帝国と巨人、テ・パラッツォ

テパラッツォの南部は、オリンポス山を必死に征服しようとしている巨人の絵画を中心にしています。それは、カルロ5世と帝国の敵の無意味な反乱のall話です。フレスコ画は特定の雰囲気を作り出し、洞窟や古代の墓に似た部屋の洞窟のような外観を強調しています。

ダビデのロッジア
すべてのパスが交差する場所:ロッジアは一方の側で庭に通じ、もう一方の側ではクールドヌールに向かいます。チャールズ5世が1532年にマントヴァを訪れたときに賞賛されました。ロジアを飾るシーンの主人公は、伝説的な人物ではなく、旧約聖書の登場人物です。彼はイスラエルを守るキャプテンであり、美しいバトシェバに恋しているゴリアテを倒す若いヒーローでもあります。フレスコ画は、ルカダファエンツァ、リナルドマントヴァノ、フェルモダカラヴァッジョ、ベネデットパグニなど、さまざまな画家の作品です。価値のあるものは、17世紀にさかのぼる美徳を表すスタッコと彫刻です。

ロジアから、私たちはエキセドラに囲まれた日当たりの良い庭に入ります。Loggiaのスタイルは、Raphaelによって作成されたローマの別荘のプロトタイプに触発されています。この場所には一連の異なる機能がありました。レクリエーションの場所であり、王子を称えることを目的としていました。さらに、演劇を上演するのに理想的な場所でした。最終的には、宮殿全体を代表する最高の場所です。ここでは、フレスコ画と装飾によって作成されたリズムが、建築の複雑さに対応しています。

漆喰の部屋
ダビデのロッジアを通過すると、訪問者は、古代ローマの神々や風景を表す漆喰で飾られた長方形の空間に入ります。この作品は、ジュリオ・ロマーノの協力者の一人であるフランチェスコ・プリマティッチョによるものです。アーティストは、フランスのフォンテーヌブルーのフレスコ画の実現にも貢献しました。スタッコは、25個の正方形に分割された樽の丸天井と、それを区切るフリーズの二重領域に分けられます。奇妙な詳細:シーンの1つは、表現されている他の古典的なシーンとは関係のないバプテスマです。参照は、ローマのトラヤヌスの記念柱とマルクス・アウレリウスの記念柱で語られたローマ史のエピソードです。

この印象的なボールトの美しさは、白い人物と黒い背景の色のコントラストにあり、古代のカメオのように見えるものを作成します。ここで現在の栄光を語る幻想を通して、過去が呼び起こされます。

この二重の帯の詳細は、武装した男性のパレードと、壁から出てきたように見える馬の足を示しています。左下の部分では、男性を導く馬に乗った皇帝、腕を上げ、道を導く皇帝を認識することができます。ジュリオ・ロマーノの2番目の芸術的参照は、おそらくアンドレア・マンテーニャが数十年前にサン・セバスティアーノ宮殿を飾った偉大な勝利を描いた絵画でしょう。ここで同じシーンがプラスチックの品質を獲得し、塗装されたものよりもダイナミックではない数字がエンブレムに変わります。

フレームの1つの詳細であるスタッコは、ここで戦おうとしている2人の武装した男性を表しています。

皇帝の部屋
巨人のホールの前に、皇帝のホール、古代ローマの偉大さを称賛し、理想的にはユリウス・カエサルとアウグストゥスの隣にマケドンの父フィリップ2世と一緒に代表されるアレキサンダー大王の業績が先行します。PrimaticcioとRinaldo Mantovanoがこれらのフレスコ画の作者かどうかは定かではありません。4つのソブリンの隣には、公正な支配者の美徳を示す2つのトンドがあります。

漆喰の植物をモチーフにした明るい青と赤の装飾で強化された金庫の中央には、ポンペイによる手紙の破壊を命じているシーザーの絵画を示す中央広場があります。また、ここでの主なテーマは、支配者の寛大さです。シーザーはこれらの手紙を破壊することにより、ポンペイウスの国家に対する陰謀が公にならないようにし、敗北した敵の記憶が少なくとも部分的に保存されるようにした。

フレスコ画のトンドアレクサンダー大王には、彼にとって最も貴重なものが保管されている貴重な箱、戦利品があります:イリアッドのコピーとオデッセイの1つ。芸術と文化が歴史を通して生き続けることができるように、芸術と文化を育てるのは支配者の義務です。

