아이가 아이와 같은 순진한 아이, 아마도 마지막으로 태어난 파올라의 몸짓으로 사과를 건네주는 것처럼 보인다. 그의 어머니 뒤에 Rodolfo가 서 있는데, 오른쪽은 바바리 나 곤자가 (Barbararina Gonzaga) 여자 옆에 있습니다. 다른 문자는 확실하지 않습니다. 왼쪽 배경의 첫 번째 프로필은 Leon Battista Alberti의 가능한 초상화로 해석되었지만 Barbarina 뒤에있는 여성은 아마도 Gonzaga 가족의 간호사이거나 일부 학자들은 루이 3 세의 어머니 Paola Malatesta 수도원 드레스; 아래는 신경 섬유종증의 영향을받는 유명한 법원 난쟁이 루시아입니다. 기둥으로 부분적으로 덮여있는 것은 친숙한 (법원)입니다. 브란덴부르크의 바바라 (Barbara)는 품위있는 복종의 표현으로 거의 정면에 서서 무릎을 꿇고있는 아이를 낳았습니다.이 아이는 무릎을 꿇고 어린 아이 같은 순진한 몸짓으로 사과를 건네주는 것 같습니다. 그의 어머니 뒤에 Rodolfo가 서 있는데, 오른쪽은 바바리 나 곤자가 (Barbararina Gonzaga) 여자 옆에 있습니다. 다른 문자는 확실하지 않습니다. 왼쪽 배경의 첫 번째 프로필은 Leon Battista Alberti의 가능한 초상화로 해석되었지만 Barbarina 뒤에있는 여성은 아마도 Gonzaga 가족의 간호사이거나 일부 학자들은 루이 III의 어머니 인 Paola Malatesta 수도원 드레스; 아래는 신경 섬유종증의 영향을받는 유명한 법원 난쟁이 루시아입니다. 기둥으로 부분적으로 덮여있는 것은 친숙한 (법원)입니다. 브란덴부르크의 바바라 (Barbara)는 품위있는 복종의 표현으로 거의 정면에 서서 무릎을 꿇고있는 아이를 낳았습니다.이 아이는 무릎을 꿇고 어린 아이 같은 순진한 몸짓으로 사과를 건네주는 것 같습니다. 그의 어머니 뒤에 Rodolfo가 서 있는데, 오른쪽은 바바리 나 곤자가 (Barbararina Gonzaga) 여자 옆에 있습니다. 다른 문자는 확실하지 않습니다. 왼쪽 배경의 첫 번째 프로필은 Leon Battista Alberti의 가능한 초상화로 해석되었지만 Barbarina 뒤에있는 여성은 아마도 Gonzaga 가족의 간호사이거나 일부 학자들은 루이 III의 어머니 인 Paola Malatesta 수도원 드레스; 아래는 신경 섬유종증의 영향을받는 유명한 법원 난쟁이 루시아입니다. 기둥으로 부분적으로 덮여있는 것은 친숙한 (법원)입니다. 무릎을 꿇고 무릎을 꿇고 아이와 같은 순진한 아이, 아마도 마지막으로 태어난 파올라의 몸짓으로 사과를 건네주는 것처럼 거의 정면에 위치합니다. 그의 어머니 뒤에 Rodolfo가 서 있는데, 오른쪽은 바바리 나 곤자가 (Barbararina Gonzaga) 여자 옆에 있습니다. 다른 문자는 확실하지 않습니다. 왼쪽 배경의 첫 번째 프로필은 Leon Battista Alberti의 가능한 초상화로 해석되었지만 Barbarina 뒤에있는 여성은 아마도 Gonzaga 가족의 간호사이거나 일부 학자들은 루이 III의 어머니 인 Paola Malatesta 수도원 드레스; 아래는 신경 섬유종증의 영향을받는 유명한 법원 난쟁이 루시아입니다. 기둥으로 부분적으로 덮여있는 것은 친숙한 (법원)입니다. 무릎을 꿇고 무릎을 꿇고 아이와 같은 순진한 아이, 아마도 마지막으로 태어난 파올라의 몸짓으로 사과를 건네주는 것처럼 거의 정면에 위치합니다. 