B.ロンヘナとG.マッサリによって設計された記念碑的なパラッツォレッゾニコは、全年齢への洞察を提供する博物館の場所です。貴重な家具や装飾品のほか、ジャンドメニコやジャンバティスタティエポロ、ロサルバカリエラ、カナレット、ロンギ族やグアルディ家など、18世紀のベネチアの芸術家による主要な絵画が展示されています。
最近、重要な寄付により、チマダコネリアーノ、アルヴィーゼヴィヴァリーニ、ボニファシオデピタティ、ティントレット、セバスティアーノ、マルコリッチなどの300点以上の作品と、ティエポロとロンギ家、ロサルバカリエラ、フランチェスコグアルディなどの作品が美術館のコレクションに追加されました。 。
それは3つの重要な水平バンドに分かれています：素朴な装飾が施された1階と、アーキトレーブと2つの高貴な床を備えた3穴の水ポータルです。各フロアはペアの柱で終わります。屋根裏部屋の中二階は楕円形のマリオン窓が特徴で、ファサードの関節のあるデザインに隠されています。
宮殿の地図はこれまでになく複雑になりました。高さ2フロアを占める大きなボールルームがあり、壮大な記念碑的な階段で1階につながっています。この並外れた例外を除いて、パラッツォは伝統的な計画に従って編成されています。中央には大運河と中庭の両方を見渡す大きなポルテゴがあります。両側に小さな部屋が広がっています。
タペストリールーム
タペストリールームには、17世紀末の3つの大きなフランダースのタペストリーと、当時の彫刻と金色の家具が備わっています。天井のフレスコ画は、ヤコポグアラナによる「徳の凱旋」を表しています。黄色いドアも注目に値します。花のモチーフに囲まれた日傘をさした中国人男性の漆塗りの絵を描いており、1760年にさかのぼります。
この部屋の天井には、1757/58の冬にもヴェネツィアの宮殿で最も多作なフレスコ画家の1人であるジャコポグアラナが複雑な寓意的な絵画を飾っています。この画家は、このアーティストのスペインへの出発後、ティエポロの作品を執筆しました。構図では、ヘルメットのあるフォーティチュードとテンペランスを認識できます。次に、上の方に、ライオンとの夫婦ハーモニーとバロール。左側は正義とプルーデンスです。太陽と月、豊かさ、そして栄光と永遠性を高めます。隅には神学的美徳があります。
中心のシーンを囲む豊かな装飾的なフレスコ画のコーニスは、他の状況でもグアラナと協力したクアドラトゥラまたは建築のトロンペルイユ画家ピエロヴィスコンティの作品です。ここでキャリアを始めたばかりのガラナは、Tiepoloのものとは非常に異なるスタイルと文化の方向性をすぐに明らかにしました。彼は大胆な遠近法を放棄し、単一の視覚平面にまたがる構図を提示しました。フィギュアは恥ずかしがり屋のポーズで配置され、注意深く細心の注意を払って描かれました。
ガラナの配色は繊細なハーフトーンで構成されており、マスターのまばゆいパレットとは大きく異なります。この部屋の名前は、18世紀の3つのフランドルの壁のタペストリーにちなんで名付けられ、ソロモンとシバの女王の物語の場面が描かれています。この部屋の壮大な家具のように、タペストリーはサンタマリアフォルモサのバルビバリエ宮殿から来ています。緑の大理石のトップ、アームチェア、珍しい3人掛けソファ、2つのゲリデン（または3脚のテーブル）、カーテンホルダー（ベネチアではブオネグラジーと呼ばれます）を備えたテーブルの洗練された技量は、これを最も注目に値するスイートの1つにしますベネチアンロココ様式の家具の無傷で残っていた。家具の脚のうねりと、表面の繊細な装飾は、海の泡と壊れた貝殻の非対称性を模倣したもので、18世紀半ばのロココの典型です。彼らはまた、形と材料の両方に関して、50年前にブリストロンによって作られた家具と比較して味の変化を示しています。
この部屋では、オリジナルの家具、つまり東洋の模様で装飾された漆塗りのドアの唯一の現存する要素が見つかります。これは、シノワズリーに対する18世紀の偉大な情熱の証です。この非常にまれな例は、1760年頃にデータ可能です。一部の学者は、宮殿の部屋のフレスコ画に取り組んでいた時点で、ジャンバッティスタまたはジャンドメニコティエポロが描いた絵に基づいている可能性があると示唆しています。 2つの引き出しの胸の上にある短い壁には、マグダラの悔い改めたマグダラとマルクスアウレリウスの騎馬像を表す、アンドレアブリストロンによる2つの木製の彫刻が飾られています。
