교회는 길이 63m의 라틴 십자가 형태로 지어졌습니다. 그것은 다소 좁아 (16.5 m), 본당 높이 (21.5 m)에 의해 강조되는 인상입니다. 현관 (Galilee porch)에는 카라라 대리석으로 된 여러 조각품이 들어 있으며 여러 수도원의 수호 성인을 대표합니다.

내부는 다양한 패턴의 흰색 대리석과 혼합 된 현지 장미 색 대리석을 풍부하게 사용합니다. 바닥의 ​​멀티 컬러 디자인이 천장에 반복됩니다. 배럴 볼트는 측면 예배당 사이에 서있는 플루트 형 코린트 식 세미 컬럼에 있습니다. transept의 예배당에는 Mafra 학교의 조각가가 만든 재스퍼에 제단이 있습니다. 측면 통로에는 당시 최고의 로마 조각가들이 의뢰 한 58 개의 대리석 조각상이 전시되어 있습니다. transept에있는 모든 성자의 예배당은 앤트워프에서 만든 청동 장신구와 철 난간으로 교차점에서 차단됩니다.

합창단에는 롤업 된 뱀 7 마리의 입에서 나오는 7 개의 램프가있는 웅장한 거대한 촛대가 있습니다. 메인 제단 위에 천장에 삽입하면 4.2m의 거대한 재스퍼 십자가가 있으며, Mafra 학교가 만든 무릎을 꿇고있는 두 천사가 옆에 있습니다. 교차점 위의 큐폴라는 또한 로마의 바로크 양식의 건축가 프란체스코 보로미니 (Francosco Borromini)가 산에있는 Sant’Agnese의 큐폴라에서 영감을 받았습니다. 작은 랜턴이있는 높이 70m의 큐폴라는 장미와 흰색 대리석으로 잘게 조각 된 4 개의 호로 이루어져 있습니다.

6 개의 오르간이 있는데 그 중 4 개가 번역에 있으며 다소 드문 앙상블을 구성합니다. Joaquim Peres Fontanes와 António Xavier Machado Cerveira는 1792 년에서 1807 년 사이에 프랑스 군이 Mafra를 점령했을 때 건설되었습니다. 그들은 부분적으로 도금 한 브라질 산 목재로 만들어졌습니다. 가장 큰 파이프는 6m 높이이며 직경은 0.28m입니다. 존 5 세 왕은 줄리아노 사 투르 니 (Giuliano Saturni)와 베네 데토 살레 드리 (Beneetto Salandri)와 같은 제노아와 밀라노의 마스터 자수 사와 프랑스의 전례 복을 의뢰했다. 그들은 금 기술 자수와 같은 색상의 실크 실을 사용하여 탁월한 품질과 솜씨를 입증합니다.

대성당과 수도원의 종교적 그림은 포르투갈에서 가장 중요한 18 세기 컬렉션 중 하나입니다. 이탈리아 아고스티노 마스 치 (Agostino Masucci), 코라도 기아 퀸토 (Corado Giaquinto), 프란체스코 트레비 사니 (Francosco Trevisani), 폼페오 바 토니 (Pompeo Batoni) 및 비에이라 루시 타노 (Veira Lusitano)와 이나시오 데 올리베이라 베르나르도 (Inácio de Oliveira Bernardes)와 같은 로마의 일부 포르투갈 학생들의 작품도 포함됩니다. 조각 컬렉션에는 18 세기 전반의 거의 모든 주요 로마 조각가의 작품이 포함되어 있습니다. 그 당시 로마의 외국 세력에 의해 이루어진 가장 큰 단일 질서를 대표했으며 여전히 존재하는 가장 큰 컬렉션 중 하나입니다.

Mafra의 교구와 Mafra의 가장 축복받은 성찬의 왕실과 유서 깊은 Confraternity는 본부에 대성당에 있습니다.

