ロシアビザンチン様式 – HiSoUR 芸術文化美術歴史

ロシア・ビザンチン様式、すなわち新ロシア様式は、旧ロシアの建築と民俗芸術の伝統と、それに基づいて19世紀から20世紀にかけてのロシア建築におけるいくつかの異なる歴史的傾向の条件付き共通名です彼らに関連したビザンチン建築の様々な “国家のロマン主義”。

擬似ロシア様式は、全国的な建築に対する汎ヨーロッパの関心の枠組みの中で現れ、ロシアの建築遺産の解釈と様式を表しています。スタイルは一貫して、XIX世紀前半の建築的ロマン主義からモダニズムスタイルまで、他の方向性と組み合わされています。

用語
19世紀後半から20世紀初頭にかけてのロシア建築の方向性を示す用語は、依然として不正確であり、この方向性の枠内に存在する個々の現象は区別されていない。

19世紀初めに現れた “ロシア – ビザンチン様式”という名前は、時には “ビザンチン様式”と同時期に減少し、 “トーン・アーキテクチャー”（KAトンによる）ビザンティンのプロトタイプとは何の共通点もなく、例えば、コーカサス人とバルカン建築の標本を模倣した建築物もある。 19世紀後半に登場した「ロシア様式」という用語は、1830年代の小規模な宮殿の建物から農民の生活様式を理想化した「Peyzanスタイル」の大規模な木造公園1870年代の建物や展示パビリオン、1880年代の大規模な公共建物などがあります。

20世紀初めには、ロシアの国家アイデンティティの探求に関連した19世紀の建築における現象の総体は、「疑似ロシア様式」（V.Ya。クルバトフという言葉）と呼ばれていました「新ロシア様式」とは対照的です。すでに擬似ロシア語の定義に加えて、評価の文字を持っていて、同じ現象を示すために、「偽のロシア語のスタイル」という否定的な色合いの名前が使用され始めました。

「新ロシア様式」（別名ノヴォルスキー）の起源についての議論は議論の余地がある。 EI Kirichenko、AV Ikonnikovおよび他の多くの著者は、新ロシアスタイルを近代性の「方向」、「選択肢」または「全国ロマンチックな支店」とみなしています。 DV Sarabyanovの意見では、Neo-Russianスタイルは、独立性を得る試みをしたが、近代化の中で変種として存在していた。 MV NashchokinaとEA Borisovaは、新ロシアスタイルと近代性を特定できないと考えています。 EI Kirichenkoは、近代化の方向としての新ロシア様式と、折衷主義の建築動向の一つであるロシア様式を、建築家の内面的な見解の解釈とそれらによって使用されるフォームビルディング：

スタイリングは、典型的なものである折衷主義とは対照的に、近代性の特徴です。 <...>スタイリスティックスは、過去の遺産の視覚的に本物の（現実的な）レクリエーションに基づいています。 <...> …は、過去の任意の形式のアーキテクチャを任意の組み合わせで使用する可能性を提供します。スタイライゼーションでは、サンプルに対する姿勢が異なります。アーティストは、一般的なもの、要素やフォームの相互接続の性質、全体であって詳細ではないものに特に興味があります。標本の一般的な特徴および認識可能性は保持される。しかし、サンプル自体は、再構成されると、新しい味に応じて変形される。 <...>これは、歴史的真正性と情報源の再現の正確さに対するいかなる願望もなしに行われます。

DV Sarabyanovは、建築家の研究者がロシア語とネオロシア語のスタイルを公平に共有していると信じています。「確かに、それらの境界は折衷主義と近代を分ける線です。

スタイルの特長
ロシアビザンチン様式
疑似ロシア様式の枠組みの中で浮上した最初の傾向の1つは、1830年代に教会の建築において起きた「ロシア・ビザンチン様式」でした。このスタイルの建物の最初の例は、Vasily Stasovによって設計されたポツダムのアレクサンドル・ネフスキー正教会です。寺院の奉献は1829年9月に行われました。

ロシア・ビザンチン様式は、ビザンティウムとロシアの連続性についての公式正教会の考えを具現化して以来、非常に幅広い政府の支援によって促進されました。ロシア・ビザンチン建築にとっては、1840年代のコンスタンティヌン・トンの教会の「模範的なプロジェクト」でもっとも鮮やかに具現化されたビザンチン建築の多くの構成技術とモチーフを借りることが特徴です。モスクワでは、Sveaborg、Yelets（昇天大聖堂）、Tomsk、Rostov-on-Don、Krasnoyarskの大聖堂だけでなく、救世主キリスト大聖堂、グランドクレムリン宮殿、武装房も建てられました。

