アーキテクチャにおける比例

比例は、建築理論の中心原則であり、数学と芸術の重要なつながりです。 それは、構造を構成するさまざまなオブジェクトと空間の関係の視覚的効果です。 これらの関係は、しばしば「モジュール」と呼ばれる長さの標準単位の倍数によって管理されます。

アーキテクチャにおける比率は、Vitruvius、Alberti、Andrea Palladio、Le Corbusierによって議論されました。

ギリシャ建築
建築の割合はギリシア建築の最初の理論化と価値に達し、古典古代の哲学、数学、音楽と密接に関係しています。

ギリシア語の類推は、その幾何学的意味において理解される対称性を示すことができたが、とりわけ、神殿(ギリシャ語)の建設において特に求められた比例、調和および完璧な感覚で特定された。 実際には、この調和は、神聖な建物を完璧かつ調和のとれた機能を持つopisthodomosの採用によって実証されたように、神殿の調和に使用された幾何学的対称性に対応することができます(まれに、オファーや奉納品に使用されます)。 さらに、この類推は、他の部分に関して、そして寺院自体に関して、寺院の一部のcommeasability(すなわち、オブジェクトが測定できるという事実)に直接関連しています。 この理由のために、ギリシャの寺院では、柱の基底の直径を表すモジュールが採用されます。これは、テンプルの別の部分の尺度として乗算されて与えられます(たとえば、Doric順序の列の高さは6と7の間のモジュール)。

“De Architectura”
ヴィトゥルビウスは、彼の論文De Architecturaの第3冊に次のように書いています。

「寺院の設計は、対称性に基づいており、その方法は建築家によって慎重に観察されなければならない」対称性はギリシャ語では類推と呼ばれる比例から生まれ、その割合は仕事全体の個々の部分の相応性これは、固定されたモジュールの採用に基づいており、対称法を適用することができます。テンプルは、対称性を持たず合理的でない、すなわちメンバと正確な比例関係を持たない合理的な設計を持つことはできませんよく形成された人体の

最後の文で、ドリック寺院は、その威厳と威厳のために、人に関係しています。 ビトルビウスはまた、他の2つの主要な注文、イオニックとコリントスを、それぞれその特性に関連して、女性と女の子にそれぞれ比較します。

ローマ時代の建築における割合

ビトルビウス理論
古代ローマ時代の建築はヴィトゥルビウスの論文「Architectura」の論文を除いてほとんど文書化されていませんでした。 Vitruviusは最初のGallic Wars(紀元前58〜50年)の間、Julius Caesarのもとでエンジニアとして働いた。 この論文はアウグストゥス皇帝に献呈された。 Vitruviusがこの論文の最初の章でその概念を定義したので、彼は、建築家が様々な種類の学習を装備することを要求する堅さ(firmitas)、商品(utilitas)、喜び(vernustas)多くの枝の知識。 さらにヴィトゥルビウスは、「設計の6つの原則」を秩序(配列)、配置(配置)、割合(ユーリシス)、対称性(対称性)、妥当性(装飾性)および経済性(分配性) 6つの原則の中で、比率は相互に関係し、幾何学的形態および算術比の他のすべての要因をサポートします。

対称語という言葉は、古代には現代語の「対称性」に翻訳されていましたが、「数学的調和」と測定可能な割合にもっと密接に関係していました。 ヴィトゥルビウスは彼の理論を人体の構成に描写しようとしました。彼はそれを完全または金の比と呼んでいました。 測定単位のディジット、フィート、キュビットの原則も、ヴィトゥルビアン・マンの次元から来ています。 より具体的には、ビトルビウスは人の高さを6フィートとし、身体の各部分が異なる比率を占めています。 例えば、顔は全高の約1/10であり、頭は全高の約1/8である。 Vitruviusは、古典的注文の構成が人体を模倣することを証明するためにこれらの比率を使用し、それによって人々が建築の柱を見たときの美的調和を保証している。

古典的な建築
古典的な建築では、モジュールは古典的な柱の下軸の半径として設定され、その比率はそのモジュールの分数または倍数で表されます。

ル・コルビュジエ
彼のル・モジュラー(Le Modulor、1948年)では、ル・コルビュジエは、金の比率と腕を上げた男を比例的な比率のモジュールとする割合のシステムを提示した。

近代建築
次の時代には、ロマネスク様式、ゴシック様式、ルネサンス様式、バロック様式、新古典主義様式、近代的な動きを含む折衷​​的な様式で様々な形で動きました。

合理主義は比例を指し、Ludwig Mies van der Roheは要素と古典主義の彼の超高層ビルの構造的詳細の関係を研究している。 ModulorのLe Corbusierは、人間の占める割合を詳述し、イタリア(Terragni)でも使われている建物の設計にGolden Sectionを使用しています。 Marcello Piacentiniの「簡略化された新古典主義」は、建築要素(アーチ、ピラー、窓など)の連続的なリズムを好むが、人間のスケールではなく、建物全体のような背の高い柱(アーチの縮小) 。 ファシスト時代の創始都市でさえ、ピアカンティーニーの新古典主義が採用されたのか、より多くのイタリア/合理主義的または形而上学的な道路が使用されても、常に比重に重点が置かれている(Sabaudia、Latina、Portolago参照)。

一方、脱構築主義のようないくつかの最近の動きは、非線形の建築空間の考え方、幾何学、軸、平面の否定という発想を発達させ、発注要素を「発注」する。 結果は、少なくとも従来の意味で設計された比率を拒絶する非アーキテクチャです。

成熟した概観的知識や理論の欠如は、将来の建築設計の発展にとって重大な障害となる。