5番目に大きいローマ円形劇場は、スペインのセビリア県にあります。建物の寸法は156.5×134メートルで、アリーナの寸法は71. 2×46.2メートルです。117〜138 ADのエイドリアン帝国の治世に建てられたItalica円形劇場は、最大25,000人を収容でき、現在でも存在しています。イタリカ円形劇場は、現在のサンティポンセ市（セビリア県）、アンダルシア（スペイン）で紀元前206年に設立されたイスパリカ、イスパニアの最初のローマ都市の北に建てられました。C.
ローマの円形劇場は、古代ローマ人によって建てられた円形の円形または楕円形の屋外席で、座面が高くなっています。それらは剣闘士の戦闘、脈打つ（動物の殺害）、処刑などのイベントに使用されました。ローマ帝国の全域で約230のローマ円形劇場が見つかりました。初期の円形劇場は共和政時代のものですが、帝国時代にさらに記念碑的なものになりました。
歴史
スペイン南部のセビリアの北西9 kmにある現代のサンティポンセの北のイタリカは、イスパニアバエティカ州のローマの一般的なスキピオによって設立されたイタリック集落でした。ローマ皇帝トラヤヌス、ハドリアヌス（おそらく）、テオドシウス（おそらく）の出生地でした。ハドリアヌスの治世下で繁栄し、精巧な都市の中心地となり、ローマの都市の最高の地位を獲得しました。近代的な町サンティポンセは、ローマ時代以前のイベリア人入植地と、保存状態の良いローマの街の一部を覆っています。
ハドリアヌス帝の時代、およそ117年から138年の間に建てられ、ローマ帝国全体で最も大きなものの1つでした。
初期の円形劇場
最初の円形劇場がいつ、どこで建てられたかは不明です。紀元前2世紀以降の剣闘士の試合のためにフォーラムロマヌムに建てられた一時的な木製の円形劇場を証明する記録があり、これらは後に石で表現される建築形態の起源である可能性があります。彼の歴史的自然主義では、プリニウスは紀元前53年にガイウス・スクリボニウス・キュリオの眼鏡の間に発明されたと主張します。そこでは、2つの木製の半円形劇場が互いに向かって回転して1つの円形の円形劇場を形成しましたが、観客はまだ2つの半分に座っていました。しかし、これは建築用語の円形劇場の起源であるかもしれませんが、スペクタキュラまたは円形劇場として知られる以前の石の円形劇場が発見されたので、建築概念の起源ではありません。
ジャン・クロード・ゴルビンによると、最も初期の石の円形劇場は、カンパニア、カプア、クマエ、リテルヌムにあり、そのような場所は紀元前2世紀の終わり頃に建てられました。知られている次の最古の円形劇場は、最も研究されているものの1つで、ポンペイの円形劇場で、紀元前70年のすぐ後に建てられたとされています。他の既知の初期円形劇場は比較的少数です。アベラ、ティーナム、およびカレスにあるものはサラン時代（紀元前78年まで）のもので、プテオリとテレジアにはアウグスタン（紀元前27〜14年）のものがあります。Sutrium、Carmo、およびUcubiの円形劇場は、紀元前40〜30年頃、紀元前1世紀半ばのアンティオキアとファエストゥム（フェーズI）の円形劇場です。
帝国時代
帝国時代に、円形劇場はローマの都市景観の不可欠な部分になりました。都市が市民の建物の中で卓越性のために互いに競い合うにつれて、円形劇場は規模と装飾においてこれまで以上に記念碑的なものになりました。帝国の円形劇場は、40,000〜60,000人の観客、または最大の会場では最大100,000人の観客を快適に収容し、座席数のヒッポドロームだけに負けていました。それらは多層のアーケードのファサードを特徴とし、大理石とスタッコのクラッディング、彫像とレリーフ、または部分的に大理石でさえも精巧に装飾されました。
帝国が成長したとき、円形劇場のほとんどはラテン語を話す西半分に集中したままでしたが、東では、ほとんどの劇場は劇場やスタジアムなどの他の会場で上演されました。西洋では、円形劇場はローマ帝国のカルト、民間の恩人、または植民地や地方の首都の地方政府がローマの市の地位の属性として焦点を当てることにより、ローマ化の努力の一環として建設されました。ローマ北部アフリカでは、多くの控えめなアリーナが建設され、建築の専門知識のほとんどはローマ軍によって提供されました。
