アゼルバイジャンの劇場
アゼルバイジャン – アゼルバイジャン文学における劇場の芸術は、芸術の形態の一つと密接に関連している。
アゼルバイジャンの劇場芸術のルーツは、人々の活動、社会生活、お祝いや結婚の伝統、そして展望に関係しています。 セレモニー、儀式、ゲームの中の光景の要素は、独立した民俗劇の創造に重要な役割を果たしました。 アゼルバイジャンの民俗劇場は、現実的な特質や作業層に結びついています。 人民劇場のレパートリーは、特定の倫理的な小さな演劇（ペルシャ人）で構成されていました。 人民劇場はアゼルバイジャンのプロフェッショナル・シアターの形成に重要な役割を果たしています。
歴史
古代の舞台芸術の歴史は、1873年3月と4月にバクーで演奏されたミラン・ファタリ・アンクドフ（Lankaran Khanate）とハジカラ（Haji Kara）の演出で始まります。言い換えれば、アカデミックナショナルドラマシアター（AMDT）が設立されました。 “イスラム教徒のドラマアーティスト連合”、 “ブラザーズHajibeyov行政”の下で演劇グループは、彼は演劇、1919年演劇、さまざまな劇団 “Nijat”、 “サファ”、 “熱心な”文化と教育社会の形で、
彼女は1991年以来、国家劇場として働いています。劇場の名前は、政府劇場、ユナイテッド・ステート・シアター、トルコ・ドラマ劇場などです。 Dadash Bunyadzade（1923年 – 1933年）とMashadi Azizbayov（1933年 – 1991年）にちなんで名付けられた。
私たちの古典と現代人が作った文学作品は、世界文化の宝庫の特別な場所を占めています。
タブリーズアゼルバイジャンシアター
アゼルバイジャン南部の最初の劇場サンプルの作成は、バクーで働くアーティストたちと密接に関連していました。 最初のこのような作品の歴史は、1905-1911年のイラン革命の時代と一致しています…アゼルバイジャン劇場の歴史の初期段階では、20世紀初頭から、バクーとティフリスの劇場は、イランの都市。
バクー、Sidqi Ruhulla、Mirzaga Aliyev、Jalil Bagdadbeyov、Abbasirza Sharifzadeh、TbilisiからのMirzali Abbasov、Mammadtaghi Askerov、Ibrahim Isfahanli、Mirzakhan Guliyev、Mustafa Mardanov、Ashraf Hundredbashovからのツアー旅行者は、テヘラン、Tabriz、Rashtのいくつかのツアーに繰り返し参加しています、アンザリ、カズヴィン、コーエー、マクダ、ウルムダ、ジュルファ、アルデビル、サルマス、アンザリ、そして地元の恋人。
タブリズ劇場の歴史はその時代にさかのぼります。 Tabrizでは、Mehdi khan ShafizadehやHasan Baki、Rahim khan医師、Alakbar Beradaran、Alesker khan、Alakbar khanを含む12人が、1908年に示された “Cheating”というパフォーマンスを用意しました。
1909年、偉大な舞台芸術家Sidqi RuhullaがツアーでTabrizに来て、地元の知識人とともにいくつかの公演を行いました。 彼らが準備し、観客に披露した最初のパフォーマンスは、フセインコウル・サラブスキによる「カザラット」でした。 このパフォーマンスは、フランスのカトリック教徒のクラブで示されました。
2番目のショーは、Abdurrahim bey Hagverdiyevの「Daglan Tifaq」の悲劇で、庭園の隣にある「Garden-Forest Gate」という大きな店で演奏されました。 当時、Abdurrahim bey Hagverdiyevの “Unforgettable youngster”、Jan Batist Molyerの “Zoren tebib”作品も見られました。 これらのツアーは結果をもたらしました。 タブリーズでは、地元の知識人が舞台芸術に大きな関心を示していました。
1910-1919-Cu系illərərzindəアイリ-アイリsənətkarlartərəfindənİranatəşkilolunan qastrollarda daha COXMirzəFətəliAxundzadənin、NəcəfbəyVəzirovun、HaqverdiyevinbəyƏbdürrəhim、NərimanNərimanovunfaciəvəkomediyaları、SultanməcidQənizadənin、MirmahmudKazımovskinin、HüseynquluSarabskininkiçikhəcmliibrətamizməzhəkələri、Üzeyirハジベヨフ（Hajibeyov）、ズルルガール・ベイ・ハジベヨフ（Zulfugar Bey Hajibeyov）などのオペラとオペレッタ。 演奏された。