그의 어머니 뒤에 Rodolfo가 서 있는데, 오른쪽은 바바리 나 곤자가 (Barbararina Gonzaga) 여자 옆에 있습니다. 다른 문자는 확실하지 않습니다. 왼쪽 배경의 첫 번째 프로필은 Leon Battista Alberti의 가능한 초상화로 해석되었지만 Barbarina 뒤에있는 여성은 아마도 Gonzaga 가족의 간호사이거나 일부 학자들은 루이 3 세의 어머니 Paola Malatesta 수도원 드레스; 아래는 신경 섬유종증의 영향을받는 유명한 법원 난쟁이 루시아입니다. 기둥으로 부분적으로 덮여있는 것은 친숙한 (법원)입니다. 무릎을 꿇고 아이를 낳은 아이는 순진한 파올라 같은 아이 같은 순진한 몸짓으로 사과를 건네주는 것 같습니다. 그의 어머니 뒤에 Rodolfo가 서 있는데, 오른쪽은 바바리 나 곤자가 (Barbararina Gonzaga) 여자 옆에 있습니다. 다른 문자는 확실하지 않습니다. 왼쪽 배경의 첫 번째 프로필은 Leon Battista Alberti의 가능한 초상화로 해석되었지만 Barbarina 뒤에있는 여성은 아마도 Gonzaga 가족의 간호사이거나 일부 학자들은 루이 3 세의 어머니 Paola Malatesta 수도원 드레스; 아래는 신경 섬유종증의 영향을받는 유명한 법원 난쟁이 루시아입니다. 기둥으로 부분적으로 덮여있는 것은 친숙한 (법원)입니다. 무릎을 꿇고 아이를 낳은 아이는 순진한 파올라 같은 아이 같은 순진한 몸짓으로 사과를 건네주는 것 같습니다. 그의 어머니 뒤에 Rodolfo가 서 있는데, 오른쪽은 바바리 나 곤자가 (Barbararina Gonzaga) 여자 옆에 있습니다. 다른 문자는 확실하지 않습니다. 왼쪽 배경의 첫 번째 프로필은 Leon Battista Alberti의 가능한 초상화로 해석되었지만 Barbarina 뒤에있는 여성은 아마도 Gonzaga 가족의 간호사이거나 일부 학자들은 루이 III의 어머니 인 Paola Malatesta 수도원 드레스; 아래는 신경 섬유종증의 영향을받는 유명한 법원 난쟁이 루시아입니다. 기둥으로 부분적으로 덮여있는 것은 친숙한 (법원)입니다. 다른 문자는 확실하지 않습니다. 왼쪽 배경의 첫 번째 프로필은 Leon Battista Alberti의 가능한 초상화로 해석되었지만 Barbarina 뒤에있는 여성은 아마도 Gonzaga 가족의 간호사이거나 일부 학자들은 루이 III의 어머니 인 Paola Malatesta 수도원 드레스; 아래는 신경 섬유종증의 영향을받는 유명한 법원 난쟁이 루시아입니다. 기둥으로 부분적으로 덮여있는 것은 친숙한 (법원)입니다. 다른 문자는 확실하지 않습니다. 왼쪽 배경의 첫 번째 프로필은 Leon Battista Alberti의 가능한 초상화로 해석되었지만 Barbarina 뒤에있는 여성은 아마도 Gonzaga 가족의 간호사이거나 일부 학자들은 루이 III의 어머니 인 Paola Malatesta 수도원 드레스; 아래는 신경 섬유종증의 영향을받는 유명한 법원 난쟁이 루시아입니다. 기둥으로 부분적으로 덮여있는 것은 친숙한 (법원)입니다. 아래는 신경 섬유종증의 영향을받는 유명한 법원 난쟁이 루시아입니다. 기둥으로 부분적으로 덮여있는 것은 친숙한 (법원)입니다. 아래는 신경 섬유종증의 영향을받는 유명한 법원 난쟁이 루시아입니다. 기둥으로 부분적으로 덮여있는 것은 친숙한 (법원)입니다.