後期帝国と円形劇場の伝統の衰退
いくつかの要因が円形劇場建設の伝統の最終的な消滅を引き起こしました。剣闘士ムネラは、3世紀に経済的圧力、哲学的不承認、キリスト教のますます支配的な新しい宗教による反対により、公的生活から姿を消し始めました。動物や脈を含む眼鏡は、6世紀まで生き延びましたが、高価で希少になりました。キリスト教の普及は、公共の利益のパターンも変えました：異教のローマ人は、身分と名誉と引き換えに公共に利益を与えたホモシビカスとして自分自身をしばしば見たでしょうが、キリスト教徒はより多くの場合新しいタイプの市民でした、ホモインテリア、
これらの変更は、円形劇場の使用がかつてないほど少なくなり、それらを構築し維持するための資金がますます少なくなったことを意味します。円形劇場の最後の建設は、523年にパオビアのテオデリックで記録されています。ヴェネツィアの終After後、円形劇場の唯一の残りの目的は、公の処刑と処罰の場所でした。この目的でさえ衰退した後、多くの円形劇場は破壊され、建築資材のために徐々に解体され、新しい建物に道を譲るために破壊され、破壊されました。他のものは、レプティスマグナ、サブラタ、アルル、ポーラなどの要塞または要塞化された集落に変換され、12世紀には、フランジパニはローマの権力闘争を支援するためにコロッセオさえも要塞化しました。さらに、アルル、ニーム、タラゴナ、サロナのアリーナなど、キリスト教会として再利用された人もいました。
現在残っている円形劇場のうち、多くは歴史的な記念碑として保護されています。いくつかは観光名所です。
円形劇場のアーキテクチャ
25,000人の観客を収容できるこの劇場は、3つのスタンドのある帝国最大の円形劇場の1つでした。円形劇場の古い木の床のレベルの下には、剣闘士と野獣のさまざまな光景のためのサービスピットがあります。
観覧席、洞窟は3つのセクション、ima、media、summaの洞窟に分割され、praecinctionesと呼ばれる環状の廊下で区切られていました。最初のima洞窟は、6つのティアと8つのアクセスドアがあり、支配階級に予約されていました。2番目の半分の洞窟は、最も謙虚な人々を対象としており、12層と14のアクセスドアがありました。日除けで覆われた総括洞窟は、子供と女性を収容するためだけに確保されていました。
円形劇場には、ネメシスとディーアカレスティスの崇拝に捧げられた部屋もいくつかありました。
一般計画
円形競技場はサーカス、ヒッポドロームとは区別され、通常は長方形で、主に競技会や競技用に建てられたスタジアム用に建てられました。しかし、これらの用語のいくつかは、同じ会場で時々使用されています。円形劇場という言葉は「劇場全体」を意味します。したがって、円形劇場は、円形または楕円形であることにより、伝統的な半円形のローマ劇場と区別されます。
構成部品
ローマの円形劇場は3つの主要な部分で構成されています。洞窟、アリーナ、嘔吐物。座席エリアは洞窟（囲い）と呼ばれます。洞窟は、同心円状のスタンドの列で構成され、建物のフレームワークに組み込まれたアーチによって支えられるか、単に丘の中腹から掘り出されるか、戦闘エリア（アリーナ）の掘削中に抽出された掘削材料を使用して構築されます。
洞窟は伝統的に、観客の社会階級に対応する3つの水平セクションで構成されています。
ima洞窟は洞窟の最下部であり、アリーナを直接囲む部分です。それは通常、社会の上層部のために予約されていました。
メディアの洞窟は、現在の洞窟に直接続き、一般に公開されていましたが、ほとんどが男性専用です。
Summa caveaは最上部であり、通常は女性と子供に開放されていました。
同様に、前列はプリマ洞窟と呼ばれ、最後の列は大静脈と呼ばれました。洞窟はさらに垂直にクネイに分割されました。クネウス（くさび形のラテン語、複数形、クネイ）は、鱗片または階段で区切られたくさび形の区画でした。
