オズワルドアッヘンバッハ

オズワルドアッヘンバッハ(1827年2月2日 – 1905年2月1日)は、絵画のデュッセルドルフの学校に関連したドイツの画家でした。少し今日知られているものの、彼の一生の間に、彼はヨーロッパの最も重要な風景画家に数えられました。彼の教育活動を通して、彼はデュッセルドルフ美術アカデミーに影響を与えました。12歳年上だった彼の兄弟、アンドレアスアッヘンバッハは、19世紀の最も重要なドイツの風景画家の中でもありました。2人の兄弟は、ユーモラスに、「風景のAとO」と呼ばれていました。

オズワルドアッヘンバッハはデュッセルドルフで10人の子供の第五として誕生しました。彼の両親はヘルマンアッヘンバッハとクリスティンZülchWenigは、19世紀のために重要であった2人の画家が家族から出てくるであろうことを示唆しました。ヘルマンアッヘンバッハは、異なる職業の数で活躍した-と酢の醸造、デュッセルドルフで旅館を所有し、かつ、後に会計士として働いていました。でもアッヘンバッハの幼児ながら、家族はオズワルドアッヘンバッハが短い時間のために小学校に出席し、ミュンヘンに移動しました。家族はデュッセルドルフに戻った時には超えていない

弟アンドレアスとの関係を、よく知られた画家として、明らかに妨害されました。エイミル・ハントンとアントン・フォン・ヴェルナーは、かつて兄に飲み物に彼を説得しようとしたが、オズワルドアッヘンバッハは減少しました

アッヘンバッハはすでに8歳の時、1835年に美術のデュッセルドルフアカデミーの基本クラスに入院しました。これは12年の最低年齢を提供し、この機関の法令に対応していませんでした。アッヘンバッハは、図面の基礎を教えされた基本クラスのアカデミーの生徒で、1841年まで残りました。これも通常のカリキュラムに基づいていませんでした。オズワルドアッヘンバッハが異なっ法令が提供するよりも、処理したものを上の理由から、法令を理解することはできなくなりました。アッヘンバッハが例外だったよう法令は、フレームワークのガイドラインとしてのみ有効でした

その理由オズワルドアッヘンバッハは1つが、彼はデュッセルドルフの周辺には、その時点で自然のより集中的な研究をしたことを知っている、彼のスケッチブックに基づいて、1841年にデュッセルドルフのアカデミーを残しました。彼は、剛性の学術教育とますます不満になったのでアッヘンバッハの彼女の論文でMechthild Potthoffは、彼の撤退が行われたという論文を作った

1843年、最初の16歳のアッヘンバッハは、彼が彼の自然な研究を続け、その間、OberbayernとNordtirolに旅しました。油中の最も初期のよく知られた作品も、この時代から始まりました。アッヘンバッハはまた、彼の友人であり、以降の学生アルバート・フラン夏1845と一緒に旅アッヘンバッハが作成した絵画は、主にイタリアの風景モチーフを示し、この時点以降、これらの研究の継続を務めました

1850年までのアッヘンバッハが描いた作品のごく一部が保存されています。これは、モチーフの選択ならびに絵画の彼の技術では、彼は強くヨハン・ヴィルヘルム・シルマーとカール・ロットマンの絵画影響はこれらの絵画ではまだ認識され、その時点でKunstakademienで教え芸術的理解に影響されたことを示しています。アッヘンバッハは、これらの旅中に作成された油の研究では、彼は主に風景の景色を開催し、イタリアの植生特性を詳細に扱っ。はるかに小さい役割は、建築のモチーフや文字の研究を担っています