다음 부분은 마르퀴스 가족에게 다가 가고, 부분적으로 플랫폼 위에 있으며, 부분적으로는 벽을 통해 계단을 오르는 7 명의 궁녀를 보여줍니다. 마지막은 텐트에서 멀어지면서 현장에 “들어갔습니다.”그 뒤에는 작업장이있는 석공이있는 햇볕이 잘 드는 안뜰이 보입니다.

창가에는 1465 년 6 월 16 일 날짜가 숨겨져 있고 가짜 낙서로 칠해져 있으며 일반적으로 작품의 시작일로 해석되는 정맥으로 둘러싸인 가짜 대리석 벽이 있습니다.

이 벽의 프레스코 화가 언급 한 정확한 에피소드는 불분명합니다. 서쪽 벽에서 추기경이 보유한 것과 동일하게, 후작이 보유한 서한의 글을 읽는 것이 기본적이었을 것인데, 마지막 복원은 결정적으로 잃어버린 것으로 확인되었다. 일부는이 편지를 밀란 비앙카 마리아 마리아 비스콘티 공작 부인에 의해 밀라노 군 사령관으로서 루도비코의 긴급 소환으로 해석했다. 1461 년 12 월 30 일 밀란에서 보낸 프란체스코 스포르차의 상황이 악화됨에 따라 1462 년 1 월 1 일에 만 투아, 정확하게 새로운 추기경을 축하하기위한 날짜. Ludovico는 밀라노를 충성스럽게 떠났고 축하 행사를 발표 한 후 반대 방향으로 걸어가는 아들 프란체스코와 보졸로를 만났을 것입니다. 밀라노에서 돌아와 스포르차에게 추기경으로 임명 된 협상에서 맡은 역할에 대해 스포르차에게 감사를 표했다. 왕좌에있는 faldistorio의 손잡이는 편지의 주소, 곤자가 스에 의해 스포르차에 의해 선언 된 일종의 잔인한 기념관으로 해석되었으며, 상속인이 첫 번째 결혼 (Susanna)과 결혼하지 못하게 한 죄책감으로 해석되었습니다. Ludovico의 딸의 다른 딸 (Dorotea). 그러나 많은 사람들은 그러한 비밀의 복수가 그러한 중요성을 가진 작품으로 표현 될 수 있다는 의심을 제기했으며, 밀라노로의 후작의 편지와 출발의 에피소드가 불멸화되어야 할 정도로 중요하더라도 의심의 여지가 있습니다. 왕좌에있는 faldistorio의 손잡이는 편지의 주소, 곤자가 스에 의해 스포르차에 의해 선언 된 일종의 잔인한 기념관으로 해석되었으며, 상속인이 첫 번째 결혼 (Susanna)과 결혼하지 못하게 한 죄책감으로 해석되었습니다. Ludovico의 딸의 다른 딸 (Dorotea). 그러나 많은 사람들은 그러한 비밀의 복수가 그러한 중요성을 가진 작품으로 표현 될 수 있다는 의심을 제기했으며, 밀라노로의 후작의 편지와 출발의 에피소드가 불멸화되어야 할 정도로 중요하더라도 의심의 여지가 있습니다. 왕좌에있는 faldistorio의 손잡이는 편지의 주소, 곤자가 스에 의해 스포르차에 의해 선언 된 일종의 잔인한 기념관으로 해석되었으며, 상속인이 첫 번째 결혼 (Susanna)과 결혼하지 못하게 한 죄책감으로 해석되었습니다. Ludovico의 딸의 다른 딸 (Dorotea). 그러나 많은 사람들은 그러한 비밀의 복수가 그러한 중요성을 가진 작품으로 표현 될 수 있다는 의심을 제기했으며, 밀라노로의 후작의 편지와 출발의 에피소드가 불멸화되어야 할 정도로 중요하더라도 의심의 여지가 있습니다. 딸들. 그러나 많은 사람들은 그러한 비밀의 복수가 그러한 중요성을 가진 작품으로 표현 될 수 있다는 의심을 제기했으며, 밀라노로의 후작의 편지와 출발의 에피소드가 불멸화되어야 할 정도로 중요하더라도 의심의 여지가 있습니다. 딸들. 그러나 많은 사람들은 그러한 비밀의 복수가 그러한 중요성을 가진 작품으로 표현 될 수 있다는 의심을 제기했으며, 밀라노로의 후작의 편지와 출발의 에피소드가 불멸화되어야 할 정도로 중요하더라도 의심의 여지가 있습니다.

최근 Giovanni Pasetti와 Gianna Pinotti의 연구에 따르면 젊은 Ludovico il Moro를 포함하여 스포르차 가족 대부분의 북쪽 벽에 그려진 궁중의 모습을 발견했다고 믿었습니다.

