ベネチアの建築様式と特徴

浮かぶヴェネツィアの街は、ゴシックアートと建築で有名です。この都市は、ほとんどのヨーロッパの都市よりもはるかに早く、暴動、市民の確執、および侵略から大部分が安全でした。これらの要素は、運河と都市の豊かさとともに、独特の建物スタイルを生み出しました。湿地のベネチアンラグーンに位置するため、街の建築全体がインテリジェントに設計されており、ヨーロッパの他のどのスタイルの建築とも異なります。

ヴェネツィアには豊かで多様な建築様式があり、その中で最も顕著なのはゴシック様式です。このスタイルは14世紀のヴェネツィアで始まり、コンスタンティノープルのビザンチン様式、スペインとヴェネツィアの東部の貿易相手国からのイスラムの影響、イタリア本土の初期のゴシック様式が合流しました。 14世紀に始まったゴシック建築には、ビザンチンとイスラムの影響、世俗的なゴシック、宗教的なゴシックを含む3つの異なるタイプがあります。

建物や家は運河の上に建てられなければならなかったので、この建築様式はヴェネツィアにとって特に必要でした。また、ベネチアゴシック様式の建築では、水中で頑丈な土台を作るために、間隔の狭い木製の山に構造物を設置することができました。スタイルの主な例は、市内のドゥカーレ宮殿とカドーロです。この街には、カペーザロやカレッツォーニコなど、ルネッサンス様式とバロック様式の建物もいくつかあります。

ベネチアの趣味は保守的で、ルネサンス建築は1470年代頃から建物でのみ実際に人気がありました。イタリアの他の地域よりも、ベネチアの条件に合うように進化したゴシック様式のパラッツィの典型的な形の多くを保持していました。同様に、バロック建築への移行もかなり穏やかでした。これにより、非常に異なる時代の建物が一緒に座っている場合でも、大運河や他の場所の混雑した建物に本質的な調和がもたらされます。たとえば、ルネサンス様式の建物では、他の場所よりも丸い屋根のアーチがはるかに一般的です。

ヴェネツィアは多くの人にとって夢の目的地です。ユニークな運河、信じられないほどの歴史的および文化的な提供物、そして美しい建築様式の間。何世紀にもわたってヴェネツィアで最も有名な建物のいくつかに入ってきた多くの種類の建築。ヴェネツィアを他のヨーロッパの都市と比べて非常にユニークで異なるものにしているのは、この建築です。

ヴェネツィアは過去40年間で1,500以上の修復プロジェクトを完了しました。今日、この街は幅広いスタイルに開放されており、新旧の建築の調和の取れた組み合わせを維持するよう努めています。

宗教建築
ラグーンの街には、建築上のメリットとそこに含まれる芸術的な宝物の両方で、注目に値する教会が無数にあります。最も重要なものの中には、サンタマリアデッラサルー​​テの八角形の大聖堂があります。大運河の入り口に目立つ印象的なドームと、サンマルコの有名で荘厳な大聖堂、市の大聖堂、総主教と総主教の本拠地があります。ヴェネツィアは、ドゥカーレ宮殿の隣の同名の広場にあります。

他の重要な宗教的建造物の中には、サンタマリアグロリオサデイフラリ教会、サンタマリアデイミラコリ教会、サンフランチェスコデッラヴィーニャ教会、サンザッカリア教会、サンティジョヴァンニエパオロ教会、教会があります。後者はアンドレアパラディオのプロジェクトでジュデッカ島に建てられたデルレデントーレと、ヴェロネーゼの2つの礼拝堂があるサンピエトロディカステッロ大聖堂です。

宮殿
ヴェネツィアには高貴な宮殿がたくさんあり、野原、通り、運河、運河、街の黄金時代の最も裕福なヴェネツィアの家族の古代の住居を見下ろしています。学校やドゥカーレ宮殿などの施設の建物を除いて、ほとんどすべての建物は、それらを設立した家族の名前、またはそれらに最も痕跡を残した家族の名前で識別されます。

