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パラディオ建築

パラディオ建築は、ヴェネツィアの建築家アンドレア・パラディオ(Andrea Palladio、1508-1580)のデザインから派生し、インスピレーションを受けたヨーロピアンスタイルの建築です。 今日パラディオ建築として認められているのは、パラディオの元々の概念の進化です。 パッラディオの作品は、古代ギリシア人とローマ人の正式な古典的寺院建築の対称性、視点、価値観に強く基づいていました。 17世紀から、この古典的建築に対するパッラディオの解釈は、パロディア主義として知られている様式に適合していた。 それは18世紀の終わりまで発展し続けました。

17世紀半ば、英国ではパラダシア主義が簡潔に普及しましたが、英国内戦の始まりとそれに続く厳格さのために開花は短くなりました。 18世紀初めにはファッションに戻りました。イギリスだけでなく、プロイセンの英国から直接影響を受けました。 フランチェスコ・アルガロッティ氏はベルリンからバーリントンに書いたかもしれませんが、バーリントンがイングランドで導入した建築様式のプロイセンではフレデリック・ザ・グレートを推薦していましたが、キャンベルのワンステッド・ハウスに基づくウンター・デン・リンデンのノーベルスドルフのオペラハウスが建設されました1741年から。スタイルがヨーロッパの好意を失っていた世紀の後半に、サウスカロライナ州のDrayton Hall、NewportのRedwood Library、RhodeのRedwood Libraryなどの例で強調された北米の英国植民地全体で人気が高まったアイランド、ニューヨークのモリス・ジュメル・マンション、アナポリス、メリーランドのハモンド・ハーウッド・ハウス、バージニア州のトーマス・ジェファーソンのモンティチェロとポプラ・フォレストなどがあります。

このスタイルは、19世紀から20世紀初頭にかけてヨーロッパでも人気があり、公共および市営の建物の設計に頻繁に使用されていました。 19世紀後半から、古代寺院でのパラディア主義の起源を覚えているアウグストゥス・プギンのようなチャンピオンが、英国とアングロカトリックの崇拝のために異教を信じていた英語圏の世界でゴシックリバイバルに匹敵しました。 しかし、建築様式として、それは普及し続けて進化し続けました。 そのペディメント、対称性、および比率は、今日の多くの現代建築の設計においてはっきりと明らかである。

パッラディオの建築
Palladioによって完全に設計された建物は、すべてヴェネツィアとヴェネトにあり、ヴィチェンツァには特に豊富な集会があります。 ヴェネツィアには、ヴィラやRedentoreなどの教会があります。 Palladioの建築論文では、彼はルネッサンスの特徴でもある豊かな装飾的なスタイルではなく、数学的な比例に基づいた古典的なローマ建築の原則に従う、ローマの建築家Vitruviusと15世紀の弟子Leon Battista Albertiによって定義された原則に従った。

Palladioはいつも彼らの設定を参照して自分の別荘を設計しました。 Villa Capraのような丘の上には、ファサードが同じ価値を持つように頻繁に設計されているため、乗員はあらゆる方向に精細な景色を眺めることができます。 また、そのような場合には、今日のアメリカ式のポーチのように、居住者が太陽から守られている間に田舎を十分に理解できるように、ポートシコはすべての面に建てられました。 Palladioは時にはポルティコの代わりにロジアを使いました。 これは、最も単純に、陥凹したポルチコ、または要素に開いた穿孔された壁を備えた内部の単一の階室として記述することができる。 時には、ロッジは2階に位置し、下のロジアの上部に配置され、ダブルロジアと呼ばれるものを作り出します。 Loggiasは、時にはペディメントによって上回ることによってファサードで意義を与えられました。 ヴィラ・ゴディ(Villa Godi)は、ポルティコではなくロッジアを中心にしており、本館の各端を終わらせるロジア(loggias)もあります。

パッラディオは、しばしばローマの寺院のファサードでヴィラ・エレベーションをモデル化します。 寺院の影響は、しばしば十字架のデザインであり、その後彼の作品の商標となった。 パラディオ地方のヴィラは、通常3階建てです:錆びた地下室や1階には、サービスとマイナールームがあります。 この上に、主要なレセプションとベッドルームを含む外階段で到達したポルチコを介してアクセスしたピアノ・ノービルは、中位のベッドルームと宿泊施設を備えた中2階の低いフロアです。 ヴィラ内の各部屋の比率は、3:4と4:5のような単純な数学的比率で計算され、家の中の異なる部屋はこれらの比率によって相互に関係していました。 以前の建築家は、単一の対称的なファサードのバランスを取るためにこれらの公式を使用していました。 しかし、Palladioのデザインは、全体的には、通常正方形のヴィラに関連しています。