파란 드레스를 입고 오른쪽에 묘사 된 마지막 사람은 1451 년에 프란체스코 세코와 결혼 한 Marquis Ludovico의 자연스러운 딸 인 Caterina Gonzaga 일 수 있습니다.

서쪽 벽
서쪽 벽에는 “회의 장면”이 있습니다. 이 프레스코 화는 10 일 전에 로마 가톨릭 교회에서 추기경이 된 그의 두 번째 아들 프란체스코 곤자와와 루도비코의 만남을 보여줍니다. 그들을 둘러싸고있는 루도비코의 아들 중 하나 인 루 도비 치노 (어린 소년), 두 명의 손자, 신성 로마 제국 황제 프레데릭 3 세와 덴마크 왕 크리스티안 1 세. 곤가가와이 주목할만한 정치 지도자들 사이의이 만남은 실제로 이루어지지 않았지만, 만테냐의 묘사는 곤가가의 정치적 열망을 밝히고있다. 그는 곤자가의 정치적 열망을 동시에 밝히고 싶었다. 정치적 엘리트들 (곤자가에 대한 황제와 왕의 시각적 저 명함이 증명되었지만). 특히 이 이상적인 정치 회의는 만 투아 군대의 주요 고용주 인 Duke Galeazzo Maria Sforza를 제외하고, 다른 정치 지도자들보다 적거나 적은 곤자가 열망을 다시 보여줍니다. 이 회의의 배경이되는 풍경에서 곤 차가의 국장으로 장식 된 가상의 로마 도시가 생겨나 고, 곤가가 통치하에있는 만 투아의 비슷한 화려 함을 암시합니다.

“dell’Incontro”라고하는 서쪽 벽도 세 부분으로 나뉩니다. 오른쪽에는 실제 “만남”이 발생하고, 중앙에는 일부 퍼티가 헌장을 치고, 왼쪽에는 후작의 법정을 행진하며, 중앙에는 두 개의 문자가 이어집니다. 기둥과 문 상인방의 실제 선반 사이의 좁은 공간으로 인해 현실과 세계 회화 사이의 어려운 구현이 효과적으로 이루어졌습니다. 회의와 퍼티 사이의 기둥에는 그레 사유 사이에 가면으로 만테냐의 자화상이 숨겨져 있습니다.

캐릭터
Nell ‘회의는 Marquis Ludovico로 대표되며, 이번에는 공식 로브로 늦게 남동생 Charles의 아들 인 Ugolotto Gonzaga와 합류했습니다. 그의 아들 프란체스코는 추기경입니다. 그 아래에는 Federico I Gonzaga, Francesco 및 Sigismondo의 아들이 있고 그의 아버지 Federico는 맨 오른쪽에 있습니다. 그의 양복의 관대는 배아를 숨길 수 있습니다. Federico는 덴마크의 Christian I (반대; Louis II의 며느리, Barbara의 자매 인 Brandenburg의 Dorothea의 남편)와 Frederick의 두 사람과 이야기하고 있습니다. 합스부르크 3 세, 왕족 친척에 대한 가족의 자부심을 잘 나타내는 수치. 마지막으로, 중앙에있는 소년은 후작 인 후견인 루도비코의 마지막 아들이며, 그의 추기경 형제와 조카 인 미래 추기경을 교회의 cursus로 예정된 가족의 지부를 나타내는 손으로. 장면은 순간의 중요성을 강조하기 위해 프로필 또는 3/4에 묘사 된 캐릭터의 정적 특성에 의해 결정되는 특정 고 정성을 가지고 있습니다.

배경에서 우리는 콜로세움, Castel Sant’Angelo, Cestius의 피라미드, Marcellus 극장, Nomentano 다리, Aurelian 벽 등을 인식합니다. Mantegna는 잘 보존 된 일부를 발명했습니다. 철학적으로 아무것도없는 건축적인 변덕스러운 헤라클레스의 거대한 동상과 같은 기념비는 아마도 인쇄 된 모델을 기반으로 한 환상적인 정교함에서 비롯된 것입니다. 영원한 도시의 선택은 상징적이었다 : 그것은 추기경의 임명에 의해 입증 된, 왕조와 로마 사이의 강한 유대를 강조하고, 또한 추후의 교황으로서 추기경에 대한 훌륭한 인용이 될 수있다. 오른쪽에는 일부 광부가 작업하는 블록과 기둥이있는 동굴도 있습니다.

