Categories: 建築アート

合理主義アーキテクチャ

建築においては、合理主義は1920年代から1930年代にかけてイタリアから主に発展した建築的な流れです。ヴィトゥルビウスはデ・アーキテクチュアの研究で、建築は合理的に理解できる科学であると主張していた。この処方は取り上げられ、ルネッサンスの建築論文でさらに発展しました。 18世紀の進歩的な芸術理論は真実と理性の古典的な美しさと幻想のバロック様式の使用に反対した。

合理主義の知的原則は、建築論から導かれる。ヴィトルヴィオは、建築が合理的に把握できる科学であることをデ・アーキテクチュアですでに確立していた。この処方は、ルネッサンスの建築論文で取り上げられ、開発されました。 18世紀の進歩的な芸術理論は、真実と理性の古典的な美しさと、幻想のバロック様式の美しさ(トランペル・オレ、アナモルフォシスなど)を対照しました。

合理主義的建築とは、アーキテクチャの知的基盤が古代の伝統と信念の尊重と模倣に反して科学以外のものであると主張する、啓蒙主義(特に新古典主義)の間に栄えた建築運動の後に与えられる名前である。 20世紀の合理主義は、実世界がもたらす様々な問題が理由で解決できるという共通の考え方よりも、具体的かつ統一された理論的な仕事から得られたものではありません。

20世紀の合理主義は、現実の世界がもたらすさまざまな問題が理性によって解決できるという共通の信念よりも、特別な、統一された理論的な仕事から得られたものではありません。その点で、それは歴史主義への反応であり、アールヌーボーと表現主義との対照であった。

名前の合理主義は、啓蒙主義(より具体的には新古典主義)の間に起こった建築の動きに遡って適用され、建築の知的基盤は古風な伝統と信念の尊敬とエミュレーションとは対照的に主に科学にあると主張する。合理的な建築家は、RenéDescartesの哲学に従い、幾何学的形状と理想的な比率を強調しました。

18世紀中頃にフランスのルイ16世様式(ネオクラシック主義として知られています)がバロック時代の衰退を告げています。時間の建築思想は、理性と自然の形が密接に結びついているという信念と、科学の合理性が構造上のメンバーを配置すべき場所の基礎として役立つはずであるという考えにますます重きを置いた。当時パリの影響力のあるエコールポリテクニックの教師であるJean-Nicolas-Louis Durandは、18世紀の終わりにかけて、建築全体が科学に基づいていると主張しました。

合理主義的思想を進歩させた他の建築理論家には、アベ・ジーン・ルイ・デ・コルドモイ(1631-1713)、ヴェネチア・カルロ・ロドリ(1690-1761)、560アベ・マルク・アントワーヌ・ロウギエ(1713-1769)、クアトレム・デ・クインシー1755-1849)。

Claude Nicholas Ledoux(1736-1806)とÉtienne-LouisBoullée(1728-99)の建築は、球、正方形、円柱などの純粋な幾何学的形状を用いた啓蒙主義の合理主義を典型としています。

構造的合理主義という言葉は、19世紀のフランスの運動を指している。通常は、ユーゲーヌ・ヴィオレト・ル・ドゥクとオーギュスト・チーシーという理論家が関係している。 Viollet-le-Ducは、理想的な建築という概念を捨て、構造の材料と目的によって定義される合理的な構築手法として建築を見た。建築家ユージーン・トレインは、この学校の最も重要な実務家の1人であり、特にCollègeChaptalやLycéeVoltaireなどの教育施設がありました。

Henri LabrousteやAuguste Perretのような建築家は、19世紀を通じて構造上の合理主義の徳を建物に取り入れました。 20世紀初頭までに、Hendrik Petrus Berlageのような建築家は、構造そのものが装飾を必要とせずに空間を創造できるという考えを探究していました。これはモダニズムをもたらし、さらにこの概念を探求した。より具体的には、ソビエトモダニストのグループASNOVAは「合理主義者」として知られていた。