最も有名なパラッツォフォーチュニーの中で、スペインの芸術家マリアノフォーチュニーの未亡人、パラッツォグラッシ、ジョルジョマッサリの作品、ルネッサンス様式のファサードを持つパラッツォモチェニゴ、パラッツォグリマーニが所有するゴシック様式でヴェネツィアの街に寄贈されました。ゴシック様式の控訴裁判所とパラッツォロレダンの州と議席。パラッツォカヴァッリ-フランケッティ、パラッツォグリッティ-バドエルなど、2つ以上の家族が名前で言及されることがよくあります。または、家族の支部が指定されています。

代わりに、多くの個人住宅は、家族と建物の名前を示す伝統的な宗派のCa ‘を保持しています。たとえば、Ca’ Foscariは、16世紀にJacopo Sansovino、Ca ‘によって設計された同名の市立大学Ca’Cornerの本拠地です。ドルソドゥーロ地区のレッツォーニコとロンヘナの作品、パラッツォバルビ、ベネト地方の大統領と地域評議会の議席、カペーザロ、カトロン、カヴェンドラミンカレルギ、カダリオ。


ヴェネツィアはその構造上、建設された118の小島をつなぐ435の公共および民間の橋があり、176の運河を横切っています。それらのほとんどは石で作られています、他の一般的な材料は木と鉄です。最長のものは、ヴェネツィアのラグーンを横切り、都市と本土を接続し、車両の通行を可能にするポンテデッラリベルタです。

街を貫く主要な運河である大運河は、4つの橋が交差しています。リアルト橋は最も古い橋です(16世紀頃に建設されました)。アカデミア橋; 後者はハプスブルク家の支配下で建設され、20世紀に再建されたスカルジ橋、そして最後に建築家サンティアゴカラトラバのプロジェクトに基づいて2008年に建設された憲法橋です。

街のもう1つのシンボルは、リアルト橋です。アントニオダポンテの作品で、1591年に建設されました。大運河を徒歩で渡る唯一の方法でした。実際、1854年にアカデミアが建設されるまで唯一の橋でした。橋が建設された(後にスカルジ橋と憲法橋が追加された)。中央のボディの側面には高級店があり、橋の終わりのサンポーロ地区には果物と野菜の市場、魚市場の屋根付きの建物、サンジャコモディリアルト教会があります。

さらに、ヴェネツィアで最も有名な橋の1つは、ため息橋です。建築家アントニオ・コンティンによるプロジェクトで17世紀にイストリアの石で作られたこの石は、ドゥカーレ宮殿と新しい刑務所をつないでいます。

劇場
セレニッシマの時代のヴェネツィアには、音楽と演劇またはコメディーの両方の公演のために多くの劇場があり、その多くは2013年に改装されたパラッツォグラッシの小さな劇場などの貴族の宮殿や、 18世紀のラフェニス劇場(1792年)、ゴールドーニ劇場(1622年にさかのぼりますが、70年代に完全に改装されました)、マリブラン劇場(1678年)。

影響
ベネチアゴシック建築は、混合スタイルの利点に関する重要な教訓を提供します。ゴシック様式に加えて、ヴェネツィアは東からヴェネツィアを訪れたトレーダーに人気のあるビザンチン様式とムーア様式の影響を受けています。葉脈のデザインによく見られる尖ったアーチや曲がったアーチは、間違いなくムーア文化の産物です。

ビザンチンアーチの影響
900年から1300年の間にさかのぼるビザンチンの影響は、ヴェネツィア人によって使用された最初のタイプの建築設計でした。上部に丸みを帯びたアーチを備えた背の高い細い構造への道を開くだけでなく、きらめくテクスチャーでクラシックでありながら単純な影響をもたらしました!このタイプの建築には、通路の上のギャラリー、中央のドーム、インポストブロックも含まれていました。これらの特徴はすべて、詳細な金色のモザイクで装飾されていました。この建築の良い例は、サンマルコ寺院の中央ドームです。