Palladioは、裕福な商人の所有者のための農場と豪華な週末のリトリートの両方として、彼の別荘の二重の目的を深く考えました。 これらの対称的な寺院様の家は、しばしば同じように対称であるが、馬、飼育動物、農業店を収容するために翼が掃除されています。 ウィングスは、時々孤立しており、コロンネードでヴィラにつながっていますが、機能的であるだけでなく、ヴィラを補完して強調しています。 しかし、彼らはメインハウスの一部になることを決して意図しておらず、18世紀のパッラディオの信者が建物の不可欠な部分になるようになったのは、これらの翼の設計と使用にあります。

パッラディオの4つの建築物は1570年に最初に出版されました。この建築条約は、彼自身の建築の説明とイラストと、スタイルを創造するためにインスパイアされたローマの建物を含んでいます。 パッラディオは、ローマの古代建築を再解釈し、壮大なヴィラや公共の建物から謙虚な家や牧場に至るまで、あらゆる種類の建物に適用しました。

ヴェネツィアの窓
Palladio、Serlian、またはVenetianの窓はPalladioの仕事に主に特徴があり、彼の初期のキャリアのほとんどの商標です。 それは、小さな織物で構成されたインポスト上に運ばれた半円形のアーチを持つ中央の光から成り、その下に2つの他のライト、それぞれの側に1つずつ、ピラスタを封入する。 ヴェネツィアの図書館では、Sansovinoは2つの内側の壁を置き換えてデザインを変更しました。 その起源を「パラス語」または「ベネチア語」と表現することは正確ではありません。 このモチーフはDonato Bramanteによって最初に使用され、後でSebastiano Serlio(1475-1554)によってVitruviusとRomanの建築の理想を明らかにする7巻の建築叢書「Tutte l’opere d’architettura et prospetiva」でこのアーチ型の窓が2つの下部の長方形の開口部は、古代ローマの凱旋門に最初に登場したモチーフです。 Palladioはモチーフを広く使用しました。特に、ヴィチェンツァのBasilica Palladianaのアーケードでは、 ヴィラ・ゴーディとヴィラフォルニ・セラトの両方への入り口の特徴でもあります。 ヴェネトのモチーフをこのように広範に使用することは、おそらく窓にヴェネツィアの窓の代替名を与えているでしょう。 それはSerlianウィンドウとしても知られています。 名前や起源が何であれ、この形式の窓は、おそらくパラディア主義から進化した後の建築様式に見られるパッラディオの作品の最も永続的な特徴の1つになっているでしょう。 ジェームス・リーズ・ミルンによれば、英国で最初に登場したのはロンドンのバーリントン・ハウスの改装された翼であったが、実際にはイニゴ・ジョーンズのデザインはパッラディオ自身よりもむしろホワイトホール・パレスのデザインにあった。

バーリントンはそれを想定しているように思われるが、モチーフがモチーフを統一する逃げ盲弓の中に封じ込められた変種は、パラスディアンではない。右上のClaydon Houseのイラスト)。 近代的な奨学金は、図面をScamozziに帰します。 バーリントンは、1721年に兄弟卿ブルース(改装されて以来)のためにSavernake ForestのTottenham Parkの標高を上げるためにモチーフを採用しました。 ケントは議会議事堂のデザインでそれを取り上げ、ホルン・ホールの北側にあるケントの実行計画に現れます。

初期のパラディアディズム
1570年、パッラディオはヨーロッパ全体の建築家に影響を与えた彼の本「I Quattro Libri dell’Architettura」を出版しました。

17世紀には、イタリアで勉強していた多くの建築家がパッラディオの作品を学びました。 その後、外国の建築家が帰国し、さまざまな気候、地形、個人の好みに合わせてPalladioのスタイルを適応させました。 このようにして、世界中の分離された形のパラディア主義がもたらされました。 しかし、パラディアンスタイルは18世紀まで、主にイングランド、ウェールズ、スコットランド、アイルランド、そして後に北米で人気の天頂に達しませんでした。 ヴェネツィア自身の中には、バロック様式建築の超過に対する早期の反応があり、それがパラディオ原理への復帰として明らかになった。 最も初期のネオパラディアンには、正式には、Domenico Rossi(1657-1737)とAndrea Tirali(1657-1737)の2人の卒業生が訓練されていた。 彼らの伝記作家、トマソ・テマンザ(Tommaso Temanza)は、運動の最も有能で学べた支持者であることを証明した。 彼の手でパリアディオの例の視覚的継承は正しい規則で成文化され、新古典主義に向かって漂っていった。

