예술 분야에서 브리 콜레 지 ( “DIY”또는 “DIY 프로젝트”를위한 프랑스어)는 사용 가능한 다양한 범위의 작품 또는 혼합 매체로 제작 된 작품을 제작하거나 창작하는 것입니다.

브리 콜라주 (bricolage)라는 용어는 인류학, 철학, 비판론, 교육, 컴퓨터 소프트웨어 및 비즈니스 등 다른 많은 분야에서도 사용되었습니다.

유래
브리 콜라 지 (Bricolage)는 인간의 노력에서 즉흥 연주의 과정을 의미하는 프랑스 외래어이다. 이 단어는 프랑스어 동사 bricoler ( “tinker”)에서 파생되었으며, 영어 용어 DIY ( “Do-it-yourself”)는 현대 프랑스 사용법에 가장 가깝습니다. 두 언어 모두에서 bricolage는 DIY 노력의 모든 작품이나 제품을 나타냅니다.

그의 저서 「La pensée sauvage (dt. The Savage Mind)」에서는 대조적 인 프랑스의 민족 학자이자 언어 학자 인 계획적이고 합리적인 엔지니어가 다양한 접근법을 표현하기 위해 즉석에서 제작 한 브리 콜레 어를 사용했다 : 기초에 대한 건축, 합리적으로 발전하는 엔지니어와 브리 올레 어가 기존의 즉흥적 인 부적절한 사용. 그 차이는 점진적입니다. Bricoleur와 엔지니어 모두 관측 된 세계를 이미 존재하는 구조로 덮어서 관찰을 감지 할 수있게합니다. 따라서 리바이 스트라우스 (Levi-Strauss)를위한 브리 올레 (bricoleur)와 엔지니어 (engineer)는 서양 전통에서의 사고에 대한 은유와 원주민 부족이 지정한시기에 대한 생각을 말합니다.

레비 스트라우스 (Lévi-Strauss)와는 달리, 다른 연구자들은 구별을 개념상의 차이로보고 있습니다. 이런 식으로, Bricoleur와 엔지니어는 생각의 학교의 전형적인 대표자가됩니다. 이것은 테드 베이커 (Ted Baker) 외. Bricoleur가 실행 및 건설을 동시에 수행하면서 DPE (Design Precedes Execution)와 같은 접근 방식 자체.

브리 올레 어의 대표적인 예가 미국 TV 연재 주인 인 맥가이버 (MacGyver) 다. 그는 리차드 딘 앤더슨 (Richard Dean Anderson)이 연기했다. 그는 항상 스크립트에 따라 기존 자원으로부터 솔루션을 즉석에서 개발했다. Cunha와 Cunha는 MacGyver와 제임스 본드 (James Bond)의 똑같이 가상의 인물을 만났습니다. 그는 제임스 본드 (James Bond)의 “Q”제작에서 기술적 인 경이로움을 해결했습니다.

자원을 의도 된 목적을 넘어서 사용하는 개념은 인류학에서인지 과학, 언어학, 정보 기술, 혁신 연구 및 조직 이론과 같은 다양한 분야로 이전되었습니다. Bricolage가 채택한 주제 중에는 조직의 저항, 즉흥 및 감각, 기업가 정신, 기술적 시스템 및 유물의 사용, Lévi-Strauss가 원래 “무엇과 함께 작업 하느냐 – 항상 – 항상 -“이라는 의미가 사용되었습니다 손은 “다가오는 것에 가장 가깝습니다. 또한이 용어는 오늘날 청소년 문화에 대한 설명과 분석에도 사용됩니다.

성공적인 브리 콜라주에는 자원에 대한 친밀한 지식, 신중한 관찰, 자신의 직관에 대한 자신감, 듣기, 자아가 너무 복잡하지 않은 경우 제정 된 구조가 스스로를 교정 할 수 있다는 확신이 필요합니다.