巨人の部屋
今日でも訪問者を魅了する素晴らしい芸術作品:洞窟のように作られた部屋、ホールオブザジャイアンツは、オリンポス山と天国への攻撃を仕掛ける怪物の表現で飾られています。木星は彼の子供を守るために戦っています。ジュリオ・ロマーノは、同心円ではない一連の円で、金庫を空に変えました。遠近法はクライマックスに達します。これは後に多くの芸術家によって模倣されたもので、天蓋の下に神々の王の玉座があります。木星と帝国の両方を表すワシがいますが、それは空です。この表象全体には政治的意味もあり、チャールズ5世の勝利と敵の敗北を暗示しています。おそらく画家、おそらくリナルド・マントヴァーノが、

好奇心はあるが一貫性のある方法で、空は丸天井のように木星の天蓋の後ろで終わります。天は、発明された現実と人工空間を組み合わせた、ジュリオ・ロマーノの芸術に特徴的な方法で閉じられています。雲によってほとんど隠されている12の柱は、キューポラの想像上の部分を支え、雲と天蓋によって形成されたものに対して3番目の円をトレースします。その結果、天体図が作成され、巨人はそれを破壊しようとします。

ジャイアンツは、マウントを持ち上げて支配者のキューポラに投げつけることを意図した空腹の農民として描かれた巨大な人物であり、絵画の多くの場所に現れ、同時に彼らが上向きにしようとしている岩の下に埋められています。この物語はラテン文学から得られた神話のエピソードを示していますが、ここで重要なのはシーンのダイナミズムであり、反乱軍の暴力を継続的な回転運動に変換します。巨人は地球の腸に落ちる運命にあります。

上向きの宇宙の構造は反乱軍に落ち、非合理性と盲目的な怒りの敗北を意味します。

洞窟の部屋
八面室としても知られる小さな部屋は、植物の文脈で描かれた小さな人物を表す活気のあるグロテスクで装飾されています。作品の主な著者はルカ・ダ・ファエンツァであり、漆喰はアンドレア・デ・コンティの作品です。

他のキューピッドに支えられた、背景が暗いプラーク内の小さなキューピッドの遊び。

カンデラブラの部屋
この部屋のフリーズは、ジュリオ・ロマーノ時代に遡る唯一の作品です。著者は、ニコロダミラノとジョバンバティスタマントヴァノです。これは、囚人、軍隊のトロフィー、および不気味なシーンの通常の古典的な表現です。トンドと四角で飾られたフリーズの空間の分布は複雑です。

16世紀にさかのぼる木製の格間天井の装飾は、1813年に実現したスタフィエリの作品です。

勝利の部屋
この名前は、部屋の隅に描かれた翼のある勝利と、長いトランペットを冠した名声の2つのシンボルに由来しています。

フリーズは、現代の文書に記載されているように、模造半貴石の背景にエレガントな塗装されたグロテスクで構成されています。楕円形のパーティションには、クリップアートのバストが付いたスタッコの十字架が含まれています。

スタッコはニコロ・ダ・ミラノに起因し、絵画はアゴスティーノ・ダ・モッツァニカによるものです。部屋の全体の装飾は1528年のものとすることができます。これは、天井の中央にあるゴンザガの紋章にオリンパスマウント装置がないことで確認できます。これは1530年以降にのみ表示されます。

天井の装飾は特に注目に値します。宮殿のユニークな例では、木製の金庫は、ドゥカーレ宮殿のマンテーニャのブライダルチェンバーを明確に参照して、下から見た日常生活のシーンで装飾されています。

年配の女性が子供の髪の毛からノミを拾い、女性がシャツを垂らし、若い女性が髪をとかし、マンテーニャに直接言及して、バルコニーのカーネーションの花瓶に近づいています。

テ・パラッツォ
パラッツォテは、マントヴァの歴史的かつ記念碑的な建物です。フェデリコ2ゴンザガの委託により1524年から1534年に建てられた、マニエリスム様式の建築の好例であり、イタリアの建築家ジュリオ・ロマーノの最も有名な作品です。現在、この複合施設には市民博物館があり、1990年以来、テパラッツォ国際芸術センターは、古代および現代の芸術と建築の展示会を開催しています。

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