錆消石積の建築

古典的な建築では、錆消しは、目に見える表面に滑らかに仕上げられた、アスールラと呼ばれる平方ブロックの石積み表面とのテクスチャで対照的な仕上げを与える石積技術の範囲です。 各ブロックの目に見える面は、そのサイズを作るために縁の周りでカットバックされ、非常に明確に配置されます。 さらに、各ブロックの顔の中心部には、意図的に粗いまたはパターン化された表面が与えられてもよい。

錆びた石積みは、石が置かれたときに目に見える顔を除いて、石のすべての側面で通常「着飾っている」、またはきれいに切り取られています。 これは、各ブロックのエッジを強調したり、エッジを傾けたり(「チャンネルジョイント」)、少し後退させることで、幅の広いジョイントが与えられます。 露出した面の主要部分は、平坦で滑らかに、または残っているか、多かれ少なかれ粗いまたは模様のある表面で加工されている。 錆は上の滑らかな灰皿とは対照的に地面に視覚的な重さを与えるためにしばしば使用されます。 「素朴な」シンプルさを伝えることを目的としていますが、仕上げは高度に人工的であり、粗い仕上がりの外観を達成するために石の表面はしばしば注意深く作業されました。

錆は古くから使われていましたが、イタリアのルネサンス建築の復活した古典様式やその後の世俗的な建築様式、とりわけ世俗的建物の下層階で特に人気がありました。 いくつかの現代建築では引き続き使用されています。

同様の仕上げは中世の建築、特に城、壁および同様の建物では非常に一般的ですが、ここでは特定の建物で石炭煉瓦造りに必要な余計な費用を費やすことを好まないことから生じるものであり、ブロック間の合意を意図的に強調していません。 装飾効果が得られることはよくありますが、これは副産物の一種であり、錆びた表面と灰色の表面とのコントラストの単一の建物内での建築効果の利用はめったに見られません。 フィレンツェのヴェッキオ宮殿(1298年に始まった)のようないくつかの建物では、コスト節減以外の何かが行われており、これは軍事建築での使用から、技術と力と強さの表示との関連性があります。 石の粗い仕上げは、ヨーロッパの伝統以外の建築でも非常に一般的ですが、これらも一般的に錆びさせられません。 例えば、日本の城やその他の要塞の拠点は、通常、荒い石を使用しており、しばしば非常に魅力的です。

歴史
ローマのポルタ・マッジョーレのような古代ギリシャとローマのいくつかの建物では錆が知られていますが、この方法はルネッサンス期に人気を博しました。 それは一般的に世俗的な建物のために使われていたが、おそらく軍事的な建築の建築との長い連帯を通して、教会では珍しいままであった。 例外として、ロンドンのフィールズにあるSt Giles(1730〜34)などがあります。

おそらく最も初期かつ最も影響力のある例は、1444年から1484年の間にフィレンツェのメディチ・リカーディ宮殿(Palazzo Medici Riccardi)であり、2つの対照的な錆の仕上げが施されています。 地上階には不規則で真に頑丈な外観があり、ブロックの面の一部が壁から突き出る度合いはあまり変わらず、後でほとんど同じではありません。 上記のように、錆は個々のブロックを強調することに過ぎず、顔はすべて滑らかで均一です。 また、フィレンツェでは、1489年に始まったパラッツォ・ストロッツィー(Palazzo Strozzi)は大きな長方形の丸いクッションで始まり、1458年に始まったピッティ宮殿の正面は、同じ様式でファサード全体を錆びた。 これらのファサードは、大規模な平らな壁からの主な救済である錆びた形のアーチ状の形をした、マリオンとアディキュレの古典的な注文のみを使用していました。 Palazzo Rucellai(おそらく1460年代)は、各レベルのピラスタを除いて、滑らかな面倒な錆を使用して、そのようなファサードをクラシック化し始めています。

ローマでは、Donato BramanteのPalazzo Caprini(現在は破壊された “ラファエルの家”、1510年までに破棄されました)は注文と錆の統合のための標準モデルを提供しました。 ここでは、錆びた地盤(実際にはスタッコを使用)上に強調voussoirsとブラインドアーチ型のアーケードの明らかな強さは、スムーズな壁に設定された錆の橋に立っている上層階のペアDoricの列に安心サポートを与えた。 スペインの最初のルネサンス様式の建物、グラナダのチャールズV宮殿(1527年)は、規則的な丸いクッションで深く錆びた1階のファサードを持っていました。

この技術は、次世代のマンネリストの建築家によって、Giulio Romanoが率先して熱狂的に取り上げられました。 したがって、この「素朴な」スタイルの初期の例は、味の中心的な場所に洗練された顧客のために作られています。 ローマのGiulio Palazzo Stati MaccaraniとMantuaのPalazzo Teは、さらにVoussoirsを広げ、Mantuaの中庭はテクニックで遊んでいます。いくつかのブロックは灰色で、残りは他のものよりも突出していて、大きなブロックは小さなものよりも高くなっています。 マニアリストの建築家であるセバスティアーノ・セルリオと彼の世代の人々は、錆びた建築物と完成した建築物の間の遊びを楽しんだ。 Serlioの1537年の論文の門の木彫りでは、壁の帯状の錆は、取り付けられた柱と扉の周囲のモールディングを横切ってすべての要素を結び付けています。

