中央パビリオン第2部、ヴェネツィアビエンナーレ2015

第56回国際美術展は「世界の未来」と題され、2015年にビエンナーレディヴェネツィアがジャルディーニデッラビエンナーレとアルセナーレで開催しました。ジャルディーニ、アルセナーレ、ヴェネツィアの街の歴史的なパビリオンに、89の全国大会が出展されます。展示会に初めて参加した国は、グレナダ、モーリシャス、モンゴル、モザンビーク共和国、セイシェル共和国です。エクアドル、フィリピン(1964)、およびグアテマラなどの他の国々も、何年も欠席した後、今年参加しています。

第56回国際美術展は、中央パビリオン(ジャルディーニ)から始まり、アルセナーレまで続く単一の旅程を形成し、53か国から136名を超えるアーティストが参加し、そのうち89名が初めてここに登場します。展示されている作品のうち、今年のエディションでは159点が明確に実現されています。

ヴェネツィアビエンナーレの第56回国際美術展は、最初の展覧会(1895)から120年を迎えます。キュレーターの国際展示会は、ジャルディーニ(3,000 m2)とアルセナーレ(8,000 m2)のパラッツォデッレエスポシツィオーニに加え、屋外エリアにも及びます。

Bice Curigerは、自律的で生き生きとした要素としての光の知覚、ILLUMInation、およびアーティストと視聴者の関係というテーマをもたらしました。洗練するための手段として、直感的な知識と照らされた思考を強調する芸術的概念に焦点を当てましたそして私たちの知覚スキルを高め、それによりアートと対話する私たちの能力を高めます。

Massimiliano Gioniは、芸術的創造の現象を内側から観察することに興味があり、人間と芸術家にイメージを作成し、表現に命を吹き込むための内的力に注意を向け、自分自身と他の人との対話に必要なものを調査しました。人を創造する本質的な必要に導くユートピアと不安。展示はユートピアの百科事典の宮殿のイメージとユングの図鑑で始まりました。

今日、世界は深刻な骨折や裂傷、強力な非対称性、見通しについての不確実性によって交差しているようです。知識と技術の驚異的な進歩にもかかわらず、私たちは一種の「不安の時代」を経験しています。そしてビエンナーレは、外的な力と現象に迫ることで、芸術と人間、社会、政治の現実の発展との関係を観察することに戻ります。

外界の緊張がどのように感性、芸術家の活力と表現力、彼らの欲望、魂の動き(彼らの内なる歌)を刺激するかを調査すること。ビエンナーレは、これらの側面に対する特定の感度のためにOkwui Enwezorとも呼ばれていました。

Curiger、Gioni、Enwezor、ほぼ3部作:ヴェネツィアビエンナーレによる現代美術の審美的判断に役立つ参考文献に関する研究の3つの章、前衛芸術と「非芸術」芸術の終了後の「批判的」な質問。

ハイライト

ジャルディーニには、ビエンナーレの監督によってキュレーションされたテーマ別展示を収容する大きな展示ホールがあります。

ルーム11-サムソンカンバル

Nyau Cinema(2012〜2015)
ビデオインスタレーション、カラー、白黒、サイレント

ルーム12

キャピタル(2013)
アイザックジュリアン
ダブルモニターHDビデオのインストール、カラー、サウンド(31フィート)

デモ図面(2015)
リクリットティラヴァニヤ
100枚の図面、紙に黒鉛、MDFフレーム

デモンストレーション図面(2007)
Rirkrit Tiravanijaより
100枚の図面、紙に黒鉛、MDFフレーム

すべて(2003)
エイドリアン・パイパー
グラフ用紙に写真をコピーし、サンドペーパーで紙やすりで磨き、インクジェットテキストでオーバープリント

ペルー73(1973)
テレサ・ブルガ
3つの図面、紙にペン

ルーム13-Marcel Broodthaers

Un Jardin d’Hiver、1974
26のケンティアのヤシの木、6枚の白黒写真、16の庭の折りたたみ椅子、アートプリントとカタログを含む美術館の2つのビトリン、巻かれたカーペット

ルーム14-Peter Friedl

正義論、1992年〜2010年
新聞の切り抜き、ステンレス鋼、プレキシガラス、塗装された合板の16の陳列ケース

正午のプレリュードでのフクロウ:中空の男たち、2005
クリスマーカー
6画面用のCD-ROMビデオ(19フィート)

Autorretrato。 Estructura。情報。 9.6.72、1972-2006
テレサ・ブルガ
混合メディアのインストール

消失の論理、マルクスアーカイブ、2014
マドゥスダナン
紙に30枚の木炭画

アリーナ

アリーナプログラムは、LUMA Foundation、クワドラトモロソのテクニカルサポートのあるビニールファクトリー、Helga de AlvearによるARENAでの壮大な一連のライブパフォーマンスの登録のサポートにより実現されました。