アリーナレベルと洞窟内の両方にあるアーチ型の入り口は、ボミトリア（ラテン語で「噴出する」;単数形、ヴォミトリウム）と呼ばれ、大群衆の急速な拡散を可能にするように設計されました。
原則としての楕円
ジャン=クロード・ゴルビンは、2008年に、実際にはローマの円形劇場のいくつかは完全な楕円ではなく、連続した一連の円弧で構成される擬似楕円形を説明していると説明しています。この規定は、スタンドがすべて同じサイズであると考えられる円形劇場のポイントに関係なく、同じ幅の洞窟の必要性によって導かれます。観察された次元またはカプアのそれを含むローマ帝国のいくつかのアリーナから返された、ジェラルド・パリスによってモデル化されたこの理論を確認するようです。
まれな円形劇場は、レプティスマグナのような楕円形の建物の全体的な計画に従っていません。古い採石場で完全に掘られ、56年に発足したこの建物は、隣接する2つの劇場で構成されている印象を与え、その洞窟のようなアリーナは、右の非常に短いセグメントで接続された2つの半円の形をしています。この構成により、彼はNeroが必要とする新しいジャンルのショーを主催し、戦闘、馬術のデモンストレーション、音楽コンクールを組み合わせることができました。
巨大な円形劇場と放射壁のある円形劇場
最初のタイプの円形劇場は、サマロブリバ（アミアン、フランス）、オクトドゥルス（マルティニー、スイス）、エメリタオーガスタ（メリダ、スペイン）、またはシラクーサ（シラキュース、イタリア）のように、堅固または巨大です。これらの構造では、洞窟は放射壁や丸天井によって運ばれるのではなく、円形劇場の外側から競技場に向かって下る堤防によって運ばれます。この堤防は、上部に円形劇場が建てられている小さな丘の中にあるアリーナの発掘地で部分的に構成されています。これは、トゥール（Caesarodunum）の場合です。
観客は芝生の斜面に直接座る必要がありますが、堤防は木製のスタンドにも対応できます。石積みは最小限に抑えられます。外壁、アリーナ壁、アクセスギャラリーまたはボルボトワールも盛土に含まれ、堤防を受け入れるケーソンを区切る放射状の擁壁、およびケージの階段。ポンペイのように、円形劇場の正面に押し付けられた外部階段は、洞窟の上部へのアクセスを提供します。
ローマの世界で特定されているもののほとんどを代表する円形劇場の2番目のタイプは、壁と輝く丸天井の円形劇場です。洞窟は、石積みのopus caementiciumのセットによって支えられています。これは、スタンドが置かれるかなり軽いシートのセットを描きます。環状の循環ギャラリー-コロッセオとカプアの円形劇場に2つあります-観客は、アリーナにアクセスする嘔吐物と階段に勝つことができます。これらのモニュメントの中で最も古いものは、西暦29年に発足し、64年にローマの大火で破壊されたネロのもとで、ローマのスタティリウストーラスの円形劇場であるようです。その建築の正確な詳細とその正確なサイズと場所は不明のままですが、これが空洞構造の建物であり、洞窟の上部に木製の階段があることは明らかです。劇場は、紀元前2世紀末のTeanum Sidicinum劇場など、この中空の建築物を以前に使用していました。またはローマのポンペイ劇場は、55年に完成しました。
最後に、いくつかの場合、円形劇場の建設は2種類のアーキテクチャを組み合わせています。ほとんどの場合、自然の救済の側にある記念碑のサポートを利用して、石積みの部品を減らすことです。そこにある洞窟の部分は巨大で、ボールトと放射壁は「自由な空気の中で」建てられた賭けのために確保されています。これは、洞窟の長辺が谷底に設置され、放射壁とアーケードによって両側が閉じられている谷アリーナの両側面で支えられているサントの円形劇場の場合です。