フォンテーヌブロー宮殿を拡大するために持ち込まれたイタリア人は、この技術をフランスに導入しました。 ドイツとイングランドへの普及は、より長い時間を要しましたが、16世紀頃にはヨーロッパのすべての地域に達しました。 ロンドンの晩餐会(1619年)で、イニゴ・ジョーンズは軽く錆びた表面テクスチャを与えて、両方の階のブロックを強調し、ピラスタとコラムのオーダーの背後に統一しました。

18世紀には、パラスの復活に続いて、大きな建物の地上階に広く錆が発生しました。その単純さと強さの巧みな外観は、彫刻された装飾石造りや上の階の柱とは対照的でした。ヨーロッパとアメリカのすべての18世紀と19世紀の公共建物 ” 特にKedleston Hallのような英国の邸宅で、錆びた地上階は、上のピアノのノビアと区別するために、時には “素朴な床”と呼ばれています。 水平方向を強調する用途だけでなく、比較的狭い垂直方向のバンド、コーナーまたは他の場所のクォンでも頻繁に使用されます。 錆は、アーチ、ドアまたは窓の周囲、特に上部に限定することもできる。 錆が水平に止まるこれらの状況および他の状況では、エッジは通常、縦に交互に長いブロックと短いブロックとで構成されている。 したがって、錆は中世以降の土着建築のパターンを逆転させることがあります。ここでは、おおむね磨かれた壁面は、アラスカ・クインとフレームとのコントラストがしばしばあります。

ジェームス・ギブスやウィリアム・チェンバーズのような著者の建築史書では、同じファサードの柱との関係におけるブロックの割合と、拡大された接合部が占めるべきブロックの割合について詳細な推奨事項が記載されています。必ずしも建築家が従うとは限らない。

典型的には、1700年以降の錆は、16世紀の例でよく見られるような実際の凹凸とは対照的に、パターンが加工されていてもブロックの前面は平らで、非常に規則的です。 多くの場合、パラッツォ・メディチ・リカーディのモデルに従います。 グラウンドフロアには質感のある面で重い錆があり、上には滑らかな “V”錆があります。 このような水平方向の錆びつきが最も一般的ですが、上のカターニアの図やルーヴル宮殿のナポレオンのように、縦のゾーンをハイライトとして使用することがよくあります。 ピッティ宮殿のバロック様式の庭の正面には、円柱と石柱の軸に丸くて長方形の広範な「ブロッキング」を使用することで、しばしばコピーされることなく、驚くべき効果が得られます。

マサチューセッツ州キャントンに1834〜35年に建てられた盲目的なアーケードキャビティ壁の鉄道の高架橋であるキャントンバイアダクトは、工業建築における錆の影響をあまり受けない例です。 その効果は喜ばしく、コストはおそらく減少した。 対照的な錆の影響は、1870年代と80年代にアメリカの建築家HH Richardsonによって描かれた “Richardsonian Romanesque”の典型です。 この技術は、現代建築物が錆びた古いものと混ざるのを助ける都市中心部の通りで、広くモダニズムのキャラクターの建築に使用されることがあります。

本質的には石造りの石造りの技術ではあるが、BramanteのPalazzo Capriniより早く始まり、グルジア建築の小さな家屋や木材(以下を参照)に共通していたブリックとスタッコで錆びた模様を模倣することができますアメリカ。

バリエーション
錆びの最も一般的なバリエーションは、ブロックの外面が平滑であるような滑らかな面であり、接合部での切断のみによって異なる。 これはますます人気が高まっており、現在最も一般的に見られるタイプです。 深いカットバックエッジが水平ジョイントにのみ作用し、垂直ジョイントの外観が最小限に抑えられている場合、結果的にバンデイズ宮殿やベルサイユ宮殿のような非常に大きな建物の最も低いレベルロンドンの主要外務省ビル。 ヴェルサイユ宮殿のように、バンドはアーチの周りを斜めに浸して、ヴォソソーと合流し強調するかもしれません。 帯状の錆は主に滑らかな面の石で見られ、ストリッピングされた古典主義や古典様式の他の現代版にも人気があります。 このスタイルでは、バンドは時には数フィート離れているため、石の表面が使用されていることが明らかです。

石が荒い外面を残していると、粗い形のものは、 “小さな虫”を意味するラテン語の蛇紋岩から呼ばれた、 “蛭石”(朱色の錆または虫歯の錆)と呼ばれる技法でやや平滑な面で穿孔または彫刻することができる。その形状は、泥や湿った砂の中でワーム、ウォームキャストまたはウォームトラックに似ているからです。 彫刻されたバーミキュライゼーションは、慎重なメイソンの仕事のかなりの量を必要とし、それらを強調するために限られた領域の上で主に使用されています。 個々のブロック間の不一致はしばしば見られ、おそらく異なる彫刻家がパターンを少し違って解釈したり、異なるスキルレベルを持っていたと考えられます。 James Gibbs(1740)のKirkleathamの小さなターナー霊廟には、異常に大きな面積があり、主なレベルの半分以上がバーミキュライトされています。 シェイプがネットワークを形成するために結合すると、スタイルは「網状」と呼ばれます。