イスラムの影響
イスラム様式の建築は1300年から1500年にヴェネツィアに伝わり、最初のタイプのゴシック建築でした。デザインは非常に法外で華やかでしたが、主に構造に軽さと優雅さをもたらすために使用され、ゴシック建築の主な兆候は尖頭アーチにあります。建築家は、街の隅々まで価値があると信じていたため、建物を支えるのに必要な重量を超えることはありませんでした。世俗的なゴシック建築は、曲がったアーチを含む別のタイプの建築であり、構造的ではなく純粋に装飾的でした。建物の広い内部空間を覆うために使用された尖頭アーチとリブボールトで、イスラム建築の主な影響を目の当たりにすることができます。このイスラムの影響の別の例は、1428年に建てられたカドーレ宮殿で見ることができます。大運河で。

世俗的で宗教的なゴシック建築
ゴシックアーチの最後のスタイルは宗教的なゴシックで、西洋のゴシック建築に従い、最小限の装飾と尖頭アーチで示されています。この建築の良い例は、サンポーロ地区の中心部にあるカンポデイフラリにあるサンタマリアグロリアデイフラリです。もともとは13世紀半ばに建てられ、15世紀にゴシック様式で再建されました。ベリーニやタイタンなどの著名な芸術家によるベネチアンルネサンス芸術の多くの重要な作品が含まれています。

ベネチアゴシック建築
ヴェネツィアのゴシックは、ヴェネツィアの典型的なイタリアのゴシック建築の特定の形式に使用される用語であり、ビザンチン建築の影響を受けた地元の建物の要件に由来し、ヴェネツィアの取引ネットワークを反映したイスラム建築の影響を受けています。中世の建築では非常に珍しいことですが、このスタイルは世俗的な建物で最も特徴的であり、生存の大部分は世俗的です。

色はベネチア建築にとってもう1つの重要な要素でした。それらは主に濃い赤、落ち着いた黄色、明るい青を含んでいました。しかし、ルネッサンス期には、人々はより柔らかく、よりニュートラルな色を好みました。しっくいを大理石のほこりと混合し、非常に薄く多層に塗布して、滑らかで磨かれた表面を作成しました。建物をざらざらした石のような外観にするために、磨かれていない場合もありました。これらのテクニックの背後にある動機は、奥行きと質感の錯覚を作り出すことでした。これらの側面と特徴は、今日でも街中に点在する建築の驚異の配列によって評価することができます。

最もよく知られている例は、ドゥカーレ宮殿とカドーロです。どちらも、間隔の狭い小さな柱のロッジアが特徴で、上に四葉の開口部がある重い網目模様、ルーフラインに沿った装飾、無地の壁面への色付きの模様があります。レリーフ飾りで覆われたオジーアーチ、ロープワークレリーフとともに、これらはスタイルの最も象徴的な特徴です。教会論的ゴシック建築は、ベネチアの特徴が少なく、イタリアの他の地域の建築に近い傾向がありました。

初期のゴシック様式の宮殿の日付、特に窓などの特徴はほとんど不明ですが、スタイルの始まりはおそらく13世紀にまでさかのぼります。それは14世紀を支配し、都市の保守主義のために、ベネチアゴシック様式の建物、特に小さな宮殿は15世紀の後半までしっかりと建てられ続け、ベネチアのルネサンス建築はしばしばそのゴシック様式の前身を彷彿とさせます。

19世紀には、特にジョンラスキンの著作に触発されて、ビクトリア朝の建築におけるより広範なゴシックリバイバル運動の一部であるスタイルのリバイバルがありました。中世でも、ヴェネツィアの宮殿は非常に狭い場所に建てられ、正面のファサードに装飾が集中した背の高い長方形の箱でした。したがって、このスタイルは、19世紀後半の市内中心部の通りに見られるものと同様の建築的文脈のために開発されました。

ゴシック時代は、上流階級が新しい教会や新しい豪華な家の建設に資金を提供していた、非常に豊かな時期にヴェネツィアに到着しました。同時に、修道会はイタリア本土からヴェネツィアの教会にゴシック様式をもたらし始めていました。この新しい建築ファッションの最も印象的な例は、サンティジョバンニエパオロとフラリで見ることができます。

しかし、これらの教会はイタリアの他の地域で見られるものと非常に似ていて、主な違いは建築材料です。ベネチアゴシック様式がそれ自体で独特のスタイルになったのは、宮殿の建設が増えるまではありませんでした。ドゥカーレ宮殿の影響を受けたこの新しいスタイルの作成者は、ゴシック、ビザンチン、オリエンタルのテーマを組み合わせて、建築に対するまったくユニークなアプローチを生み出しました。