パステルルーム
パステルルームはもともと観客を収容するための部屋でした。その部屋で教皇使節は彼が前日に教皇に選出されていたことを枢機卿レッツォーニコに知らせた。天井は、無知を超えた芸術の勝利を描いたフレスコ画で飾られ、隅に描かれた寓話的なシーンで、トランプルイユの塗られたフレームに収められています。絵画、特に「詩の凱旋」は、ティエポロがメインサロンで働いていた時期のものであり、通常、ジャンバティスタクロサトまたはベッルーノのガスパレディジアーニのいずれかによるものです。部屋の名前は、ロサルバカリエラや他の著名なヴェネツィアのアーティストによるパステル調のポートレートの数に由来しています。カリエラのオペラ歌手ファウスティナボルドーニのパステル調の細かい肖像画が含まれています。もう1つの注目すべきパステル画は、息子のロレンツォによって描かれた、画家ティエポロの妻であるセシリアグアルディティエポロの肖像画です。 1757年に描かれました。
ジャンバッティスタティエポロの他に、ベネチアの重要なフレスコ画家たちが結婚式のアパートの装飾に参加しました。この部屋は、18世紀半ばにこの分野で最も活躍したアーティストの1人であるGaspare Dizianiによって装飾されました。天井には、ヴェネツィアの貴族にとって特に愛すべきテーマ、無知の芸術の勝利が描かれました。
ディジアーニは寓話的な人物の群れを私たちに提示します。それぞれの人物は、彼の特定の芸術の道具を持っており、マスターのセバスティアーノリッチから学んだ暖かく明るい色で描かれています。
壁にはパステル調の肖像画のコレクションがあります。この技法はフランスのルネサンス期に始まりましたが、18世紀にピークに達しました。紙や段ボールのサポートに適用されるパステルの特徴は、その柔らかさ、迅速な使用、さまざまな色の層が重なる可能性です。これにより、テクスチャ、特に人間の皮膚を完全に再現できるようになり、ポートレートのお気に入りのテクニックになりました。パステルテクニックはフランスで始まり、繁栄しましたが、それを最大限に活用し、よりモダンで印象的なテクスチャーを与えたのは、ヴェネツィアの女性アーティストロサルバカリエラでした。 18世紀全体でヨーロッパで最も有名なイタリアの女性アーティスト、ロサルバカリエラの作品は、あなたが訪れたドアの左側の肖像画、主な特徴を捉えた赤の紳士の肖像画に例示されています彼の肉質で故意の口と鋭い視線を描いた被験者の性格の。パステル調のきらめくトーンが写真全体を明るく照らし、朱色のジャケットと明るい顔のコントラストがイメージのインパクトを高めています。
右側の壁、ポルテゴ（中央中央ホール）に続くドアを過ぎると、もう2つの傑作が表示されます。シスターマリアカテリーナの肖像画とコントラルトファウスティナボルドーニハッセの肖像画です。 2つを比較すると、人間の魂を解釈する彼女の並外れた技能であるロザルバのさまざまな感情の記録の習熟を理解できます。 1734年に神聖さのにおいで死んだ修道女の慈悲深い精神性が、18世紀のオペラの主人公である本物のプリマドンナだった歌手の精力的な鋭い表情と対照的です。次の壁の真ん中にある素晴らしい肖像画は、ロレンツォティエポロによるものです。彼の母親のセシリアグアルディティエポロ、ジャンバッティスタティエポロの妻、アントニオとフランチェスコグアルディの姉妹を示しています。特に、ロレンツォがわずか21歳のときに洗練された品質の作品であるこの絵を作る、繊細な色調と色のニュアンスに注目してください。
壁に沿った4つの小さな陳列ケースには、Marino Nani Mocenigoのコレクションの磁器が入っています。特に注目に値するのは、マイセンの製造所から、ハウスマーラーとして知られている青色の背景に、鳥とロックの装飾が施された金色のコーヒーと紅茶とチョコレートのセットに属する作品です。
マドンナオランテ-ロサルバカリエラ
ロッソ-ロサルバカリエラのリトラットディジェンティオルモ
スオルマリアカテリーナプッピ-ロザルバカリエラ
ファウスティナボルドーニ-ロサルバカリエラ
ルシエッタサルトリ-ロサルバカリエラ
ジャンバッティスタサルトリ-ロサルバカリエラ
ジェロラモマリアバルビ-マリアンナカルレヴァリス
Cornelia Foscolo Balbi-マリアンナカルヴァリス
カテリーナバルビ-マリアンナカルレヴァリス
マルコ・バルビ-マリアンナ・カルバリス
