ソフトポルトガルのスタイル（ポルトガル語：EstiloPortuguêsSuave）は、本質的に1940年代から1950年代初頭にかけて、ポルトガルの公的および私的建物で使用される建築モデルです。 この建築様式は国家主義様式、伝統主義様式および新州様式としても知られていますが、ポルトガル新州レジメンでは公共建築に多様な建築様式が適用されているため、この最後の名称はあまり正確ではありません。
歴史
ポルトガル語のSuaveは、20世紀の初めからポルトガルの真の建築を目指すいくつかのポルトガル人建築家のアイデアの結果でした。 このスタイルの指導者の1人は、 “ポルトガルの家”の理論を作った建築家Raul Linoでした。 この流れの結果、ポルトガルの古代と伝統的な建築から借りた外装の美学要素が混在したモダニズムの工学的特性を用いた建築様式の創造が行われました。
ポルトガル新国家は、1926年の革命の結果であり、オリベイラ・サラザール率いる権威主義的な民族主義体制であり、1930年代から幅広い公共事業政策に着手した。 当初は、新しい公共の建物では、アールデコの特徴を備えた、壮大なモダニズム様式が勝っていました。 しかし、1940年のポルトガル・ワールド・フェア（Jose Cottinelli Telmo）を主宰したポルトガル・ワールド・フェアの後、ポルトガル政府は新しい公共建築のために国家主義的スタイルを好んだ。 このスタイルは、小規模の田舎の小学校から、高等学校、大学キャンパス、軍の兵舎、司法裁判所、病院、町のホールなどあらゆる公共の建物で使用されていました。
ポルトガルを越えて、このスタイルは、ポルトガルのアフリカ、アジア、オセアニアの海外領土の公共建物でも広く使われていました。 このスタイルは民間部門でも非常に人気があり、小規模の家庭からアパート、ホテル、オフィスブロック、商業用および工業用の建物のブロックまであらゆるタイプの建物で使用されています。
そのスタイルは、地方であり、想像力がないと非難した若い建築家たちによって、深刻な攻撃を受けました。 「ポルトガル語の砂糖」と呼ばれるニックネームは、同名のタバコのブランドと比較した批評家から皮肉なことに与えられました。 このスタイルへの最大の打撃は、1948年に第1回ポルトガル国民議会建築が打ち切られたことで、徐々に公共工事と私営の両方で放棄されました。 50年代半ばから、州が後援する公共事業は、よりモダニストな建築様式を使用し始めました。
多くの知識人による批判にもかかわらず、ポルトガル人の一部の味に対応して、ポルトガル語のSuaveスタイルが一般的であることが判明しました。 その特性は減衰したものの、1990年代に建設された数多くの私有の建物に戻って見ることができます。
影響
ポルトガルの柔らかいスタイルは、20世紀の初めから “真にポルトガル”の建築を目指す建築家の連鎖から生まれました。 このチェーンの指導者の1人は、ポルトガルの家の理論家Raul Linoでした。 この傾向の結果、17世紀から18世紀のポルトガル建築とポルトガルの様々な地域の伝統的な家屋から引き出された外装審美的要素が混在した、工学のモダニズムの特徴を用いた建築様式の創造。
1926年の革命から生まれたOliveira Salazarが率いる政治体制であるEstado Novoは、1930年代半ばから始まる大規模な公共事業政策を開始した。 当初は、建設された新しい公共建物では、モダニズムスタイルが一般的でしたが、Instituto SuperiorTécnico、National Statistical Institute、National Liceu de Bejaなど、芸術のデコの記念碑的要素がありました。
しかし、特に1940年のポルトガル・ワールド展（ポルトガル・ワールド・イノベーション）以来、チーフ・アーキテクトのホセ・コティネッリ・テルモ氏が出て以来、新しいパブリック・ビルディングでナショナリスト・スタイルが好評を博し始めました。 このスタイルは、小さな田舎の小学校から大規模な中学校、高等学校、軍の兵舎、裁判所、病院、市議会などあらゆるタイプの建物で使用されていました。ポルトガル以外にも、このスタイルはポルトガルの公共の建物アフリカ、アジア、オセアニアの海外領土 このスタイルは、民間部門でも大きな人気を博しました。また、戸建て住宅からオフィスビル、店舗、さらには産業まで、この環境のすべてのタイプの建物で使用されています。
