Paleoartは、アートワークを作成する瞬間に、現在の知識と科学的証拠に基づいて先史時代の生き方を再構成または描写しようと試みるオリジナルの芸術作品です。用語paleoartは1980年代後半に、古生物学に関連するテーマを描いた芸術のためのMark Hallettによって導入されました。これらは、生き物とその生態系の化石遺跡や描写の表象である可能性があります。この用語は、「芸術」のポートマントゥー、古いギリシア語の言葉です。
歴史
早ければ16世紀になると、自然史の本に化石の彫刻の彫刻があります。 18世紀の終わりに、古生物学の創始者の1人であるGeorges Cuvierは、骨から化石の脊椎動物を最初に再構成し、彫刻でそれらを出版させました。しかし、これは骨の描写の文脈に残り、肉と骨で絶滅した動物の再建には残されない10。過去の時代から動物を再構成する先駆者の1人は、ヨハン・ヤコブ・シェイチェーザが出版したPhysica sacraのスティーブン・ジェイ・グールドの後に発見され、745の凹版プリントで描かれています。時間に与えられた11。最も注目すべき委員会の1つはホモ・ディルビ・テスト（洪水の証人）を表す彫刻49であり、キュビエは一世紀後にそれが実際に化石のサラマンダーであることを明らかにした。
Scheuchzerと19世紀初頭の最初の化石再建の時代、地質学と古生物学の研究は化石の厚板を再現するのに満足していますが、地球の歴史の再建された場面の期間はほとんどありません。絶滅した種や地質学的時期はまだ完全には受け入れられていない。
古いDorsetであるDuria Antiquiorは、先史時代の芸術的再建において重要な日であることを示しています。 1830年に制作されたヘンリー・デ・ラ・ベチェ（Henry De la Beche）のこの水彩画は19世紀に再現され、環境の中で絶滅した種を示す場面のカノニカルモデルとなっています。これは、Mary Anningが発見した化石の発見に基づいて、時間の夜明けにまでさかのぼるシーンの最初の絵画的再構成であった。 De la Becheは、先史時代のシーンの再構成の規範を確立しています。これは多くの古風芸術家によって彼の後に取り上げられ、表現された種の豊富さと捕食の状況で取り上げられます。前景では、プレシオサウルスの長い首を閉鎖している魚座の顎は、古生物学的な象徴学のクリシェになります。
ベンジャミン・ウォーターハウス・ホーキンズはこの時期の最も重要な古生物学者であり、古生物学者のリチャード・オーウェンとの共同研究は、芸術家と科学者の間で行方不明の動物の外観を復元する最初の例である。 20世紀初頭のCharles R. KnightとHenry Fairfield Osborn、またはZdenek BurianとJosef Augustaとのコラボレーションにより、この協力のハイライトは、クリスタルパレスの恐竜で、当時の姿になった最初の実物サイズの恐竜の彫刻です。一部のモデルはもともと1851年世界博覧会のために作られましたが、クリスタルパレスが南ロンドンのSydenhamに移転したときに最終的に作られました。オーウェンは、1853年に大晦日にイグアノドンの中空コンクリートの中に著名な科学者全員21名のために有名な夕食会を開催しました。
現代Paleoarte
paleoarteの品質の真の飛躍は、19世紀の終わりにアメリカ人アーティスト、チャールズ・R・ナイトのおかげで起こりました。ナイトは、軟組織を再構築し、最終的には、恐竜の外観を目指して、化石動物を表すために、比較解剖学を用います。彼は仕事、動物の正常表す姿勢や外観の中に続く、骨の構造から始めて、レイヤーにレイヤーを追加しました技術のために、続きます。彼の表現はすぐに、古生物学者ヘンリー・フェアフィールド・オズボーンとの彼の緊密な協力のおかげで、以前のすべてのビクトリア朝時代のリアリズムを突破しました。
20世紀を通じて、他の多くのアーティストがズデニェク・ブリアン、ジェイ・マターネスとルドルフZallinger含む絶滅種の表現に進出しました。後者は古生物学者とpalaeobotanistsとのコラボレーションに1949年のおかげで絵画のためのピューリッツァー賞を受賞した、先史時代の動物の外観の再建は、一瞬の科学的知識の表現となっています。動物の図示外観は、従って、科学的発見の進行とともに変化、経時的に変化しています。
20世紀の終わり頃、恐竜のファッショナブルなリターンがありました。1986年には、古生物学者ロバート・バッカーは恐竜異端、彼は恐竜の解剖学的および代謝概念に革命をもたらしている本を出版しました。それは根本-冷血と無痛恐竜の確立考え方を変え、温血動物と生活のアクティブな方法の性質を示唆しています。バッカーはまた、現代の鳥類の祖先の可能として、恐竜の組み合わせになります。
先史時代のための関心の復活のこの期間では、絶滅した動物の再構成は、アーティストが新しい科学的発見にもっと気配り耳を支払ったところ掛けてきました。一方で、我々は科学によって仮定されたものにできるだけ忠実としての作品を見ている場合は、扇情paleoartの静脈は、動物が頻繁に積極的と発声し、ありえないうなり声を生産するために表示される場所も登場しています。他の人が自主的に国民を感動させる必要性によって決定さの理由のために残っている間、多くの著者はまた、無批判に、このよう中生代における羽毛恐竜の存在など、いくつかの発見、上跳ね上がっています 。もう一度、でもこれらの近代的な表現は化石発見の誤解から生じ：羽の使用は、攻撃に対する防御として生まれることでしょう むしろ運動の形態よりも、または体温を維持します。リアリズム科学的環境と公共の両方が慣れているとファンタジーの再構成とは対照的で恐竜に新しい図像に対する一定の抵抗性が存在まま。