레비 스트라우스 이후의 브리 콜라주
레비 스트라우스 (Levi Strauss)는 브리 올레 (Bricoleur) 대 콘트 르스트 (Contrast)를 사용했습니다. 사고 방식과 사회에서 일하는 방식에 대한 은유로서의 엔지니어. Bricolage는 3 부분을 기반으로하여 bricolage 프로세스를 구성했습니다.

첫 번째 부분은 특정 목표없이 계속 축적되는 레퍼토리로 묘사됩니다. 그것은 유물과 사용, 가용성, 방법 및 절차에 대한 지식으로 구성되어 있으므로 유용한 이미징 요구 사항이 존재하지 않는 자원의 개념을 대부분 포함합니다.

두 번째 부분은 Lévi-Strauss Dialogue (Dialogue)로, 레퍼토리 요소가 연결되는 과정을 설명합니다.대화는 레퍼토리의 요소와 달성해야 할 목표, 즉 브리 콜라주 과정의 결과와 레비 스트라우스의 세 번째 부분의 적극적인 관계입니다. 그의 이해에서 볼 때, 개발 과정과 결과가 불가분의 관계로 연결되어 있기 때문에 프로세스와 프로세스 결과를 모두 bricolage로 부르는 것이 적절합니다.

엔지니어와 Bricoleur의 차이점은 그리스 조직 연구원 Yiannis Gabriel이 점진적으로 변화 한 것입니다. Bricoleur는 엔지니어에게 물체의 “부적절한”사용이 없다는 점에서 엔지니어와 다릅니다. 그는 신중하게 설계된 미세 조정 된 요소를 사용하지 않지만 필요에 따라 조립하거나 어떻게 든 전반적인 요소에 꼭 맞는 요소를 조합합니다. 따라서, 가브리엘에 따르면, bricolage는 기회주의적이고, 임시적이고, 오해하기 쉽고, 독창적이고 독창적이며, 재료와 재료에 대한 도구를 도구로 정의하고, 할당 된 의미에 따라 작업을 재정의하는 것입니다.

Duymedjian과 Rueling은 치수에 따라 Bricoleur와 엔지니어를 차별화합니다 (인접 테이블 참조).

형이상학 = 의미 이론
인식론 = 지식 이론
실용 = 문제 해결 방법

Duymedjian과 Rueling의 차이점

	브리 콜레	기사
형이상학	모든 것이 중요하다. 복잡하고 상호 연관된 시스템 닫힌 우주 순환 시간	선험적으로, 계층 적 질서가있다. 감소 / 분해 개방성, 경계가 스며 든다. 선형 시간
인식론	친밀한 지식, 친숙 함 관계에 대한 지식은 낮은 기능적 고정을 허용합니다 다 기능성은 탄력성을 이끌어냅니다.	표현을 통한 먼 지식 작업의 구조적 특성에 대한 지식 항목 전문화
연습	기회 발견을 통한 검색 및 편집 불분명 한 결과 레퍼토리 요소와의 대화 자원의 다양성 조립, 기능 부품 교체 “작동한다” 생산과 사용은 분리 될 수 없다. 결과는 다른 것과 비교할 수 없습니다.	적절한 프로젝트 지향적 인 자원을 찾는다. 프로젝트 및 디자인 이전에 정의 된 사양의 결과 완벽하게 통합 된 시스템 예상되는 성능 / 품질 수준과 비교 한 평가 생산 및 사용 분리 결과는 공통 ​​기준에 따라 판정되어야한다.

접근법의 응용

조직의 탄력성
Mann Gulch Forest Fire에 대한 분석에서 미국 조직의 심리학자 인 Karl E. Weick은 bricolage와 조직의 탄력성을 결합하여 개인이나 조직이 위기를 극복 할 수있는 능력으로 설명하고 그에 따라 행동 할 수있는 능력을 유지합니다 신분 의식. Bricolage는 상황이 예측할 수 없기 때문에 DPE 솔루션이 더 이상 효과가 없을 수있는 위기 상황에 대한 실제 솔루션으로 제안되며 계획된 솔루션을위한 시간이 없습니다. 유로 위기의 분석가들은 또한 브리 콜라주가 위기를 처리하는 유일한 방법이라고 주장한다. 동시에 그들은 브리 콜레 지에 필요한 기술을 습득하기 위해 비상 계획 및 계획의 필요성을 강조합니다.

