ヴェネツィア市民博物館財団は、ヴェネツィアの街の遺産と歴史を発見するための文化的旅程を促進しています。 「単なる美術館ではない」という提案は、都市の生活や歴史との永続的なコレクションの対話を行うことにより、さまざまな地区を含むテーマ別の旅程の枠組みの中で美術館の提供を強化することを目的としています。
18世紀の家具、ファッション、アート、アロマを通してロココ様式の軽快な精神を発見することは、共和国に数多くの犬、作家、大使、英雄に軍隊を与えた高貴なヴェネツィア家の宮殿、カモセニーゴからのみ始まります。 。
「単なる美術館ではない」は、ヴェネツィア市の啓蒙キャンペーンを遵守しています。パラッツォモセニゴ博物館に興味のある旅程を発見する：
18世紀のヴェネツィアの香りと色
パラッツォモセニゴとその周辺
貴族のモセニゴ宮殿とその豪華な18世紀のインテリア、ファッション、家具、芸術、そして博物館の大部分が捧げられた時代の香りに捧げられた小道を発見するための訪問：これが説明しようとした本当の小説調香師、エッセンス、スパイスの歴史。博物館からこれらの重要な交流の中心となった場所まで：リアルトとその市場、素晴らしい経済と金融の中心地、商人、貴族、一般の人々がよく訪れる交易路、魅力的な世界。
建物の豊かな部屋では、花のモチーフ、柔らかな形、繊細な色合い、パステルトーンなど、家具や衣装を支配し、当時の生活の喜びを今でも祝福する、18世紀特有の情熱を発見できます。建物の一部は香水専用です。ここでは、マスター香水業者が巧みに融合してローション、クリーム、香料を作成する方法を知っているさまざまなエッセンスの花束を知ることができ、文字通りにおいがします。そのレシピは現在も使用されています。
ルーム7
この部屋の絵画の多くは、モセニゴ家の物語を繰り返しています。特に印象的であるのは、置かれた大きなテーブルで、貴重な13世紀/ 14世紀の貴重な布で覆われています。さまざまな種類のこれらのアイテムには、光を反射して輝く効果を生み出す非常にまれなallucciolatoブロケードの作品に見られるように、銀と金の糸があります。同じ時期からガラス製品（チャリス、フルーツスタンド、プレート）があり、それらはすべてわずかに風合いがあり、カビが吹き飛ばされ、手作業で自由に操作できます。それらはムラーノ島からのもので、18世紀にさかのぼってここに展示されている他のいくつかの作品と同様です：キャンドルホルダーとガラスプレート、エナメルアモリーノ、ラセミで飾られたフレーム付きの鏡（ソアザ）。
ルーム8
ここに展示されているすべての肖像画はヴェネツィアの貴族の肖像画であり、その一部は家具と同様に宮殿に属しています。その他の作品は、別の重要なベネチアの家族、モロシーニのドージェに捧げられた布地の2つのオリジナルの絵画など、コレールコレクションからのものです。コンソールの17世紀のガラスはムラーノ産です。
ルーム9
この部屋の絵画は、一部は宮殿に属していますが、一連の有名な肖像画を続けながら、海洋の環境を思い起こさせます。 19世紀のモセニゴドッグの肖像画の左側には、15世紀初頭の法王グレゴリオ12世の瞑想的な肖像画があり、高貴なベネチアンコレール家から来て、法王として退位した数少ない人物の1人です。右側は高貴な学者マルカントニオ・ミキエルの肖像です。テーブルの上には、16世紀のシセレソプラリッツォのベルベットと現代のガラス片があり、型を吹き飛ばしたり、手作業で自由に動かしたりできます。 18世紀の家具は宮殿に属しています。
ルーム10
ここに展示されているアントニオ・ストムの絵画は、「モセニゴ家のスプレンダー」シリーズに属しています。彼らは、ベネチア共和国の領土にある、フェルディナンドデメディチの妻であるバイエルンのヴィオランテベアトリス王女（1673/1731）の訪問を、モセニゴ家のメンバーが受けたと述べています。支局の木炭は、前世紀に都市に遺贈した、宮殿に住んでいた最後のモセニゴの妻であるコスタンツァを描いています。 20世紀の写真には、サヴォイア家のアオスタ支部のメンバーが描かれています。部屋の後ろのテーブルには、さまざまな時代の8つの貴重な古代の布とガラスがあります。フィリグリープレートと3つのフメバケツは16世紀にさかのぼります。果物のスタンドとキャンドルホルダーは18世紀、カルセドニーチャリスは19世紀です。そして20世紀までのゴブレット。家具は18〜19世紀のもので、一部は宮殿に属する作品のみです。
11号室
