ジョセップマリアサート（1874-1945）は、当時の村人画家の中で最も人気のあった画家の1人でした。彼の壁画は偉大なヴェネツィアの巨匠の伝統を取り入れています。彼のロックフェラーセンターやニューヨークのウォルドーフアストリアホテルの壁画など、多くのことを覚えておく価値はあります。パリ、ブエノスアイレス、ヴェネツィア、ロンドンにあるヴィック大聖堂と数多くの大邸宅を忘れずに、ジュネーブの国際連盟の装飾。
確かに、1921年のこの最後の都市では、サートは英国の社会の政治、文化、金融の世界の第一人者である、サーの邸宅であるフィリップサスーンのボールルームの装飾を担当していました。サートは、黒と銀の油絵の木製パネルで長方形の部屋（高さ85 m2と高さ6.5 m）を覆い、アールデコを連想させるバロックの幻想を復活させました。 「東洋のキャラバン」というタイトルのシーンには、巨大なラクダ、バロック様式の噴水のあるヤシの木、ギリシャの寺院の遺跡、そして理想的な都市に向かって行進する人間の群集が含まれています。
作業は、彼が雲と天空の穴を描いた青空で完了しました。 1939年にサスーンで亡くなり、邸宅は取り壊されました。屋根を除いて、パネルはさまざまな変遷の後、保存され、獲得されました。美術館での新しいインスタレーションにより、壁画の修復に続いて、セット全体が修復されました。
バイオグラフィー
ジョセップマリアサート（バルセロナ、1874年12月22日-1945年11月27日）は、ユニバーサルスクリーンの画家兼デコレーターカタルーニャでした。彼は主にグリルの芸術に特化した村人として傑出しており、公共および民間の両方の建物の装飾のために多数の委員会を受けました。
彼のスタイル
サートはその瞬間の前衛から遠く離れて彼自身のスタイルを発展させたので、彼は彼の時代の芸術に特別な影響を及ぼさなかった。彼はマニエリスムとバロックの絵画、特にティントレット、ヴェロネーゼ、ルーベンス、ピラネージ、ソリメーナ、ティエポロを使用しています。それにもかかわらず、それはゴヤの大きな影響を受けましたが、その中で人気のあるコスタンブリスタの主題による味を取り入れ、スペインの民間伝承の特定の理想化を伴いました。彼はまた、東洋学者と原始主義者の動機が好きです。サートは、巨大でタイタニックで筋肉質の図像を、崇高な、記念碑的で壮大なトーンで、人気のあるタイプの図像を開発します。 1920年代、彼はロシアのバレエとの出会いにより、当時流行していたアールデコと結びつき、その異国情緒と原始的なモチーフの表現を強調しました。サートは、この国際的なスタイルで、スペインの地域主義的表現の味を紹介します。 1930年代には、ネオバロック様式で作られた地中海のテーマが彼の作品で際立っています。仕事の終わりに近づくと、彼は主に人間の姿の表現に焦点を当て、装飾的な背景はほとんどありません。
技術
サートの記念碑的なスタイルは、最終的に黄金のモノクロームの優位性に依存する色彩の進化によってさらに強調されます。それは限られた色の範囲を使用しました：金、黄土色、トーストした地球、カーマインのタッチ、背景として金属、銀、金のパンなどの豊富な準備を使用します。彼の絵画はすべての色合いを使用する技術であるグレースケールに近いです大理石の彫刻のレリーフに近い効果を達成するために灰色の。サートは、ダゲレオタイプの写真のようなメタリックなグリッターの色を好みました。構成要素に対角線上に配置された建築要素があり、奥行きと幅広さを感じさせるのに役立ちました。彼は壁に固定したキャンバスにペイントしました。彼は、いくつかのアシスタント、特にミケルマソの助けを借りて、装飾のスケッチとモデルを作成していました。彼の制作プロセスは写真研究から始まりました。
作品
スペイン
ヴィック大聖堂
1900年、サートはサンペレデヴィックの新古典主義の大聖堂の装飾を依頼されました。これは彼の素晴らしい作品であり、その実現は彼の人生のほとんどを占めます。このプロジェクトのために、サートは主祭壇の後ろから出て、教会の勝利の高揚と定義できるテーマで大聖堂全体に展開される装飾を考えました。 1904年に彼はパリのスタジオで友人のグループと一緒に装飾のスケッチを展示し、1905年には彼をバルセロナのラモンカサスワークショップに持ち込みました。彼の同僚はサンリュックの芸術サークル（ジョアンとジョセップリモナ、ディオニスバイシェラス、アントニガウディ）と司教トラスiバジェスは、彼らの意見を伝えます。
この好意により、サートはビックの章と1907年に、150,000ペセタの価値のための仕事の契約に署名しました。これらのプロジェクトは、1905年にオーセタン大聖堂、1906年にバルセロナのサラパレス、1907年にパリの秋のサロンで示されていました。しかし、工事の実施は遅れ、1912年には契約期間が終了します。 1915年にさらに5年間延長されました。画家が彼の失敗を正当化するために主張した原因である第一次世界大戦の勃発が、特により悲惨な約束への注意が、遅れの原因となります。