즉흥
지식 사회에서의 기업의 전술과 전략에서 즉흥 연주의 역할에 대한 연구에서 Ted Baker et al. 즉석과 브리 콜라주 사이에서, 종종 브리 콜라주가 즉흥적 인 경우가 많지만 항상 그렇습니다. 즉흥성에 대한 크리스틴 모먼 (Christine Moorman)과 앤 미너 (Anne S. Miner)는 “구성과 실행의 범위를 수렴하는 것”( “구성과 실행이 수렴하는 정도”와 같은)으로 되돌아 간다. 이들은 자원과는 대조적으로 브리 콜라주 (bricolage) – 정신력을 제공하면서, 레퍼토리의 자원 만 사용된다 ( “당면한 수단이나 자원으로 만듦”).

Baker의 진술에 따르면 다른 연구에서 확인 된 즉흥주의는 bricolage를 의미하지만 bricolage는 즉석을 의미하지는 않습니다. 왜냐하면 bricolage가 DPE 접근법에 확실히 포함될 수 있기 때문입니다. 두 가지 개념이 다릅니다.

청소년 문화
청소년 문화에서 Bricolage (샘플링이라고도 함)는 원래의 규범에 상응하지 않는 새로운 문맥에 물건을 배치하는 기술입니다. 인위적으로 옷, 상징 및 상징을 조립합니다. 그들의 원래 의미는 변경되거나 취소 될 수 있습니다.

펑크의 브리 콜라주의 예는 국가 사회주의 정서를 표현하려고하지 않고도 도화선으로 귀걸이 나 스와 스티 카로 안전 핀을 사용하는 것입니다. 고관절 학자들이 사회적 진보를 지적하는 막대한 금 사슬은 또한 브리 콜라주 (bricolage)의 한 형태입니다.

언어학
이 용어는 또한 언어학에서 의사 소통의 원칙으로 사용되었습니다. 그래서 그것은 특히 청소년 언어의 특징이며, 거기에는 “다양한 스타일의 말로 장난스럽게 움직입니다.” (Schlobinski, Kohl, Ludewigt 1993). 특히 젊은이들은 특히 서로가 더 가까운 관계에있는 경우 (동료 집단) 서로 다른 스타일의 연설을 결합합니다. 그렇게하면서, 그들은 다른 문화적 자원 (영화, 시리즈, 광고, 음악, 스포츠 등)에 의존하고 그들을 다른 방식 (소외 된 인용문)으로 소통하게합니다.

브리 콜라주의 확장 된 사회 언어 학적 개념에는 전체적인 스타일의 스타일링뿐만 아니라 개별 스타일 요소의 기록 및 소외가 포함됩니다. 많은 젊은이들이 다양한 언어 및 문화 자원을 사용하여 그룹 별 스타일을 만들고 자신을 사회적으로 배치합니다.

예술

음악
악기 음악은 악기와 같이 발견 된 물건을 사용하는 것을 포함합니다 :

숟가락
뮤지컬 쏘
차 상자에서 만든 호주의 타락한 저음
허밍을위한 빗과 왁스 종이
Gumleaf 허밍
라거 폰 (막대기와 병 꼭대기로 만든)
Trinidadian 스틸 드럼 (산업용 저장 드럼으로 제작)
재활용 된 화분과 프라이팬으로 만든 아프리카 드럼과 엄지 손가락 피아노.
레코더와 자전거 종 또는 금속 막대와 열쇠로 만든 미국의 슈퍼 악기
스톰프 춤은 음악을 만들기 위해 쓰레기통과 빗자루와 같은 일상 물건을 활용하여 음악과 춤에서 브리 콜라주를 사용하는 예입니다.
미국의 작곡가 해리 파트 치 (Harry Partch)가 만든 악기의 대부분은 자동차의 차양 모자와 파이렉스 (pyrex) 카보와 같은 특이한 품목을 사용합니다.