대성당
대성당은 종탑 옆에 건물의 중앙 부분을 차지합니다. 그것은 이탈리아 출신의 프레 데 리코 루도 비치 (Fererico Ludovici)의 건축가의 디자인에 따라 만들어졌으며 이탈리아에서 오랫동안 머물렀을 때 이탈리아 바로크 양식으로 고안했습니다. 유람선에서 총 길이 58.5m, 최대 폭 43m의 라틴 십자가 모양으로 높이가 65m, 직경이 13m 인 접합부가 상승합니다. 주니퍼는 2 년이 걸렸으며 교체 후 완성되었습니다. 41 명의 남자들이 서로를 괴롭히지 않고 동시에 그곳에서 일했습니다. 밧줄로 그를 지탱 한 612 명의 남자와 함께, 수송을 위해 82 개의 황소 관절이 필요했습니다. 이것은 포르투갈에서 건축 된 최초의 로마 돔이었습니다.

이 교회는이 성당과 함께 크루즈에 2 개의 예배당, 사그라 다 파밀리아 (남쪽)와 축복받은 성사 (북쪽), 2 개의 예배당, 성모 마리아, 서신 쪽, 성 베드로가 있습니다. Alcantara의, 복음 쪽, 6 개의 옆 채플과 2 개의 홀 및 45 개의 트리뷴.

미겔-안젤로 (1705-1764)와 사우 레이 (Sautray)는 두 개의 주요 예배당의 난간은 슬로 쯔 (Slotdz) 형제 인 세바스티앙 앙투안 (Sébastien Antoine, 1695-1754)과 르네 미셸 (Rene Michel)에 의해 설계되었다. 이것은 Tuilleries에 설치된 자물쇠 제작자 G. Garnier에 의해 실행 된 고 제단 (D. João VI의 시대에 돌 난간으로 대체 됨)을위한 그리드를 설계했으며 축복받은 성사의 예배당 그리드는 Slotdz 형제, 파리의 아스날 드 마스터의 자물쇠 운영자가 처형했습니다.

이 취소는 금세공 인 제르맹 (Germain)이 검사했으며 1730 년 파리에서 포르투갈로 보내지기 전에 전시되었다.

이 난간에는 엄숙한 경우에 불을 붙인 8 개의 횃불이 놓여있었습니다.

높은 제단 위에는 제노아 프란체스코 마리아 쉬아 피노의 조각 앙상블이 있는데, 그리스도 십자가에 못 박히신, 영광 및 예배에 참여하는 두 천사를 나타냅니다. 이 제단의 제단은 프란체스코 트레비 사니 (Francosco Trevisani)가 제작했으며 대성당이 헌정 된 처녀, 어린이, 성 안토니를 대표합니다.

왕실 대성당은 또한 당시 가장 유명한 이탈리아와 포르투갈 화가들에게 모든 예배당의 그림과 망원경을 왕에게 위임했습니다. 이 그림들은 D. José의 통치 기간에 Mafra School of Sculpture에서 실행 된 대리석 제단과 망원경으로 대체되었으며 여기에서 이탈리아의 거장 Alessandro Giusti의 지시에 따라 설립되었습니다.

또한 이탈리아 외부의 이탈리아 바로크 양식의 가장 중요한 컬렉션 인 이탈리아 마스터가 파사드, 갈릴리 및 내부의 중요한 법정을 주목할 만합니다. Carlo Monaldi, Giovanni Battista Miani, Fillipo della Valle 또는 Pietro Bracci와 같은 조각가의 58 조각상이 교회의 주요 성도, 사도, 가장 중요한 종교 질서의 창시자를 대표합니다.

장기
처음부터 고안된 유기적으로 설계된 Mafra 대성당은 평상시처럼 높은 교회 성가대와 연결된 두 개의 큰 악기와 세 개의 섹션 대신 6 개의 장기로 구성된 통합 세트를 고려할 때 실제로 획기적입니다.

처음부터 바실리카의 건축 프로젝트에는 높은 제단과 크루즈 지역에 6 개의 장기 배치가 포함되지만, 우리는 바실리카의 엄숙한 봉헌에서 완료되지 않은 채 6 개의 이식 기관도 사용되었다는 것을 알고 있습니다.