ルーム15-ワンゲチムトゥ

禁断の果物ピッカー、2015
コラージュ絵画と彼女は2015年に全世界を手に入れました-ミクストメディア、紙、ワックス

すべてを運ぶの終わり、2015
ワンゲチムトゥ
3チャンネルアニメーションビデオインスタレーション、カラーサウンド(14フィート)

ルーム16-ビクターマン

無題、2015
ビクターマン
木に塗られた油彩、金箔壁画

ルーム16-ミカロッテンベルク

2003年半
シングルチャネルビデオ、カラー、サウンド(3 ’40”)

トヨタイプサム、1996
石田哲也
紙にアクリル、パネル

18号室

覚醒、1998
石田哲也
パネル上のアクリル

ライズアンドシャイン、1999
石田哲也
キャンバスにアクリル

クラゲの夢、1997
石田哲也
パネル上のアクリル

リコール、1998
石田哲也
紙にアクリル、パネル

ルーム19

露ブレーカー
エレン・ギャラガー

アトラス、2015
フマババ
リサイクルタイヤ

ブローあり、2015
言葉で、2015
メカニック、2015
何に対して?誰に対して?、2014
フマババ
コルク、発泡スチロール、厚紙、アクリル絵の具、オイルスティック、マニキュア、木材

地球の創造、1994
エミリー・カメ・クングワレイ
キャンバスに取り付けられたリネンの合成ポリマーペイント、4つのパネル

ルーム20-グレンリゴン

出てきて#12; #13; #14; #15、2015
キャンバス上のシルクスクリーン

ルーム21-エイドリアン・パイパー

すべて#21、2010〜2013
漆塗りの木製フレームの4つのヴィンテージの壁の黒板。それぞれが横向きで目の高さで壁に取り付けられ、白いチョークの手書きの筆記体テキストで25回繰り返された単一の手書きの文で覆われています。

I numeri malefici、1978
ファビオ・マウリ
黒板、写真プリント、金属製のケージ、サウンドと石版画by Giorgio De Chirico

ルーム22

実現および未実現の屋外プロジェクト、1986-2013
伊佐ゲンツケン
ミクストメディア

有名な男性を賛美しましょう(1936)
ウォーカー・エヴァンス

2015年ヴェネツィアビエンナーレ
2015アートビエンナーレは、2011年にバイスクリガーがキュレーションした展覧会、イルミネーションから始まり、マッシミリアーノジョニーの百科事典宮殿(2013)に続く一種の三部作を締めくくります。ラビエンナーレは、オールザワールドの未来とともに、コンテンポラリーアートの美的判断を下すための有用なリファレンスの研究を続けています。これは、前衛芸術と「非芸術」芸術の終焉後の「重要」な問題です。

Okwui Enwezorによってキュレーションされた展覧会を通じて、ラビエンナーレは、外的な力と現象の圧迫におけるアートと人間、社会的、政治的現実の発展との関係を観察するために戻ります。つまり、外部の緊張の方法世界は、感性、アーティストの活力と表現力、彼らの欲求、魂の動き(彼らの内なる歌)を求めています。

ラビエンナーレディヴェネツィアは1895年に設立されました。パオロバラッタは、2008年からその前に1998年から2001年までその社長を務めています。ラビエンナーレは、新しい現代アートのトレンドの研究とプロモーションの最前線に立ち、展示会、フェスティバル、研究を組織しています。芸術(1895)、建築(1980)、映画(1932)、ダンス(1999)、音楽(1930)、および劇場(1934)のすべての特定のセクター。その活動は、最近完全に改装された現代美術の歴史的アーカイブ(ASAC)に文書化されています。

地域社会との関係は、教育活動やガイド付き訪問を通じて強化されており、ベネト地域以降のますます多くの学校が参加しています。これにより、新世代の創造性が広がります(2014年には、3,000人の教師と30,000人の生徒が参加しました)。これらの活動は、ヴェネツィア商工会議所によってサポートされています。大学や研究機関との協力により、特別なツアーや展示会への滞在も行っています。 2012〜2014年の3年間で、227の大学(79のイタリアと148の国際)がビエンナーレセッションプロジェクトに参加しました。

すべての部門で、著名な教師と直接連絡を取りながら、若い世代のアーティストを対象とした研究や制作の機会が増えています。これは、現在ダンス、劇場、音楽、映画のセクションで運営されている国際プロジェクトビエンナーレカレッジを通じて、より体系的かつ継続的になっています。