ドームは、オルティスデカストロプロジェクトへの適応で終わりました。内部では、聖母被昇天も表されていました（Rafael Ximeno y Planes、1810）。今日存在するドームは、マヌエルトルサの作品であり、八角形のドラムは、クルーズの中心に持ち上がり、4つの柱の上にあり、ランタンがその上にあります。現在のウィンドウはMatíasGoeritzによるものです。赦しの祭壇の短絡によって引き起こされた1967年の火災で、アサンプションの絵は消費されました。
トルサは1666年にリリースされた重いドームを利用して、新しいドームを作る必要性を完全に構築することができました。どちらの構造も意見によってほぼ決定します。ただし、そのデータはありません。仮説を提起したまま、メキシコの芸術の最も精神的な表現の1つを構成するこの壮大なドームについて簡単に説明します。
ドラムは八角形で、立方体の上を動き、その角は帆立貝の外側への欄干を示しています。ドラムは、それを形成する八角形の両側の各端まで2つおきにイオンピラスターによってサポートされている構造であり、中心には、ドームの窓を形成する滑らかなシャフトと同じ次数の列があります。ピラスターと柱のイオンの首都には、各窓を閉じる際にフリーズが強化されたエンタブラチャーがあり、ポンティフィシャルシールド付きのポスターが曲線の上部を支えます。柱の上にはオークションがあり、ペディメントの隣に炎があり、ドラムを仕上げる欄干に仕えています。
半分のオレンジは、厚いモールディングでこれらの欄干の上に少し移動します。雄牛は、ドームのリングを構成する八角形を囲む厚いバンドに見えます。この八角形の角度から、ドームをセクションに分割するストリップが表示されます。同じ布はそれぞれ、2つの横縞と中央の三角形で形成されており、中央が壊れて、円が浮き彫りになっています。この装飾品のくぼみ部分は薄緑色のタイルで覆われており、時間の経過とともに作品が彫られている採石場とほとんど区別されない緑青を獲得しています。
角張ったガードルは、上部に到達すると、懐中電灯を保持する大きなリングが置かれているように見える反曲線を優雅にひねります。これはすでに円形であり、ベルトとベルトの間の表面には、各ストリップ間にぶら下がっている花輪に似た曲がった花輪があります。これらはスクロールで覆われ、活発に成形されたプラットフォームをサポートします。ガードルにはプランターが付いたピラスターがあり、ランタンリングを囲む円形の欄干を支えています。
これをリングよりも低い円で動かし、その周りにスコープがあるようにします。それは、その表面に絡み合った葉のレリーフを示すピラスターによってサポートされており、さらに、それぞれの下部に構造をサポートするのに役立つハイライトがあります。前述のピラスターの中で、ハーフポイントエンクロージャーを備えた8つの細長い窓が開かれ、小さな突起のあるコーニスが頂上にあります。ピラスターは、キュプリンのリングを支えるために上記のモールディングの上に伸びており、それぞれは、資本ではなく、フラップ付きのスクロール型の飾りで覆われています。モールディングとこれらのピラスターの延長部の間のスペースには、ステンドグラスのあるport窓が見られます。
クプリーンのリングは、モールディング、シンプルなフリーズ、ベールで覆われたコーニスで構成されます。クプリンは優雅に傾斜しており、ストリップで8つのセクションに分割されています。各セクションは、これまでに説明した他のタイルよりも強いトーンのタイルで覆われています。クプリンの上に大きな炎を保持するベース。象徴的に、芸術家はこの場所に置きたいと思っていました。塔にすでに見られた十字架ではなく、メキシコで最も重要な教会の中心に絶えず燃えている神の愛の炎。
そのドームの素晴らしい構想。彼女はメキシコ大聖堂に鐘、印章、印を付けます。他の教会では、他の教会と比較することはできません。すでに述べたように、他のフランスのドームに似ているかもしれません。それは詳細にすぎず、調和、比例、優雅さではありません。懐中電灯は同じ球形のキャップよりもほぼ高いため、割合はある程度不均衡です。しかし、このドームを提供することによってこのドームを構築する天才の爪があります。彼女自身のためではなく、彼女がカバーしなければならず、飾らなければならなかった偉大な教会の割合に従っています。それを低くしたことは、ドームではないことに等しいでしょう。 17世紀の古い重構造で十分でした。このドームでは、トルサはそれらの冷静な宮殿ではなく、芸術家としての彼の天才を完全に実証しています。