芸術アカデミーはよく、19世紀にまで芸術アカデミーによって造語されていました。しかし、これらの芸術アカデミーでは、最近の芸術の動向に反応しなかった、特に19世紀に正式な剛性のトレーニング企業、なっていました。芸術アカデミーはまた、主要な美術展を配置し、作品が展示されていなかった彼らの芸術様式の芸術の学術的観点に矛盾していたし、一般的に自分の作品を販売するはるかに少ないチャンスを持っていた芸術家に売却しました。第19世紀の初めから、個々のアーティストや全体の芸術的方向の代表者が学術アッヘンバッハに反対して立って、またデュッセルドルフに芸術アカデミーの批判的だったアーティストに属し、かつ非常に早い2つのDiisseldorf団体の一員となりましたこれまで多くの志を同じくするアーティストは、「参加していました アッヘンバッハは「絵協議会」の連想目的は一緒に持参し、異なるアーティストを促進することでした絵画会アッヘンバッハの創設手紙の署名者の一つであった、演劇を上演音楽を監督し、アッヘンバッハが積極的に多くのイベントに関与していた示しました。彼は、監督司令塔を務めた、あるいは劇を上演しました。特に、アッヘンバッハは、彼の人生の最後まで「Malkasten」協会のメンバーのまま アッヘンバッハは「絵協議会」の連想目的は一緒に持参し、異なるアーティストを促進することでした絵画会アッヘンバッハの創設手紙の署名者の一つであった、演劇を上演音楽を監督し、アッヘンバッハが積極的に多くのイベントに関与していた示しました。彼は、監督司令塔を務めた、あるいは劇を上演しました。特に、アッヘンバッハは、彼の人生の最後まで「Malkasten」協会のメンバーのまま

以降1850年からは、彼の絵画は、デュッセルドルフに新しく設立されたエドワード・シュルトギャラリーの展示会で展示されました。最初は、デュッセルドルフにKunstakademieから独立していたアーティストによる作品が展示されました。画家としてアッヘンバッハの経済的成功を楽しまベルリン、ケルンでも開発をリードするドイツのギャラリーや、後に支店の一つにこのギャラリーで重要な役割を果たしてきた、彼はほとんどRatingerstrasse上の角を曲がったところ、この時点でいました

1850年の夏には、アッヘンバッハは再びニース、ジェノヴァ、ローマに彼を導いたイタリアへの旅行を、引き受けました。一緒にアルバート・フランで、彼はイタリアの首都の周囲にローマから旅し、特に彼はベックリーン、アルノルト、ルドウィック・シアーズチとハインリック・ドレバーを知っていることを学んだ、とOlevano Thierschに彼らといくつかの時間を費やし、この旅行中に彼の前に風景を場所を訪問しましたこれらのアーティストは、景観の印象を使用し、どのように異なります。Dreberは骨の折れる鉛筆画を作っている間、Böcklinは、しかし、唯一のいくつかの詳細は、彼のスケッチブックアッヘンバッハとFlammに残っていたアッヘンバッハの存続のスケッチは、彼が細部ではなく特徴的な色にはあまり興味があったことを示しているオープンな性質に直接彼らのオイルスケッチを描いし、 formsAsならびに明確光と影の影

1851年5月3日には、アッヘンバッハは1848年ジュリーArnzがいるため、「デュッセルドルフMonatshefte」を公表デュッセルドルフのパブリッシャとプリンタメーカーハインリッヒArnz(Arnz&コンプ)の娘、だったので、彼が従事していた誰とジュリーArnzを、結婚しましたアッヘンバッハは風刺のシートを作成し、そしてアッヘンバッハは詩や歌だけでなく、彼の絵のリトグラフのイラストを寄稿した「デュッセルドルフMonatsalbum」、。同時に、彼は風景画に民間最初の生徒を教えるようになりました。彼はパレSpinrathに彼のスタジオを使用していました。1852年と1857年の間に夫婦の一人息子として生まれオズワルドアッヘンバッハとジュリーArnzの4人の娘は、1861年に誕生した(ベンノ・フォン・アッヘンバッハ)

このとき、アッヘンバッハはすでに遠くドイツの国境を越えた画家として知られていました。1852年にアムステルダムのKunstakademieは25歳として名誉会員を表彰しました。彼はいくつかの絵画で表現された1855年、パリで世界の展示会で、彼は1859年に受賞した、彼はパリのサロンで金賞を受賞しました、そして1861年に、サンクトペテルブルクアカデミー名誉会員彼を授与されました。1862年に彼はロッテルダムにKunstakademieから同じ賞を受賞しました