Ritratto di un bambino nobile-ジャンアントニオラザリ
Ritratto di un nobile-ジャンアントニオラザリ
Ritratto di gentildonna-ジャンアントニオラザリ
セシリアグアルディティエポロ-ロレンソティエポロ
婚姻寓話室
1758年の教皇クレメンス13世の甥であり、将来のサンマルコ検察官であるファウスティナサヴォルナンの甥であるルドビコレッゾニコの結婚を記念して装飾された部屋である寓話のサロンもピアノノビレにあります。天井には、ジャンバッティスタティエポロと息子のジャンドメニコティエポロによる大きなフレスコ画があり、アポロの戦車で運ばれた新郎と彼の花嫁を描いています。それは、1762年にマドリードに出発する前の、ヴェネツィアのティエポロの最後の作品の1つでした。ティエポロは、足場でたった12日間で天井の作業を完了しました。ティエポロのフレスコ画は、グランドサロンの絵画と同様に、グランドサロンで塗装されたフレームを担当したジロラモメンゴッツィコロンナによる、手すりを含む偽造の手すりを含む、建築のトロンペルイユの絵画で囲まれています。絵は、太陽の神アポロが率いる戦車に身を包んだ新郎新婦を描いています。他の寓話的な人物には、キューピッドの目隠し、パティとハトの飛行、トランペットを持っている名声の人物が含まれます。クラウド上の3つの恵み。メリットを象徴する月桂冠を持つひげを生やした老人。ヴェネツィアのシンボルであるライオンと、2人家族の紋章。
1757年の冬、Ludovico RezzonicoとFaustina Savorgnanの間で結婚式が行われました。その際、配偶者のレセプションアパートメントとして使用されるサンバルナバ運河沿いの部屋の列は、フレスコ画でした。
この状況では、ジャンバッティスタティエポロも出席しました。再びジロラモメンゴッツィに助けられ、わずか12日でこの部屋の天井に婚約者の寓話を描いた。ティエポロの息子、ジャンドメニコが描いたサテュロスのペアは、偽の黄土色と緑の大理石の欄干に寄りかかっており、これを超えるのが建築物で、手すりが空に向かって開いています。 2人の配偶者は、アポロの戦車に乗っている視聴者に提示されます。彼らの前には目隠しされたキューピッドがいますが、寓話的な人物がメイングループを囲んでいます。これらの中で私たちは認識できます：名声、彼女のトランペットを吹く;結婚式のチャリオットの真下にある雲の上に座っているグレイス。太陽を手にした真実。メリットは、聖マルコのライオンの足を月桂樹で冠し、結婚式のカップルの家族の紋章が付いた旗を持っているひげを生やした老人です。絵の配置の視点を変えることで、画家は、逆説的なものさえもコンクリートのように見える、ダイナミックでもっともらしい画像を作成します。ジャンバッティスタティエポロの想像力とスキルだけが、カップルが太陽の戦車に直接到着することを想像し、同時にそれを信頼できるものにすることができただろう。
この部屋には、宮殿の最初の所有者であるジャンバッティスタの息子であるカルロレッゾニコの肖像画、および1758年にクレメンス13世の名で法王となったルドビコの叔父が含まれています。絵画は、ウィンケルマンの友人であり、新古典主義の絵画の最初の主人公であった哲学者の画家であるアントンラファエルメンスによるものです。
伝えられるところによると、この絵はもともとヴェネツィアの家族の宮殿で展示されることを意図していたが、その実行後まもなく、ローマに移され、ローマ法王の甥である枢機卿アボンディオレッゾニコが居住した。
右側の壁には、18世紀後半に建てられた小さな礼拝堂があります。白い背景に金色の漆喰細工が施されたエレガントなロココ調の装飾に囲まれたマドンナと聖人の絵は、ジャンバッティスタティエポロの弟子であるフランチェスコズーニョによるものです。部屋の壁を覆うガラスケースには、マリノナニモセニゴのコレクションから集められたヨーロッパのさまざまなメーカーの磁器が飾られています。
サロンの家具には、前半から18世紀半ばのイタリア人アーティストによる絵画と家具が含まれ、アントンラファエルメンスによる教皇クレメンス13世のレッゾニコ、ティエポロの弟子であるフランチェスコズーニョによる復刻版、プリエデューなどが含まれます。イタリアのロココ様式のファンタジーを描いた彫刻が施されたクルミ。