1920年には、Sidqi Ruhulla、M. Shafizade、MRVaizadeなどのイニシアチブで、Tabrizの最初の劇場「Charity Theatre」が建設されました。 Tabriz、Urmia、Khoyの都市では、そこに住むアゼルバイジャントルコのイニシアチブでU.Hajibeyliの有名な喜劇が行われました。
タブリーズの「アゼルバイジャン」社会の演劇劇団
Mirseyfaddin Kirmanshahli、1930年にバクーとトビリシ劇場の国営劇場の監督と俳優がイランにやって来て、3年間テヘランとタブリーズで様々な劇団を指揮しました。 彼女はまた、Tabrizで彼女のプロフェッショナルレベルを形作る際に特別な仕事をしています。 Rza Guluzade SharzliとRza Vaizadehもまた、この劇場の発展に大きく貢献しました。 劇場グループの中には、「ミルザ・リア・タルクマニ」、「殺人」、「盲目の惨劇」、「喧嘩」、「ウィザードの土地」、「お金や裏切り」（「裏切りと信仰」）ミザ・ジャバール・アズジェザードの「ノイ・バシャール」、「チャドラムのガーディアン」、「教師の生活」、アブドゥラ・ファヒールの「バラム兄弟」、
新聞は11人からなる取締役会を任命し、劇場のプロセスを復活させ、小売業者を集中させた。 劇場芸術に参入するアマチュア俳優を選ぶために9人の委員会が設置されている。
1940-1946年、テヘランでは、アゼルバイジャン劇場の俳優たちが、「ファラン・シネマ」、「ホナール」、「シリ・クルシッド」の劇場ビルで演劇を行った。 このレパートリーはMirza Fatali Akhundzadehの “Lankaran Khanate Vizier”、 “Khırsquldurbasan”、ウジェイ・ベイ・ハシビョフと多くのオペラ、Abdurrahim bey HagverdiyevとNajaf bey Vezirovの中小企業のオペレッタを特集しています。
アゼルバイジャン国営演劇劇場… 1945年12月12日、アゼルバイジャン南部にアゼルバイジャン政府が設立されました。 「タブリーズ・アゼルバイジャン国営演劇劇場は国家の間に作られたもので、この劇団の基盤はさまざまな劇団のアマチュア俳優によって構成され、劇場の開館は1946年3月8日に行われ、ジャリル・ママドグルザデスサラブダ、アーダ、アスタラ、ブラック・ジアイド、アラマンダ、ミヤン、ヘリス、ビナブ、シャベスタル、ザンジャン、マラガ、そしてサラブダで1946年にタブリーズの後に「私の母の本」ドラマが開かれました。
アゼルバイジャン国家劇場は、国家解放運動と国家統治の崩壊後、1946年12月に閉鎖された。 短期間（1948-1949）に限り、テヘランのジバ劇場でトルコ語のアゼルバイジャン芸術家による数々の公演とコンサートが行われました。 これらの出来事の組織化とデモンストレーションは、有名な知的科学者、ガンジャリ・サバの兄サメド・サバヒが率いるものでした。 UrmudのArya劇場は1970年に設立され、すぐに劇場は閉鎖されました。 1950年代の終わりと1960年代前半に、アゼルバイジャンの映画スタジオ「Mad film」、「Azer film」がテヘランで働いた。 そこで働くアゼリはまた、特定の休日に演劇公演を行った。
トビリシアゼルバイジャンシアター
19世紀には、コーカサス文化センターのトビリシとみなされました。 1873年にさかのぼるアゼルバイジャン劇場の歴史の基礎は、もともとティフリスのものでした。 以前は、Mirza FataliはAkhundzadeとHeydar Aliyevにちなんで命名されました。 最初の州立劇場は1922年に受賞しました。1921年の終わりには、トビリシ劇場の恋人たちが協力して最先端の劇場を作りました。 わずか1年後、この願いが達成されます。 Mirza Fatali Akhundovにちなんで名付けられたトビリシ国営演劇劇場の活動は、1947年1月2日まで続きました。何らかの理由により、ジョージア州によって51年後の1998年5月17日に劇場の再建が行われました。
エレバンアゼルバイジャン劇場
今日の劇場の芸術