1863年3月には、アッヘンバッハはデュッセルドルフでKunstakademieで風景画のための教授を受けました。仮定はアッヘンバッハのための社会的上昇と金融のセキュリティを意味しました。しかし、また、この機関への彼の前の反対との矛盾にあるように見えます。1859年ヴィルヘルム・フォン・Schadowのでディレクターの事務所は、しかし、紛争は芸術のアカデミー内およびアカデミーと、それとは独立した芸術家の間の両方に減少していました。風景画のための椅子にアッヘンバッハを適用すると、アカデミーの独立したアーティストとの和解を作るために、また、デュッセルドルフ芸術アカデミーの新理事による意識の政治でした。同じ年では、オズワルドアッヘンバッハもナポレオンIIIによって「シュヴァリエ・デ・ラ・レジオン・ドヌール」に任命されました、そして1868年に1863年に彼は1866年のメキシコ皇帝マクシミリアンによってグアドループ注文の賞と聖ミカエルの勲章の騎士団クロス1クラスの賞に加えて、パリのサロンで発表された絵画とありました1869年ミュンヘン国際Kunstausstellungための陪審によって、これはアッヘンバッハが、現時点では慣例であり、過大評価すべきではないアーティストのためにこのような賞を受賞し、最も名誉ある賞を受賞しました。彼らは、しかし、アッヘンバッハの人気に大きく貢献した公的機関でアーティストとしての彼の認識を確認し、画家としての彼の販売の成功のために重要でした 1869年ミュンヘン国際Kunstausstellungのための陪審員によってマイケルは、これはアッヘンバッハが、現時点では慣例であり、過大評価すべきではないアーティストのためにこのような賞を受賞し、最も名誉ある賞を受賞しました。彼らは、しかし、アッヘンバッハの人気に大きく貢献した公的機関でアーティストとしての彼の認識を確認し、画家としての彼の販売の成功のために重要でした 1869年ミュンヘン国際Kunstausstellungのための陪審員によってマイケルは、これはアッヘンバッハが、現時点では慣例であり、過大評価すべきではないアーティストのためにこのような賞を受賞し、最も名誉ある賞を受賞しました。彼らは、しかし、アッヘンバッハの人気に大きく貢献した公的機関でアーティストとしての彼の認識を確認し、画家としての彼の販売の成功のために重要でした

教授として、アッヘンバッハはハンス・フレドリックグーデの後継者でした。1866/1867から彼はアカデミーのマスタークラスの一つでした。デュッセルドルフアカデミーの学生のリストからは、50人の有名な学生の合計は、いわゆるアッヘンバッハ学校に所属し、グレゴール・フォン・Bochmann、アーサーCalame、テミストクレス・フォン・Eckenbrecher、アーノルド・フォーストマン、テオドール・ハーゲン、ルイKolitz、アスカンLutteroth、アデルスティーン・ノルマン、そしてカール・サイベルの学生が、彼は、これがモチーフの選択よりも重要だったか決定的光と闇の分布が彼のための組成物である上記のすべてを強調しました。彼の心の中で、彼は彼の生徒は、ウィリアム・ターナーの絵画について考えさせられました。彼はまた、彼の兄弟アンドレアスアッヘンバッハの作品に彼の学生をお勧めします

アッヘンバッハもTeutoburgerヴァルト、スイスでの長期滞在を含め、彼の教育活動中に旅の様々なを行いました。1871年に彼はほとんど9ヶ月間イタリアでの彼の家族と一緒に滞在しました。この旅行の停止はカステラマーレディスタビア、アマルフィ、カプリ島やイスキア彼は彼が美術のデュッセルドルフアカデミーでテオドール・ハーゲンとアルバート・フランで表された時間の間に、数週間ソレントに滞在含めます

適用される色が強い救済を持っていたし、ブラシのガイダンスが示されているオブジェクトにあまり依存していた。すなわち絵画は、ますます「触覚」でした。個々の画像部分に、アッヘンバッハは、塗装技術のこの変化は、クールベの絵画との議論によるものであること美術史家の詳細設計を放棄しました。彼の絵のモチーフは、彼が激化し、光の彼の演出によって理想化された風景やイタリアの人気シーン、であり続けた

ことは、「stollwerck画像の調達や評価のためKomité」を提案現代アーティストの好ましい選択に属しケルンにチョコレートプロデューサールートヴィヒStollwerckは設計のために委員会に