部屋はこの古典的な男性の衣服に捧げられており、博物館に併設されているテキスタイルとコスチュームの研究センターのコレクションにあるチニ鉱床からの50以上のサンプルが展示されています。膝が長く、前が完全にボタンで留められていて、貴重な生地でできていたチョッキは、17世紀の終わりに一般的になりました。ジャケットの下に着ていました。フロントは通常シルクで、バックはリネンまたはコットンで作られていました。その時代にはまだ袖があり、主に寒さからの保護として意図されていました。その後、形が変わりました。18世紀–ここに展示されているモデルが作られた期間–短くなり、ウエストの真下に達し、2つの「尾」で終わりました。世紀の終わりには、もはや袖はありませんでしたが、代わりに襟が付いていました。
ルーム12. Mocenigoの遺産には、非常に重要な高貴なアーカイブの複合体も含まれていました。 11世紀から12世紀までのコレクションが含まれており、205のアーカイブバンドルを選択できます。これは、まだ徹底的に研究されていない、歴史的および記録的な重要性のコレクションです。
テキスタイルとコスチュームコレクション
この部屋にあるほとんどの衣服と同様に、16世紀と17世紀のミリタリーインスピレーションの厳しいモデルを放棄した紳士服は、ゆったりとした洗練された形を想定し、豊富なレースや刺繍など、女性のファッションに存在する機能の多くを取り入れました。ガウンは貴族の服の公式な形でした。大きな袖の黒い布でできていて、サビ、アボガドーリ、検疫の頭には赤い裏地があり、公爵夫人の上院議員と顧問には完全に赤でした。
婦人服では、透明な色合いの軽い生地が好まれました。パニエが腰にスカートを膨らませた。きつくフィットするボディは、袖から吊るされた十分なデコルテとレースのカスケードを示しました。世紀の初めの何十年かの間、より自由な動きへの欲求に応えて、新しいドレスモデルが自らを確証しました。ヴェネツィアのアンドリエとして知られているアンドリエンヌは、肩から降りたプリーツのついた尾が幅広に広がっています列車。
ヴィットリオチニコレクションの布地のコレクションは、並外れた歴史的、芸術的価値があります。15世紀から18世紀にさかのぼる172の聖衣、布、壁紙、ヴェネツィア、トスカーナ、リヨンの製造、フランダースや小アジアのいくつかの標本があります。 。このコレクションは、作品の質の高さだけでなく、ファブリックの異例の大きさのために特に興味深いものであり、イタリアで独特のものとなっています。
Musor Correrのコレクションは豊富で多様であり、装飾芸術の一般的な再評価のコンテキストでこのセクターへの関心が広まった19世紀から20世紀までの年に主に収集された資料が含まれます。
また、注目に値するのは、マリアーノフォーチュニーの母親と叔母が所有していた、東洋と西洋の両方の古代の織物のコレクションの取得です。フォーチュニーの作品にインスピレーションを与えた約500のアーティファクトの核は、古代のテキスタイルモジュールの視覚的出席のおかげで、プリントされたベルベットのモジュールを作り直しました。
モセニゴパレスミュージアム
Museo di Palazzo Mocenigoは、大運河の南、イタリアのベニスにあるサンタクローチェのセスティアーレにあるサンステー教会近くの宮殿です。現在は、Fondazione Musei Civici di Veneziaが運営する織物と衣装の博物館です。
家族の最後の子孫である1945年、アルヴィーゼニコロは「コレール博物館を完成させるためのアートギャラリー」になることを条件に、宮殿を都市に遺贈しました。 30年後、妻の死後、市に任せられました。 1985年に一般公開され、テキスタイル、コスチューム、香水の歴史の研究センターの拠点となり、ヴェネツィア市民博物館に所蔵されている古代の布地や衣類の膨大なコレクションを収蔵しています。そのほとんどはコッラー、グッゲンハイムからのものです、チニ、グラッシのコレクション。パラッツォモセニゴには、生地、衣装、ファッションの歴史を専門とする豊富なライブラリも含まれています。図書室は、元の家具が保存されていない1階のピアノ小屋の部屋にあります。生地や衣装の在庫は、最初の中二階と最上階にあります。
2013年の終わりに完全に更新および拡張された旅程は、最初のピアノノービレの20の部屋を通過するため、1985年にオープンしたときと比べて展示エリアの量が2倍になります。全体として、部屋はさまざまな側面を巧みに呼び起こします17世紀から18世紀までのヴェネツィアの貴族の生活と活動、そして展示されているのは、博物館に接続されたスタディセンターに属する貴重な古代の衣服とアクセサリーを身につけたマネキンです。
したがって、街の歴史に特に注意を払い、ファッションと衣装は常に、パラッツォモセニゴの貴族的な環境での博物館の研究と展示において重要な役割を果たしてきました。