Rational Architecture(イタリア語:Architettura razionale)は、1920年代から1940年代にかけてイタリアで繁栄しました。 1926年には、Sebastiano Larco、Guido Frette、Carlo Enrico Rava、Adalberto Libera、Luigi Figini、Gino Pollini、Giuseppe Terragni(1904-43)の若手建築家グループが、いわゆるGruppo 7を創設し、その旨を雑誌に掲載しましたRassegna Italiana。彼らの宣言された意図は、Novecentoイタリアの運動の古典主義と工業的にインスピレーションを与えられた未来主義の建築の中間地点を打つことでした。彼らの “メモ”は宣言しました:

以前のアヴァンギャルドの特徴は、創造力と無駄な破壊的な怒りでした。今日の若者の特徴は、明快さと知恵の欲望です…これは明らかでなければなりません…我々は意図していません伝統を破るために…新しいアーキテクチャ、真のアーキテクチャは、論理と合理性の間の密接な関連の結果でなければなりません。

最初の合理主義的な建物の1つは、トリノのパラッツォ・グアリノであり、建築家ジノ・レヴィ・モンタルチーニとジュゼッペ・パガーノによって資金提供を受けたリカルド・グアルノのために建てられました。 Gruppo 7は、1926年から1931年の間に3つの展覧会を開催し、1930年にはMovimento Italiano per la ‘Architettura Razionale(MIAR)の公式団体として構成されました。模範的な作品には、Giuseppe TerragniのComo in Casa del Fascio(1932-36) 、Pagano Cattaneo、Pietro Lingeri、Augusto Magnani、L.によって設計されたPaganoとMarcello Nizzoliによるミラノのイタリア航空ショーのMedaglia d’Oroルーム(PaganoとMarcello Nizzoli)、そしてComoのFascist Trades Union Building(1938-43) Origoni、Mario Terragniなどがあります。

Related Post

Paganoは1933年にEdoardo Persicoと共にCasabellaの編集者となった。パガノとペルシコは合理主義者の作品をこの雑誌に載せ、イタリアの国家に合理主義を公式に採用するよう促した。合理主義者は、ベニト・ムッソリーニのファシスト政府からのいくつかの正式な任務を享受したが、国家は、建築家連合のより古典的な影響を受けた仕事に有利に働く傾向があった。この運動に関連した建築家は、1932年に始まったローマ大学(1932年に始まった)とローマ南部のローマ南部(1936年に始まった)にあるエポポジオーネ・ユニバーサル・ローマ(EUR)を含むムッソリー政権の大規模な公的プロジェクトに協力した。 EURには記念碑的な建物があり、その多くは古代ローマ時代の建築を彷彿とさせるが、欠けている装飾は強い幾何学的形態を明らかにする。

新合理主義:
1960年代後半には、新しい合理主義運動が啓蒙主義者と20世紀初頭の合理主義者の両方からインスピレーションを得て建築に登場した。初期の合理主義者たちと同様に、テンジンツァとして知られるこの運動はイタリアに集中していた。開業医には、Carlo Aymonino(1926-2010)、Aldo Rossi(1931-97)、Giorgio Grassiなどがあります。イタリアのデザイン雑誌Casabellaは、これらの建築家や理論家の作品を特集しました。建築家の歴史家Manfredo Tafuriの作品はこの動きに影響を与え、Tafuriが1968年にArchitecture Historyの椅子になった後、ヴェネツィアのIuav大学がTendenzaの中心に浮上した。 1973年ミラノ・トリエンナーレのために、Tendenza展が開催されました。

1966年に出版され、1982年に「都市の建築」として英語に翻訳されたロッシの本「L’architettura dellacittà」は、新合理主義を知らせるいくつかのアイデアを模索しました。シンプルな機能主義を超えて街を理解するために、ロッシはQuatremèrede Quincyに続いて、大都市だけでなく建物の理解のための方法として、類型学の考え方を復活させます。彼はまた、都市の集団的記憶の表現としての記念碑の重要性と、現実の現実と歴史の両方の表現としての場所の考えを書いています。