요한 6 세 왕의 통치 기간 동안 현재의 6 가지 도구가 위임되어 타락한 기본 ​​요소를 대체했습니다. 그들은 안토니오 자비에르 마차도 (Antonio Xavier Machado)와 세르 비라 (Cerveira)와 호 아킴 안토니오 페레스 폰타네 스 (Joaquim António Peres Fontanes) 시대의 가장 중요한 포르투갈 궁수 2 명에 의해 지어졌으며 1806 년에서 1807 년 사이에 완성되었습니다.

6 개의 악기는 리스본 아스날에서 꽃, 화환, 기둥 및 수도를 비롯하여 경적 및 바이올린, 필기 펜, ​​잉크 카트리지 및 음악 악보와 같은 다양한 악기를 나타내는 황동 하드웨어 응용 프로그램과 함께 거룩한 나무로 만들어졌습니다. 조각가 Carlo Amattuci는 Epistle의 기관에서 D. João VI와 함께 메달을 담당했습니다.

바이런 경은 그의 편지에서이 장기들을 언급하면서 다음과 같이 썼다. “… 장식면에서 내가 본 것 중에서 가장 아름답다.”

도서관에는 João de Souza Carvalho, Marcos Portugal 또는 João José Baldi와 같은 중요한 포르투갈 음악가들의 중요한 핵이 있습니다.

차임
Mafra의 왕립 수녀원에는 일련의 음악적으로 조정 된 종인 두 종소리가 있습니다. Mafra의 경우 98 개의 종이있어 세계에서 가장 큰 역사적 종소리 중 하나입니다.

전통에 따르면, Abrantes의 후 작은 왕의 요청에 따라 카리용의 가격을 찾으려고했으며 400,000 $ 00 reis의 가치를 얻었습니다.이 작은 나라에는 너무 높은 것으로 간주되었습니다. D. Joao V는 화를 내며 그의 시대의 가장 부유 한 군주였다.“나는 그것이 너무 싸다고 생각하지 않았다. 둘이 필요해! 그리하여 리에 주, 북쪽 탑 차임의 니콜라스 레바 쉬 워크샵, 앤트워프, 남쪽 탑의 빌렘 비틀 록스 파운드리 공장에서 처형되었다.

각 종탑에는 48 개의 종소리가 있으며 48 개의 종소리에 속합니다. 첫 번째 종의 무게는 각각 625 arrobas [1 arroba = 14,688 kg] 또는 9,180 kg 이상입니다. 두 번째 규모는 각각 291 arrobas, 즉 4,270 kg, 각각 3,392 kg에 해당하는 세 번째 231 arrobos, 4 번째 99 arrobas는 각각 1,454 kg입니다. 각각 약 15kg 씩 최소 1 개의 벨로 감소합니다. 마지막으로 차임 휠과 밀의 무게는 1,420 quintal [1 quintal = 58,752 kg] 또는 83,427.84 kg입니다.

두 차임은 동시에 두 가지 시스템으로 구성됩니다.
-기계 시스템은 바비 에리 오르간 (barbieri organ)으로 기능하며, 음표를 나타내는 못이 배치 된 2 개의 거대한 황동 실린더가 있습니다. 시계 메커니즘에 의해 구동 될 때, 실린더의 움직임은 다월이 금속 키나 앵무새를 때 리도록하여 프로그램 된 멜로디에 따라 벨 해머를 움직입니다. 기계식 카리용은 일출부터 일몰까지 30 분마다 모든 방에서 연주했습니다.
-수동 시스템은 벨 클랜을 만드는 키보드에서 손과 발로 연주하는 레인저에 의해 구동됩니다.

다른 종은 수녀원의 종과 같은 수녀원의 생애를 막았습니다.이 종족의 종, 와드의 종 또는 고통은 소환이 거의 사망했을 때 울 렸기 때문에 소위되었습니다. João de Santa Ana 신부가 알려 주신 것처럼, 마지막 날, 대구 종이라고도 불리는 식사 종은 대낮 직전 날 아침, 미사 전날에 울 렸기 때문에 대구 종이라고도 불렀습니다.

성물 안치소
Sacristy는 남자 고백 인들이있는 복도로 교회와 연결되어 있습니다.