しかし、どこでも最も影響力のあるパッラディオの信者は、1613〜14年にアランデルのコレクター・アールでパレルディオの論文の注釈を付してイタリアを旅したイギリス人のイニゴ・ジョーンズでした。 ジョーンズと彼の同時代以降の追随者の “パラディア主義”は主にファサードのスタイルであり、レイアウトを決める数式は厳密には適用されませんでした。 1640年から1800年の間に建てられた英国のすばらしい田舎の家。 ウィルトンハウスのような1680年代の建物は、このパラディオスタイルの建物です。 これらは、グリニッジのクイーンズハウスとチャールズ皇太子のロンドンの未完成の王宮であるホワイトホールの宴会場のためのジョーンズのパロディアンデザインの大成功に続くものです。

しかし、イニゴ・ジョーンズによって提唱されたパラディオのデザインは、内戦の混乱から生き残るためにチャールズ1世の裁判所と密接に関連していた。 スチュアートの復興に続いて、ジョーンズのパラディア主義は、ウィリアム・タルマンやサー・ジョン・ヴァンブラフ、ニコラス・ホークスモア、ジョーンズの生徒ジョン・ウェブブといった建築家のバロック様式のデザインによって覆われました。

ネオ・パラディオ

英語のパラディオ建築
ヨーロッパの大陸で人気のバロック様式は、真に英語の味わいには決してならず、過度に華麗で、カトリックで、「華麗」と考えられました。 18世紀の第1四半期に、古典建築の単純さと純粋さを強調した英国で4冊の書籍が出版されたときに、それはすぐに取り替えられました。 これらが:

1715年のColen Campbell(そのうちの補充量は世紀を通じて現れた)のVitruvius Britannicusが、
パッラディオの4つの建築学書はジャコモ・レオーニによって翻訳され、1715年以降に出版されています。
Leone Battista AlbertiのDe Re Aedificatoriaは、Giacomo Leoniによって翻訳され、1726年に出版されました。
ウィリアム・ケント2世紀の1727年に出版されたイニゴ・ジョーンズのデザイン…イニゴ・ジョーンズ氏とウィリアム・ケント氏のデザインは、ジョン・バーディー(John Vardy)建築家によって1744年に出版され、ケントの仲間)。
この日の富裕層の中で最も人気のあるのは、Colen Campbellによる4巻のVitruvius Britannicusでした。 キャンベルは建築家でも出版社でもあった。 この本は基本的にヴィトゥルビウスからパッラディオまでの偉大な建築家からインスパイアされた英国建築の建築プリントを含むデザインの本でした。 最初は主にイニゴ・ジョーンズのものでしたが、後のトムはキャンベルと他の18世紀の建築家による図面と計画を含んでいました。 これら4冊の本は、18世紀の英国で確立されたパラディオ建築に大きく貢献しました。 彼らの3人の作家は、時代の最もファッショナルな、そして求められていた建築家となった。 彼の本Vitruvius Britannicusのおかげで、Colen Campbellは、銀行家Henry Hoare IのStourhead house(上のイラスト)の建築家に選ばれました。これは英国の数十もの類似の家のインスピレーションとなった傑作です。

新しいデザイン学校の最前線には、貴族の「建築家の伯爵」、リチャード・ボイル、バーリントンの第3伯爵、 1729年に彼とウィリアム・ケントはチスウィック・ハウスを設計しました。 この家はPalladioのVilla Capraの再解釈であったが、16世紀の要素と装飾の浄化された。 この装飾の深刻な欠如は、パラディア主義の特徴であった。 1734年、ウィリアム・ケントとバーリントンは、ノーフォーク州のホルカム・ホールと並んで、パロディアン建築のイングランド最高の例を設計しました。 この家のメインブロックは、パッラディオの命令を厳密に守ったが、パッラディオの低くて、しばしば孤立した農場の翼は、重要性が高まった。 ケントはそれらをデザインに付け加え、家畜を追放し、翼を家自体とほぼ同じ重要性に高めた。 これらの翼はしばしば港町やペディメントで飾られ、多くの後にケドレストンホール(Kedleston Hall)の小さな田舎の家がそうであるように似ていました。 英語のパラディア主義をパリアディオの元の作品の抜粋から進化させるのは、翼の開発でした。