Leon Krier、Maurice Culot、Demetri Porphyriosのような建築家は、ロッシの考えを古典建築と伝統的な都市主義の復活によって論理的な結論に導いた。古典主義の観点から、小さくても才能のあるグループの建築家に勝った “古典主義はスタイルではない”のような、漫画の形をしたモリテリズムとポルフィリオスのよく哲学的な議論のキリエの賢い批評は、 RIBAの伝統的建築グループや古典建築研究所などの組織は、その数が増えていることを証明しますが、合理主義の起源を隠しています。

ドイツでは、Oswald Mathias Ungersは1960年代半ばからドイツの合理主義者の一員となった。ウンガーは、ハンズ・コールホフ(Hans Kollhoff)、マックス・ダドラー(Max Dudler)、クリストフ・メクラー(ChristophMäckler)など、若手世代のドイツ人建築家に影響を与えました。

その他の主要な建物:
Giuseppe TerragniによるComo(1932)のFascioの家は、これらの公共事業の1つであり、正式な見地からも最大のものです。 Zeviは彼女を純粋な “ほぼ合理的な”プラントと一貫性を持つ金色のセクションに描かれた彼女の純粋なボリュームのための “イタリアの合理主義の傑作”と表現しています。 Fascioの家の中で、Mario Radiceが作った抽象的な装飾(今は失われている)に感心することができます。

comaschi天文学者Mario Radiceのグループの画家を翻訳するために、Manlio Rho、Aldo Galliは「合理主義者」とも呼ばれ、絵画と建築の統一という共通の文化的偽造を目の当たりにしています。

フィレンツェのサンタ・マリア・ノヴェッラ駅(1933年)は、ジョヴァンニ・ミシェルッチが1932年にオープンコンペティションを受賞し、エンジニアと教授の監督を務めるトスカーノ・グループという非常に若い建築家グループによって設計されました。 Gioacchino Luigi Mellucci(フィレンツェに在住、Nerviでスタジアムを建てたもの)。

建物は、現代的には、冷静かつバランスのとれたデザインと、素材(丈夫な石)の賢明な選択、構成要素と建築の細部の両方について、都市環境によく統合されています。合理主義的建物を建築された歴史的環境に統合することは、介入の主な利点の1つです。

ローマのラ・サピエンツァ大学物理学研究所[modifica |編集ウィキトスト]
合理的なテーマが制御され、機能主義的な側面が優先されているローザンヌのラ・サピエンツァ大学物理学研究所(ジュゼッペ・パガノ)建物内では、すべての形の記念碑が(大学都市の他の建物とは異なり)禁止されていますが、Fascio di Terragniの家のように正式な調査も行われています。

1932年、建築家Mario Ridolfiはこの作品の競争に勝利しました。ローマのボローニャ広場にあるパラッツォ・デッレポスタは、その二重湾曲を特徴とし、イタリア合理主義建築の最も興味深い作品の一つを表しています。

トリノのグアリノ宮殿、ジュゼッペ・パガーノ・ポガツィニヒ、ジノ・リーヴィ・モンタルチーニ(1928-30)
コモ、テレグラニ(1936〜37年)の亡命サントエリア
ボッコーニ大学ミラノ、G.パガノ、G.プレデバル(1938-41年)
Franco Albini、Persico、Nizzoli(1934-35)の展覧会には、
マリオ・リドルフィ(Mario Ridolfi)(1938〜40年)の2つの宮殿とローマの図書館
Adalberto Libera(1938-40)のカプリ島のヴィラ・マラパルテ
Mortaraの市立学校(1934-41)
アンジェロ・マッツォーニのパレルモ・デッレ・ポスト・ディ・パレルモ(1929-1934)、ベネデッタ・カッパ(マリネッティの妻)の作品。

Share