写真のモダニティ、1940-1964、 研究所モレイラ・サレス

ベルリン、リスボン、パリ、マドリッドでのシーズンの後、写真のモダニティ、1940-1964-写真家のホセ・メデイロス、トマス・ファルカス、マルセル・ゴーテロー、ハンス・ガンター・フリーグの作品とともに、世界で5つの最高の展覧会の1つがリオに到着します。

Photographic Modernities、1940-1964は、リオデジャネイロのモレイラサレスインスティテュートのマークフェレスギャラリーで展示されている新しい長期展示です。 2017年3月5日まで、国内の現代写真の形成にとって重要な時期に、4人の偉大なブラジル人写真家からの160以上の画像を探索することができます。ベルリンのKunstbibliothek写真コレクションのコーディネーターであるLudger DerenthalとIMSの文化エグゼクティブコーディネーターであるSamuel Titan Jr.によってキュレーションされたこの展覧会は、Jocel Medeiros(1921-1990)のMarcel Gautherot(1910-1996)のモダニズムのフォトジャーナリズムを紹介します、Thomaz Farkas(1924-2011)による抽象化から、Hans Gunter Flieg(1923)の産業写真まで-背景として急速で矛盾した変容を遂げている国で。

2013年10月、展覧会Photographic Modernities、1940-1964はベルリンのフォトグラフィ美術館から旅程を開始し、その後リスボンのカルーストグルベンキアン財団、パリのカルーストグルベンキアン財団に進みました。最後に、それは昨年の終わりにマドリードの美術サークルで展示されました。 Samuel Titan Jr.による2つのエッセイとIMSプログラミングおよびイベントのキュレーターであるLorenzoMammìによるテキスト、IMS写真コーディネーターのSergio Burgi、および現代美術館(MAC USP)のキュレーターであるHelouise Costaのカタログ。 )。

渡り鳥の大きな流れの中で、4人の写真家の起源はこれまでと変わらないでしょう。ゴーテローは労働者階級を起源とするパリジャンであり、建築の背景とその中で最も遊牧生活を送っていました。左に同情的な彼は、特に国民的アイデンティティを形成するプロセスに興味を持ち、ブラジル国家のいくつかのイニシアチブや機関と協力しました。ナチズムと戦争から逃れたドイツ系ユダヤ人のフリーグは、写真スタジオを設立し、ほとんどの産業クライアントにサービスを提供し、プロの写真家のイメージを作り出した唯一の人でした。芸術的伝統のない貧しい州のピアウイ出身のブラジル人メデイロスは、フォトジャーナリストとしての卓越性を持ち、リオデジャネイロの新聞社の日常生活の中で彼の居場所を学んだ。ファルカスはブダペストで生まれ、

この文化的富は、形式的で文体的な多様性に加えて、広大で複数の国のドキュメンタリー記録としての膨大な富の展示をもたらしました。テーマは最も多様です:アマゾンの手つかずの風景、工場と植物、アフリカの宗教、サッカーとカーニバル、彫像とバロック教会、機械ツール、田舎での人気のお祝い、都市の世界的でコスモポリタンな魅力、先住民の部族サンパウロとリオデジャネイロの中西部のモダニズムの建物はもちろん、国の首都の建設に加えて。

1940年からブラジルに定住したとき、Gautherotは登録し、採用した国を知るように努力しました。特に北部と北東部を頻繁に旅しました。彼は最初から歴史的遺産サービスと協力し、植民地時代の記念碑、特にミナスジェライスのバロック建築とアレイジャディーニョの作品を記録しました。同時に、彼はオスカー・ニーマイヤーのお気に入りの写真家になり、彼の作品を写真に撮り、ブラジリアの建設に十分にアクセスし、3年間の都市での建設を記録しました。 1920年代のモダニズム運動に関連する知識人との共存と友情により、ブラジルの人気パーティーも記録しました。

メデイロスの作品を理解するには、報道の世界の中でそれを考慮する必要があります。彼の写真言語は、フォトジャーナリズムと1940年代および1950年代に存在した主要なイラスト入り雑誌との対話で確立されました。OCruzeiroはブラジルで最高の例であり、15年間働いていました。彼の写真は、リオデジャネイロの魅力的な生活から、彼の登場人物が写真を撮ることができるようになるまで、バイアのカンドンブレの儀式にまで及びました。また、西への行進、領土の占領と統合のための州のプログラムを文書化しました。その中でブラジリアの建設は基本的な部分でした。