중앙 부분
중앙 부분은 전용 플라크를 고정시키는 퍼티에 의해 점유됩니다. 읽음 : “실제 LODOVICO II MM / 원칙 OPTIMO AC / FIDE INVICTISSIMO / ET ILL BARBARAE EJUS / CONJUGI MVLIERVM GLOR. 자신을 “Paduan”이라고 선언하는 작가의 “공개”서명 외에, 우리는 일반적으로 작품의 끝이라고 불리는 1474 년 날짜와 Ludovico Gonzaga에 대한 욕설 ( “매우 유명하다 … 왕자와 타의 추종을 불허하는 믿음 “)과 그의 아내 바바라 (“비교할 수없는 여성의 영광 “).

마지막 복원에서, 동방 박사의 캐러밴은 왼쪽 구획에서 재발견되어 건조하고 이미 오물로 덮여 있었으며, 울창한 초목에도 불구하고 만남의 겨울철을 나타 내기 위해 추가되었지만 일부 오렌지 나무도 포함됩니다. 연말에 개화합니다. 왼쪽 칸에는 18 세기의 재 도장으로 뒤덮인 긴 사이드 밴드가 없습니다. 수복물은 오늘날에도 여전히 손으로 보이는 그림이 숨겨져있는 그림의 완전한 손실을 확인했습니다.

작은 벽
남쪽과 동쪽 벽은 커튼으로 덮여 있으며 그 너머에는 루넷이 나타납니다. 남쪽에는 문과 내장 옷장이 있습니다. 문의 상인방에는 커다란 곤가가 국장이 있으며, 폭행을 당했으며 루넷은 거의 읽을 수 없습니다. 동쪽은 더 잘 보존되어 있으며 꽃줄과 전령 기업이있는 3 개의 아름다운 루넷을 선물합니다.

웨딩 챔버 재개
카스텔로 디 산 조르지오 (Castello di San Giorgio)의 통합 이후 2012 년 5 월 지진으로 폐쇄 된 카메라 델리 스포이 (Camera degli Sposi)는 2015 년 4 월 3 일부터 맨 투아 (Mantua)의 산업 인 로마노 프레디 (Romano Freddi)의 컬렉션 전시와 동시에 다시 방문했습니다. Giulio Romano와 학생들의 패널과 프란체스코 IV를 묘사 한 Rubens의 Gonzaga 가족이 장식 한 La Trinità의 제단 조각을 포함하여 Gonzaga 시대의 백작으로 구성된 무료 대출.

듀칼 팰리스
총 900 개의 객실이있는 크기와 걸작품으로 인해 Dutu Palace of Mantua는 유럽과는 다른 건물입니다. 안드레아 만테냐의 프레스코 화, 피사 넬로의 법정 생활 벽화, 라파엘의 만화의 플라이 태피스트리, 루벤스의 제단, 도메니코 페티의 그림, 14 세기 예술품 컬렉션 등이 포함되어 있습니다. 르네상스 시대부터 18 세기까지 아름다운 나무 상감과 프레스코 화로 이사 벨레 데스테의 스튜디오를 장식합니다. 정원, 내부 안뜰, 장식 요소, 산타 바바라 신전, 호수 전망. 곤자가 가족이 권력을 장악하자마자 결실을 맺고 가장 오래된 건물을 개조하여 끊임없이 발전한 단지,

만토바 도시 박물관
과거에 그것을 둘러싸고 장식 한 아름다운 호수 기슭에 세워진 도시. 안데스에서 태어난 버질 (Virgil)이 축하하는 도시 :“녹색 시골에 대리석 사원을 올릴 것입니다”. 가장 오래된 기독교 유물, Longino의 창에 배수 된 예수의 피를 주최하는 도시. 교묘 한 지배에도 불구하고 자란 자유 도시. Ducale Palace와 Andrea Mantegna의“Camera Picta”에 중심을 둔 Reinassance의 기적. 음악과 극장은 독특한 순간을 창조하는 동안 무한 걸작을 수집 한 16 세기 법원.

마지막으로, 여러 시대와 문화의 일부인 테레시 아나 도서관, 국립 기록 보관소, 박물관에서 보물을 주최 한 도시. 이 모든 요소는 2016 이탈리아 문화의 수도 인 Festilavletteratura와 함께 설명합니다.