他のイタリアの都市の裕福な家族の宮殿や家とは異なり、防衛はベネチアの宮殿にとって大きな関心事ではありませんでした。混雑した市内中心部は、当時の基準で高い建物を建てることを奨励しました。光への主なアクセスは、多くの場合、正面のファサードからでした。したがって、通常、他の場所の宮殿よりも多くの大きな窓があります。

ほとんどの宮殿は、1階のビジネスの場所、および上の家を兼ねていました。おそらく定期的な洪水が発生しやすい1階は、部屋が比較的少なく、宮殿の基準では天井がかなり低い住宅の上層階につながるかなり壮大な階段があります。運河の柱廊玄関は商品の積み下ろしを可能にし、アンドローネと呼ばれる大きなスペースにつながり、そこで商品が保管され、商取引が行われました。 13世紀までに、正面の柱廊玄関はしばしば放棄され、アンドローネに通じる1つまたは複数の大きな出入り口に置き換えられました。

2階のポルテゴまたはサローネは、中央に配置され、通常は「T」字型の別の大きな部屋で、窓から光を受け取り、食事と娯楽のメインスペースでした。後部に開いた階段は、井戸のある小さな中庭に通じていて、しばしば通りへの裏口がありました。実際、ヴェネツィアには真の井戸はなく、井戸の頭は塩辛い地下水から密閉された貯水槽に通じていました。貯水槽は屋根と中庭から石樋を通して雨水を集め、砂ろ過システムと貯水槽につながりました。

オジーアーチは、他の場所のように中央や最後ではなく、ベネチアゴシックアーチの様式的発展の始まりでした。丸いアーチは、最初は内側が円形のままで、外側の縁に点が芽生え始めました。しかし、スタイルのきちんとした進歩が実際の建物に常に反映されているわけではなく、特定の期間に同じ建物でさまざまなスタイルが見られることがあります。

オジーアーチは「教会の建物では比較的珍しい」もので、より一般的なイタリアのゴシック様式が採用されました(そして生存者は少なくなっています)。逆に、従来のゴシックアーチは、「最も堅固な要素でのみ」宮殿に見られます。不安定な地面がヴォールトを思いとどまらせたので、「ゴシック建築の構造的存在理由-平面図の柔軟性を高めて、より高いヴォールトの建設を可能にする-はヴェネツィアではまったく無関係でした」。

北ヨーロッパでは、網目模様はステンドグラスのみをサポートしていました。対照的に、ベネチアゴシック様式の網目模様は建物全体の重量を支えていました。したがって、網目模様によって支えられている相対的な重量は、建物全体の相対的な無重力を暗示しています。これ(および関連する耐力壁の使用の削減)は、ベネチアゴシック建築様式の構造に軽さと優雅さを与えます。

ベネチアゴシック様式は、ヴェネツィアの以前の建築タイプよりもスタイルとデザインがはるかに複雑ですが、建物を支えるのに必要な重量やサイズを超えることは決してありませんでした。ヴェネツィアは、運河が街を貫いているため、土地の隅々まで価値があるという懸念を常に抱いていました。

14世紀から15世紀にかけて起こったベネチアゴシック様式の変化の主要な側面の1つは、世俗的な建物の中央ホールの割合でした。ポルテゴとして知られるこのホールは、ゴシック様式のアーチのあるロッジアによってしばしば開かれた長い通路に進化しました。建築家は、ドゥカーレ宮殿に見られるものと同様の複雑な網目模様を使用することを好みました。最も象徴的なベネチアゴシック建築であるドゥカーレ宮殿は、ゴシック、ムーア、ルネサンスの建築様式の特徴を備えた豪華な装飾が施された建物です。 14世紀に、以前の建造物を破壊した2回の火災の後、宮殿は現在の、認識できるほどゴシック様式で再建されました。