방 뒤에는 성 프란체스코 전용 예배당이 있으며, 성 프란체스코의 예배당을 대표하는 로마의 D. João V의 동료 인 이나시오 데 올리베이라 베르나르 스 화가의 그림이 제단에 그려져 있습니다.

문 양쪽에는 엄숙한 휴일에 제단에 배치 된 유물과 함께 대량 포도주, 용기 상자 및 예배에 필요한“기타 상자”를 담기 위해 설계된 브라질의 나무 캐비닛이 있습니다.

양쪽 벽에는 금색 청동 손잡이와 자물쇠가 달린 조각 된 성목 아치와 열쇠 고리가 있습니다. 그들은 로얄 하우스의 마스터 카버 인 Félix Vicente de Almeida의 작품입니다. 이 아치에는 제사장들의 예복이있었습니다.

Sacristy의 설치에는 군주로부터의 정보에 대한 몇 가지 상세한 요청이 있었는데, 그들은“가장 현대적이고 가장 적합한 sacristies는… 그들이 소유 한 것뿐만 아니라 그들의 용도도 무엇인지 알고 싶어했습니다. 성직자 …”,”, 교황 예배당의 사용을 따르는 것에 대한 우려와 함께, 신앙 고백들이 놓여진 곳에서 찬장과 다른 관련 정보에 다른 종교적 도구를 보관할 수있는 장소.

화장실
화장실 룸은 Sacristy와 대성당을 지원했습니다. 여기에는 벽에 내장 된 두 개의 캐비닛, 미사 패드와 미사일, 그리고 각 형제의 이름, 각각 제단 사역에서 착용 한 전분과 신발로 분류 된 서랍에 수납되어있었습니다.

이 캐비닛의 바닥은 더러운 세탁물을위한 것입니다.

벽에는 손으로 씻을 수 있도록 식물 모티프와 껍질을 가진 돌로 만든 4 개의 큰 싱크대가“매우 무섭습니다”. 각 싱크대에는 큰 껍질 모양의 세면대와 세 개의 청동 수도꼭지가 있습니다. 4 개의 싱크대는 문과 창 입구에 내장 된 물 탱크로 구동됩니다.

세면대 양쪽에 핸드 타올을위한 2 개의 큰 홀리 우드 타월 레일. 중앙에는 성찬식을 위해 성배, 피라미드, cruet 및 종을 배치 한 또 다른 석재 찬장이 있습니다.

이 방의 뒤쪽에있는 문은 농가로가는 계단으로 연결되어 있습니다. 이곳은 오늘날에도 브라질의 목재 캐비닛, 프랑스와 이탈리아의 의복에 보관되어 있습니다.

이탈리아 조각
Mafra D. João V의 왕실 대성당은 총 58 개의 카라라 대리석 조각상 외에 이탈리아에서 가장 중요한 바로크 조각품을 주문할 것입니다.

이 질서는 마냐 니모 왕에 의해 국제적 차원에서 웅장 함과 권위있는 효과에 대한 욕구뿐만 아니라 포르투갈의 위대한 전통이 아니며 나중에 국가의 형성을위한 모델이 될 예술 형식을 갱신하려는 시도를 의미합니다. 예술가.

따라서 당시 위대한 국가 조각가가 없었기 때문에 왕은 이탈리아의 위대한 예술 학교 인 그의 명령에 의지해야합니다. 예를 들어, Carlo Monaldi, Pietro Bracci 또는 Giuseppe Lironi와 같은 Mafra 작업의 경우.

이 컬렉션에는 로마에서 파견 된 동상의 테라코타 모델이 포함되어 있으며 최종 집행 전에 왕실의 승인을 받았습니다.

실크
왕 마 프라 수녀원을위한 조 아니나 주문 연대

Mafra의 왕실은 D. João V 왕의 의지에서 태어났습니다 .D. João V는 왕국의 주요 재산, 즉 브라질에서 중요한 금 유입을 가져 왔습니다. 왕-메카에 나스는 포르투갈에서 진정한 “예술 학교”를 만들려고하면서 동시에 그의 “왕실 도시”를 교황 법원이나 루이 14 세와 같은 위대한 유럽 법원의 화려 함으로 높이려고했습니다.

