邸宅の拡張と建築の改修工事は、カルロとアメディオディカステッラモンテの監督下で行われていましたが、フランスのクリスティーナの願いにより、貴族住宅の1階にある2つのアパートの装飾が進みました。アパートメントは、部屋数、配置ともに同じですが、装飾の選択が異なります。このプロジェクトでは、壁に「コラミ」（タペストリーのように使用される革製品）を伴う漆喰細工や絵画を使用した豪華な装飾が必要でした。作品は、中央のグレートサロンと南向きのアパートから始まり、5つの部屋と1つのキャビネットで構成されるモンカリエーリに向かいます。命令は、イシドロ・ビアンキが率いる湖地域から来た左官や画家の家族に与えられ、リヴォリやドゥカーレ宮殿など、他のサヴォイ建築プロジェクトに定期的に携わっていた。ビアンキは、1633年から1642年まで、息子のポンペオとフランチェスコと熱心に仕事をしています。
各部屋のメインテーマは、天井の中央のフレスコ画を起点として表現され、漆喰細工やフレスコ画、さらには壁のフリーズの真下にまで引き継がれます。クリスティーナに属する公式のアパートが黄金の漆喰細工で強く区別され、ビアンキ家の傑作である場合、若い王子カルロエマヌエーレのために指定された北向きの部屋は、最初はビアンキによって装飾され、その後湖地域から来た才能のある家族に属する他の芸術家による、カゼッラやレッキ（1633-1646）などの画家と彫刻家の両方。
18世紀に一部の部屋が改装されて改造された場合でも、アパートメントの装飾はよく保存されています。一般的な装飾プログラムと各エピソードは、カウントフィリッポディサンマルティーノダグリエによってマスターマインドされました。ポーに面した南部のアパートの部屋のスタイルのカウントの選択は、オビディオの詩に基づいていました。
ハントルーム
この部屋の壁は1644年に赤と銀の革で修復され、アーチ型の天井の装飾を構成するフレスコ画は1つだけです。狩猟後の幼虫のダイアナが登場し、巻物には「BELLICA FACTA PARANT」という言葉が書かれています。
天井の残りの部分は、カゼッラの白い漆喰で完全に覆われています。これは、パティや花飾りの装飾的な要素を持つパーティションを提供することに限定されず、野生動物の行列を表しています。4つの主要な壁画は、狩猟中にこれらの同じ動物に捧げられます。最初は子鹿の狩猟、次に熊、野生の豚、そして最後にクワガタです。レッキによって描かれたこれらのフレスコ画のシーンと並んで、壁のその他のマイナーなシーンは、ハントの伴奏タスクで忙しいショープティを熱狂させます。ここでレッチと彼のチームは、プティが花のエッセンスを効果的に蒸留している「花が生まれた場所」の部屋のように、より現実的に主題を扱うようです。この場合も
セレブレーションアンドポンプスルーム
ジャンパオロレッキとそのチームは、1665年にマダマレアーレの死後もヴァレンティーノを経営し続けたフィリッポダグリエによって提供された主題から、1665年にこの部屋でフレスコ画を描き始めました。1665年、職長のバグートが足場の上で、レッチは「ヴァレンチノのお祝いとポンプスの部屋で行われる」絵のために300リエルの前払いを受け取ったので、壁を塗るために左官を任命しました。
マリアクリスティーナの死後、この部屋が装飾されたのは偶然ではありません。天井の中央の大きな円形パネルが、芸術と科学が永遠の名声を博しているソヴリンの壮大さを示しているからです。文章が説明するように、「LUCE MANSURA PER AEVUM」は、女性の姿を冠し、勝利を収めて翼を握り、指揮を執る王杖を握り、パネルの真ん中に意気揚々と若い男の像を差し出しています。彫刻ですが、それはまた、ソヴリンの天才を表しています。チェザーレリパがイコノグラフィアで説明しているように、ピラミッドを背景にした存在は、永遠の名声への信念を再確認します。それは、栄光への永遠の証人として壮大で豪華な宮殿を建設する王子の素晴らしさに価値がある属性です。」 。
ダグリエはこれを「デリツィー」で再確認し、マリアクリスティーナの崇高な天才を称賛します。「イラストレーターの家族に属するマダマレアーレは、鏡のように彼女の考えを通して彼女の神の天才を反映しています。この天才は、道徳的および人間の生活のあらゆる側面を導き、教え、助言し、その行動でより高い知性を照らします。天才は守護者を象徴しています。マダマ・レアーレは息子の家庭教師として州の摂政でした。エレイは彼らの天才、ソシオポリを崇拝しました。その名前は「人々の救い主」を意味します。マダムレアーレは、特に南北戦争中、国家の救世主として称賛されました。式典はアウグストゥスの天才に捧げられました。」
