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シュールレアリスト音楽

シュルレアリスム音楽は予期せぬ並置や他のシュールレアリズムのテクニックを使用する音楽です。 Theodor Adornoについて議論するMax Paddison(1993、90)は、シュルレアリスム音楽を「新しい美学的統一の中で新しい意味を生み出すことを可能にするモンタージュのような方法で、歴史的に評価の足りない断片を並置する」と定義している。 Paddisonの用語の光沢(Whitesell 2004、118)。 アン・ルバロン(Anne LeBaron、2002,27)は、即興を含むオートマティズムと、音楽的シュールレアリスムの主なテクニックとしてのコラージュを挙げている。 Whitesellによると、Paddisonは、Adornoの1930年のエッセー「Reaktion und Fortschritt」を引用している。「シュルレアリスムの作曲は評価の低い手段を利用し、評価手段として使用し、突然死んだ時の「スキャンダル」から形を獲得する(Whitesell 2004,107,118n18)。

超現実的な音楽は、さまざまな音楽形式とスタイルの逆説的な組み合わせと、予期せぬサウンドの思い込みの使用によって特徴付けられます。

Theodore Adornoは、超現実的な音楽を「新しい美的統一の枠組みの中でそれらに意味を与えることを可能にする編集の手段によって、歴史的に評価の低い音楽の断片の組み合わせ」と定義している。

超現実的な音楽の最も特徴的な美的帰属として、批評家は最も頻繁に純粋な精神的オートマティズム、非慣用的即興とコラージュ

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初期のシュルレアリスム音楽
1920年代には、いくつかの作曲家がシュルレアリスム、あるいはシュルレアリスム運動の個人によって影響を受けました。 この時期にシュルレアリスムに最も関連した2人の作曲家は、ギリシャ・アポリネールがシュルレアリスム(Calkins 2010、13)という言葉をコインに込めたバレエ・パレードのスコアを書いたErik Satie(LeBaron 2002,30)と、それを書いたGeorge Antheil 「シュルレアリスム運動は当初から私の友人でしたが、その宣言の中には、すべての音楽が耐えられないと宣言されていました – おそらく、私のものを除いて、美しく評価されたものです」(LeBaron 2002,30-31 )。

Adornoは、The Threepenny OperaやMahagonny市の崩壊などのKurt Weill作品と、イゴール・ストラヴィンスキーの中期の音楽、とりわけLの作品’Histoire du soldat’と呼ばれ、このシュルレアリスムを、アーノルド・シェーンベルクと彼の学校の「近代的」音楽と、後のストラヴィンスキーの「客観主義者」のネオクラシック/フォークロリズムとのハイブリッド形態と定義している。 客観主義のようなこのシュールレアリスムは、疎外感を認識しますが、より社会的に警告します。 それによって、それは錯視として認識される客観主義の実証主義の概念を否定する。 その内容は、「審美的総体の試みを通して偽装を試みることなく幻想的であると定義される欠陥のある請求書によって社会的欠陥を明示することを許可する」(Adorno 2002,396)、それによって審美的正式な内在性を破壊し、文学の世界。 このシュルレアリスムは、内在的な形態を犠牲にしても、それ自体の中から疎外を打ち破ろうとする、ポール・ヒンデミスとハンス・アイスラーのいわゆる第4のタイプの音楽、すなわちゲブラフスミシクとはさらに区別される(Adorno 2002,396-97) 。

Pierre Schaefferによる音楽的コンクリートの初期の作品は、バリの司祭の声、セーヌ川のバージ、Etude aux casseroles(1948年)のガラガラヘビのようなサウンドオブジェクトの予期せぬ並置に起因して、シュルレアリスムの特徴を持っています。 作曲家オリヴィエ・メシアン(Olivier Messiaen)は、Schaefferの初期の作品の「シュルレアリスム不安」を、1958年の後期エチュードの寓話(Messiaen 1959、5-6)の「禁欲主義」と対照的に述べた。 Schaefferは1948年10月5日にミュジクコンクール(Concert de bruits)のコンサートを行った後、「Poe andLautréamontによって聴かれた音楽を、レイノルズ・ルッセルとの共演で、初のシュールレアリズム音楽のコンサートだけでなく、私の見解では音楽革命も含まれている(Schaeffer 1952、30-3)。 Schaeffer自身は、初期の段階では、音楽的コンクリートは、より一般的な音楽的手続きの出発点ではなく、無意味またはシュールレアリズム、あるいはその両方に向かう傾向があると主張した(Schaeffer 1957、19-20)。

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