サロンからの通路は、リオサンバルナバに架かる小さな礼拝堂に通じています。礼拝堂は、18世紀後半に教皇クレメンス13世の甥であるアウレリオレッゾニコまたはカーディナルレッゾニコによって建てられました。白い壁に彫刻が施された金色のロココスタッコの彫刻や、ティエポロ、フランチェスコズーニョ、プリエデューの生徒による彫像「聖母と聖人」、またはひざまずいて祈る席など、元の装飾の一部が残っています。ベネチアのロココ様式をねじって回します。
アレゴリーのサロンの天井にある馬車での結婚式のカップル、ジャンバッティスタ・ティエポロ（1758）
フランチェスコ・ファリエby Bernardino Castelli
聖家族と洗礼者聖ヨハネ、フランチェスコズーニョ作
ティエポロ家の腕を持つタペストリー
ボールルーム
パラッツォのセレモニアルルームはピアノのノービレにあります。最大で最も印象的なのは、建物の後方にある14 x 24メートルのグランドサロンまたはボールルームです。 Massariによって作成されたこの部屋は、高さが2倍で、壁と天井にジロラモメンゴッツィコロンナ（長い間信じられていたピエトロヴィスコンティではなく）が壁と天井に描いた建築のため、さらに高く見えます。 Giovanni Battista Crosatoによって描かれた天井のセンターピースは、ヨーロッパ、アジア、アフリカ、アメリカ大陸の間で彼の馬車に乗ってアポロを描いています。双頭の鷲がいるRezzonico家の紋章も、入り口のドアに面した社交室の壁に目立つように飾られています。 18世紀半ばからの2つの巨大なシャンデリアが木と金色の金属でできており、建物の最初の時代にさかのぼる数少ない備品の1つです。ボールルームは現在、黒檀で彫られたエチオピアの戦士の像を含む、18世紀のアンドレアブリストロンの彫像で飾られています。
ロンヘナの死から70年後、ジョルジョマッサリは古いエリアの上に2つの新しいエリアを作成しました。これは、彼の前作のプロジェクトの壮大な効果に加えて、階段と大きなボールルームです。天井を解体し、2つのメインフロア全体の高さを利用して作られた後者の記念碑的な部屋は、そのサイズと塗装された装飾の品質の両方に関してヴェネツィアでは他に類を見ません。
それは1751年でした。ティエポロはドイツに留まり、ヴュルツブルクの司教の王子のために働いていたため、フレスコ画の絵は、トリノのサヴォイ宮廷画家としての彼の成功から新たな非常に独創的な芸術家、ジャンバッティスタ・クロザートから依頼されました。最近の研究で明らかになったように、友人の出発後にベニスに残っていたジロラモメンゴッツィコロンナ、ジャンバッティスタティエポロの偉大な四角形、または建築のトロンペルイユの画家は、クロサトと協力しました。メンゴッツィコロンナは、非常に効果的な奇術師のスペースをここに作りました。巨大なピラスターストリップの前列の後ろに、金色の首都と偽の像が交互に並んでいるのは、灰色の大理石の柱の周囲です。これらは、実際の正面玄関のモジュールを偽装して、赤いヴェローナ石のアーキトレーブを支えています。上部では、アーティストが空間を拡大しており、ロッジアや側面に描かれたバルコニーを越えて部屋が浮いているように見えます。
天井の真ん中で、ジャンバティスタクロサトは太陽の神アポロを見せて、戦車と共に立ち上がって世界の4つの部分を放射しました。これらはここでさまざまな人種の女の子によって擬人化されています。この主題は、貴族の住居で頻繁に見られました。それは、縁起の良いと考えられ、宮殿の所有者を待っている輝く未来を暗示していたからです。そして、ドアの前の壁に巨大な巨大な紋章を付けて、ボールルームに私たちを迎え入れるのは、Rezzonicoファミリー自身です。
部屋は所有者の紋章と寓話的な高揚です。それらの紋章の双頭のワシは、すべての柱頭で繰り返されます。ただし、ここでそうであるように、絵画がそれ自体とその奇術師の可能性を祝うことはめったにありません。訪問者は家族の家の壁の中で魔法のようなおとぎ話のような雰囲気に運ばれます。
残っているオリジナルの家具の唯一の部分は、金色の金属で花模様の2つの壮大な木製のシャンデリアです。壁に沿って、バロック様式の偉大な彫刻家の1人であるAndrea Brustolonによる黒檀とツゲの木の豪華な装飾家具が、オノレドゥバルザック「ルミッシェルアンジュデュボワ」の洗礼を受けています。