이를 위해 그는 당시 주요 예술 센터에서 이탈리아 조각과 그림의 중요한 컬렉션을 의뢰하여 젊은 예술가들이 자신의 비용으로 로마에서 공부할 수 있도록 보냈습니다.

D. João V는 Mafra의 왕실 대성당을 “드레스”하기 위해 “외국위원회”에 의지 할 것입니다.

이 대성당의“장식물”모음에 대한 첫 번째 언급은 아마도 1733/35 년의 Mafra의 장엄한 작업의 관계 문서에 나와 있습니다. 이것은 단지 설명이없는 부분 만 나열되는 목록 일뿐입니다. 성소 안토니오 데 마 프라 수녀원과 그 팔라시오 스 수녀원의 관계에 대해 자세히 설명되어있다.이 수녀원의 작품에 날짜가 없지만 1733 년에서 1744 년 ​​사이에 프레이 주앙 데 상 (Fri João de São)의 성스러운 기념물 호세도 프라도 (José do Prado)는 저자가 의식의 달인 인 봉헌식을 자세히 설명합니다.

여기에는 의복, 색상, 엄숙한 날의 분류, 조각의 유형 및 기원, 즉 이탈리아 (제노아 및 밀라노)와 프랑스의 목록이 나열되어 있습니다. 이 앙상블 중 일부는 대성당 축제의 첫날 전날에 엄숙한 축복을 받았지만이 명령은 적어도 1734 년까지 계속됩니다.

이탈리아에서는 D. João V의 요청에 따라 José Maria da Fonseca Évora 신부에게 Mafra의 명령을 지시하는 José Correia de Abreu, Customs Major Guard가 될 것입니다. 포르토의 주교가 될 프란체스코 수사 인 폰세카 에보라 (Fonseca Évora)는 포르투갈의 바티칸 주재 대사이자 수집가이자 전문가였다.

이 서신에서 우리는 의복이“… 비단, 다 마스크 또는 쟁기질이 아니라 강하고 매우 단단해야합니다… 같은 금으로 할 수있는만큼 금색 실크로 수 놓아야합니다. 세련된 자수 디자인이되어 완벽하게 작업하십시오. ”

노란 비단 실 (일반적으로 노란 색)은 의회에서“가난한 사람들의 금”으로 간주되었다는 것을 기억합시다. 즉, 금 브로케이드 의복을 구매할 수 없었던 교구에서 노란색을 배경으로 사용하거나 금실로 자수를 할 수 없다면 노란색 실크 실로 주문하는 것이 일반적이었습니다.

그러나 Mafra에 대한이 의복 요건은 재정적 어려움과 관련이 없습니다. D. João V는 당시 유럽에서 가장 부유 한 군주였습니다. 그러나 빈곤의 맹세로 인해 프란치스칸 수녀원으로 향했습니다.

Mafra는 5 개의 전례 색, 즉 흰색, 진홍색, 녹색, 자주색 및 검은 색으로 의뢰되었습니다.

19 세기 이래로 로마 사용. XVI는이 5 가지 색상의 독점 사용을 규정하며 다른 5 가지 색상으로 대체 할 수 없으며 전체 직물이 주요 색상을 준수해야합니다. 그러나 색상 내의 모든 음영이 허용됩니다.

컬러 캐논은 혼돈, 달마 틱, 아스 퍼지 또는 레인 코트, 튜닉, 스톨, 핸들, 장갑, 양말 및 신발을 덮습니다.

상기 정경에 따르면, 흰 조끼는 열정과 관련된 것들을 제외하고는 성모님, 천사들, 참회 자들, 처녀들, 거룩한 여자들, 성모님의 모든 축제에서 우리 주님의 축제에 사용되었습니다. 교회, 모든 성도의 날, 성령 축제 및 결혼 예식

크림슨은 오순절, 열정의 보혈과 도구, 사도들과 순교자들의 잔치에서 봉사했습니다.