複雑な発展の以前のアゼルバイジャン劇場のレパートリーは、今日拡大しています。 アゼルバイジャンのアカデミックナショナルドラマ劇場、市立劇場、パントマイム劇場、若い観客劇場、その他の劇場では、観客の様々なパフォーマンスを見ることができます。
1991年以来、アカデミックナショナルドラマ劇場と呼ばれています。アカデミックタイトル（1959年）、レッド労働デー（1948年）、レーニンの受注（1974年）は高い評価を受けています。 アブラハム・ワリ・ムハンマド・ベイリー・アバンデス、フセイン・アラブリンスキー、ジャハン・ザイナロフ、アブラハサン・アナプルの俳優学校の創設125年の歴史、偉大な俳優や監督の世代は、ソ連人アーチストアガ・アリエフ、シディキ・ルホラ、マルジエ・ダーヴォワ、アレクペロフ、アヒル・スルガノフ、ソーナ・ハジエワ、ファトマ・カドリ、バラット・シェイキンスカヤ、ライラ・バディルベイリ、カジム・ジヤ、ママダリ・ヴァリクハンリ、アリアーガ・アハイエフ、エイダルス・ダグスタニ、イスマイル・オスマンリ、モスン・セナニ、 Melik Dadashov、Ali Zeynalov、Tofig Kazimov（監督）、Alesker Sharifov（監督）Najiba Melikova、Hasanaga Salayev、Mammadrza Sheykhzamanov、Rza Afganli。
MFAkhundov、NBVazirov、AGHagverdiyev、N.Narimanov、J.Jabbarly、H.Cavidin、S.Rahman、I.Apandiyevの演劇に触発されたAMDTは、Shakespeare、Shiller、Molyer、Lopeの世界の古典のひとつですde Vega、Carlo Haldonine、A.Duman、V. Hugo、H.Hauptman、Moris Meterlinkin、Balzak、Yucin O Nilich、B. Nushich、M. Sebastian、H. Heinen、Volterin、A. Ostrovsky、A. Pushkin、M .Lermontov、L彼はTolstoy、N.Gogol、A.Chekhovおよび他の何十人もの劇作家のレパートリーに参加しています。 1930年、1948年、1959年、1974年、1996年、サンクトペテルブルク（1930年）、カザン（1930年）、イェレヴァン（1930年）、イェレヴァン（1930年、1930年）、イレヴァン、トルコ、 1925年、1926年、1927年、1954年、1957年）、トビシシ（1960年、1984年）、タシケント（1934年、1951年）、アシガバート（1934年）、トルコ（1990年、1992年）、キプロス（1992年） AMDTの50（1923）年、75年（1948年）、100（1974年）の年次記念日が祝われました。 パフォーマンス “東の東”（A.Mammadkhanli）ソ連の国家賞、 “Antoni and Cleopatra”（シェイクスピア）、 “その歌は山にある”（I. Afandiyev）、 “街の夏の日”（アナール）と「イブリス」（キャビド）共和国家賞を受賞しました。
劇場の設立と発展
アゼルバイジャンの劇場芸術のルーツは、人々の活動、社会生活、お祝いや結婚の伝統、そして展望に関係しています。 古代の歴史、 “カウンター” Novruz “” Gravasch “のような合唱、舞踊、対話に加えて、” Novruz “式典の主人公はドラマチックなプロット、アクション、時には芸術的彫刻でもあります。” Kosa-kosa真の劇場ドラマ、特別なドレスを身に着けているマスク、「カンカン」、「ミュティブリンダンツィ」、「花嫁の妻のスピーチ」など数日間の結婚式で行われたエピソードでは、壮大な要素はここにあります。劇場の要素は、オザン・アシュグの集会、「ゾーナナ」の場面、スピーチ、そして広範な「ユフ」式で強かったです。
セレモニー、儀式、ゲームの中の光景の要素は、独立した民俗劇の創造に重要な役割を果たしました。 古代から、 “Kosa-kosa”、 “Garavelli”（ピアノ劇場形式の1つ）、 “Kilimaro”、 “Shah Selim”（人形劇）など、人々の間には広範な循環がありました。 アゼルバイジャンの人民劇場は独立した歴史を持っています。 これらのゲームのいくつかは固定されたプロットに基づいていましたが、ゲームはキャラクターのものでしたが、他の部分は小さな恋人のレパートリーを持ち、アゼルバイジャンの民俗舞台のより成熟した段階でした。