タワーズ
メキシコの大聖堂の塔の建設の詳細な歴史を以前に作成しました。建築された時間内に、大聖堂が保持できる最も独創的で壮大な塔であることに疑いの余地がないため、芸術的な観点からそれらを研究します。
建設のモデルは、17世紀以降に完成した東側の塔の下半身でした。確かに、詳細に分析すると、その構造が古典的な概念に準拠していることがわかります。これは、ヘレリアーナの塔であると言えるでしょう。それは、それぞれの側に4つのドーリア式ピラスターが単純に積み重ねられ、地下室に置かれている体です。そのエンタブラミエントは完全です。アーキトレイブ、フリーズ、トリグリフとコーニスの滴が広く飛んでいます。各顔には5つの鐘があります。中央に大きなものがあり、その上には以前はスペインの王室の盾があった空きスペースがあります。脱穀サイドパイルのアントレコールには、上下に2つのベルがあります。そのため、最初のボディには、中央に吊るすはずの大きなベルとは別に、20のベルがあります。次のセクションでは、これらの鐘楼にかかっていた鐘が何であったかを確認します。各鐘楼は、教会が完成したとき、間違いなく最後に置かれた石の欄干によって制限されています。
タワーの2番目の本体は、まず、下半身の角柱全体を取り囲む欄干を示しています。
塔の問題を解決した建築家はホセ・ダミアン・オルティス・デ・カストロであり、そのような遺体と競売の解決において、この並外れた建築家の天才を見ていると言いました。プエブラの大聖堂のように、最初の遺体は非常に重く、さらに2つを支えるために、困難な勃起で問題が発生しました。しかし、その場合、塔はアンジェロポリタン大聖堂のものと同様に、不均衡に高くなっていたでしょう。次に、できる限り明るくしようとする2番目のボディと、その高さが3番目のボディにほぼ対応するショットを作成します。私たちは部分的に行きます：2番目のボディは、核と、イオンのエンタブラチャーを維持するイオン次数の2つの取り付けられたピラスターで構成されるピラスターで構成されます。しかし、オルティス・デ・カストロは、最初のボディのようなコンパクトな構造ではなく、4つのピラスターによって形成された長方形内に刻まれたオチャバダ構造を想像し、半円形のアーチとベルを提供する孤立したピラスターによってそれを実現低い部分、上部に窓があります。
これらの2つの建築メンバー間の分割は、他のスペースで仲間が見つかるまで、ピラスターの内側で水平に伸びる石の帯などで構成されます。安定性を確保するために、外側の支柱と内側の本体をつなぐスチールベルトを設定します。そのようなシステムによって、彼は下半身のスタイルを継続しながら、より軽く、さまざまな観点からタワーに透かし彫りの側面を提供する第2の体を構築することに成功しています。
最初のボディの手すりに対応する手すりは、下の柱の軸にピラスターがあり、装飾の装飾を完成させる大きな彫刻が見られる角のあるピラスターに対応する基部がありますコルニサミエント。塔、それは最も完璧なロジック内にある昇順の装飾スケールを与えます。これらの彫像とその作者については、歴史的な部分ですでに話しました。オークションについて説明する必要があります。ある種の屋根裏部屋では、塔の表面に向かって楕円形のtower窓が開いており、窓が斜めになっているため、オークションを開催しているように見える逆ブラケットの間で、大きな楕円形で精力的に処理された鐘が移動します。その縁は、確かに、素晴らしいモールディングで構成されており、逆さのブラケットはベルの表面を分割するバンドに対応しています。
そのようなガードルは、別の素晴らしいモールディングで終わり、垂直軸を持つ4つの大きな楕円形のメダリオンを保持するためのインポストとして機能し、花輪で覆われた花輪が側面にあります。ベルは上部まで延びており、端部は半卵形に広がっており、縁は曲線になっており、角のある成形で強調されています。このオークションでは、ベルの本体のベルトが中央で終わるまで伸ばされ、十字架で覆われた大きな石球が保持されます。私たちはこれらの大球の歴史を十字架で作りましたが、石造りの十字架には鉄の魂がなく、