イスラム建築の影響は、ヴェネツィア様式のいくつかの特徴、特に外壁の色と模様の使用、時には窓の石のグリル、そしておそらく屋根の上の純粋に装飾的なクレネレーションに反映されています。この時期、ヴェネツィア経済はイスラム世界とビザンチン帝国の両方との貿易に強く結びついており、特にイスラム初期には、これら2つの建築様式はやや絡み合っています。

一例として、派手な色の大理石や他の石の大きなベニヤで壁を飾ることは、確かにベネチアの好みでしたが、ビザンチンとイスラム建築にも見られましたが、どちらもローマ帝国の建築に由来していました。ラヴェンナ(1440年から1509年までヴェネツィアによって統治された)、ミラノ、そしてローマにはまだ例があり、他の生き残ったローマの建物からこれらを取り除くことの多くはまだ行われていなかった可能性が高いです。

ヴェネツィア人はまた、ビザンチンとイスラム建築のいくつかの側面を初期キリスト教の世界を反映していると見なした可能性があります。イタリア全土の「東部」の衣装は、芸術の聖書の人物や、アレクサンドリアでの聖マルコ説教などの一部のヴェネツィア人の絵画によく使われていました。ジェンティーレベッリーニ(1505年頃)も明らかにイスラム建築(石のグリルを含む)を使用していますが、ベッリーニがオスマン帝国の首都になってからわずか25年後の1479年に訪れたコンスタンティノープルのビザンチン様式も反映しています。シチリア島と南イタリア、そしておそらくアルアンダルス(イスラム教のスペイン)を通して、イスラム様式とのベネチアのつながりもありました。ヴェネツィア人はおそらく彼らの建築の東の要素を複雑な方法で見ました、彼らの歴史と貿易から得られた富の原因の両方を反映し、祝う。

ベネチアの商人とライバル都市の商人は、モンゴルの征服後、およそ1240年から1360年にかけて、パックスモンゴリカのペルシャと中央アジアに到達しました。アレクサンドリアとコンスタンチノープルには小さなベネチアの商人の植民地がありました。ヴェネツィアとビザンチン帝国との関係はさらに親密で複雑であり、多くの戦争、条約、虐殺が含まれていました。

このスタイルは、主に英国の建築評論家ジョン・ラスキンと彼の論文「ヴェネツィアの石」の影響を受けて、19世紀に復活しました。ヴェネツィアのスペースが不足しているため、ほとんどの宮殿は(中世の基準では)高い長方形の箱で、装飾されたファサードがありましたが、他の外部の高さでは非常に多くの場合平野でした。また、スペースを浪費する中庭もありませんでした。したがって、基本的な形状は19世紀の要件に非常によく適合し、スタイルのベネチアらしさは、主に精巧な窓、コーニス、その他のファサードの装飾に現れました。

ベネチアンルネサンス建築
ヴェネツィアのルネサンス建築は、フィレンツェよりも遅く、実際には1480年代以前には始まりませんでした。その期間中、主にイタリアの他の場所から輸入された建築家に依存していました。当時の街は非常に豊かで、火事が発生しやすかったため、ほとんどの時間に大量の建物が建てられ、少なくともベネチアの建物のファサードは特に豪華に装飾されていました。

1500〜1600年のルネッサンス時代は、最も革新的なタイプのゴシック建築に道を譲り、アーチ型の窓と、幾何学と柱に基づいたいくつかの古典的なデザインを提示しました。従来の建物とは異なり、ルネッサンス様式の建物は常にバランスが取れているとは限りませんでした。このタイプの構造の良い例の1つは、柱と半円形のアーチが外側にあるパラッツォグリマーニです。ヴェネツィアのゴシック建築の最も有名な例は、ヴェネツィアの有名なドゥカーレ宮殿です。人気のある観光名所と印象的な建物であるドゥカーレ宮殿には、ゴシック、モリッシュ、ルネッサンスの建築様式が混在しています。

他のイタリアの都市のルネサンス建築と比較して、特に都市では通常は限られた場所での代替品であった建物の全体的な形を維持すること、そしてアーチ型または丸い頂上がある窓では、ある程度の保守性がありました。ベネチアゴシック建築の幾何学模様の古典的なバージョンは、他の都市よりもはるかに頻繁に使用されていました。ドゥカーレ宮殿は火事の後で大いに再建されましたが、ほとんどがゴシック様式のファサードの後ろにありました。