FrancescCambóの介入のおかげで、期間は1926年まで延長されましたが、その年のパリのジュドポームでは、すでにいくつかの絵画が展示されている可能性があります。 1927年4月、ドームセクターを除いて、大聖堂の壁の建設が始まりました。全体は最初のデザインのモデルに従い、教会の神格化に関連するテーマを持ち、それらの年の地中海時代を反映しています。セルトは教会の創設者として、後陣のサンペドロとサンパブロの中心に位置し、次に伝道者たちがいます。中央身廊の両側に、旧約聖書と新約聖書、そしてイエスの試練、はりつけ、埋葬を伴うカルバリーの変容。残念ながら、1936年7月の火事でサートの装飾は破壊されました。
南北戦争の後、画家は再び本部の壁画の装飾を引き受けます。この3番目の装飾では、サートは以前のテーマを変更し、キリスト教の概念のための勝利の教会のアイデアを放棄しました。キリストの受難は、すべての人類;今や後陣の中心を占めるのはカルバリーであり、聖人と伝道者はキリスト教の信仰の証人となるでしょう。サートは人類の贖いの寓話的なサイクルを表しており、4つのグループに分かれています。原罪による人間の性別の非難、イエスの生涯と非難、使徒と伝道者の信仰と死とキリストの復活の証言です。新しい装飾では、サートは建物の建築と絵画を、大聖堂の作成時に作成されたレリーフのように見えるようにブレンドすることを目指しています。 1945年10月15日、彼の死の直前に厳粛に開館した。
クロニクルのホール（バルセロナ市議会）、パラオマリセル（シッチェス）など
セルトは主にバルセロナ周辺を回り、いくつかの作品を残しました。バルセロナ裁判所のロストステップホールの装飾（1908）。ランブラス通りにあるアレラ侯爵の邸宅の宴会場（1910年）; 1917年にワグネリアンに触発されたマリセルデシッチェス宮殿でアメリカの億万長者チャールズディアリングのために作成した第一次世界大戦の寓話。マリセル博物館で今日訪れることができます。 1927年にバルセロナのフランチェスクカンボの家のために実行したカタロニア語のテーマの絵画。サンタクロチルドデリョレトデマル（1933年）での彼の所有物のためにラウルロビラルタによって委託されたスペイン語-ムーア人の主題に関する2つのパネル。特に注目に値するのは、バルセロナ市議会のクロニクルホール（1929年）です。 Ramon MuntanerとBernat Desclotの記録に記載されている東部のカタロニア人の搾取によるもの。アルモゲーバーの歴史に関する12のシーンで構成され、目を見張るような地中海スタイルのモニュメンタルな性格を持っています。
カタロニア以外では、サートはマドリードのサラマンカ侯爵夫人のダイニングルーム（1920年）、サンタンデールのマグダレナ宮殿でビクトリアクイーンユージェニアのドレッサー、マドリードのアルバ公公のリリア宮殿の礼拝堂（1932年）、ドノスティア/サンセバスティアン（1934）にあるサンテルモの古い修道院の壁。博物館に運ばれ、芸術家はその1つの地域の歴史を物語る主題で飾られていました。戦後、彼は億万長者のジョアン・マーチによって保護され、フランコ政権に対してかなり好意的な態度を示した。また、金融家のジョアンマーチはセルドに、マドリードの邸宅（1942年）と宮殿の装飾を依頼しました。パルマ（1944）。また、それは宮殿の防衛のように、プロフランコ側の南北戦争のエピソードを美化することを実現し、トレドのアルカサルの地下室を装飾するプロジェクト
フランスで働く
セルトは2番目の居住地であるパリで数々の委託を受けました。彼の最初の装飾作品の1つは、ポリニャックの王子のパリの住居の音楽ホールでした（1910年）、続いてベアヌ伯爵夫人の宮殿のダイニングルーム（1911年）。 。）、ルイス・デ・エラズの邸宅（1912年）、シャンティリーのバロン・ド・ロスチャイルドの狩猟小屋（1920年）、エルチンゲン公爵の宮殿の栄誉のはしご（1922年）、モーリス・ウェンデルのサロン（1924年）外交官のフィリップ・ベルセロット（1938）の未亡人の裕福な邸宅のそれ。
サートはまた、会社の劇場デコレーターのようなバレエラッセデディアギレフ、たとえばジョセフの伝説（1914年）、アランフェスの庭園（1918年）、アストゥジーフェミニーリ（1920年）などを強調し、オペラのセットも作成しましたグラナドスゴイスカスはミラノのスカラ座で演奏しました。ロシアのバレエのための彼のセットは、当時流行したアールデコにリンクされており、サートは約10年間採用します。