旧ロシア建築の模造
ロマン主義とスラヴォフィリズムの影響を受けて生まれた疑似ロシア様式の別の方向性については、旧ロシア建築のモチーフを任意に解釈した建物が典型的である。ミハイル・ドミドントヴィック・ビコフスキー（Mikhail Dormidontovich Bykovsky）は、歴史的な層になった最初のロシア人建築家の一人である、

“我々は、古代の人々の形を模倣しなければならないが、その例：私たち自身の建築、国家建築を持つこと”を模倣しなければならない。

この方向の枠組みの中で、多くの建物はアレクセイ・ゴルノスタエフとニコライ・ニキチン（モスクワのDevichi Fieldの木製「Pogodinskaya izba」）によって建設されました。

開発

1825〜1850年
ロシア建築のビザンチン復興の最初の例とこれまでに建てられた最初の例は、ドイツのポツダムにあるアレクサンドル・ネフスキー記念教会で、新古典主義者ヴァシリ・スタソフ（新古典主義聖堂の建築家）サンクトペテルブルグのトリニティ、そして批評家のウラジミール・スタソフの父）。翌年、1827年に、Stasovはキエフ、ティテスの教会で、より大きな5つのドームを持つ新しい教会を完成させました。

疑似ロシアスタイルで発展した最初の流れの1つは、1830年代に「ロシア・ビザンチン様式」という名前で登場したものです。ロシア – ビザンチンのアイデアはコンスタンティン・トーンによってTsar Nicholas I. Thonの強い承認を得て引き継がれました。ビザンチウムとロシアの連続性というアイデアを具現化しました。これはNicholas Iのイデオロギーに完全に合致します：正教会、独裁政治、国籍。ロシア – ビザンチン建築は、構成的な方法と古代ロシアの外装とビザンチン建築のアーチを混ぜ合わせることによって特徴づけられ、トーンの「モデルプロジェクト」で鮮明に実現されました。 1838年、Nicolásは、すべての建築家の一例としてモデルプロジェクトの本を指摘し、1841年から1844年の間に適用を続けました。

トーンは、モスクワの救世主キリストの大聖堂（1839-1883）とモスクワ・クレムリンの護衛館（1844-1851）、そしてスオメンリンナの教会と大聖堂を建設しました。（1845-1910）、クラスノヤルスクの生誕（1845-1861）、ロストフ・オン・ドンの祝福された聖母マリアの出生（1854-1860））。

ビザンチン建築の公式な適用は、実際には非常に限られていました。それは新しい教会の建設にのみ適用されましたが、それほどではありませんが王宮への適用のみでした。民間および公共の建設は独立して進められた。サンクトペテルブルクの擬似ルネッサンス・ニコラエフスキー（Nikolaevsky）ターミナル駅などの公共の建物では、ビザンチンの特徴が欠けています。ニコラスの治世に建てられた教会を詳しく見てみると、モスクワのエロクホーヴォ（1837〜1845年）のイェフグラフ・チューリンの作品など、多くの新古典主義建築の創造が明らかになりました。 19ビザンチンの芸術はニコラスの治世において全く公式ではなかった。ボルシェヴィキによって「無価値」と宣言されたビザンチンの教会は、ソビエト時代にはじめて破壊されたので、今日は珍しい。

「疑似ロシア様式」は、ロマン主義やスラボファリアの影響を受けて開発され、古代建築のモチーフの解釈を用いた建物の特徴である。この例は、アレクセイ・ゴルノスタエフによる建築の中で数多くあります。この傾向のもう一つの例は、建築家Nikolai Nikitin（1828）の«Isba Pogodinska»のものです。

1850年代
ネオロシア様式が取っていたもう一つの方向は、ロマン主義、スラブ親和性、および伝統的な建築の詳細な研究の影響を受けた、トノンの公式の芸術に対する反応でした。教会の設計におけるこの傾向の先駆者は、ロマネスク様式とルネッサンス様式の丸天井構造で強化された北部ロシアのテント屋根を改革したことで有名なAlexey Gornostaev（1848-1862）です。市民建築の初期の例は、Nikolai Nikitin（1856）のモスクワのDevichye PoleにあるPogodinskyの木造小屋です。 20

1861年以降
1861年の解体改革とそれに続くアレクサンドル2世の改革は、リベラルなエリートが国家文化のルーツを探求するように押し進めた。 1870年代初期に、ナロドニキスのロシア人の人民思想は、16世紀と17世紀の大衆文化、農民の建築とロシアの建築のアート界への関心の高まりを呼び起こしました。建築におけるこれらの研究の最初の結果は、1870年代のイワン・ロペット（1873年モスクワ近郊のアブラムセボの「テレム」）とヴィクトール・ハルトマン（印刷出版社）の作品に代表される「民俗」や偽ロシア様式の誕生でした。。 Mamontovin Moscow、1872）。これらのアーティストは農民の生活を理想化し、伝統的な建築のビジョンを作り出しました。もう一つの要因は、影響力のある芸術評論家であるウラジミール・スタソフ（Vladimir Stasov）によって促進され、パビリオンの木造建築と小さな村から広がった「退廃的な西洋」に対する反応である1850〜1860年の土木建設を支配した西洋の折衷主義者の拒否でした住宅、石造りの建造物まで