ベネチアのエリートは、共和国への信頼を高める上で建築の重要性を集合的に信じており、1535年の上院決議は、それが「現在世界で最も美しく輝かしい都市」であると述べました。同時に、貴族の家族間の明白な競争は阻止され、他の地域と同様に建物に適用される「調和のとれた平等」を支持し、それ自体のための新規性、または古代の栄光を取り戻すことは疑わしいと見なされました。訪問者は豊かなアンサンブルを賞賛しましたが、ヴェネチア建築は、パッラーディオ建築のスタイルがいつか非常に影響力を持つようになったアンドレア・パッラーディオ(1508–1580)の前は、共和国自身の所有を超えてあまり影響を与えませんでした。

ロンバルディア出身のマウロコドゥッシ(1440–1504)は、ヴェネツィアでルネッサンス様式で働いた最初の建築家の1人であり、息子のドメニコが彼を助け、彼の死後も彼の練習を続けました。公共の建物での彼の作品には、ヴェネツィアのサンザッカリアの上層階、サンジョバンニグリソストモ(1497年から)、サンタマリアフォルモサ(1492年から)、サンマルコ広場のヴェッキエ調達が含まれます。彼はおそらくセントマークの時計塔を設計し(1495年から)、1485年の火災後、彫刻家と協力してサンマルコ大聖堂を再建しました。1483年の火災でドゥカーレ宮殿の東棟が破壊され、コドゥッシはそれを置き換えるための競争に勝ちました。 、中庭と外側に面するファサードのデザインがまったく異なります。彼のパラッツィにはCa ‘が含まれますヴェンドラミンカレルギ(1481年に始まった)とパラッツォゾルジガレオニ。彼の作品は、ベネチアゴシックの多くの要素を尊重し、ほのめかしており、それとうまく調和しています。

同じく重要な彫刻家であるヤコポ・サンソヴィーノ(1486–1570)は、ヴェネツィアでの彼の最初のプロジェクトであるパラッツォグリッティは、彼の計画は素晴らしいものでしたが、露出症のノベルティでいっぱいであると考えられていたため、決して構築されませんでした。彼はヴェネツィアの貴族が要求する地味で抑制された素晴らしさのイデオロギーを理解することができませんでした。長い間問題を抱えていたサンマルコのドームを鉄の帯で包んで安定させるという彼の計画は、「彼の評判を高めた」。やがて彼はベネチアの常連客を満足させ、「ベネチア建築のその後の歴史全体にとって決定的な」スタイルを見つけました。彼はサンマルコ寺院自体を越えてサンマルコ広場周辺の多くの地域の外観を作成し、サンマルコ広場にマルチャーナ図書館(1537年以降)とミントまたは「ゼッカ」を設計しました。彼のパラッツィには、パラッツォコーナーデッラカグランデ(1532年以降)と1536年のパラッツォドルフィンマニンが含まれます。

Biblioteca Marcianaは、彼の「疑いの余地のない傑作」であり、ベネチアンルネサンス建築の重要な作品と見なされています。それが建てられているのを見たパラディオは、それを「おそらく古代から現在までに建てられた中で最も豊かなもの」と呼び、フレデリック・ハートは「イタリアの建築史上最も満足のいく建造物の1つ」と評しています。サンマルコ広場の向こう側にあるドゥカーレ宮殿に面した長いファサードと、ラグーンとサンマルコ広場に面した短い側があり、非常に目立つ場所にあります。

ミケーレ・サンミチェリ(1484–1559)は、軍事建築家として州に雇われました。彼の作品のほとんどは、特にヴェローナのベネチア領土周辺の要塞と軍事または海軍の建物でしたが、非常に独創的な宮殿をいくつか建設し、ベネチアの建築をマニエリスムに取り入れました。ヴェローナでの彼の作品は、ヴィチェンツァのパラディオに匹敵する方法で街を定義する建物のグループを表しています。ヴェローナのベヴィラックア宮(1529年に始まった)は、これらの中で最も有名です。