ベルギー、イタリア、イギリスで働く
フランス国外では、ブリュッセル（1930年）にベッカー男爵の住居を描いた。ヴェネツィアの聖グレゴリー修道院の旧修道院にあるムディバーニ王子の宮殿（1935年）。ザケントハウスは、ロンドンのサクストンノーブル邸（1913年）であり、クームコートであり、コンスタンスグラディスロビンソン（グレイの淑女、後にリポンのマーケス、1915年）が所有し、サリー郡のキングストン、現在はキングストンテムズ、ロンドンの一部。サーフィリップサスーンがポートリンプンの宮殿、フォークストン（1915）の近くにあるポートリンプン（1919年）の城のダイニングルーム、サーサクストンノーブルと社交場のトレントパーク（別の古いロンドンの邸宅）にも属しているクライアント、フィリップ・サスーン卿（1924年）。彼はまた、大西洋の反対側で委員会を受けました：ブエノスアイレスで彼はエラズリズ邸宅（1922）、ペレダ邸（1932）およびカバナグ夫人（1938）の家を装飾しました。
アメリカで働く
アメリカ合衆国では、彼は装飾を任されていました。フロリダ州パームビーチにあるコスデンハウス音楽ホール（1924）。ピッツバーグ（1924）のハリーフィップスの9つのパネル。ロックフェラーセンターの超高層ビル（1931〜1941年）の装飾。進歩とアメリカ社会の主題をテーマにしています。マンハッタンのウォルドルフアストリアホテル（1929年-1931年）の豪華なダイニングルーム用の特にスペインをテーマにしたパネル（ドンキホーテシーン）15枚。ウォルドルフ-アストリアのサートルームのシーンは、強制、ダンサー、馬、台形、ギターとマンドラ、綱渡り、キャステラー、シエスタ、カマチョの結婚、酔っぱらい、チャランガ、運命、キャバルフォート、勇敢、そして占星術師でした。これらの絵画は、1972年にホテルの改造によって削除され、古いカタルーニャの産業銀行であるバンクニオンに買収されました。この作品は、作品のサイズが大きいため、ヴィックのエルスクレの建物に移されました。銀行は1982年に破産し、ヒスパニックアメリカンバンクによって購入され、作品はボアディージャデルモンテの「シウダードグルポサンタンデール」に移されました。
スイスで働く
サルバドール・デ・マダリアガを通じて、サートはジュネーブの国際連盟宮殿評議会の大ホールの装飾を担当しました（1935年-1936年）。そこで、彼は一連の戦争と平和の寓話を展開しました。人類の進歩、正義および国際法の。中央パネルは大陸の寓話であり、戦争の象徴である弧を破壊する5つの巨大な人物によって表されています。両側には戦争の結果があり、勝者と敗者の二重バージョンがあり、最後には死んだ平和と復活した平和の寓話があります。側面には、人類の業績とそれらを導く美徳があります。屋根の上には、サラマンカ大学のフランシスコデビトリアによって与えられたレッスンに代表される国際法があり、5つの大陸の合体を達成しなければなりません。5人の巨人が手をつないで部屋の真ん中に腕の冠を形成しています。皮肉なことに、就任式は1936年10月に南北戦争中に行われました。
サートは、1937年のパリ万国博覧会のバチカンパビリオンで、スペインの悲劇、「スペイン内戦へのサンタテレサの執り成し」を暗示する作品、「Plus Ultra」というキャプション付きの絵画を展示しました。スペイン語。フランコ軍の「殉教者」を称賛し、現在はマドリードのソフィア国立美術館に寄託されている。
回顧展
2012年には、彼の作品と壁画の準備方法に関する3つの展覧会がありました。サンセバスティアンのサンテルモ博物館、パリのジュドポーム国立博物館、バリャドリッドの国立彫刻博物館（後者は、 2013年の初め）。
カタルーニャ国立美術館
カタロニア国立美術館は、その頭字語MNACでも知られています。バルセロナ市にある美術館で、カタルーニャ美術の最も重要な世界のコレクションを保存および展示することを使命とするすべての芸術を集め、すべてを展示しています。ロマネスクから現在まで。現在のディレクターはJosep Serraです。
MNACは、カタルーニャ州政府、バルセロナ市議会、州政府総局によって構成される独自の法的個性を持つコンソーシアムです。行政機関に加えて、行政機関と協力している個人や民間団体が美術館の理事会に参加しています。
本部はモンジュイック国立宮殿内にあり、1929年に国際展示会が開催されました。他の3つの機関も全体として博物館の一部です。ビラノバイラゲルトルにあるビクターバラゲルミュージアムライブラリー、オロトにあるガロッチャミュージアム、シッチェスにあるカウフェラットミュージアムです。これらの管理は独立しており、その所有権はそれぞれの評議会に基づいています。