Stylistic bricolage는 새로운 용도의 일반적인 음악 장치를 포함합니다. Shuker는 “펑크는 그러한 문체의 브리 콜라를 가장 잘 강조했다”고 썼다.

음악 bricolage는 하위 문화의 음악에 번성 :

실험은 일상 생활의 일부입니다 (개척자, 이민자, 예술 공동체).
상업적 영향력 (예 : 연극가, 빈민가 음악, 히피족, 민속 음악 또는 전통 음악인)을 제한하는 리소스에 대한 액세스가 제한적입니다 (예 : 원격, 차별 또는 재정적으로 연결되지 않은 하위 문화)
개성 추구 (예 : 랩 음악, 평화 운동, 드러머의 서클)

다른 bricolage 분야와는 다른, 자원의 친밀한 지식은 필요하지 않다. 예를 들어, 많은 펑크 음악가들은 훈련이 정확성을 우선시하여 창의성을 저해 할 수 있다고 믿기 때문에 음악적으로 훈련되지 않았습니다. 또한 신중한 관찰과 청취가 필요하지 않으며 ‘오류’와 부조화를 환영하는 것은 자발적인 음악에서 흔합니다. 다른 bricolage 분야와 마찬가지로, bricolage 음악은 여전히 ​​하나의 아이디어와 타겟 청중과 같은 자기 수정 구조를 신뢰 가치.

시각 예술
예술 분야에서 브리 콜라주 (bricolage)는 기법이나 창조적 인 방식으로, 작품은 이용 가능한 다양한 자료로 구성되며 많은 포스트 모던 작품의 특성으로 간주됩니다.

이러한 물질은 대량 생산되거나 “쓰레기”일 수 있습니다. 또한보십시오 : Merz, polystylism, 콜라주, assemblage.

Bricolage는 즉석 공연의 연극 형식에도 적용 할 수 있습니다. 즉, 주요 전략은 주변의 환경과 자료를 사용하는 것입니다. 환경은 무대이며 자료는 종종 판토마임을 내고 있습니다. 무대와 상상의 사용은 그 자리에서 이루어 지므로, 실제로 가지고있는 자료는 플레이어가 과거 경험으로부터 알 수있는 것입니다 (즉, 패스트 푸드 주문 즉석 즉석 : 한 명의 플레이어가 일반 문구 “어떻게 도와 드릴까요?”).

Bricolage는 또한 블렌딩 스타일과 “손에 들고있는 것”으로 액세서리 공간을 통해 인테리어 디자인에 적용됩니다. 많은 디자이너들이 브리 콜라주를 사용하여 혁신적이고 독특한 아이디어를 제시합니다.

건축물
브리 콜라쥬 (Bricolage)는 다른 시대의 건축물과 건축 양식이 다른 건축물이 근접하여 발생하는 혼란스러운 효과로 간주됩니다.

콜린시 (Colin Rowe)와 프레드 코에 터 (Fried Koetter)는 콜 콜지 시티 (Collage City)의 저서 “르 코르뷔지에 (Le Corbusier)”의 건축 작업에도 감탄하고있다. 이것은 Mies Van der Rohe와 같은 사람과 달리 좁은 개념에 지나치게 집중하기 때문에 “고슴도치”라고 불렀습니다.

학계

문학
문학에서 브리 콜라주는 다른 텍스트를 참조하여 텍스트의 의미를 형성하는 인터 텍스트 (intertextuality)의 영향을받습니다.

문화 연구
문화 연구에서 브리 콜라쥬 (bricolage)는 사람들이 새로운 문화 정체성을 창출하기 위해 여러 사회 부문에서 사물을 획득하는 과정을 의미합니다. 특히 그것은 펑크 운동과 같은 하위 문화의 특징입니다.여기서 지배적 인 문화에서 하나의 의미 (또는 의미가 없음)를 가진 대상이 획득되고 새로운, 종종 파괴적인 의미가 부여됩니다. 예를 들어, 안전핀은 펑크 문화에서 장식의 한 형태가되었습니다.