paleoarteはないすべては古生物学を再構築することを考えると、まだ芸術的憶測の対象となります。2010年の初めには、芸術家のグループは、いくつかの実験的な出版物を出産した 、最新の理論によると恐竜を描きました、。この鎖は、むしろ、図面のspectacularityの場合よりも、科学の国民の関心を復活させると同時に、科学的な仕事と、さらに自然の芸術的表現との間の国境をプッシュすることを目指しています。
製造
paleoartistsの作品は、作家の想像力の単なる幻想ではなく、専門家や芸術家の間で協調的な議論で構成されています。絶滅動物を再構築しようとすると、アーティストは、芸術と科学的知識のほぼ同等の混合物を利用しなければなりません。フィクションのDinotopiaシリーズで知られる作家ジェームス・ガーニーは、彼のイラストは、理論に形状を持っているので、科学者の目であるアーティストとしての科学者とアーティストの間の相互作用を説明しました。palaeoartは国民が長い絶滅動物を知覚する方法を決定します。
科学的インパクト
絶滅海洋動物は、生活の中に復元された最初のいくつかでした。この用語はベンジャミン・ウォーターハウス・ホーキンズ、オーウェンで1842年にリチャード・オーウェンによって導入されたので、アートは、恐竜の知識を広めるに重要であった彼は、彼らが登場している可能性が考えとして恐竜を描いた最初の等身大の彫刻を作成して助けました。一部のモデルでは、当初1851年の大展示会のために作成されたが、33は最終的に製造されたとき結晶 宮殿 で、シデナムに移転しました 南ロンドン。オーウェンは有名な、しかし、1849年に、数年1852年に彼の死の前に、ギデオン・マンテルはイグアノドンが、その彼が発見したことに気づいていた大晦日1853年に中空コンクリートイグアノドン内部の科学の21人の著名な男性のためのディナーを開催しましたオーウェンが前方に入れていたとして、重い、pachydermのような動物ではなかったが、細身の前肢を持っていました。彼の死は、クリスタルパレスの恐竜の彫刻の制作に参加することができない彼を残して、その恐竜のオーウェンのビジョンは、公衆によって見られることになりました。彼は、鉄鋼やレンガ造りのフレームワークの上に彫刻コンクリートの外に構築された様々な先史時代の動物のほぼ2ダースのLifeSizeの彫刻を持っていました。2イグアノドン、1つの立って、その腹に1回の休憩は、含まれていました。恐竜は、公園内の所定の位置に残っているが、その描写は今、多くの点で時代遅れされています。
2013年の研究では、古いpaleoartは新しい発見がそれらを時代遅れに作られたずっと後に大衆文化にまだ影響を与えたことがわかりました。これは文化的な慣性と説明しました。2014年論文では、マークP. Wittonの、ダレン・ナイシュ、ジョン・コンウェイはpaleoartの歴史的意義を概説し、その現在の状態を嘆きました。
認識
1999年以来、脊椎動物古生物学の社会は、フィールドでの達成のためにジョン・J. Lanzendorf PaleoArt賞を受賞しました。社会はpaleoartは「古生物学者の間での発見とデータを通信するための最も重要な車の一つであり、専門分野を越え脊椎動物古生物学を広めるために重要であると観客を築くために」と言っています。SVPはまた、時折/毎年恒例の「PaleoArtポスター展」のサイト、年次SVP会のオープニングレセプションでの展示審査ポスターショーです。
ムセウダロウリニャンは恐竜や他の化石の芸術を促進するための毎年恒例の国際恐竜のイラストコンテストを開催しています。
批判
;化石証拠でサポートされている再構築を表示するかどうするつもりだろう動物の科学的に正確に再構成されない多くの場面で、古生物学者アンドレア・コーによる「paleoartism」と呼ばれてきた恐竜の像の過剰生産、不正確な再構成によってもたらされる問題は、過去の動物表現の博物館や科学機関からの需要が正しい再構成を行うことができないアーティストにアドレス指定されたときに増加します。
コーはひどく、恐竜が彼らの口が大きく開いていたに不自然な再構成して、「この時代に見られ古美術の90％が、醜い不正確な、悲しいと迷惑であるという考えの」それがあると述べ、轟音、ドループまたは見詰めます羽とその動物をカバーする「とすべての上に」遠位である誰もが最も美しいヘッド、最も熱狂的な姿勢を作る見つめ、そしてそれはこのすべてを表現することになると、彼らはruinously落ちる「おそらくの執念によって誘導された」羽で設計「肘へ。
この高い生産としばしば想像力再建画像の拡散に続いて、古生物学者は、その作品も恐竜の科学的、人気のテキストを説明するために使用されているいくつかを含め、paleoartistsによって作られたいくつかの解釈の見直しを始めているが、これは資格それらpaleoartistsのために特に起こります独立した研究者ではなく地球科学や生物学の資格なしに任意の学術機関に関連付けられています。