運動の理論家であるIvan Zabelinは、「農民の小屋から自然に開発されたロシア人のKhoromyは、美しい障害の精神を保持しています…建物の美しさはその割合ではありませんが、その結果、ロペットの敵であるロペトフチナは、高い天井、バレルの天井、木製の文房具などの伝統的な建造物に関係なく、明るくまとまりに集中して自分のスタイルをマークしました。木造建築物、特に非在来型建築物はスケーラビリティがなく、寿命が非常に短いために生き残ることができないため、ロペトシチナにとっては良いことと悪いことがありました。建設のスピードと非正統的な側面が、展示パビリオン、戴冠式スタンドなどの短命のプロジェクトを立ち上げるための完璧な組み合わせであったからです。（Fyodor Schechtel）22年と1920年（Ilya Golosov）に終わった。 23

1880年代初頭、イヴァン・ロペットのスタイルは、17世紀のロシア建築のモチーフをほぼ文字通りに編集して、公式の疑似ロシアスタイルを置き換えました。そして短期間に彼は新しい公式芸術になることにほぼ成功しました。モダンな建築技術を応用した、レンガや白い石から作られたこれらの建物は、ロシア民俗建築の伝統の中で豊富に装飾され始めました。この建築の柱は盛り上がっていて、低い天井はアーチ型の金庫で覆われていて、窓の紋章は狭く、天井のカルパドス、フレスコ画は花の飾りの壁を飾っています。セラミックタイルと巨大な鍛造品外装と内装の両方に豊富に使用されています。このジャンルには、建築家Alexander PomerantsevのGUM（1890-1893）の現在の建物の商業ギャラリーの床、モスクワの赤い広場の全体を完成させた建築家ウラジミール・シャーウッドの州立歴史博物館（1875-1881）の建物。建築家イワン・コズネツォフ（1907年）のホスピタリティーであるSavvinskoïePodvoreがあります。

20世紀の初めに
20世紀初頭、「新ロシアスタイル」が開発されました。建築家は、ノヴゴロドやプスコフなどのロシア北部のような古いモニュメントのシンプルさにインスピレーションを求めました。その後の成果は、時には北欧諸国のロマンチックな国家様式の精神によっても様式化されました。

20世紀になると、ロシア正教会は大都市圏の労働者階級の郊外に異常に大きな大聖堂が建設されるという新たなトレンドを経験しました。モスクワ郊外にあるドロッゴミロボ昇天大聖堂（1898-1910）のように、完成時に人口が増加した郊外の静かな郊外には、10,000人の忠誠を味わうことができました。（大聖堂は1938年にオービエンス当局によって破壊された）。クリスチャンの理論家は、教会の手の届くところを労働者階級に広げたいという欲望を持つ遠隔地の選択を説明し、より豊かな階級がそこから遠ざかる時には労働者階級にのみ伝えました。 24Byzantineアーキテクチャは、これらのプロジェクトにとって当然の選択でした。現代のヨーロッパ異端に対する国家的なルーツの明確な声明だった。初期の費用とその後のメンテナンスの両方で、偉大な新古典派の大聖堂よりずっと安かった。このタイプの最大の例は、1905年のロシア革命後に完成しました。

サンクトペテルブルクでは、この新ロシアスタイルは、建築家のウラジミールポコロフスキー、ステパンクリチンスキー、アンドレアプラクシンとハーマングリムの宗教的な建物に適用されます。しかし彼らはまた、Ploutalova通りにある建築家Alexandre LichnevskiによるKoupermane houseのような、このスタイルの住宅または賃貸ビルを建設しました。

ネオロシア様式の興味深い例（しかしいくつかのモダニズム的な特徴があります）はクリスマの聖なる顔の教会であり、Sergey Vashkovの図面によればVasili Motyliovの建築家によってRomanov王朝の300年の治世を祝って建てられました（1879-1914）、1913-1916年のVictor Vasnetsovの学生。