このスタイルは、彼が地方であり、想像力がないと非難した多数の建築家に強く攻撃されました。 スタイルが最終的に非公式に知られるようになった「ポルトガル・サベ（Porte Suave）」という表記は、批評家によって皮肉なことに与えられ、それを同名の同名のタバコのブランドと比較した。 スタイルにおける最大の打撃は、1948年の第1回全国建築会議で与えられ、公的および私的建築での使用が徐々に止まった。 -1950年代半ばから、エスタド・ノボによって促進された公共事業は、近代的建築に特権を与えました。
知識人の批判にもかかわらず、ポルトガル語のSuave Styleは非常にポピュラーで、多くのポルトガル人の味に対応しています。 その特性は、減衰しているものの、特に1990年代以降、数多くの私有の建物に存在していた。
特性
このスタイルの典型的な建物は、国家の土木建設に関する転換点でした。 それまでは非常に伝統主義的で逆行していたものが、最新の国際的な技術革新に頼ってきました。 コンクリート構造物やビームピラーシステムのような新しく現代的な工学技術の導入は、建築の方法だけでなく、建物についての考え方にも革命をもたらしました。 ほとんどの住居のような共通の建物は、熟練していないマスターによって設計され、設計されています。 当時からこの方向性が進んでおり、専門技術者に構造体の寸法を決める作業が割り当てられていました。 しかし、このモダニズムは、ヨーロッパの他の地域と同じように受け入れられず、より近代的で将来的に受け入れられました。ポルトガル政府は当時、非常に純粋で保守的でした。 これまでのところ、現代的な技術は、国際的な進歩主義への文化的妨害のジェスチャーとして、古典的な装飾的要素によって装飾されていた。
スタイルに存在する装飾的な要素は、17世紀と18世紀の建築と様々なポルトガルの伝統的な建築から得られたものです。 これらのインスピレーションは、主にRaul Linoの研究からもたらされた。 典型的には、素朴な石、パンチ、ウェッジ、サッシなどの装飾的要素が使用され、庇と赤いタイル、偽角膜、尖頭、バルコニー上の柱頭などがある傾斜した水の屋根が使用される。また、中世の喚起のアーチと塔（帝国を象徴する）楕円形の球体、または風通しの良い洞窟で覆われたコルチュウ（ピラミッド状または円錐状）が村に存在しています。 コロネードはまた、ポルトガルの柔らかい建物の建築要素で重要な役割を果たしています。 これの垂直性と、彼らがファサードに沿って繰り返すという事実は、非常に厳格で強力な入り口空間を引き起こします。 この特性は、主に行政および司法の建物（省庁、裁判所など）において、当時の日常社会で代表していた役割について使用されています。
機能タイプ
正義の宮殿
このタイプの建物は、Paçosdo Concelhoと一緒に、ポルトガル・ソフトの「貴族型」と考えられています。 彼らは通常、彼らの記念碑を課すために大砲や大きなポルティコを使用して、ハードvolumetryによって特徴付けられています。 これらの建築物の建築物と司法権（国家権力に本質的に結びついている）の概念と、厳格で古典的な精神とを関連付ける象徴的な懸念がある。 記載されている特徴の良い例は、ポルトの正義の宮殿（1961年）であり、コロンネードは建物が現われなければならないグローバルなイデオロギーに関して基本的な役割を果たす。 ほとんどの暴力的な緊縮と記念碑は、この正義の宮殿をこの機能的なタイプの最も代表的なものにしています。
市議会