アッヘンバッハは、1863年3月以来保持していた風景画のための教授は、彼が早くも1869として1872年に起工、アッヘンバッハはLehramtからの解任を要求したが、その後、1872年に再びそれを撤回し、アッヘンバッハは彼の教えに貢献していました彼自身の芸術作品で活動

次の年には、アッヘンバッハは多数の旅に着手しました。彼は1882年の初夏にイタリアへの彼の最後の旅行をした、とフィレンツェとローマの隣にナポリとソレントを訪問しました。1885年と1895年に、彼はアッパーイタリアへ旅行しました。1897年に彼はフィレンツェへの別の旅行を計画し、しかし、スイスでは、既に病気のために中止しなければなりませんでした

1897年、アッヘンバッハは彼の第七十歳の誕生日の際に、デュッセルドルフ市の名誉市民に任命されました。それは、様々なデュッセルドルフ機関や団体での関与の50年以上のための賞を受賞しました。アッヘンバッハは長い都市の主要な性格に属していました。この高い社会的地位も、貴族の中の芸術家、作家、学者、役員、および貴族アッヘンバッハA非常に大きな華やかなもてなし家を引き起こしました。彼の最も著名なゲストや顧客の中にホーエンツォレルン – ジークマリンゲンのチャールズ皇太子アントンは、このような家計管理は高価だったし、それが必要なアッヘンバッハ多くの絵画が社会的に認めアーティストとして「生産」と判断された彼は、買い手を探して、それは簡単でした。しかし、彼が作成した絵画の高い数がモチーフの繰り返しにつながりました。早くも1860年代のように、

1850年代のオイル研究のように、アッヘンバッハはまた、彼の後半の作品に色を追加しました。彼はまた、ブラシ、ヘラや指で働いていた、とも設計媒体としてのキャンバス構造を使用し、細かいブラシ絵画風後半作業を均一にし、丁寧に描かれ、時には右隣のものと背景が表示されるか、色がpastelly蓄積されています。彼の後の絵画はそのためはっきりと感じたの救済を持っています。キャンバス粒子と様々な絵画のトレースは、絵画の外観に寄与します

なお、詳細精度が視点距離と連続的に減少しない彼の後の絵画の特徴であるが、塗装のアッヘンバッハの全体的な効果によって指示されます。彼の初期の絵に色がまだ総トーンに従属でしたが、彼の初期の絵画に茶色がかった色調支配しながら、絵画の強調は、主にパステルトーンが勝つ1880年代の中盤から登場絵画でより顕著な役割を対比

オズワルドアッヘンバッハがで死亡しましたデュッセルドルフは、1905年2月に1、彼の第78誕生日アッヘンバッハ前に1日は彼の墓がフィールド27件のに保持されたNordfriedhofデュッセルドルフ、に埋葬された

油の研究やスケッチ:
アッヘンバッハの一生の間に、彼の絵は主に公共の場で示された-彼は、それゆえ、主に仕事の最近の芸術電流によって反映されなかった「サロンの絵」や「ギャラリー・」、の画家として知覚されました。アッヘンバッハは、油の研究はまた、これらのオイル研究への反応は、ウィーンでは異なっていた1889年に市立美術館デュッセルドルフで「スケッチと研究展」で展示されたウィーンでキュンストラーハウスで毎年恒例の展覧会の機会に1876年にすでに持っていましたこれはアッヘンバッハが彼の若い同僚と競合することができたという証拠を示した:

」…ナポリ通りの絵のも鮮やかなスケッチと見事Veduteの、組成に関してで幸せな表情で、

デュッセルドルフでは、他の一方で、美術評論家は「不完全なスケッチは」まだ「壮大な絵」になる可能性がありますどのように思っていた

それは1916年までではなかったことによる展示会「Untermalungen、Skizzen、Studien、水彩画ウントZeichnungenオズワルドアッヘンバッハ」デュッセルドルフのStädtischeKunstsammlungは画家の作品のより完全な概要を与えました。展覧会カタログの序文では、それはアッヘンバッハはおそらく呼び出しに不当た特定の番組でこれらの未知の作品は「昔ながらの」芸術家であったとの指摘があった:

「それは、正確にすることを示し、これらの芸術的自己会談しました印象派が呼び出された長い前に「…、アッヘンバッハは、その目的を実現し、そして実際にひとりでにのうち、いずれかの学校や授業への接続なし

スケッチ、図面と油の研究では、ちょうど他の画家のように、スタジオで、後の作業用のメモリ助剤としてアッヘンバッハを務めました。彼の芸術的発展の過程で、しかし、大ざっぱDuktusは彼の絵に、より多くのスペースを得ています。たとえば、全体の「カプリ島の景色をナポリ湾で 『彼の1877年の絵画に右下の看板は漠然と、彼は展示会のための』準備」絵を描くために持っていると文句を言いれる彼のギャラリーの所有者に手紙を示し、後で塗装の作業のための足場は、詳細な取り決めよりも成功した上で呼び出された背景の絵 – そうに引き渡されています。彼のギャラリーのオーナーをしたとして、しかし、、絵画を「完了」求め公共および購買意思決定に影響を与える美術評論家の芸術の味

オズワルドアッヘンバッハ影響を受けた画家:
アッヘンバッハはデュッセルドルフ美術アカデミーで彼の教育の間にヨハン・ヴィルヘルム・シルマーの瞳されていませんでした。デュッセルドルフで彼の人生と仕事の大半を費やしたアーティストとして、彼は彼の絵画を勉強するための十分な機会がありました。1840年代初期の1850年代からアッヘンバッハの絵。後年の絵画では、しかし、これはもはや確認できません

アッヘンバッハの早期絵にシルマー影響もまた、デュッセルドルフにKunstakademieで学び、彼の12歳の弟、アンドレアスアッヘンバッハ、までさかのぼることができます。アンドレアスアッヘンバッハはシルマーの瞳だった、といくつかの文字がオズワルドアッヘンバッハフォン・アンドレアスアッヘンバッハは、少なくとも1840年代には、絵画やモチーフの技術上の助言を受け、ひいては間接的に芸術のシルマー概念の影響を受けていることを示唆しています。オズワルドアッヘンバッハはイタリアの風景の表現に集中している間、アンドレアスアッヘンバッハは海軍の画像になっていた。彼のための典型的なイメージがある」(1871年)や『オステンドで魚市場』しかし、2人の兄弟の作品は、治療が互いに似ていますスタッフや照明の

ウィリアム・ターナーとギュスターヴ・クールベ:
オズワルドアッヘンバッハは繰り返し一例として、英語の画家ウィリアム・ターナーを推奨しています。イングランドへの旅は、オズワルドアッヘンバッハのために採取することができないので、しかし、彼はおそらく、元にターナーの作品を見たことがありません。彼はおそらく唯一の鋼の彫刻 『マーキュリーとアーガス』からターナーの絵を知っていたし、 『ドガーナ、マドンナデッラサルー​​テ、ヴェネツィア』は既に1843年に鋼製の彫刻で公開されていました。彼らは、個々のフォームとオブジェクトは概略的にのみ示されているされた風景の大気の解像度を示します。アッヘンバッハは体操選手として彼の絵画的表現のように過激ではなかったが、1860年後の彼の絵画では、上記のすべてのオブジェクトの同様の絵解像度が行われます

一方、アッヘンバッハは、おそらく元にギュスターヴ・クールベの作品を研究するためにいくつかの機会を持っていました。1870年から1871年の普仏戦争までは、アッヘンバッハはパリで1855展示会で、パリのアートシーンに密着して、アッヘンバッハ絵画に、クールベも11枚の絵画を含めました。これと並行して、クールベは彼の急進リアリズムで大きな注目を集めたクールベの「パビリオンデュréalisme」、に40枚の絵を描いて、アッヘンバッハは春からクールベの作品を展示フランクフルトクンストフェライン、の両方の展示を見たことは非常に可能性があります1859年2月に1858だけでなく、クールベと同様に1867年のパリの展示会に場所を平行に取った最初の偉大クールベの回顧は、一つは「アッヘンバッハで見つけました