アーキテクチャスタイルは、個々のクライアントの要件に合わせて進化し、変化します。 1746年にベッドフォードの公爵がウォーバーン修道院を再建することに決めたとき、彼は今や時代の中で最もファッショナブルだったように、デザインのためにパラディアンスタイルを選んだ。 彼は建築家ヘンリー・フリットクロフト(バーリントンのプロテーゼ)を選びました。 Flitcroftのデザインは、自然界のPalladianはPalladio自身によって認識されないでしょう。 中央ブロックは小さく、三つの湾だけであり、寺院様のポルチコは単に示唆され、閉鎖されている。 広々とした州の部屋を含む2つの大きな側面の翼は、農場の建物に接続していたはずの壁や柱頭を置き換えます。 構造物を終結している農場の建物は、中央ブロックに一致するように高さが高くなっており、パラディオ地方の窓が与えられているので、パラディオ地方のデザインのように見えます。 このようなスタイルの発展は、数百年にわたる家屋や英国の市庁舎で100年以上にわたって繰り返されていました。 ビクトリア朝の時代に好意を失い、1913年にバッキンガム宮殿を再建したアストン・ウェブ卿によって復活した。しばしば、終結ブロックには盲目的なポートピコと柱があり、中央ブロックとの競争や中心ブロックを補完する。 これは200年前のパッラディオのデザインからはるかに遠いものでした。

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英語のパラダイスの家は、もはや彼らのイタリアのカウンターパートが構想された、小さくても絶妙な週末のリトリートではありませんでした。 彼らはもはや別荘ではなく、英国を統治していたホイグ「宗教」の象徴的中心であるジョン・サマーソン卿の言葉にある「パワーハウス」であった。 パラス語のスタイルが英国を席巻したとき、数学的な割合のすべての考えが払われました。 支持翼を備えた正方形の住宅ではなく、これらの建物は、ファサードの長さを主要な考慮事項として有していた。 長い家屋はしばしば1つの深いところだけが意図的にサイズの誤った印象を与えることを欺いていました。

アイルランドのパラディアディズム
アイルランドのパラディオの復興期には、非常に控えめな邸宅でさえ、新パラディオ地方の鋳型で鋳造されました。 アイルランドのパラディアン建築は、イングランドのものとは微妙に異なる。 Palladioの基本理念に他の国と同様に忠実であるが、それはおそらく真実である。おそらく、ヨーロッパ本土から直接来た建築家によって設計されたものであり、したがって、英国でPalladianismが進んでいた進化の影響を受けなかった。 理由が何であれ、パラダシア主義はまだ湿っぽく、寒い天候に適応しなければならなかった。

最も先駆的なアイルランドの建築家の1人は、アイルランドのパラディアディズム主導者の一人となったエドワード・ラベット・ピアース(Sir Edward Lovett Pearce、1699-1733)でした。 彼はもともと彼の生徒の一人であったが、バロックを拒否し、3年間フランスとイタリアで建築を学び、アイルランドに帰国した。 彼の最も重要なパラス語の仕事はダブリンの元アイルランド議会議事堂です。 彼はまた、1727年にDrumcondra Houseと1728年にCashel Palaceの南側のファサードを設計した多産建築家でした。

アイルランドのパラディアーニズムの最も顕著な例の1つは、ダブリン近郊のキャストタウンハウスです。 イタリアの建築家アレッサンドロ・ガリレイ(Alessandro Galilei、1691-1737)によって設計された、アイルランドの唯一のパラディオ家で、パラディオの数学的な比率で建設されたのはおそらく、アイルランドの3大邸宅の1つで、ワシントン。