このような大聖堂の塔、荘厳な塔ですが、私たちが言ったように他には似ていない精神に満ちた個性があり、鐘にぶら下がっている青銅と調和して鳴るように見える2つの巨大な鐘で終わりました、まるで教会全体が、石さえも音になった皮むきで均一になりたかったように。そして、彼らは私たちが彼らを見るたびに、私たちが賞賛を止めることができないとき、私たちが広場の前で交差するたびに、私たちの心を呼びます。
メキシコシティメトロポリタン大聖堂
最も恵まれた聖母マリアの天国への被昇天大聖堂（スペイン語：カテドラルメトロポリターナデラアスンシオンデラサンティシマビルゲンマリアアロスシエロス）は、メキシコのカトリック大司教区の所在地です。メキシコシティのダウンタウンにあるコンスティトゥシオン広場（ソカロ）の北側のテンプロマヨール近くの旧アステカの聖域の上にあります。この大聖堂は、1573年から1813年にかけて、スペインのテノチティトランの征服直後に建設された教会を中心に部分的に建てられ、最終的には完全に置き換えられました。スペインの建築家Claudio de Arciniegaが建設を計画し、スペインのゴシック様式の大聖堂からインスピレーションを得ました。
250年弱の長い時間をかけて建てられたため、ほぼすべての主要な建築家、画家、彫刻家、金メッキの巨匠、その他の副王のプラスチックアーチストがエンクロージャの建設のある時点で働いていました。広大な建設期間のこの同じ条件により、ゴシック、バロック、チュリゲレスク、新古典派など、それらの世紀に有効で流行していたさまざまな建築様式が統合されました。同じ状況で、インテリアにさまざまな装飾品、絵画、彫刻、家具がありました。
その実現は、すべての階級の多くの世代の社会集団と同じ教会当局、政府当局、異なる宗教同胞団を含むため、社会的結束のポイントを意味しました。
また、公共の生活に対するカトリック教会の影響の結果として、建物はニュースペインと独立メキシコの社会にとって歴史的に重要な出来事と絡み合っていました。いくつか例を挙げると、議会の大統領によるメキシコの皇帝としてのアグスティン・デ・イトゥルビデとアナ・マリア・フアルテのcor冠式があります。前述の君主の葬儀遺跡の保存;ミゲル・イダルゴ・イ・コスティリャやホセ・マリア・モレロスなどの独立した英雄たちの1925年までの埋葬。改革における教会と国家の分離によって引き起こされた自由主義者と保守派の間の紛争。クリステロ戦争の時代の建物の閉鎖;とりわけ、独立の二百周年のお祝い。
大聖堂は南を向いています。この教会のおおよその寸法は、幅59メートル（194フィート）、長さ128メートル（420フィート）、塔の先端までの高さ67メートル（220フィート）です。 2つの鐘楼、中央のドーム、3つのメインポータルで構成されています。柱と彫像が並ぶポータルを含む4つのファサードがあります。 51の金庫室、74のアーチ、40の柱で構成される5つの身廊があります。 2つの鐘楼には合計25個の鐘があります。
大聖堂に隣接する幕屋には洗礼堂があり、教区民の登録に役立ちます。 5つの大きな、華やかな祭壇、聖具室、聖歌隊、聖歌隊エリア、廊下、および頭脳室があります。大聖堂の16のチャペルのうち14が一般公開されています。各礼拝堂は異なる聖人に捧げられており、それぞれが宗教ギルドによって後援されています。礼拝堂には、華やかな祭壇、祭壇画、リタブロス、絵画、家具、彫刻が含まれています。この大聖堂には、アメリカ大陸で最大の18世紀の臓器が2つあります。多くの元大司教の遺跡を保持する大聖堂の下に地下室があります。大聖堂には約150の窓があります。
何世紀にもわたって、大聖堂は被害を受けました。 1967年の火災により、大聖堂の内部の大部分が破壊されました。その後の修復作業により、以前は隠されていた多くの重要な文書やアートワークが明らかになりました。大聖堂のために強固な基盤が建設されましたが、その上に建設された柔らかい粘土質の土壌は、その構造の完全性に対する脅威となっています。地下水位の低下と沈没の加速により、この構造物は世界で最も危険にさらされている100のサイトの世界記念碑基金リストに追加されました。 1990年代に始まった修復作業により大聖堂が安定し、2000年に絶滅危end種リストから削除されました。