市議会の建物は、ポルトガル語のSuaveの「崇高なタイプ」である正義の宮殿と一緒になっています。 この2つの類型を比較すると、市庁舎はもっと折衷的です。すなわち、より自由な形をしており、司法建築の権力と執拗さという概念には結びつかない（これらの表現に密接に関連していますが）。 彼らはまた、より歴史的かつ民族主義的なテーマに関連している。 ファサードや玄関には、仕事や歴史などの都市生活のさまざまな側面に関する説明パネルがあることがあります。 このスタイルのミュニパン室の例は、あまり代表的ではありませんが、Póvoade Lanhosoの市庁舎の建物です。 この建物は、村の2つの高貴な建物に実際に合流している地元のドムにつながっています。
預金と信用と供給の一般的なボックス
このタイプの建物は、国の都市や町の経済にとって基本的なものでした。 彼らは通常地方の中心に位置していたため、その地域に住む人々にとってアクセスは最も速かった。 彼らは人々に与えなければならない自然な感覚のために、非常にしっかりとした弾力性を見せる目的で建てられました。お金は安全でした。 ポルトガル領土にはいくつかのタイプがあります。 都市の太陽の側面から、典型的な古典的な建物まで、大きなタワーズが背の高いコルホスによって克服されています。 Santarémの預金の一般的なボックスの建物は、この機能的なタイプの厳格ではあるが、控えめな特徴をよく示している。 塔と高い窓は一般に、これらの建物と常に関連していなければならないセキュリティの必要性を示しています。
CTTの建物
郵便、電信電話は今回の建築における特別なケースです。 30代と40代の間に、1人の建築家がこれらの作品の設計と実行を担当していたことから、Adelino Nunesは偉大な技術革新と正式な革新の余地がほとんどなく、多様性に欠けていました。 これは、建物の数が多いため、全国のさまざまな施設を分ける能力をもたらします。 CTT建物には3種類のレベルがあります：
シンプルなレベル – より歴史的な地域主義的なスタイルで、より謙虚な和解のために。 これの一例はFafeのCTTです。
ミディアムレベル – あるモダンで革新的なスタイルで、特定の重要性を持つ町や小さな町のために。 北部は花崗岩で、南側は白っぽい壁に囲まれています。 それぞれの場合に1つの2つの例が、Correios deValença、北部、南部のエヴォラの例である。
郵便局の宮殿 – 大都市のために、地域主義、近代性、記念碑の両方を混ぜる折衷的なスタイル。 このタイプの建物の最も関連性の高い例は、リスボンのPaláciodos Correiosです。
学校
この時期の小学校は、ロジェリオ・デ・アゼヴェドの百周年学校として知られているプロジェクトの一部でした。 建築家は、学校の建設方法を記述した標準的な計画を作成しました。 彼らがいた場所の建築のパノラマに建物をどうにかして収めようと試みた小さな変形があった。 南部の学校は、アーチと白っぽい壁（南部の家のほとんどはイスラム教徒の職業の時代から白っぽくなっている）、そして玄洞と花崗岩の使用によって特徴付けられた。
高等学校は小学校とは全く異なる考え方に基づいていました。 これらは、大きなアーチと屋根のタイルを備えた16世紀と16世紀の空気とともに大邸宅に設置されました。 小学校と同様に、これらの建物のほとんどは教育が混在していました。 時間のアイデアによれば、男の子と女の子は店舗の異なる面を頻繁に対称にしていました。 これらの学校のいくつかは、Ajuda地区の学校など、近隣に関連付けられていました。 私が大学に言うところでは、彼らはもっと大きなサイズをとって、どのように都市のグループとして扱われたのか。
宗教作品
ファチマの聖域は、政権の最大の宗教上の仕事でした。 一般的に、このスタイルで建設された教会は具体的に様式化されました。 まだ強調すべき仕事はアルマダのキリスト・キングです。
記念碑とインフラ
基本的な設備（水道、下水道、電気、道路網）の主要な作業を行う必要性に関連して大規模に主張する国家の要求があった。 記念碑の例として、私たちはリスボンに光る噴水を持っています。 インフラ面では、カステロ・デ・ボデとポンテ・デ・アブリル（ポンテ・サラザール当初）のダムがあります。これは、世紀の初めから、タグスの2つの堤防を結ぶ解決策が必要であったという問題を解決するものでした。
ハウジング