後のヴェネツィアのルネサンスの主要な建築家はアンドレア・パッラーディオ(1508–1580)でした。彼は後のイタリアのルネサンス建築の重要人物であり、建築の最も重要な作家でもありました。しかし、サンジョルジョマッジョーレ(1566年以降)とイルレデントーレ(1577年以降)の2つの大きな教会を除けば、彼はいくつかの理由から、市内自体の設計は比較的少なかった。彼はヴェネト、ヴィチェンツァの多くの別荘と、ヴェネツィアのエリートのために、さらに南に比べて比較的小さい一連の有名なカントリーハウスを設計しました。パラディオのスタイルは、後にイギリスとアメリカの植民地の両方のパラディオ建築で開発され、中央にアーチ型の上部がある彼のヴェネツィアの窓は、世界中で非常にヴェネツィアの要素を取り入れました。ヴィチェンツァ市の世界遺産とヴェネトのパラディオ様式の別荘には、市内の23の建物と、24のカントリーヴィラがあります。

1549年に始まった、ヴィチェンツァのいわゆるバシリカパラディアナは、市の大きなゴシック様式の公会堂を囲むロッジアのある一連のファサードであり、法廷などの目的で使用され、ヴェネツィアの窓の彼の精巧なバージョンが最初に表示されます。これは、パラディオウィンドウまたは「パラディオモチーフ」と呼ばれます。ここでは、両方の階に表示されますが、コピーされた場合はあまり一般的ではありません。建物はサンソヴィーノの国立マルチャーナ図書館を利用していますが、「より厳しく建築的で、彫刻への依存度が低く、同時により柔軟性があります」。 1551年に始まったキエリカティ宮殿には、再び2階建てのロッジアがありますが、中央の上層階を進めることにより、ファサードは垂直に3つの部分に分割されています。

ヴィチェンツァ出身のヴィンチェンツォスカモッツィ(1548–1616)は、パラディオの死の翌年の1581年にヴェネツィアに移住しました。彼はサンマルコ広場でProcuratieNuoveを設計し、Palladioが不完全なままにしていた多くのプロジェクトを完了しました。街で生まれた変化を求めていた彼の弟子バルダッサーレロンヘナ(1598–1682)は、スカモッツィのプロジェクトを完了し、本格的なバロック建築をヴェネツィアに紹介しましたが、多くの建物、特に宮殿はバロックを開発し続けましたヴェネツィアのルネッサンス様式の形。

ベネチアンヴィラ
ヴェネツィアの別荘は、ヴェネツィア共和国の貴族によって設立され、15世紀の終わりから19世紀の間にドミニディテラフェルマの農業地域で開発された貴族の住居の一種です。この期間に、4000を超えるベネチアの別荘が建設され、その多くは現在もベネトヴィル地域研究所によって保存および保護されています。これらの建物の存在によって影響を受ける地域は、ヴェネト全体、特にリビエラデルブレンタとフリウリベネチアジュリアのいくつかの平原です。

ヴェネツィアの別荘の典型的な構造は、大きな農業用地にあります。プロパティの複合体の中心には、中央の建築体(ヴィラまたはドミナントハウスまたは農家)、所有者の住居(表現の場所として精巧に装飾された)、およびサマーリゾートがあります。ほとんどのヴィラには冬の暖房とキッチンシステムがありませんでした。師匠の住む家の隣には、倉庫や温室など、農作業専用の建物がありました。

ヴェネトでは、特定の類型が生まれました。それは、商品や設備を集めた、一般的に細長い単一構造のバルチェッサです。それまでは名誉に値しないと考えられていたニーズに法廷建築の形を与えたので、それは素晴らしい革新でした。並外れた建築構造は、彫刻、絵画、フレスコ画の装飾とキャビネット作り、庭の芸術、噴水と池の規制に必要な水の規制など、建築に関連するすべての装飾芸術の開花を支持しました。

16世紀に、建築家アンドレアパラディオと一緒に、彼はパラディアンヴィラとして識別される特定のタイプのベネチアヴィラ(24ヴィラ)を形成しました。ヴェネトのパラディアンヴィラは、ユネスコの世界遺産のリストに含まれていました。