사회 심리학
“심리적 bricolage”라는 용어는 개인이 이전에 관련이없는 지식이나 아이디어를 사용하여 문제에 대한 새로운 해결책을 개발하는 정신적 과정을 설명하는 데 사용됩니다. 미시간 대학의 Jeffrey Sanchez-Burks, Matthew J. Karlesky 및 Fiona Lee가 소개 한이 용어는 두 개의 개별 분야에서 유래되었습니다.최초의 “사회적 bricolage”는 문화 인류 학자 Claude Lévi-Strauss에 의해 1962 년에 소개되었습니다. Lévi-Strauss는 집단적 사회 의식에 이미 존재하는 자원을 사용하여 사회가 새로운 솔루션을 만드는 방법에 관심이있었습니다. 두 번째로, “창조적인지”는 개인이 새로운 방식으로 지식을 검색하고 재결합하는 방법을 연구하는 내부 심적 접근법입니다. 따라서 심리학 적 브리 콜린은 개인이 이전에 소지하지 않은 지식을 검색하고 재결합 할 수있게 해주는인지 과정을 말합니다. 심리적 bricolage는 조직에서 브리 콜라주에 대한 Karl E. Weick의 개념과 비슷한 개인 내 과정으로, 레비 스트로스 (Lévi-Strauss)의 사회에서 브리 콜라주 (bricolage)에 대한 개념과 유사합니다.

철학
그의 저서 The Savage Mind (1962, 영문 번역 1966)에서 프랑스 인류학자인 Claude Lévi-Strauss는 신화 사상의 특징적인 패턴을 기술하기 위해 “bricolage”를 사용했다. 그의 설명에서 그것은 목표에서 수단으로 진행되는 엔지니어의 창조적 사고에 반대합니다. 레비 스트라우스 (Lévi-Strauss)에 따르면 신화적인 생각은 새로운 문제를 해결하기 위해 사용 가능한 재료를 재사용하려고 시도합니다.

Jacques Derrida는이 개념을 어떤 담론으로까지 확장합니다. “만약 브리 콜라주 (bricolage)라고 부르는다면, 어느 정도 일관성이 있거나 파괴 된 유산의 텍스트에서 자신의 개념을 빌려야 할 필요성이있다. 모든 담론은 브리 올레 (bricoleur) 다.”

Gilles Deleuze와 Félix Guattari는 1972 년에 안티 오이디푸스 (Anti-Oedipus)라는 책에서 브리 콜라주를 정신 분열증 생산자의 독특한 생산 양식으로 간주합니다.

교육
구성주의에 대한 논의에서 Seymour Papert는 두 가지 스타일의 문제를 논의합니다. 문제를 해결하는 분석 스타일과는 달리 그는 브리 콜라주를 시도하고 테스트하고 놀며 문제를 배우고 해결하는 방법이라고 설명합니다.

Joe L. Kincheloe와 Shirley R. Steinberg는 다 계량 연구 방법의 사용을 나타 내기 위해 교육 연구에서 용어 bricolage를 사용했습니다. 연구 윤곽에 대한 Kincheloe의 개념에서, 다양한 이론적 전통은 다중 방법 론적 탐구의 변형 적 방식을위한 토대를 마련하기 위해 더 광범위한 비판적 이론적 / 비판적 교육 맥락에서 사용된다. 이러한 여러 프레임 워크와 방법론을 사용하여 연구자는 사회 정치적 및 교육적 현상에 대한보다 엄격하고 역동적 인 통찰력을 생산할 수 있습니다.

Kincheloe와 Steinberg는 연구용 bricolage를 토대로 중요한 다원적 인식론과 중요한 연결형 온톨로지를 이론화합니다. 이 철학적 관념은 연구 브리 콜라주에 지식 생산의 복잡성과 세계의 연구자 위치 성 및 현상의 상호 관련된 복잡성에 대한 정교한 이해를 제공합니다. 이러한 복잡성은 사회 교육 경험의 합병증을 처리 할 수있는보다 엄격한 연구 모드를 필요로합니다. 이러한 엄격한 형태의 엄격함은 많은 단합적이고 모방적인 연구 방향의 환원주의를 피한다 (Kincheloe, 2001, 2005; Kincheloe & Berry, 2004; Steinberg, 2015; Kincheloe, McLaren, & Steinberg, 2012).