円形パネルの装飾と、ボールトと壁の端にあるフリーズの長方形のプラークを装飾する他のフレスコ画との間のリンクを説明するのは、まさにこの文です。私たちが理解するのに十分な無傷である唯一のプラークは西側にあり、マダマ宮殿の前で目的のために故意に準備された空間で公共のごちそうを示しています。このファサードは中央の「セルリアーナ」ウィンドウが優勢であり、塔に囲まれ、ヴァレンチノのサロンのフレスコ画に描かれているものに匹敵します。このフレスコ画は、カルロ8世がトリノに参入したことを示しています。
この部屋でも白い漆喰細工が支配的で、部屋の周りを動き回り、建築上の障害物を気にせず、膨らんだコーニスの上を通り、天井の中央の空間を囲む果物に包まれた花輪になります。楕円形のパネルを結合して天井をほぼ完全に覆うテラモニとプッティには、勝利の象徴であるヤシの葉を壁の境界で支えているプッティのグループが付いています。スタッコ作品の異なるスタイルは、この作品での別の職人の雇用を文書化しています。1664年に、支払いは、フェスティバルルームでの漆喰細工のコルベリーノに対して、彼がバレンチノで行ったドアも含めて、100倍に登録されました。 。この参照は、柱のある部屋で漆喰をモデル化したのと同じ職人であるGiovanni Luca Corbellinoへの言及でした。
壮大な部屋
この部屋での漆喰の作業は、アレッサンドロカゼッラによって行われました。大きな中央の絵の周りの装飾の明白な静寂と、金庫室の一連の12のシーンは、陽気な漆喰のプッティのグループによって相殺されています。壁の最も高い境界は、側面渦巻きの「変成性」によって、風刺頭の形になっています。
ソブリンの力は、王室の建物を愛用する彼のリベラルな活動を通して見られる中央の絵画の主題です。カルトゥーシュにプロジェクトとして描かれたこの建物は、すでに完成したかのように、ソブリングのセプターによって示されます。
下に描かれている絵には、1682年のサバディアム劇場の前に、カルロエマヌエーレ1世またはヴィットリオアメデオとクリスティーナが購入したものを反映した、いくつかの風格のある建物と都市の風景があります。イルパラッツォドゥカーレとピアッツァカステッロ、ヴィトッツィ教会のサンマリアアルモンテデイカプチーニ、そしてヴィットリオアメデオ1世による、ドームに隣接する都市の新しい宮殿のためのプロジェクトと、王子の後継者が使用するためのプロジェクトを認識できます。庭園から見たミラフィオリの16世紀後半の郊外の住居は、西の壁の次の主題です。新しい公爵はそれを拡張する計画を始めましたが、これらは1637年に彼の死で中断されました。
次の主題はVia Poで、カステッラモンテのアメデオによって均質なアーケードに再構成された後、サンフランチェスコダパオラのミニミの父の教会によって支配されました。最後の絵は、傑出したポルタヌオーヴァの複合体を表しています、1620年にカルロディカステッラモンテによってトリノの南側延長の最端に建設されました。都市のシーンとは別に、領土の風景もあり、教会と孤立した山岳の隠れ家の両方で宗教命令を保護することを目的とした公爵の作品と、低地の都市を強化する公爵のイニシアチブのシーンが示されていました。認識できるのは、四角形の城塞を備えたトリノです。二重の城壁とおそらくはヴィラノヴァダスティのあるアスティ。
壁の最後の境界を構成する絵画では、シーン、風景が描かれています。この部屋への扉には、2つのらせん状の柱があり、それらを囲んで、円形のフレームと鏡の周りにあるハンチとパテでファスティジウムを支えています。
交渉室
この部屋の漆喰細工の装飾は、1648年に支払われたカゼッラによって行われました。彼のスタイルは、テラモン（または男性らしさの印象的な彫像）、プッティ、植物のような尾を持つ天使、の豊かなデザインにより認められます。近くのペアは、壁の周りの天井の中央の絵への道を示しています。このアパートの天井の漆喰細工は、ドアの細工と非常によく似ています。
ドアフレームの側面には、花や果物の飾りを保持する小像が飾られており、ドアの上には、おそらくソブリンの肖像画を収めるために設計されたフレームの両側に、ベジタブル・リム・プッティとの境界があります。
レッキによって描かれた部屋の中央パネルのフレスコ画は、公共の幸福の基礎として平和であり、一連の寓意的な人物で構成されています。平和、結婚されたものを含むよく練られた同盟や条約によって統合され、その下の絵を支配しさえします。サヴォイ家とフランス、スペイン、イギリス、そして東洋のスルタンと皇帝を含む最も権威のあるヨーロッパのソブリンとの関係を特徴としています。アスバーグの。この複数の関係は、さまざまなスタイルのドレスや風景を正当化しますが、まだ完全に理解されていません。