完全な、または空洞の円形劇場の性質は、デートの絶対的な基準にはなり得ません。ポンペイ円形競技場が紀元前80年から70年にかけて、紀元前80年から70年の間に建設された場合、トーラスのそれは、西暦30年に向かって空洞になります。 、i世紀の後半に、後者は100年後に同じ原則に従って拡大されます。地域ごとに、またこれらのモニュメントの地理的広がりとして、建築家は、最初のステップとして、可能な限り、自然の救済を利用して、彼らが建設することを提案する円形劇場に寄りかかることを求めているようです。2番目のステップで、放射壁とアーケードの構築技術が局所的に適切に制御されると、中空の円形劇場が建設され、
場所の選択と環境の開発
サイトが特定の地形要件を満たしていない場合、例えば、洞窟を支える自然のレリーフの使用など、円形劇場は都市部の郊外にしばしば建設されます。いくつかの説明を進めることができます。円形劇場は多くの場合、すでに数十年以上建設されている都市に建設されています。それらを都市の真ん中に建設することは、既存の建物の破壊の重要な仕事を課すでしょう。円形劇場は、それがより広い地理的地域の都市の厳格な感覚の住民の人口であるかどうかにかかわらず、しばしば10000人を超える能力を持つ記念碑です。ショーの前後に、このサイズの群衆は、流れをスムーズにするために建物の周りに大きな隙間を必要とします。円形劇場は、ローマの力、それが建設された都市の力、征服された地域でのローマの文化の象徴です。この記念碑的な効果は、既存の建物の円形劇場をクリアすることでより簡単に得られます。かつて彼らが持っていた儀式的性格から切り離されると、円形劇場で行われる戦いは、都市のポメリウムの神聖さと相容れない異教の光景になります。円形劇場はで構築することはできません。
ただし、街の中心部に円形劇場が建てられた状況もあります。コロッセオは最も実証的な例です。これはアミアンの場合でもあり、円形劇場は、大きな記念碑的なアンサンブルを構成するために、彼の前に建てられたフォーラムとその寺院に対して建設されます。この目的のために、円形劇場用のスペースを確保するために、住宅地全体が破壊されています。
時にはアウグストドゥヌム-オータン-、メリダまたはポッツオーリ（円形劇場と劇場）、ラグドゥヌム-リヨン-（劇場とオデオン）、またはレプティスマグナ（円形劇場とサーカス）など、スペクタクルの記念碑専用の地区があります。
円形劇場へのアクセスは、一般的に人々の良い動きを可能にするために研究されています。カプアでは、円形劇場の主軸とアッピア通りを直接結ぶ経路があります。トゥールでは、十二指腸伸筋の延長にある小さな軸です。この同じ都市では、円形劇場の周辺にその使用が証明されている循環スペースがあります。ポンペイの円形劇場を表す絵画。ADは円形劇場の周りに設立された食料商人のバークを示しています-1日以上のショーは、観客が自分自身を回復できることが必要です。
ファサード
円形劇場の正面は、モニュメントから外の一般の人々の目に直接見える唯一の部分であり、特別な注意が必要です。それは、記念碑全体よりもさらに、建築家や労働者のノウハウの構築のスポンサーや都市の力の象徴の富のショーケースでなければなりません。これが、円形劇場の構造作業に使用されるものとは異なる建築技術が適用される理由です。
伝統的に-このパターンには例外がありますが、ファサードは1つ以上の一連の重ねられたアーケードで構成されています。それは、カプアのように上部構造（この場合は石造レンガ）のベニヤだけである場合を除き、地元で入手可能な最も高貴な石を使用する大型装置のブロックに組み込まれています。アーケードのキーストーンは彫ることができ、アーケードは彫像をあしらったニッチを構成できます。
ファサードがより一般的な装置で構成されている場合は、地元で利用可能な技術と材料に従って、ドアのみが特別な方法で装飾されます。コロッセオは、キーストーンに刻印することにより、観客のアクセスを容易にする番号付きのドアも提供しています。
ファサードの最後の階には、円形劇場を覆う大きな帆を張り、全体または一部を遮光するマストを埋め込むための穴がしばしばあります。
カベア