ファルカスは8歳で最初のカメラを獲得し、彼が住んでいた地域を探索し、1936年にツェッペリンの通過を記録し、1940年にパカエンブスタジアムの発足を記録しました。しかし、彼が決定的な一歩を踏み出したのはわずか2年後のことですジェラルド・デ・バロスやジャーマン・ロルカのような名前が発見されたフォト・シネ・クラブ・バンデイランテスに入社して写真家になることを目指したそこで、彼は純粋な視覚的文法のアイデアに興味を持ち、最終的に抽象化をいじりました。翌年、メデイロスとの友情により、彼はより人道主義的な写真にアプローチするようになりましたが、彼の最初の言及を決して忘れませんでした。その瞬間から、彼はドキュメンタリー映画への段階的な移行を開始し、その後、主に16 mmの短中期のドキュメンタリー映画のシリーズを担当するFarkas Caravanに来ました。

Fliegは1939年に写真の知識を持ってブラジルに到着しました。バウハウスやNeue Sachlichkeit運動などのドイツの現代写真の側面についての知識に加えて、ベルリンで写真家Grete Karplusと共に働いていました。 。その荷物を持って、彼はサンパウロに定住し、スタジオを開いて、プロの卓越性のイメージを構築しました。 30年にわたり、ブラジルの工業化のプロセスを文書化した画像アーカイブを蓄積してきました。特に、特に住むことを選択した都市です。彼は、主要な写真の撮影に加えて、Pirelli、Mercedes-Benz、Willys-Overlandエンジニアリングプロジェクト。彼の作品は通常、広告キャンペーンや組織のレポートやパンフレットの依頼を受けました。

インスティトゥートモレイラサレス
インスティトゥートモレイラサレスは、ブラジルの文化シーンの中で唯一の機関です。写真、音楽、文学、図像学の4つの分野で重要な資産を保有しています。 Institutoは展示会でも有名で、ブラジルや海外のアーティストによる視覚芸術に焦点を当てています。また、映画館にはソフトスポットがあります。

モレイラサレスインスティテュートは、1992年に外交官および銀行家ウォルターモレイラサレスによって設立された非営利組織で、ポコスデカルダス(MG)に最初の文化センターが設立されました。その後、研究所はサンパウロ(1996年)、ヒギエノポリス地区にある大邸宅、リオデジャネイロ(1999年)、1951年に建築設計により建てられたモレイラサレス家の古い邸宅でも運営を開始しました。オラヴォレディグデカンポスとバーレマルクスによるランドスケープデザイン。

IMSの活動は、当初Unibancoから提供され、後にMoreira Sallesファミリーによって追加された寄付によってサポートされています。 3つの都市にサイトがあります。20年前にInstitutoが生まれたミナスジェライス州の南東にあるポソスデカルダス。リオデジャネイロ;サンパウロ– IMSは、ブラジルおよび世界中の現代写真に特化したZUM Magazineに加えて、展覧会カタログ、写真、文学、音楽の本、およびエッセイとアイデアの季刊誌serroteをリリースします。

コレクションの保存、整理、および普及において、IMSには膨大なタスクがあります。写真は、19世紀の最も重要な証言-そしてここでマークフェレスの素晴らしい画像が現れる-から、20世紀のほぼ全体をカバーする関連コレクションまで、約200万枚の画像を処理します。後者では、Marcel Gautherot、JoséMedeiros、Maureen Bisilliat、Thomaz Farkas、Hans Gunter Flieg、Otto Stupakoffなどの名前を登録する必要があります。 2016年、リオデジャネイロのDiáriosAssociadosグループの新聞コレクションが約100万アイテムで取得され、21世紀の画像をコレクションに組み込むことが研究所の優先事項です。アーティストの手ごわいコレクションと完全な作品のセットは、IMSを国内で最も重要な写真機関として認定しています。

リオデジャネイロのIMS
1999年、ワルサー・モレイラ・サレスと彼の家族が住んでいたガベア地区の家は、リオデジャネイロのモレイラ・サレス研究所の本部になりました。写真、音楽、文学、図像のコレクションのホストに加えて、展示会、映画、ショーを紹介します。 1950年代の近代建築のランドマークである家自体は、訪問者にとって魅力的です。

ギルサーメ・ヴィスニクによって「農家」と定義された、ヴァルター・モレイラ・サレスのかつての住居は、建築家によると、著名なゲストのために」。