アゼルバイジャンの民俗劇場は、現実的な特質や作業層に結びついています。 人民劇場のレパートリーは、特定の倫理的な小さな演劇（ペルシャ人）で構成されていました。 “Kose-bride”、 “Shepherd’s Shepherd”、 “The Brave Brother”（三部作コメディ）などがあります。 パフォーマンスは人々の間で人気がありました。 これらのパフォーマンスは、主に村の経済的および家庭生活を反映しています。 彼らのキャラクターは彼らの主人公です。 そのような公演では、笑い声が時には苦い嫉妬と人々の家庭や家庭、心理学の風刺的なスキャンダルに陥った。
シリアを正式な宗教宗派として擁護するサファヴィ（Safavid）時代（XVI世紀）に、彼は人々の良心に影響を与える様々な手段に頼った。 この期間から “Shabih”宗教的なパフォーマンスが広く普及しました。 「Shabih」はアゼルバイジャンのプロフェッショナル・シアターの創設に大きな影響を与え、多くのアーティストがステージに登場する機会を提供しています。
人民劇場はアゼルバイジャンのプロフェッショナル・シアターの形成に重要な役割を果たしています。
アゼルバイジャン劇場の歴史は、MFAkhundovの公演「Vank of Lankaran khan」と「Haji Gara」が1873年3月と4月にバクーで上演された時から始まります。本物の学校の生徒がこの最初のアマチュア公演をH. Zaradi’s N.VezirovとA. Adigozalov（Gorani）は、国立劇場創設の強力な推進力でした。
アゼルバイジャンの知識人、そして後にゴリ神学校の先生たちが、シュシュア、ナフチバン、他の都市で演劇を行い、同時に彼らはこの演奏の “俳優”として行動した。 Shushaでは、メリク・ハウクナザフロフ指導の下、夏休みに定期的に演奏を行い、クラブとKhandamirovの劇場で定期的に演奏を行い、MFAkhundovのコメディ（「Hirs-gurdurbasan」、「Musyou Jordan and dervishマスタリシャー “）。
MFAkhundovの演劇が構成されていることが知られています。 1876年以来、MFAkhundovのコメディはトビリシ（アゼルバイジャン）で演奏されていた。 有名な歌手Jabbar Garyagdioglu（Shusha）、M.Sidqi、J.Mammedguluzade、兄弟Mirza（訳注2）は、著名な知識人の中には、N.Vezirov、B. Badalbeyov、A.Valibeyov、F.Kocharli、H.Sarialinsky、Mukhtar Muradov、I.Shafibeyov、アレクペル、劇作家イスラノフ（ナフチバン）、エフエンディエフ（ヌハ）などが特に注目すべきである。 1970年代と1980年代には、アゼルバイジャンのさまざまな都市の劇場が徐々にバクーの劇場の人々の周りに形成され始めました。 したがって、バクーの演劇生活は80年代の終わりに復活し、本質的には特定の演劇集団を作り出す。 1887年以来、H. Mahmudbeyov、SM JanizadehとN.Valiyevがバクーの劇団を率いています。 彼らはバンドを強化し、それを一団にし、この劇団は1888年以来独立した劇団として機能し始めた。
1890年以来、N.Narimanovは健全な方法でアゼルバイジャン劇場の開発と劇場での現実の現実の実現に大きな貢献をしてきました。 彼は、演劇をベンチャーとして使用し、過去のアイデアの普及と意識向上の最も重要な手段の一つとして演劇を教えています。 ナリマノフは知識人を俳優の劇団に招待し、同時に多くの公演で重要な役割を果たした。 1896年、ザザビはバクーで最初のプロのドラマ「ファーストムスリムドラマ劇団」を組織しました。 バクーで初めて1897年に “連合体”が創設されました。 革命の前に、アゼルバイジャン劇場のレパートリーは、MFAkhundov、N.Vezirov、H.Vezirov、N.Narimanov、A.Hagverdiyev、C.Mammadguluzadeなどの国の劇作家やロシアの古典作品（NVGogol 、IS Turgenev、LNTolstoy）および西ヨーロッパ（V.シェイクスピア、F.シラー、H.Heyne、JBMolier）。 アゼルバイジャン劇場は、最初の年から啓蒙と民主主義に忠実でした。 MFAkhundovのコメディに加えて、N. Vezirovの「Fakhradin Mushabeti」、「雨の中を降りて雨に降った」、A.Hagverdiyevの「Daglan Tifaq」、「Unkempt youth」、「Agha Mohammed Shah Gajar」、N.