人間の視力の機能制限により、円形劇場の最大寸法が固定されます。60mを超えると、宿泊施設の速度が低下し、目の疲れが生じます。観客とショーを隔てるこの最大距離は近づいていますが、コロッセオで尊重されています。この基準によれば、コロッセオは建設可能な最大の円形劇場になります。
エルジェムの円形劇場の洞窟の遺跡を調べると、アリーナに最も近い列ではスタンドの水平角が34°12 ‘であるのに対し、洞窟の上部にある観覧席では36°であることがわかります。この違いは、観客のアリーナの見方を明確にすることを目的としているため、観客はそのすぐ下にいる観客の頭に悩まされません。洞窟の斜面自体が観客の席を構成するいくつかの巨大な円形劇場の特定のケースでは、堤防の崩壊の痛みの下で同じ角度に達することは不可能です。
オーギュストは、スペクタクルのすべてのモニュメントへの観客の配置を管理する非常に正確で不変のコードを設定します。兵士は民間人と肩をこすらず、暗闇に身を包んだ人々は洞窟の中央部に集まり、結婚した男性は独身から分離されているが、彼らの妻は、控えめな人々と同様に、最上位の階層に追いやられている。これらの性質は、洞窟の物理的な分割を伴う。テラスは、マニアナを定義する優先順位によって水平方向に分割され、クネイを制限する階段を放射することによって垂直方向に分割されます。アリーナの近くで名誉の箱と有名人のための表彰台が開かれます。おそらく剣闘士を使用するための小寺院であるサセルムも、この洞窟の同じ部分にあります。
円形劇場のファサードの建設は建築家のすべての注意の対象ですが、洞窟の実現はより一般的な材料と地元の起源を実装しています。これは、石積みが砂と石灰のモルタルにリンクされたアディジェの小石のコンクリートで構成されているヴェローナの場合です。プーラでは、木材のみが円形劇場の内部構造の一部を形成しています。
アリーナ
楕円形または疑似楕円形のアリーナは、ショーが行われる場所です。通常、戦闘中にグラディエーターが滑らないように砂で覆われています。この砂は、こぼれた血液を吸収するのにも役立ちます。
アリーナのレイアウトは、開催するショーによって異なります。最初の円形劇場では、剣闘士同士の戦いのみが行われます。これらの専門家の存在は大衆にリスクをもたらさず、アリーナと洞窟を隔てる壁の高さは低くなっています。時々野生の動物との脈動の導入後、多くの場合1.50 mより高い高さの表彰台の壁によって、観客の保護を確保することが重要です。この壁には、動物を収容する箱へのアクセスを可能にするドアやグリルがよく刺されています。一部の円形競技場には水生ショーを開催するために盆地（メリダ）から掘られたアリーナがありますが、ローマのコロシアムだけがナウマチのために特別に設計されたアリーナを持っています。
地下室
ローマにシーザーのもとに建てられた円形劇場が地下にある場合、この装置は後に建てられる多くの記念碑に拡張されます。アリーナで与えられるパフォーマンスの威信の高まり、一連のセットでの複雑さの増加、ますます多くの剣闘士や動物の使用にはそのような施設が必要です。したがって、アリーナの地下は、動物用のケージ、剣闘士用のcarに接続された掘られたギャラリーであり、ハッチとホイストのシステムは、アリーナ内のすべての俳優と風景要素をアリーナレベルに引き上げます。これらの変換された地下室は、コロシアムなどの近くの剣闘士学校と直接通信できます。また、カプアのように貯水槽に保管される前に、溝と溝の精巧なシステムを収容して洞窟からの流出を収集することもできます。
これらの変換された地下室は、イタリアの多くの円形劇場で証明されていますが、アルルまたはニーム（フランス）、メリダ（スペイン）、レプティスマグナ（リビア）またはエルジェム（チュニジア）およびおそらくプーラ（クロアチア）などのローマ地方でも証明されています。
円形劇場の資金調達
ローマの記念碑の就任の献身は、その建設の資金調達に参加した地元の著名人の名前に非常に頻繁に言及しています。このエバージェティスメは、ドナーの力と富を単純に示すことができます。また、より直接的な意味を持つこともあります。アルルの円形劇場は、選挙で行われた約束を果たすためのデュウムビル・ジュリディクンドの前候補であるカイウス・ジュニウス・プリクスの資金で建てられました。常緑樹の地位は時々引用されています：リヨンのスリーガウルスの円形競技場の資金調達に参加したカイウスジュリアスルーファスは、スリーガウルスの連邦神社のローマとアウグストゥスの司祭です。