その他の例としては、ダブリンのパラスディアン・ロトゥンダ病院とファーマナ州フィレンツェ裁判所をデザインしたドイツ人起源の建築家、リチャード・カッセルスが設計したラスボローがあります。 アイルランドのPalladianカントリーハウスには、しばしばLafranchini兄弟によって頻繁に実行されるロココの漆喰作品が特徴的です。アイルランドの専門家で、イングランドの同時代の内部よりはるかに華やかです。 ダブリンの多くは、18世紀に建設されたもので、ジョージアン・スタンプを都市に設定しました。 しかし、ダブリンは最近、悪い計画と貧困から生まれ、ダブリンは18世紀の住宅が荒廃した状態で見られる数少ない都市の一つでした。 1922年以降、アイルランドの他の地域では、廃止されたパラディアンの家屋の屋根から鉛が取り除かれ、家屋は過度の屋根率に基づく税金によって放棄された。 いくつかの屋根のないパラディオの家は、過疎のアイルランドの田舎でまだ見いだされています。

北アメリカのパロディア主義
アングロアイルランドの哲学者であるGeorge Berkeleyは、アメリカの先駆的なPalladianであったかもしれませんが、そこでは建築家が設計した建物の冒頭から、Palladioの北米への影響はほぼ明らかです。 バークレーは1720年代後半にニューポート近郊のミドルタウンにある大規模な農家を買収し、ホワイトホールと名づけ、ウィリアム・ケントのイニゴ・ジョーンズのデザイン(1727年)に由来するパラディアンのドアケースで改良した。 パッラディオの作品は、彼が目的のために集めた1000冊の図書館に収蔵され、イェール大学に送られました。 1749年、ピーター・ハリスンはロードアイランドのニューポートにあるレッドウッド・ライブラリーのデザインをPalladioのQuattro Libriから直接受け入れ、10年後のニューポートのBrick Marketも受胎の際にPalladianとしました。

メリーランド州アナポリスにあるハモンド・ハーウッド・ハウス(Hammond-Harwood House)(イラスト)は、米国のパラディア建築の例です。 それは主にアンドレア・パラディオのクアトロ・リブリ(Quattro Libri)のプレートから設計された植民地学術建築の唯一の作品です。 家は、メリーランド州アン・アランデル郡の裕福な農家Matthias Hammondのために、建築家William Bucklandによって1773〜74年に設計されました。 これはイタリアのモンタニャナのヴィラ・ピサニのデザインで、第2冊、I Quattro Libri dell’Achitetturaの第14章でモデル化されました。

政治家であり建築家のトーマス・ジェファーソン(1743-1826)は、かつてパッラディオのクアトロ・リブリを彼の聖書と呼んでいました。 JeffersonはPalladioの建築コンセプトを高く評価し、彼自身の最愛のモンティチェッロ、James Barbour Barboursville、Virginia State Capitol、Virginia UniversityのデザインはPalladioの本の図面に基づいています。 ジェファーソンは、古代ローマの建物に関連する強力な政治的意義を認識して、市民の建物をパラディオ様式で設計しました。 Monticello(1796年から1808年に改装)は、PalladioのVilla Capraをベースにしていますが、アメリカではコロニアル・ジョージア語として書かれています。 バージニア大学のジェファーソン・パンテオン(Jefferson’s Pantheon)、またはロトゥンダ(Rotunda)は、コンセプトとスタイルにおいてパロディアンであることは間違いありません。

バージニア州とカロライナ州では、ストラットフォードホールやウェストオーバープランテーション、チャールストン近郊のドレイトンホールなどの多数のTidewaterプランテーションハウスで、パラディアンの様式が紹介されています。 これらの例はすべて、古典的なアメリカの植民地時代の彫刻を通したパラス風の味の例であり、メーソンやパトロンの利益のために、ヨーロッパの建築実践の経験は初めてではありませんでした。 アメリカのパラディア主義の特徴は、イタリアでのように太陽からの保護の必要性を満たした偉大なポルティコの再出現であった。 さまざまな形態と大きさのポルティコがアメリカの植民地時代の建築の支配的な特徴となった。 北ヨーロッパ諸国では​​、ポルティコは単なるシンボルになっていた。たいていは閉じられていた、あるいは単に柱頭のデザインを暗示していただけであり、時にはポルトコシェルになるようになった英語のパラディア主義の非常に遅い例でもあった。 アメリカでは、Palladianのポルティコは完全な栄光を取り戻しました。

このPalladian-Gibbsの影響を明確に示す1つの家は、1758-62年に建設されたバージニア州リッチモンド郡のエアリー山です。

ウェストオーバーでは、インポートされたポートランドの石で作られた北と南の入り口は、ウィリアムサーモンのPalladio Londinensis(1734)のプレートの後にパターン化されました。