녹색 장식물은 주현절과 오순절 이후의 평범한 일요일과 축제 사무실에 사용되었습니다.

강림절, 사순절, 금식 경계, 무고한 성도들의 잔치, 봉헌 또는 구걸의 봉헌을위한 자주색.

그리고 마지막으로 검은 조끼는 성 금요일과 죽은 대중에게 봉사했습니다. 이 다섯 가지 전례의 색을 존중하여 매년 자수 장식이 있습니다.

자백을위한 모든 자수 화이트 그로 그레인 장식, 가장 엄숙한 날을위한 모든 자수 화이트 그로 그레인 장식, 덜 엄숙한 날을 위해 제노바에서 만든 화이트 자수 세바스찬 장식, 엄숙한 날을 위해 제노바에서 만든 모든 자수 크림슨 9 월 장식, 크림슨 grosgrain 장식 meyo 느슨한 꽃 자 수, 덜 엄숙한 날 프랑스에서 만든, 크림슨 grosgrain 장식 자 수 갤런, 그리고 sebastos, 엄숙한 일 동안 프랑스에서 만든, 녹색 장식 setim meyo 자 수 밀라노에서, 보라색 setim meyo 자 수 장식 밀라노에서 제작되었으며, 엄숙한 대중을위한 검은 색 자수 장식, 열정을 부르는 장식, 열정을 노래하는 장식을 자주색으로 장식 한 자주색 meyo 자수 장식은 금색 갤런 만 사용합니다.

프랑스의 경우, 파리의 파리 요원 인 프란시스코 멘데스 드 고 이스 (Francisco Mendes de Gois)가 모타 추기경 (Mota Cardinal of Mota)의 명령에 따라이 명령을 처리 할 예정이다.

“장식물”은 바다로 나 왔으며, “연마 된 관으로 포장되어 있고, 분리 된 부분은 … 동일한 관을 사용하여 보관할 수 있습니다 …” 이“관”은 오늘날에도 농가의 숙박 시설로 사용되고 있습니다.

당시의 목록, 재료-이탈리아 인의 공단, 프랑스의 실크 그로 그레인-각 앙상블의 매우 다른 장식 문법을 통해 프랑스 또는 이탈리아 출신의 사람들과 이탈리아 인, 제노아 출신 인 사람들을 구별 할 수 있습니다. 또는 밀라노

그러나, Fonseca Évora와 Francisco Mendes Góis의 언급 된 서신과는 별도로, 구매 주문이나 지불과 같은 이러한 조각에 대한 다른 문서는 지금까지 알려져 있지 않으므로 조각을 특정 자수에 할당하기가 어렵습니다.

이 컬렉션의 중요성은 컬렉션을 구성하는 많은 조각과도 관련이 있습니다. 예를 들어, Confess (또는 신의 몸) 역할을하는 모든 자수 그로 그레인 장식은 25 개의 chasubles, 8 개의 달마 틱, 12 개의 자수 망토, 70 개의 강우량을 가지고 있으며, 크림슨 그로 그레인 장식품에는기도 한 미사를위한 자수 갤런이 있습니다. 엄숙한 날에는 10 개의 chasubles, 10 개의 막대기, 10 개의 성배 베일과 10 개의 몸 가방이 있습니다.

의복의 예복은 보통 1 명, 2 명 또는 3 명의 유명인을위한 것이지만 자주는 아닙니다. 축하 행사의 예복 외에도 많은 앙상블에는 미사 덮개, 책장 천, 팔디 스토리 덮개, 강단 천, 성막 파빌리온, 제단 앞 등이 있습니다.

대성당을“옷을 입는”데 도움이되는 모든 휘장들이 의뢰되었습니다. 프랑스에서 성당의 3 개 주요 예배당 (제단-주요, 축복받은 성사 및 성스러운 가족)에 수 놓은 3 개의 큰 진홍색 캐노피가 도착했습니다. 고단과 축복받은 성사의 예배당과 “자매”성문을 위해 등받이가있는 흰색 실크 그로 그레인의 두 개가 더있는 예배당. 또한 동일한 흰색 실크 자수 그로 그레인에는 11 개의 작은 캐노피가 있으며 다른 예배당을위한 등받이가 있습니다.