それらは、アンドレア・パッラーディオ、ヴィンチェンツォ・スカモッツィ、ジョヴァンニ・マリア・ファルコネット、ヤコポ・サンソヴィーノなどの偉大な建築家や、ヴェロネーゼ、ティエポロ、ゼロッティなどの並外れた芸術家の名前にリンクされています。

14世紀から15世紀にかけて行われたヴェネト・フリウリ本土のヴェネツィアによる征服は、上陸した所有物に対するヴェネツィア・ヴェネツィアの貴族への関心の高まりにつながりました。大規模な不動産には農業への大規模な投資が伴い、多くの場合、家族の商業収入から得られましたが、その後、不動産の生産性によって報酬が支払われました。

高貴な邸宅の美学と壮大さ、そして周辺の不動産の管理に必要な建物の両方が並んで配置されたヴェネツィアの別荘:したがって、他の別荘のシステムとは異なり、それは表現と表現の両方の二重の機能を持っていましたレジャー、そして生産センターの。この開発は、ベネチアの商売の財産のおかげでも起こりました。このように、ベネチア人は本土に戻る必要があり、田舎も満足しました。それは、狭い通りとラグーンの地平線で構成された都市では、ほとんど神話になりました。

ヴェネツィアの別荘の開発は、ヴェネツィア共和国によって本土で確保された何世紀にもわたる長い平和と一致しています。彼らは、安全性と優れた土地と川の接続が保証された地域で、農業、職人、文化、市民経済開発の広範な中心地を代表していました。

これらの建築から始まり、ヴェネツィアの貴族は別荘への改築を開始し、時間の経過とともに都市の建築に典型的なスタイル要素の数を増やし、パラディオの住居に頂点を持つモデルを開発しました。したがって、都市モデルと農村モデルは、何世紀にもわたって続いてきた文化交流を移植します。ベネチアンスタイルは本土の優雅な住居に輸出され、田舎と丘陵地帯への愛情はとりわけ16世紀に影響を与えます。 -ヴェネツィアの世紀の芸術。

この地域での最初の実際の農業への取り組みの後、別荘は流行になり、高貴な家族がサンアントニオディパドヴァの饗宴の前夜から夏にのみ使用される別荘を建てるために莫大な富を費やすまでに広がりました。ヴィラの建物は素朴な意味合いを失い、サイズが大きくなり、都市の宮殿の内部の素晴らしさに匹敵しました。また、エキゾチックな植物の広大な緑豊かな庭園と、複雑な水の特徴が作成されたデザインに剪定された生垣が豊富で、一部の裕福な地主が同一視することを意図したフランスのヴェルサイユ宮殿などの国際的なモデルに匹敵する傾向がありました。時には家族全員の財産を消費します。

ベネチアンロココ様式
ヴェネツィアは最高で最も洗練されたロココ調のデザインを生み出したと言えます。当時、ベネチア経済は衰退していた。それはその海事力のほとんどを失い、政治的重要性においてライバルに遅れをとっており、そしてその社会は退廃的になり、観光業はますます経済の主力となった。しかし、ヴェネツィアは依然としてファッションの中心地でした。

ベネチアンロココは、通常は非常に贅沢なデザインで、豊かで豪華なものとしてよく知られていました。ヴェネツィアのユニークな家具の種類には、divani da portego、長いロココ調のソファとポゼッティ、壁に立てかけることを目的としたオブジェクトが含まれていました。裕福なベネチア人の寝室は通常豪華で壮大で、豊かなダマスク、ベルベット、シルクのカーテンとカーテン、そしてパティ、花、天使の像が飾られた美しく彫られたロココ様式のベッドがありました。

ヴェネツィアは、その美しいジランドールミラーで特に知られており、ヨーロッパで最高の鏡の1つでした。シャンデリアは通常非常にカラフルで、ムラノガラスを使用してより活気に満ちた外観にし、他のシャンデリアから際立たせました。ヴェネツィアはまだ広大な貿易帝国を持っていたので、海外からの宝石や材料が使用されました。漆は非常に一般的で、多くの家具が漆で覆われていました。最も有名なのは、寓話や社会生活のイメージが描かれた漆です。漆器とシノワズリーは、局のキャビネットで特に一般的でした。