2階建てのポルティコのDrayton Hallの特徴は、Palladioから直接得られたものです。

新古典派大統領邸、ワシントンのホワイトハウスは、アイルランドのパラディア主義に触発されました。 ダブリンのキャッスルクールとリチャードカッセルのレインスターハウスの両方が、1792年から1800年の間に建設されたエグゼクティブマンションを設計した建築家のジェームズ・ホバンに影響を与えたと主張している。1762年にキルケニー郡カランに生まれ、家(1747年建造)は、当時の最も優れた建物の1つでした。 ホワイトハウスはパロディアンよりも新古典派です。 特にサウスファサードはアイルランドのジェームスワイアットの1790年のキャッスルクールのデザインによく似ています。 キャッスルクールは、建築家の解説者Gervase Jackson-Stopsの言葉で、「パラディオの伝統の頂点ですが、厳密には新古典主義とその崇高な飾りと厳格な厳しさ」です。

アメリカのパラディア主義への適応の1つは、ヨーロッパの伝統と同じように、現在はピアノ・ノビが地上階に置かれる傾向があるということでした。 このサービスフロアは、まったく存在していれば、控えめな準地下室でした。 これは、より元のパラディオのデザインのように、正面入り口につながる華やかな外階段の必要性を否定しました。 これはまた、パラディア主義に続く新古典主義様式の特徴でもあります。

英国の植民地時代(1607-1776)から、建築の4冊の本のデザインに決定的に帰属できる唯一の2つの家は、メリーランド州アナポリスにある建築家ウィリアム・バックランドのハモンド・ハーウッド・ハウス(Hammond-Harwood House、1774)トーマスジェファーソンの最初のモンティセロ。 ハモンド・ハーウッド・ハウスのデザイン・ソースは、Montagnana(Book II、Chapter XIV)のVilla Pisaniで、最初のMonticello(1770)はPiombino DeseのVilla Cornaro(Book II、Chapter XIV)です。 トーマス・ジェファーソンは後でこのファサードを追加して、ハモンド・ハーウッド・ハウスがアメリカのダイレクト・モデリングの唯一の純粋かつ元気な例であるようにしました。

その後の開発のために、カナダのパラディオ建築はまれです。 1つの注目すべき例は、1819年に完成したノバスコシア議会ビルです。もう1つの例はニューファンドランド州セントジョンズのガバメントハウスです。

1979年、非営利団体であるパラスディアン・スタディ・オブ・アメリカ・インコーポレイテッド(Palladian Studies in America、Inc.)は、米国におけるパッラディオの影響を研究し、理解を促進するために設立されました。

レガシー
1770年代までに、英国ではロバート・アダムやサー・ウィリアム・チェンバースのような建築家が大々的に人気を集めていましたが、彼らは古代ギリシャを含む様々な古典的な資料を手に入れていました。パロディアンではなく新古典主義のように。 ヨーロッパでは、パラディオの復活は18世紀の終わりに終わった。 北アメリカでは、パラディア主義はもう少し長く続きました。 Thomas Jeffersonのフロアプランと標高は、PalladioのQuattro Libriに多大な負担があります。 今日の「パラス語」という用語は、しばしば誤用されており、古典的な見せかけの建物を表す傾向があります。 しかし、20世紀初頭の植民地時代の復興主義者の間では、パラディアンのアイデアが復活し、近代主義の時代を経ても、その歪みは破られていませんでした。

20世紀半ば、建築史家のコリン・ロウのアプローチの独創性は、歴史のなかで現代建築の評価を再現し、パリアン建築を積極的な影響力として認めていた。 Rowe氏の影響が世界中に広がった20世紀後半、このアプローチは建築と都市デザインのプロセスにおいて重要な要素となっていました。 James Stirling、Aldo Rossi、Robert Venturi、Oswald Matthias Ungers、Peter Eisenman、Michael Gravesなど、20世紀後半の多くの建築家の仕事で「過去の存在」が明らかになったのは、 Roweの影響。 Colin Roweの歴史の非正統的で非時代的な見解は、彼が有名なエッセイ「理想的なヴィラの数学」(1947年)のような理論的な公式を開発することを可能にしました。彼はPalladioのヴィラに構成的な ” Poissy and GarchesのLe Corbusierの別荘の同様の「規則」に対応することが証明されています。 このアプローチにより、RoweはPalladioとLe Corbusierの両方のアーキテクチャを時系列ではなく現時点で評価していた、驚くほど新鮮で挑発的な歴史的評価を詳述することができました。

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