ナリマノフの「シャー」、封建的伝統、土地 – 資本主義構造の抑圧と独裁政権は無知にさらされた。 Molyer）は古典の作品に富んだ。 アゼルバイジャン劇場は、最初の年から啓蒙と民主主義に忠実でした。 MFAkhundovのコメディに加えて、N. Vezirovの「Fakhradin Mushabeti」、「雨の中を降りて雨に降った」、A.Hagverdiyevの「Daglan Tifaq」、「Unkempt youth」、「Agha Mohammed Shah Gajar」、N.ナリマノフの「シャー」、封建的伝統、土地 – 資本主義構造の抑圧と独裁政権は無知にさらされた。 Molyer）は古典の作品に富んだ。 アゼルバイジャン劇場は、最初の年から啓蒙と民主主義に忠実でした。 MFAkhundovのコメディに加えて、N. Vezirovの「Fakhradin Mushabeti」、「雨の中を降りて雨に降った」、A.Hagverdiyevの「Daglan Tifaq」、「Unkempt youth」、「Agha Mohammed Shah Gajar」、N.ナリマノフの「シャー」、封建的伝統、土地 – 資本主義構造の抑圧と独裁政権は無知にさらされた。
1906年にバクーに「イスラム教徒のドラマの芸術家」の会社が設立されました。同社は有名な劇場のJ. J. Zeynalov氏を率いていました。 財政的困難にもかかわらず、同社は引き続き中断を続け、レパートリーを拡大した。 これらの年の間、バクーの作業区ではドラマ協会と演劇劇団（「バラハニ演劇協会」、「ハリアム」）が演奏されました。 “Evolution”新聞の下で作成された “Harium”劇団のスタッフで、その直接主催者MAAliyev、Rzayev、C.Hacinskiなど。 ありました。 Truppaのメンバーは観客と聴衆の両方でした。 良い建物のための資金がなかったので、パフォーマンスは貿易の通路のグランプリで与えられた。 1906年、N.Narimanovの “Nothing”プレイが行われました。 1905年の革命の後、多くの「社会」がバクーで確立された。 その一つが文化教育社会の「ニジャット」でした。 1907年、劇団の組織は、劇場の生活の中で重要な役割を果たしました。 1908年には、「ニジャット」社会の下で、H.Arablinski、S.Ruhulla、A.Valiなどのプロの俳優を組み合わせた単一のドラマ・グループが創設されました。 彼は彼の恒久的なワードローブと小道具を持っていた。 1週間に1〜2回のトラパは、タギエフ劇場やワークショップで奉仕しました。 Agha Mohammed Shah Gajar、N.Narimanovの “Nadir Shah”、N. Vezirovの “Pahlavanani-Zaman”、Shamamiの “Gaveyi Oveni”、F.Shillerの ”
ソビエト時代のアゼルバイジャン劇場の発展
アゼルバイジャンのすべての劇場は、ソビエト権力の確立後に国有化され、そのレパートリーは当局によって厳格に管理されていた。 政府が武装した劇団を団結し、俳優を政府の役務に盛り込んだ。 国立劇場は政府の財政的支援のためにさらなる発展を遂げた。 1920年には、アゼルバイジャン、ロシア、アルメニアのドラマやオペラ劇場を含む合衆国国立劇場が創設されました。 1922年、アゼルバイジャンのドラマ劇団はアカデミックドラマ劇場に変身した。 1920年には、1923年にバクー労働劇場に変貌したロシアの風刺劇場が創設されました。 実際の社会政治や日常生活のテーマへのミニチュア、批評、パロディーが劇場で上演されました。 これらと並んで、古典文学の段階版（NVGogolの「The Overcoat」、「コロンナの小さな家」、「司祭の物語と彼の労働者Balda」、ASPDskkinの「The Grand Inquisitor」、FMDostoyevskiの「The Chekhovの「マスク」、「薬剤師」など）がそのレパートリーに含まれていました。 1921年、アゼルバイジャンの風刺作戦劇場が創設され、1925年にバクーのアゼルバイジャン労働者農民劇場がバクーのトルコ労働劇場に移転され、1927年に設立されました。