アッヘンバッハの仕事の分類:
ギュスターヴ・クールベのラジカルリアリズムはオズワルドアッヘンバッハだけでなく、他のドイツの画家の数だけでなく、影響を与えました。ウィルヘルム・トラブナー、カール・シュフ、ヨハン・スパール、そしてハンス・トーマCourbetsの作品を含めて『純粋に塗る』技術に触発された画家のウィルヘルム・レイブル、周りのいわゆる「Leiblサークル」。特に、Leiblは筆を完全に提示する対象の特定性を無視する技術を開発し、それが均一な単位に表面および形状を分割するように既に抽象化の方を向きました

アッヘンバッハは、他の一方で、彼の筆致や色アプリケーションで過激だったが、彼は常に伝統的なピクチャービューの正式な基準を保持しました。これはアッヘンバッハから芸術の非常に異なるビューにつながります。一つは、彼のことを、彼に一度の開発スタイルで停滞し、他の美術史家が、彼は、フォームの彼自身の言葉で、伝統的な素材を描写するので、アッヘンバッハに仲介の役割を属性、ひいては現代の感覚で議論の余地のある芸術的停滞アーティストを見て初期の風景が示していました。彼は公共の味に彼の後に絵を適応していたし、Gründerzeit期間の典型的な代表となっていたにしても、20世紀の初めに、画家が見つかりされることになっていました。キンドラーの絵のアナロジーも同様の結論に来ます:

「大規模な仕事、いいかげんな買い手円の味よりも少ない味を栽培彼の名人の才能は、長い時間顕著modemerのために彼を作ったが、あまり頻繁にも彼の写真の品質を損なわないことによっては、[アッヘンバッハが作成]」

オズワルドアッヘンバッハさん作品は、全作品の三分の二について約2000の絵は民間所有であるが含ま

:選択した作品
1880年の周りの夕景、キャンバスに油彩、バウツェン、市立博物館
、キャンバス上のベスビオ1888の景色を夜の風景、油デュッセルドルフ、画像ギャラリー博物館Kunstpalast
女王ヨハンナ1884のヴィラ、油彩、キール、キール市立美術館
キャンバスにカステルガンドルフォ油の景色をSaltarellotanz、ケルン、ヴァルラフ・リヒャルツ美術館
ローマアラコエリ1863の聖マリアの前に行列、キャンバスに油彩、マンハイム、市立美術館マンハイム
シーンキャンバスにイタリアの公園のオイルで、ミュンヘン、ノイエピナコテーク
嵐カンパーニャ1887年、キャンバスに油彩、シュトゥットガルト、シュトゥットガルトStaatsgalerie
イラスト(選択):
デジタル化Universitäts-ウントLandesbibliothekデュッセルドルフのエディション

で:フリードリヒBodenstedt(HRSG):R Brend’amourグロート、ベルリン1867で実行されるアーティストによるオリジナルの図面に基づいて伐採してドイツのアートと詩のアルバム、デジタル化された版
で:アルテウントノイエLiebeslieder:デュッセルドルフのアーティストによる絵や歌/イラスト[オズワルドアッヘンバッハU] Hallberger、シュトゥットガルト1849年、デジタル化されたバージョン
で:アクアレルデュッセルドルフアーティスト:人工女性Arnz、デュッセルドルフ1861、デジタル化されたバージョンに捧げ
ナポリのモグラ1857(Digitisat)
Arnzのイタリアの秋の夜、1857年後にデュッセルドルフ、digitalisat
メアリーBotham Howitt:デュッセルドルフのアーティストのアルバムArnz、1854デュッセルドルフで、デジタル化されたバージョン
で:デュッセルドルフ歌曲-アルバム:ピアノフォルテ伴奏Arnz、デュッセルドルフ1851と6曲、デジタル化された版
で:Ludwigsbund(HRSG):歌曲デア・Heimath:ドイツの芸術の画像の中で最も重要な詩のコレクションBreidenbach、1868デュッセルドルフデジタル化された版
で:K Stieler、H Wachenhusen、ドイツWHackländer:Rheinfahrt:ライン川の源から海クローネ、シュトゥットガルト1875年に、デジタル化されたバージョン
中:クリスマスアルバムArnz、デュッセルドルフ1853、デジタル化された版