多くの場合、特にバロック以降、石のほぼ平坦な中央領域は規則的ではあるがあまり規則的ではないパターン、「ペッケ」または「ピック・ワーク」と呼ばれ、さまざまなパターニング方法が見つかることがあります。 水が表面上または表面近くを流れる庭の建築では、垂れ下がった池や藻類を喚起する垂直方向のパターン、または氷柱(「霜取り」)が使用されることがあります。 また、庭には、巨人が置いたようにブロックが非常に大きくて不規則な「サイクロプス(cyclopian)」錆びや、通常のコースには置かれていない荒い岩が表面に築かれた「岩石工事」があります。 この最後は錆びを越えて、噴水や愚か者、そして後に植え付けのための岩場で見られます。

プリズム状の錆発生では、ブロックは各辺縁部の近くに角度をつけて装飾され、プリズム様の形状を与える。 顔が一点になる場合、これは「ダイヤモンド」という用語でよく知られており、以下で説明します。 それらは、通常、正方形ではなく長方形であるブロックで、中央の尾根に上昇することもある。 どちらのタイプもSerlioによっていくつか紹介されています。

いわゆるダイヤモンド錆
石積みの表面のさまざまなタイプの他のパタ​​ーンは、しばしば錆止めと呼ばれます。 これには、それぞれの石の顔が低いピラミッドを向いている「ダイヤモンドポイント」または「ダイヤモンドの錆」が含まれます。 これは1503年に完成したフェラーラのパラッツォ・ディ・ダイアマンティの全面を覆い、イタリアのデザインのモスクワ・クレムリンのファセット宮殿のほとんどは1492年に完成し、長方形の「ダイヤモンド」で完成しました。 これらの「ダイヤモンドの宮殿」は、ポルトガルのカサ・ドス・ビコス(1523年以降、石の代わりにのみ)、スコットランドのクリチトン城(1585年頃、ピラミッドの間に平坦な縁を持つすべての石)のダイヤモンドの壁面全体に影響を与えました。

ミラノのカステッロ・スフォルツェスコの円形塔はほとんどダイヤモンドを使用していますが、そのポイントは平滑化されています。 シチリアのカターニアからの右のイラストは、3つの正方形の「ダイヤモンド」ブロックの行を2つの長方形のブロックで交互に表しています。

鋭く尖ったスタイルは、古典的な錆止めとはまったく関係なく、古代ゴシック様式の建築、特にイベリア・マヌエリン(またはポルトガルの後期ゴシック)とそれに相当するスペインで人気の石造りの飾り付けのスタイルの開発ですIsabelline Gothicとして。 比喩的でないとき、これらはボッサージとして知られています。 これらはおそらく、壁をパターニングするMudéjarスタイルの開発です。 アンダルシア、バエサのパラシオ・デ・ジャバルキントへの壮大な15世紀の玄関口には、広々とした小さなピラミッドが多くのゾーンのうちの1つを覆っています。

その後、バロック様式の建築では、ダイヤモンド錆の比較的小さな部分が古典的な伝統の建築に再統合され、特にシチリア島や南部イタリア、東ヨーロッパ、中部ヨーロッパでハイライトとして人気がありました。 プラハ(1660年代)の大きなČernín宮殿は、ミラノの塔のように、ファサードの真ん中の高さに広がるダイヤモンドの広いゾーンのクレムリン式を繰り返しています。

錆びた錆
荒れた、未完成の石のような表面を作り出す錆びた外観は、木製の外面で働くことができます。 このプロセスは、18世紀のニューイングランドでは、パロディアン建築の特徴をハウスカーペンターのイディオムに変換するために普及しました。バージニア州モンティチェロとヴァーノンではどちらもこの技術を利用していました。 特に、マウント・ヴァーノン(Mount Vernon)は、梳かれた錆びや砂の塗料を大量に使用しており、いくつかのオリジナル厚板の元の仕上げ面はまだ生き残っています。

木製の外装の錆は、3つの基本ステップで構成されています。 最初に、木材を切断し、研磨し、傾斜した溝で準備し、各板を一連の石ブロックのように見せる。 第二に、木材は厚い塗料で塗装されています。 第3に、塗料が依然として濡れている間に、もはや砂が付着しなくなるまで、砂が投げ出され、または空気が板に吹き付けられる。 塗料が乾燥した後、厚板は使用できる状態になります。

中央ヨーロッパ、特にチェコ共和国では、sgraffito(装飾の色を別の下に展示するために外装に塗りつぶして装飾を施した装飾)が、ルネッサンス時代からの特徴であり、20世紀に続いています。 多くの場合、「角形」または「ダイヤモンド」の錆は模倣される。