シェッドスタイルとは、1つの傾斜した屋根（一般に「シェード屋根」と呼ばれます）を利用する建築様式を指します。

スタイルは1960年代に建築家のチャールズ・ウィラード・ムーアとロバート・ベンチュリのデザインから生まれました。 彼らの作品は、カリフォルニア（ムーア）とVanna Venturi House（ベンチュリ）のSea Ranchを含むスタイルに影響を与えました。 シェッドスタイルの建築は1970年代と1980年代に非常に普及しました。

特性
シェッドスタイルの一般的な文体的特徴には、強い線、1〜2階建ての高さ、およびシームレスな屋根と壁の交差点を含む全体的な非対称性が含まれます。

ヴァンナベンチュリハウス
ポストモダン建築運動の最初の著名な作品の1つであるヴァンナ・ベンチュリ・ハウスは、ペンシルバニア州フィラデルフィアのチェストナット・ヒルの近隣に位置しています。 彼の母親Vanna Venturiのために建築家Robert Venturiによって設計され、1962-1964の間に建設されました。 家は1973年に売却され、2016年6月に地元住民が買収したときに売却されました。

5つの部屋の家は、煙突の上部に約30フィート（9 m）の高さしかありませんが、ビルの規模を示す建築要素を意図的に操作することによって達成される驚異的なフロントファサードを備えています。 ヴェンチュリの「建築における複雑さと矛盾」の本と一緒に、他の要素の中でも非構造的なアップリケアーチと「壁の穴」の窓は、モダニストの正統性へのオープンな挑戦でした。 建築家の歴史家Vincent Scullyは、それを「20世紀後半の最大の小さな建物」と呼びました。

ヴァンナ・ベンチュリ・ハウス（Vanna Venturi House）は、流しのスタイルの影響の1つです（1つのゲーブルではなく、2つの屋根の屋根に注意してください）。

設計
ヴェンチュリはヴァンナ・ベンチュリ・ハウスを設計したのと同時に、反モダニスト主義建築論の複雑性と矛盾を書いて、彼自身の建築思想を概説しました。 執筆中、彼は完全にワークアウトされたバージョンで少なくとも5回家を再設計しました。 家の説明が本に含まれており、家は本のアイデアの実施形態と見なされます。 彼は述べています：

建築家は、もはや正統的な現代建築の清教徒としての道徳的言語に脅かされることはありません。 私は、「純粋」ではなくむしろ「ハイブリッド」であり、「はっきり」よりむしろ「妥協する」要素を好む。 …私は明らかな団結よりも厄介な活力のためです。 私は非連続論を含み、二重性を宣言します。

家の基本要素の多くは、標準的なモダニズムの建築要素に対する反作用である：フラットな屋根ではなくむしろ屋根、中央の炉床と煙突に重点を置いて、モダニスト柱ではなく地面にしっかりと設置された閉じた地上階グラウンドフロアを開くガラスの壁。 正面では、破裂したペディメントやゲーブルと純粋に装飾的なアップリケのアーチは、マナー主義の建築への復帰とモダニズムの拒絶を反映しています。 したがって、この家は現代建築からの直接的な崩壊であり、正式なモダニズムの美学を混乱させ、矛盾させるように設計されている。 もっと簡単に言えば、ベンチュリは、文字通り、モダニストの創設者に指を与えて、彼の意図を示しました。

家の敷地は平らで、長い道のりが通りにつながっています。 ベンチュリは、家の平行な壁を、軸に沿った通常の配置ではなく、ドライブウェイで定義される現場の主軸に対して垂直に配置しました。 異常に、ゲーブルは、家によって形成された矩形の長辺に配置され、後ろには一致するゲーブルがありません。 煙突は2階の中央に配置された部屋によって強調されていますが、実際の煙突は小さく、中心からずれています。 その効果は、小さな家の規模を拡大し、ファサードを記念碑的に見せることです。 スケールの拡大効果は、家の両側と後ろに引き継がれず、家を異なる角度から大きくて小さく見えるようにします。

中央の煙突と階段が家の内部を支配しています。

2つの垂直要素 – 暖炉 – 煙突と階段 – は、中央の位置で競う。 そして、これらの要素のそれぞれは、本質的には固体であり、他のものは本質的に空白であり、その形状と位置が妥協する – すなわち、それらが構成する中央コアの二元性の統一を作るために、 一方の側では、暖炉の形は歪んでおり、煙突も少し動いています。 反対側では階段が突然幅を狭め、煙突のために道を歪ませる。

規模、矛盾、そして気まぐれなテーマ – 「個々の家には不適切ではない」というテーマは、2階から存在しない3階に向かう階段の上部に見ることができます。

あるレベルでは、どこにも行かず気まぐれです。 別のレベルでは、それは高い窓を洗い流し、クレストリーをペイントする壁に対するはしごのようなものです。 このフロアの階段の規模の変化は、下部の他の方向の規模の変化とはさらに対照的です。

家は意図的な正式な建築的、歴史的、美的矛盾で建設された。 ベンチュリは象徴的な正面ファサードを「子供の家の絵画」と比較している。 しかし、「この建物は複雑であり、矛盾していると認識しています。複雑でシンプルで、オープンでクローズで、大きくても小さくても、一部の要素はあるレベルでは良く、他の要素では悪いです。一般的には家、特に家の状況要素」と述べている。

スイスの建築理論家Stanislaus von Moosは、MichelangeloのPorta Pia、Villa BarbaroのPalladio Nymphaeumの後壁、そしてモレッティのIl Girasoleの家の正面へのペディメントを参照して、モニュメンタルなファサードを見ています。 Il Girasoleは建築の複雑さと矛盾のベンチュリによって直接引用されました。