40点ほどの作品があり、そのいくつかは、特にブリストロンに捧げられた部屋に展示されています。このシリーズは元々、サンヴィオのパラッツォヴェニエのために作成され、椅子、花瓶の彫像、エチオピアの奴隷と戦士の装飾用の人形が含まれています。彫刻家の想像力は、家具のさまざまな要素を、絡み合った枝と実際の完全に形作られた彫刻の豪華な勝利に変えました。 12枚の記念碑的な椅子のフレームは同じ素材です。これらの椅子のどれも他のものと同じではありません。ここでは、ブリストロンの想像力が活き活きとしており、テラモンに支えられた木の枝を再現するさまざまな脚とアームレストを発明しました。小さな牧草とエキゾチックなキューピッドが覗いていました。それはおそらく私たちにもたらされた最も豪華なベネチアの家具のグループであり、それはベネチアのバロックの豊かな装飾的な味を明らかにしています。
ボールルームの天井にあるアポロのフレスコ画のチャリオット、ジョヴァンニ・バッティスタ・クロザート（1753）
ジロラモメンゴッツィコロンナによる社交天井のトロンプルイユ装飾
カレッゾニコ
カレッツォーニコはドルソドゥーロ地区に位置するヴェネツィアの最も有名な宮殿の1つで、コンタリーニミキエル宮殿から大運河を見下ろし、カフォスカリからそれほど遠くない場所にあります。
18世紀のヴェネツィアの博物館がある宮殿は、町の古い高貴な家族の1人であるボン家の要請により建てられました。 17世紀の半ば、フィリッポボンは、当時最も有名な建築家であるバルダッサーレロンヘナに建築を依頼しました。この建築家は、カペーザロとラサルートの大聖堂も建設しました。しかし、記念碑的なプロジェクトはボンの財政にとって野心的すぎることが判明した。建築家が1682年に亡くなったとき、宮殿は実際にはまだ完成していませんでしたが、すぐに家族がプロジェクトのかなりの費用を負担できなくなったことを考慮して、工事は中止され、建物は未完成のままでした。
1750年、ジャンバティスタレッツォーニコは家族が最近高額の賞金を受け取って高貴な称号を獲得し、建物を購入し、当時のファッショナブルな建築家であるジョルジオマッサリに依頼して作品を完成させました。パラッツォはRezzonicoファミリーの名前を取った。作品はわずか6年で完成し、社会の家族の電光の上昇を祝って、1758年にジャンバティスタの息子であるカルロがクレメントXIIIの名の下に法王に選出されました。しかし、彼らの成功はかなり短命であり、すでに次の世代で終わっていました。男性の相続人がいなかったため、家族は1810年にAbbondioの死で亡くなりました。
19世紀に宮殿は数回所有者を変え、徐々にすべての備品が取り除かれました。その後のテナントには、1887年と1888年の夏を宮殿で過ごし、1889年にここで亡くなった詩人ロバートブラウニングと、1926年から1927年まで建物を借りた作曲家でソングライターのコールポーターが含まれていました。 18世紀の美術コレクションを収容するために1935年にヴェネツィア市によって購入されたときの空の入れ物。ほんの少しの間に、絵画に家具が追加されました。日常のオブジェクト、他の都市の宮殿からフレスコ画や天井のキャンバスを取り除いたものです。その結果、18世紀のヴェネツィア様式の邸宅の豪華さと素晴らしさと共に、ヨーロッパの芸術の最も幸運な時代の作品の1つを見ることができる特別な環境博物館ができました。
Ca ‘Rezzonicoはその後、さまざまな処分を受け、その間に家具は取り除かれました。 1888年に、英国の作家ロバートブラウニングとエリザベスバレットブラウニングの息子であるロバートバレットブラウニングが250,000リールで購入しました。購入に資金を提供していたロバート神父は、1889年12月12日に中二階のアパートでそこで亡くなりました。
1906年にロバートバレットブラウニングは、ドイツのヴィルヘルム2世皇帝からの申し出を無視して、宮殿を伯爵とライオネロヘルシェルデミネルビに売却し、1935年にその宮殿をヴェネツィア市に売却しました。したがって、1936年以来、18世紀のベネチアンミュージアムの席として、年代物の家具や調度品を備えた部屋の再建に加えて、カナレット、フランチェスコグアルディ、ピエトロロンギ、ティントレット、およびティエポロや数多くの重要な絵画作品が収められています。 Giovanni Maria Morlaiterによるテラコッタのスケッチ。