住宅は首都のサラザン政権の主要な問題の1つでした。 リスボンの人口は年々増加し、これらの人々を収容する場所を建設する必要がありました。 このプロセスは、顧客のタイプに応じていくつかの方法で近づいてきました。 家は3つのカテゴリに分かれています：所得の建物と単身または半分の家、社会的な近所。
収量の建物は対称的なもので、伝統的な素材を使用しています。 同時に、使用されている技術（鉄筋コンクリート、ピラー・ビーム・スラブ・システム）には、同じタイプのより進歩的な建物が登場しましたが、従来の建築表現では伝統的でした。 石の地下室、胸の額縁窓、錬鉄製装飾バルコニー付きのバルコニースパン、屋根のルーフィング（時にはコルチュラスの使用）、ファサードの石のコロネードなどが特徴です。
戸建て住宅は、通常、屋根を覆う広い屋根、白や淡色のファサード、スパンの枠での石の使用、緑色で塗られた木製のドア、タイルで覆われた覆われた玄関やアバランダードなどで構成されます。 時には、伝統的なモチーフ、錬鉄製の小片（花の箱、風の羽根と門）を備えたタイルや陶器にはいくつかの作品があります。
社会的住宅（または住宅団地）は、一戸建て住宅、またはより一般的には半戸建て住宅からなる「経済家屋」（または「経済賃貸借」）の大規模な組織化されたクラスターであった。 都市のより不適格な区域に社会的な近所が建てられました。 最初の近所は、新エリアドゥアルテ・パチェコ（Duete Pacheco、New Neighborhoods）のプロジェクトに含まれていた地区の原型を務めましたが、Bairro do Alvito（1938）としてよく知られているサラザール地区でした。 低所得者世帯の周辺地域とは別に、Bairro Alto da Serafinaのような小学校地区もあった。 また、Caselas地区や、Arco do Cego Neighborhoodのような最初の共和国で未完成のまま残された地区などのプレハブ住宅の周辺も完成しました。
主な著者
アデリノ・ヌネス、カルロス・ラモス、カルロス・レベロ・デ・アンドレード、カッシアーノ・ブランコ、コッテネッリ・テルモ、クリスティーノ・ダ・シルヴァ、ギルヘルム・ド・レベロ・アンドラード、ジョアン・シモエス、ジョルジ・ペイデル・アマラール、パーダル・モンテイロ、パウリノ・モンテス、ラウル・ロドリゲス・リマ、ロジェリオ・アゼベド、バスコ・レガレイラ、ヴェロソ・レイス・カメロ
都市前線の建設
1930年から1940年の間、Duarte Pachecoは都市の無秩序な成長と低品質の建築物の拡散を避けるために、都市前線の建設の広範なプログラムを開始しました。 都市の郊外に何千人もの人々を収容することを意図した最初の計画が策定された。 サラザールという名前のTapada da AjudaとAlcântaraの間の先駆者であるPaulino Montezによって設計されました。 ストリートの対称的な幾何学的配置と様々な空間の構成：住宅、設備と緑地がこの近隣の主な特徴であった。 家はほとんど双子であり、いくつかの小さな建物もあった。 フラットなテラスは建築家の立方体の近代的なインスピレーションをよく表していました。 しかし、一般的なネオ伝統的な味は、これらの屋根を典型的なタイル屋根に再変換した。 このことから、1940年代まで、同じ特性を持つ8つの近隣地域が現れました。最も重要なのは、化身とマドレ・ドゥスです。
1940年代から1950年代にかけて、都市の西端には、控えめな住宅と大きな豪華なヴィラの2種類の住宅都市化が行われました。 それらの一部は、Raul Linoのポルトガルの家の類型に深く触発されています。
世界の展示会
1940年には、ポルトガルの世界展覧会で、国家生活と帝国の首都に深くイデオロギー的な役割を果たしたドゥアルテ・パチェコがテストに参加しました。 Pachecoによるアニメーション、Cottinelli監督Telmoはすべての芸術の華麗な会社でした。 不安定な建築の観客を魅了する街の生活に影響を与えるだけでなく、プレッサ・ド・インペリオでの変容と偉大な公式建物の展示をもたらしました。 ポルトガル世界博覧会には、ポルトガルの歴史、経済活動、文化、地域、海外領土に関するテーマ別パビリオンが含まれていました。