1910年には、サファとその演劇部門と呼ばれる新しい文化教育社会が創設されました。 「サファ」社会劇団は「ニカット」に比べて比較的貧弱だった。 しかし、「ニカット」の俳優たちは徐々に「サファ」に移った。 D.Bunyadzade、詩人Samed Mansur、俳優J.Zeynalov、AMSharifzadehは積極的に “Nijat”からH.Arablinski、MAAliyev、S.Ruhulla、H.Sarabskiなどに社会の活動に参加しています。 時々から。 彼女は「サファ」社会の一団を見守るだけでなく、乳首の生活に関連する文化啓発活動にも携わっていました。 191年、Zeynalovの舞台公演25周年、1911年のMFAkhundovの誕生100周年、1913年のN.Vezirovの文学40周年を祝った。「癒し」劇団の作品の理論的に魅力的な側面の1つは、アゼルバイジャンの都市や村、あるいは広大なサークル（南コーカサス、中央アジア、クェゼイコーカサス、イラン、アストラハン、カザンなど）での彼のオーケストラ公演。 一般に、ニジェットとサファの両方の社会は、アゼルバイジャン劇場の組織的かつ創造的な見方を強化する上で重要な役割を果たしてきました。 1908年1月12日（新しい方法で25番目）、アゼルバイジャンのミュージカル劇場は、U.Hajibeyovの “Leyli and Majnun”の演奏によって演出された。 音楽劇場の初期には、彼のレパートリーは1908-1913年にU.Hajibeyovによって制作された “Leyli and Majnun”、 “Sheikh Sanan”、 “Rustam and Zohrab”、 “Shah Abbas and Khurshid Banu”、Olenskayas、R. Darabli、A.Anapliなどがあります。 語った。 ミュージカル劇場とドラマ劇場の間には明確な区別はなく、演劇と音楽の両方の構成が含まれていました（1910年に演奏が支配されました）。
1916年、J.Mammadguluzadeの「Dead」コメディの演奏は、アゼルバイジャン劇場のアイデアを示すイベントでした。 この業績は、嘘と抑圧の世界に対する名誉毀損として、無知と無知の勝利と呼ぶ大成功でした。 1917年、バクーでイスラム教徒連合が創設されました。 AM Sharifzadehが同盟の議長に選出された。 アライアンスはすべての劇団と協力し、友情を基本にして遊んだ。 しかし、この同盟は1918年3月まで稼働することができました。Mayilovの先例は、アゼルバイジャンの俳優たちがビルから出るのを許さなかったのです。 ほとんどの俳優たちはツアー中でした。 Üのみ。 Z. Hajibeyovの兄弟たちは比較的規則的だった。
1928〜1930年にマキシム・ゴーキー・アゼルバイジャン国立劇場劇場、1938年にアゼルバイジャン国立演劇劇場が設立されました。
1922年にトビリシのアゼルバイジャン劇場を基にして、1927年まで存在した。1928年に、イゼールでアゼルバイジャン劇場が組織された。これはアルメニアの他の国の最初の劇場であった。
Truppaはドラマ、オペラ、オペレッタのアーティストを統一しました。 先進的で民主的なアイデアと密接に関連しているアゼルバイジャン劇場は、国家の文化発展に重要な役割を果たしてきました。 しかし、同時に、これらの年には、まだ高水準の文化には達していません。
アゼルバイジャン音楽劇場
国家間の劇場の人気とアゼルバイジャン国家の発展は、演劇芸術の新たな形、すなわち音楽演劇の形成を支持した。 Fuzûlîの “Leyli and Majnun”やNavaiの “Farhad and Shirin”などの詩に対する唯一の美しい画像は、1897-1898、Shusha、1901-1902、Bakuに展示されていました。 1908年1月12日、ウジェイア・ハジベヨフによる最初の全国的な「Leyli and Majnun」オペラがバクーで演奏された。 アゼルバイジャンのプロミュージカル劇場の歴史はその時以来のものです。 当初、アゼルバイジャン音楽劇場のレパートリーは、「Leyli and Majnun」、「Shaikh Sanan」、「Rostam and Sohrab」、「Shah Abbas and Khurshid Banu」のオペラを制作したU.Hajibeyovの作品と、「Husband 1908-1913年には「もしかしたら、それでは、これから」、「アルシン・マラン・アラン」の音楽コメディーなどがあります。 まもなく、ミュージカル劇場のレパートリーは、Z.Hajibeyov（ “Ashiq Garib”オペラ、50歳の若者、 “Married bachelor”ミュージカルコメディー）、M.Magomayevによる “Shah Ismayil” MMKazimskiの “Molla Jabi”と “Vurhavur”の音楽コメディ、M.Amirovの “Seyfalmulk”オペラなど。