このエヴェルジェティスムは、建物全体の資金調達（ペリグー）への貢献として、またはその要素の1つ（リヨンの表彰台、表彰台、ドアと銀の彫像とアルルの建築）の部分的または全体的な参加によって明らかになります。
この慣行は、市役所間の名誉ある競争の文脈の一部でもあります。それは、低コストで非常に大規模に構築したいという欲求をもたらします。これは、スタンドや円形劇場の他の構造のための、時には巨大な木材の使用の説明です。また、これにより、リソースと現地のノウハウにすばやくアクセスでき、選挙の約束の保持と互換性のある建設と試運転期間のペースを確保できます。
つかいます
円形競技場は主に剣闘士の戦いを主催することを目的としています。戦闘の前日、シナリベラが開催されました。これは、大規模な宴会で、戦闘機の価値を知りたい観客と共有できます。剣闘士の戦闘は非常に体系化されたショーです。剣闘士は、武器、衣服、そして戦闘中に採用された姿勢によって一般に容易に認識できる明確に定義されたタイプの戦闘機を表しています。審判が参加する戦いは、ほとんどの場合、わずかに武装しているが非常に機動性のある（2階建て、はさみ）グラディエーターと、あまり速くないが強力に武装した戦艦（ミルミロン、セクトール）との決闘です。戦いの終わりに主人公の一人が死ぬことはルールではなく、敵が負傷したり使い果たされたときに戦いを終えることができます。プロの剣闘士は「投資」です 彼のラニステのために。たとえば、オーギュストの下では、特定の時期に、アリーナでの殺害が禁止されたようです。
海戦（naumachiae）は特定の建物内で組織することができますが、その存在は実際にはコロッセオでのみ証明されています。アリーナの大きさは十分でなければならず、アリーナを満たした水の高さは、船が浅い喫水であってもそこを進化できるようにするために重要でなければなりません。水道橋は、アリーナを満たすために必要な水を運ぶために特別に造られることがあります。これらの海戦は、まれであるため、もちろん大衆に非常に人気があります。さらに、いくつかの円形劇場（コロッセオ、メリダ、プラ）のアリーナで地下室を開発した後、しばしば技術的に不可能になります。
狩り（ベネチア）に関しては、彼らは動物と動物、または男性と動物との戦いで構成されていました。このショーは裸のアリーナでは行われませんでしたが、地下室のtrapの扉を通して、植物と岩の実際の風景がアリーナに設置されました。
また、円形劇場には、このタイプのショーが正午に行われたため、「メリディアニ」（正午）と呼ばれる死刑執行（ラテン語で「noxii」）がありました。特にネロのもとでは、クリスチャンは生きたまま焼かれました。有罪判決を受けた者の死は、時には神話の形式で行われました。スネトニウスによれば、まだネロのもとで、例えばアリーナの床にcrash落し、血の皇帝を覆ったイカロスの神話を再構築しました。一方、クレメントは、クリスチャンが運命のダースに苦しんだと報告しました。また、ムシウス・スカエボラが手を燃やしているような歴史的なエピソードの場合もあります。
拡散領域
ジャン=クロード・ゴルヴァンによると、最初の石の円形劇場は、カプアのカンパニアで、紀元前2世紀の終わりにそのような場所が建てられたクーマとリテルヌムで知られています。J.-C.。最も古く、最も研究されている円形劇場の1つはポンペイ円形劇場で、紀元前70年に建てられました。J.-C. 最初のいくつかの円形劇場が知られています。アベラ、ティーナム、シレスの時代からのカレス、そしてアウグスト時代のポッツオーリとテレーズテルメのものです。ストリ、カルモナ、ウキュビの円形劇場は、紀元前40〜30年頃に建てられました。AD、およびアンティオキアとパエストゥム（フェーズI）の紀元前1世紀半ば。J.-C ..