主な建築家の実績

ヴィクトルヴァスネツォフ
フォークロアの感情的な解釈と新ロシア様式の独創性であるロシアの物語に基づいた最初の建築実験を借りていたのはVíktorVasnetsov（1848-1926）です。 AbramtsevoにあるSavva Mamontovの領域では、石造りの教会を建てました。しかし、14世紀のプスコフ（Pskov）とノブゴロド（Novgorod）の教会の建築の細部をコピーするのではなく、宗教的建造物の雰囲気を捉えようとしました。彼はまた、アールヌーボーの近くで、叙事詩的なインスピレーションを受けた歴史的な絵画技術のいくつかを建築に寄稿しました。モスクワでは1927年に通りに建てられ、白い壁に黒い丸でできたおとぎ話の家（Vasnetsov Pereoulok）が建てられました。

Vasnetsovの最もよく知られた建築業績は、Tretyakov Gallery（1900-1905）です。象徴的なファサードは、白い石で刻まれたモスクワ市の武器によって冠されています。ヴァスネツォフは、ローンの古さを絵画的に描いたもので、ローンは具体的ではありません。同時代の一人の言葉に戻って、それは中世の著書の著名なヘッドライナーに似ています。

セルゲイマリティーン
ストーリーや絵画家のセルゲイ・マリウティンも新ロシアスタイルの素晴らしい作品のディレクターを務めました。彼の描いた絵は、マリア・テニチェヴァ大公の財産に小さなTerem de Talachnikoを建てるために使われました。同じ様式がモスクワのペルトソフ家（1905-1907）にあります。

フランツ・シェクテル
ネオロシア式がまだアールヌーボーから解放されていない時、フランツ・シェヒテル（1859-1926）、モスクワのヤロスラフスキー駅（1902-1904）の最も重要な建物が建てられました。建築家のアイデアは、ロシアの北部の延長線の合成画像を作成することでした。旅行者はこの駅から出発するときにそれらを見ることができたからです。古代ロシアの建築はインスピレーションの源ですが、シェクテルはそれを再現することに限定されませんでした。正面の大規模な入り口が旅行を誘うようです。豊かな色をしたマジョリカはコーニスの下に配置されています。建築家は歴史よりむしろロシアの伝説と物語に基づいていない芸術のバリエーションを作り出しています。アル・ヌーヴォーの建築概念と相まって、新ロシアのスタイルは古代ロシアの建築を徹底的に研究して基本原理を特定し、純粋に芸術的かつ感情的な知覚に導く。

アレクシー・シャチセフ
Aleksey Shchusevは建築家の画家であり、むしろ建築家であった前任者とは異なり、考古学者であり建築家でもあり、建築家としての専門家としての訓練を受けました。 1904年から1911年の間に、彼はウクライナのオブルク聖バジル大聖堂（12世紀）を修復した。トルコ近郊のクーリコボ教会（1380年戦争の場所で、タタールとモンゴルのヨークのロシア解放の始まりを告げる）は、ネオルシア人の最も注目すべき作品の一つです。対称性は、異なる形状のポータルに隣接するタワーのような不規則性によって壊される。ウィンドウの分布はランダムに選択されているようです。教会はその不正確さと不規則さから、生きている、不完全な、彫刻されたイメージを抽出します。

モスクワのカザン駅は1913年に始まり、1926年にソビエト政権の下で完成しました。異なる時代の試作品は、古代ロシアの建築物の建物群を模した駅のさまざまな部分に使用されました。メインの塔は、カザン・クレムリンの階段を上った塔を再現します。 Shchushevは、アールヌーボーに魅了された時代の芸術家の絵画を建物の内部に与えることを提案した。この欲望は引き起されず、後でEugèneLancerayだけがレストランの屋根を描いた。

聖マルタ修道院とメアリー修道院は1908年から1912年の間に建てられました。シャフシェフはプスコフとノヴゴロドの美しい建築を解釈しました。しかし、一般的なシルエットが伝統的であるならば、それはその非対称性とその美しい形態のためにある種の誇張にもかかわらず、誠実な感情を表現する。

ウラジミールポコロフスキー
Vladimir Pokrovskiは、Tsarskoe Selo近くのPushkinに建設されたFyodorovsky兵舎の建築家でした。最後の皇帝の警備員に奉仕しなければならなかった兵舎は、新ロシア様式の場面として考案されました。彼の将軍モエドロは中世のロシア建築だった。複合施設は、実際には、ロストフ・クレムリンの規模再現でした。その建物は塔のある壁でつながっています。 1911年、ポクロフスキーの計画に基づいて大聖堂の建設が行われました。その形は丈夫で、ピラミッド形状は巨大な球根によって冠されています。 10月革命前夜のこれらの建築は、当時は完全に終わっておらず、部分的に未完成であった。

Nizhny Novgorod（以前のGorky市）の国営銀行の支店の本部は、建築家Pokrovskyによって所有されています。それは1910年と1913年の間に建設された。ステップは2つの丸い塔に面している。穴は、17世紀のロシア建築を想起させるはずの装飾に対応していません。内装の壁画はIvan Bilibineの段ボールから作られています。