戦争室
この部屋はすでに1644年に錦織のタペストリーが施されており、おそらくポンピオとフランチェスコが天井のスタッコ細工で1645/46に支払われたので、ビアンキとそのチームによって装飾された最後の部屋でした。この時点から、漆喰細工の作業はバレンティーノのアパートで以前よりも重要になり、図像的に主題に正確に関連付けられました。
戦争室の天井の一般的なフレームワークは、前の部屋のフレームワークと同様です。たとえば、四隅のコーニスとコーベルがバラと額入りのフルール・ド・リスで交互に装飾されています。アカンサスの葉のハサミのペアの上の卵の成形によって定義される分離境界。そして最後に、フレスコ画のローブフレーム。明らかに新しいように思われるのは、ヴィットリオフレームIの軍事的偉業を特徴とするフレスコ画の上に戦争のエンブレムを喜んで掲げている1組のプッティのプラスチックの張り出しです。
素晴らしい絵画の周りのフレームの漆喰細工は、盾、ヘルメット、パノラマ（鎧のスーツ）などの軍事的シンボルで非常に活気に満ちています。この部屋のテーマは、中央の八角形のプラークが取り上げているヴィットリオアメデオIのお祝いと密接に関連しています。ビクトリア」。特に、カルロエマヌエーレ2世が1648年6月20日の14歳に近づいていたため、王子が目指すべき軍の美徳についてのより一般的な言及を見つけることも可能です。このアパートは若い王位継承者の運命にあり、これらの部屋の漆喰は王子の典型的なライフスタイルである狩猟、儀式、政治活動を説明していました。
このアパートメントの各部屋には、ビアンキのそれとは非常に異なる、デザインへのアプローチを示す白い漆喰細工が豊富にあります。スタイルはアレッサンドロ・カゼッラのスタイルです。彼はおそらくここで自律的に働いていたからです。この白い漆喰細工は、フレスコ画の個々の出来事を強調し、従属または分離することができます。実際、フレスコ画は後日、ルガーノの熟練した乗組員の主要メンバーであるジャンパオロとジョバンニアントニオレッキによって完全に完成し、1662年からバレンチノで雇用されました。
戦争の部屋の中央の絵には「ヴィットーリアインコロナタダラファマ」（名声の勝利を冠した名声）が描かれ、歴史の天才は大きな盾に彼の英雄的な祭典について書いています。ヴィットリオアメデオ1世に彼の紋章、鳥の楽園、および彼の軍の偉業を示している壁の下部にある4つの絵画の存在によって示された輝く賞賛を認めることは可能です。トリノ大聖堂で示されたいくつかのシーンとの類似性のおかげで、ジョベナーレボエットによって彫刻にコピーされた公爵の葬列の間、クレバルコアの包囲など、モンフェッラート戦争中に起こった出来事を特定できますそしてBestagnoの征服。
アレッサンドロカゼッラはこの部屋のドアをデザインしました。その上にヴィットリオアメデオ1世とフランスのクリスティーナの肖像画があり、ヴィコはすでに注目していますが、最近修復されてから再び姿を現しました。
バレンチノ城
バレンティーノ城はトリノの歴史的な建物で、ポーのほとりにあるバレンチノ公園にあります。現在、トリノ工科大学が所有しており、建築学の学位コース（3年制および修士号）を開催しています。
19世紀に、城は17世紀のパビリオンシステム構造を歪める重要な介入を受けました。1858年に、地上1階のパビリオンをつなぐカステリャモン様式の柱廊が解体され、2階建てのギャラリーがDomenico FerriとLuigi Tontaによって設計されました。1850年から51年にかけて、市の南部への拡張が計画され（今日のサンサルバリオ地区）、すぐに郊外の建物にあるバレンチノ城が都市化されました。
ヴァレンチノ城は、1997年からユネスコ世界遺産のリストに含まれています。また、Scuola diの組合によって設立されたPolitecnico di Torinoの所有物として、シトシリアル«Le Residenze sabaude»（サヴォイの住居）にも含まれています。 1906年にレジオ美術館（王立産業博物館）に所属し、建築部門のメインシート。
最近の修復を条件として、城は古代の素晴らしさを取り戻しています。1階の部屋は徐々にリニューアルされ、トリノ工科大学の建築とデザイン部門の管理のオフィスが置かれています。2007年5月12日に、ゾディアックの素晴らしい部屋が再開しました。中央のフレスコ画は、神話上、ポー川をポセイドンの特徴とともに描いています。