帝国時代、円形劇場はローマの街並みの一部になりました。都市は市民の建物の分野での建設の競争を競いますが、円形劇場の建設は占有スペースや装飾品でますます記念碑的です。皇室の円形劇場は、40,000〜60,000人の観客、またはより大きな建物の場合は最大100,000人の観客を快適に収容できました。座席数については、競馬場のみが超過しました。いくつかの床にアーチがあり、通常は大理石で豪華に装飾され、漆喰で覆われ、多くの像があります。
帝国の拡大に伴い、円形劇場のほとんどは西部、つまりラテン語に集中したままですが、東部では、ショーはしばしば劇場や舞台などの他の会場で上演されます。帝国の西にある円形劇場は、ローマ化の一環として建てられ、帝国の礼拝の中心を提供します。建設のための資金は、民間の恩人、植民地の地方政府、または州都から来ています。ローマ軍の支援と建築の専門知識により、かなりの数の小さなアリーナがアフリカの州に建設されました。
後に建てられた円形劇場の1つは、2世紀末または3世紀初頭のボルドーの円形劇場のようです。エルジェムの年代決定は、非常に遅いと考えられることもありますが、決定的な証拠がない場合は議論の余地があります。混合キャラクターを構築する2番目の円形劇場Metzは、3世紀の終わりまたは4世紀の初めにさかのぼります。
建築の進化
円形劇場を含むショーのモニュメントは、まだ使用されている間に構造物に変更が加えられることもあれば、大幅に変更されることなく、一度だけ建てられた建物ではありません。
したがって、トゥールーズの円形劇場の洞窟は、当初は木材で建てられていましたが、2回目に構造石積みを支給しています。時の試練に耐えたプラ円形劇場のファサードは、おそらく古いアウグスティヌスの建物の完全な再開と拡大を反映しています。2世紀後半のAvenchesの円形劇場の拡張は、ほぼ同時期のトゥールの円形劇場の拡張と同様に、14,000〜34,000人の観客を収容できると推定されています。もともとはガリアの3つのローマの州からの代表者を収容することを目的としたリヨンの3つのガリアの円形劇場は、リヨンの人口もショーに出席できるように拡大されます。
再開発は、メリダやおそらくプラのように、記念碑の一部にのみ影響を与えることがあります。アリーナは、ケージ、廊下、アクセサリー店のある地下室の設置を可能にするために掘られます。
低下
いくつかの要因が円形劇場の建設を完了します。最初はグラディエーターの戦いの段階的な終わりであり、3世紀に公的生活から消え始めます。経済危機、哲学的不承認、新しい宗教への反対がますます支配的になり、キリスト教はこれらのゲームを憎むものと見なしていますそしてお金の無駄。動物を含むショー（ベネチア）は、vi世紀まで生き延びましたが、より高価で希少になります。キリスト教の普及はまた、公益の習慣を変えました。以前は異教のローマ人は、地位を獲得し、名誉を得るのと引き換えに公演に資金を提供するホモ市民と考えられていました。
これらの変更は、円形劇場がますます使用されておらず、資金が不足しているために新しいものを建設したり、すでに建設されたものを維持したりできないことを示しています。円形劇場の最後の建設は、523年にパオビアのテオドリックの下で行われました。venationesの終了後、残りの円形劇場は、公開処刑と処罰のみに使用されます。この短い再利用の後、多くの円形劇場は破損に陥り、建築材料のために徐々に解体されたり、新しい建物のための場所を空けるために破壊されたり、破壊されたりしています。他の人々は、レプティスマグナ、サブラタ、アルル、ポーラなどの要塞や要塞化された村に変身し、xii世紀には、フランジパニ家はコロッセオをさらに強化して、ローマの支配権を手に入れるのを助けます。他の円形劇場はキリスト教の教会として再編成され、アルル、ニーム、タラゴナ、サローネのアリーナが含まれます。コロシアムは、18世紀のキリスト教会です。