성막의 성막 세 개가 도착했습니다. 하나는 고백을위한 흰색, 다른 하나는 흰색, 모두 수를 놓은 것, 그리고 하나는 진홍색입니다. 덜 엄숙한 날의 느슨한 꽃의 meyo 자수와 마찬가지로 흰색, 진홍색, 자주색은 모두 수를 놓았습니다. 작은 성막.

이탈리아에서 Genoese 녹색과 보라색 조끼와 동일한 큰 성막 파빌리온이 추가되었으며, 빨간색, 보라색 및 흰색의 색상으로 모두 자수 된 작은 성막 용 세 개가 추가되었습니다.

또한 두 개의 우산이 있는데, 하나는 흰색 그로 그레인으로, 모두 자수되어 있으며, 하나는 갤런과 프린지 “골드”가있는 부드러운 살구와 다른 전례 색상으로 7 개의 행렬 배너가 있습니다.

파리에서 온 작품들과 관련하여 위에서 언급 한 Mafra의 웅장한 작품의 관계 문서에 따르면 흰색 캐노피와 게이트의 가격은 “150,000 및 너무 많은 십자군”이며, 빨간색과 보라색은 “4 백명 이상을 차지할 것입니다” 천 십자군 “.

호기심의 문제로 D. João V가 19 세기에 전한 자료에 따르면이“장식”은 건물 자체만큼이나 비용이 많이 든다고합니다.

또한“두 발 너비 및 두 발 너비의 캄 브라 야 렌즈”,“얇은 끈 소매”, 래칫, 쿼터, 타월, 신체, 혈액, 제단 등

새 크리스티 자체는 또한“가장 현대적이고 가장 적합한 새 크리스티… 그들이 소유하는 것뿐만 아니라 사제 사용을위한 것…”에 관한 정보에 대한 상세한 요청의 주제이기도하다. 교황 예배당의 사용을 따르는 것에 대한 우려와 함께, 신앙 고백이 만들어지고 장소, 찬장 등에 다른 종교기구를 보관하는 장소 등이 있습니다.

이 작품의 대부분은 오늘날에도 여전히 Mafra National Palace 컬렉션의 일부입니다.

궁전 컬렉션에는 D. João V 이후 궁전의 장식과 D. João VI가 설치 한 왕실 예배당 및 대성당의 다양한 발코니에서 제공되는 금 자수 조끼도 있습니다.

그러나 그것들은 사용 된 재료들 (여기서는 라마와 금색과 은색 실)과 장식용 문법 모두에서 상당히 다릅니다.

마 프라 내셔널 팰리스
Mafra National Palace는 리스본에서 약 25km 떨어진 포르투갈 리스본 지구의 Mafra 시정촌에 위치하고 있습니다. 독일쪽에 바로크 양식의 조카 닌 스타일의 기념비적 인 궁전과 수도원으로 구성되어 있습니다. 건축 공사는 1717 년 D. João V 왕의 주도로 오스트리아의 D. Maria Ana 여왕으로부터 얻을 수있는 자손의 이름으로 약속 한 약속으로 시작되었습니다.

João V 왕이 18 세기에 오스트리아의 D. Maria Ana와의 결혼 또는 그가 앓고있는 질병의 치료에서 승계하기위한 서원을 완수하기 위해 맹세를 완수 한 Mafra 국립 궁전은 바로크 양식의 가장 중요한 기념물입니다. 포르투갈.

이 지역의 lioz stone으로 지어진이 건물은 1200 개 사단, 4700 개가 넘는 문과 창문, 156 개의 계단과 29 개의 안뜰과 로비로 구성된 거의 4 헥타르 (37,790m2)의 면적을 차지합니다. 그러한 웅장 함은 브라질의 금 때문에 가능했기 때문에 군주가 왕권의 후원과 강화 정책을 실천할 수있었습니다.

그것은 국립 기념물로 분류되며 유네스코에 의해 2019 세계 문화 유산으로 선언되었습니다.