Petrin Baroque（Rus。Петровскоебарокко）は、美術史家がバロック様式の建築と装飾をピーター・ザ・グレートが好んで使用し、新しく設立されたロシアの首都サンクトペテルブルクの建物をこの君主とその直後の後継者。

モスクワでは現代的なナーシシキンバロックとは異なり、ペトゥンバロックは、ビザンチンの伝統が劇的に破裂して、ほぼ1千年にわたってロシアの建築を支配していました。 Domenico Trezzini、AndreasSchlüter、Mikhail Zemtsovの主任弁護士は、当時のオランダ、デンマーク、スウェーデンの建築様式を控えています。

Petrobarokは、18世紀前半のロシアにおける建築様式の条件付タイトルです。 これはピーター1世とその直系の子孫時代からのロシア建築の地域的歴史的様式です。 このタイプの最も典型的な建物は、元のロシアの首都サンクトペテルブルグにありますが、その代表者の多くは他の大きなロシアの都市にあります。

ピーター・I（1689-1725）の改革は、政治と経済だけでなく、芸術にも根本的に影響を与えました。 ペトロバロの時代は、ルネッサンス以来西洋の芸術を形作ってきた汎ヨーロッパのヘレニズムの伝統にロシアを開放し始めました。

18世紀初頭には、ロシアの芸術は宗教から世俗に変わり、新しいジャンル（肖像画、静物、風景など）を学び、新しいテーマ（神話的、歴史的）を見つける必要がありました。 芸術の歴史は、18世紀初頭のロシアよりも中世から現代へのより鋭いひねりを知らない。

1697年から1730年までの期間限定で制作されたこのスタイルは、もちろんロシア風のスウェーデン、ドイツ、オランダ建築のバロック様式が独特に調和しています。 それには多くの影響がありました：バロック、ロココ、古典主義。 このスタイルは、主にヨーロッパ西部人を中心とした多くの巨匠の参加を得て作成されましたが、彼の形成において決定的に個人的な嗜好を明示的に課した男の意志で作成されました。 その最初の創作者は、新しく建てられたサンクトペテルブルクの最初のデザイナー＆チーフアーキテクトであるイタリア人起源のドメニコ・トレッツィーニ（Domenico Trezini）のスイスの建築家です。 当時、ロシアの巨匠はほとんどいませんでした。王は外国人を招き、海外の才能を海外に送り出すことを余儀なくされました。

建築家の「サンクトペテルブルクのやり方」は、北バロックの文体的要素、すなわち控えめで、シンプルで、合理的で、静かで落ち着いた雰囲気を感じます。 これは、平面と容積の均衡と厳密な対称性、比較的平らで非嵩張ったプラスチック、装飾要素の使用の抑制、ファサード上およびインテリア上の多色および明るさによって特徴付けられる。 ピーターのルールの終わりには、より装飾的で、繊細で、美しい要素が、フランスのバロックに、より広く埋め込まれるようになっています。

700年以上にわたりロシアの建築を支配していたビザンチン学校の要素をまだ含んでいるモスクワの人気バロック時代（1680年代から1700年代初めまで）とは異なり、石油バロックはこれらの伝統との明確な崩壊を特徴としています。 これはまさにキングの改革者の目標の1つでした。思考、日常生活、視覚空間の両方において、昔から慣習に至るまでのすべてのものを最終的に打ち破りました。

モスクワとペトログラードのバロックの要素の非常に特殊な組み合わせは、ロシアの18世紀の40年代と60年代のエリザベス1世の特徴であった後のエリザヴェーネのバロック時代に注目されています。 それは建築様式の比類なきモニュメント性、皇室の威勢を讃えるためのイメージのヒロイズ、さらには初期のモスクワのバロック時代に現われたより伝統的なビザンチン様式に対する認識と復帰を特徴としています。

サンクトペテルブルクのスタイルの例としては、Peter and Paul Cathedral（Trezzini）、Twelve Colleges（Trezzini）、Kunstkamera（Zemtsov）、Kikin Hall（Schlüter）、Menshikov Palace（Giovanni Fontana）

サンクトペテルブルクの外のペトゥンバロック様式の建物は稀です。 モスクワにはメンシコフタワー、タリンにはカドリゴ宮殿があります。