정보 기술

정보 시스템
정보 시스템에서 bricolage는 표준 SIS보다 오랜 시간 동안 성공적인 경쟁 우위를 유지하기 위해 전략 정보 시스템 (SIS)을 구축 할 수있는 방법을 설명하기 위해 Claudio Ciborra에서 사용합니다. 땜질을 가치있게 생각하고 SIS가 하향식에서 진화하는 것을 허용함으로써 회사는 하향식으로 구현하는 것이 아니라 회사에 고유 한 조직 문화에 깊이 뿌리 내리고 훨씬 쉽게 모방.
인터넷
그녀의 책 Life on the Screen (1995)에서 Sherry Turkle은 코드 프로젝트 및 작업 공간 생산성 문제 해결에 적용 할 때 브리 콜라주 개념에 대해 설명합니다. 그녀는 프로그래밍의 “bricoleur 스타일”을 전통적인 구조화 된 “계획자”접근 방식으로 설명하는 것에 대한 타당하고 과소 평가 된 대안으로 옹호합니다. 이 코딩 스타일에서는 프로그래머가 철저한 예비 사양없이 작업하여 단계별 성장 및 재평가 프로세스를 선택합니다. 그녀의 에세이 “인식 론적 다원주의”에서 Turkle은 다음과 같이 썼다 : “bricoleur는 브러시 스트로크 사이에 서서 캔버스를보고,이 묵상 후에 만 ​​다음에 무엇을 할지를 결정하는 화가와 비슷하다.”

시각 예술
시각 예술은 창의적인 작품을 만들기 위해 개인이 다양한 지식 세트를 통합하는 분야입니다. 이 단계에 도달하기 위해 예술가는 자신의 사회적 정체성에 관한 정보는 물론 다양한 분야의 인쇄물을 읽습니다. 예를 들어, 작가 Shirin Neshat은 복잡하고 창조적이며 중요한 작업을하기 위해이란 망명과 여성으로서의 정체성을 통합했습니다. 다양한 지식 집합을 통합하려는 이러한 의지로 인해 여러 신원을 가진 아티스트는 지식 집합을 최대한 활용할 수 있습니다. 이것은 Jeffrey Sanchez-Burks, Chi-Ying Chen 및 Fiona Lee가 보여주었습니다. 개인이 성공적으로 정체성을 통합 할 때 문화적 정체성과 관련된 작업에서 혁신 수준을 더 많이 발휘하는 것으로 나타났습니다.

사업
Karl Weick은 조직의 성공적인 브리 콜라 제에 대한 다음 요구 사항을 확인합니다.

자원에 대한 정교한 지식
신중한 관찰과 청취
아이디어를 신뢰한다.
피드백을 통한 자기 교정 구조

Nasim Nicholas Taleb는 그의 책 Antifragile에서 그것을 언급합니다.

대중 문화에서

유행
그의 에세이에서 “Subculture : 스타일의 의미”에서 Dick Hebdige는 “개인이 원래의 직선적 인 의미를 지우거나 훼손하는 상징적 인 앙상블에 상품을 배치하여 다른 범위의 상품을 배분할 때 개인이 어떻게 bricoleur로 식별 될 수 있는지에 대해 논의합니다” . 패션 업계는 일반적으로 다른 용도로 활용되는 항목을 통합하여 브리 콜라주 스타일을 사용합니다. 예를 들어, 사탕 포장지는 지갑을 만들기 위해 함께 짜여져 있습니다. 영화 Zoolander는이 개념을 휴지통으로 만든 의류 인 “Derelicte”로 패러디합니다.

텔레비전
맥가이버 (MacGyver)는 주인공이 bricoleur의 모범 인 텔레비전 시리즈로 즉시 발견 할 수있는 물체에서 문제를 해결할 수있는 솔루션을 만듭니다.