New Objectivity（ドイツのNeue Sachlichkeitの翻訳、時にはNew Sobrietyとしても翻訳されています）は、1920年代と30年代にヨーロッパで主にドイツ語を話すヨーロッパで現れたModern architectureにしばしば与えられた名前です。 それは頻繁にNeues Bauen（新建物）とも呼ばれます。 新しい客観性は、この時期にドイツの多くの都市を改装しました。

ヴェルバンドと表現主義
スタイルの初期の例は、第一次世界大戦の前に、ドイツの現代人の顔を提供しようとするドイチェ・ヴェルバンドの試みの後で実際に始まった。 新しい客観性に関連する建築家の多くは、ガラス表面と厳しい幾何学的構成を用いて、1910年代に同様の方法で練習していました。 これには、Walter Gropius、Adolf Meyerの1911 Fagus Factory、Breslau（Wrocław）のHans Poelzigの1912デパートなどがあります。 しかし、戦後、これらの建築家（Bruno Tautなどの他の建築家）も革新的なArbeitsratfürKunstで働いていました。 Sommerfeld Houseのようなバウハウスの初期の作品は、この静脈にあった。 表現主義のダイナミズムとガラスの使用（透明性や色彩効果）は、新しい客観性の柱となるでしょう。

De StijlとConstructivismの効果
表現主義から1920年代後半のよりよく知られたモダニズム様式への転換は、オランダの前衛、特にJan WilsやJJP Oudのような建築家がFrank Lloyd Wrightから派生したアイデアをキュービックに適応させたDe Stijl Theo van Doesburgが「機械の美学」と呼んでいたものを活用した社会住宅。 また、ドイツ人の建築家をエクスプレッションズムから遠ざけることは、構成主義、特にVKhUTEMASとエル・リシツキーの影響を受けましたが、1920年代初期に頻繁にベルリンに滞在しました。 もう一つの要素は、ルコルビュジエのフランスでの仕事であり、具体的な「シトロエン」の提案などです。 さらに、Erich Mendelsohnは、1921-2年のモスセーの新聞事務所やグリヴィツェ・ウィヒマンの工場のように、より洗練された、ダイナミックな形に向かって、エクスカリメティズムから既に離れていた。

初期の家屋と敷地
1922年のバウハウス展、Georg MucheのHaus am Horn、そして同年にはGropius / Meyerのシカゴ・トリビューン・タワー・コンペティションのデザインがドイツの「New Building」の初期の例だったのかもしれません。 しかし、新しい表現主義的でないアヴァンギャルドなイディオムの早期発見は、オットー・ヘスラーのチェレの1923〜24年のイタリア文化家庭で行われた。 これは平らな屋根、不規則な、非対称の計画で特徴づけられた新しいビルドの社会住宅のエリアであり、南向きのテラスで家が整えられた最初のモダニズムの「シドルン」（文字通り「決済」、エステートはもっと正確だろうが）。寛大なウィンドウとレンダリングされたサーフェス 後でインターナショナルスタイルで普及した「ホワイトボックス」アイデアとは対照的に、これらは頻繁に明るい色で塗装されていました。 住宅建築家の間で最も強い色の支持者はBruno Tautでした。

ニューフランクフルト
この大規模な展開は、アーネスト・メイをフランクフルト・アム・マインの社会民主主義行政による都市建築家と立案者の地位に任命することによってもたらされました。 英国の庭園都市プランナー、レイモンド・ウインウィンによって訓練された彼のエステートは、オープンスペースの使用にガーデンシティの影響を示しましたが、ハムステッド・ガーデン・郊外のようなUnwinのプロジェクトのノスタルジックなスタイルを完全に否定しました。 5月の「ニューフランクフルト」は、その後の新しい客観性の開発のために非常に重要です。その顕著な外観のためにだけでなく、都市の貧しい人々の何千もの住居を迅速に再建することにも成功しました。 しかし、彼らの高度な技術は、しばしば装飾と建設のスピードの欠如によって不必要にされた建物の職業を疎遠にした。 また5月には、フランクフルトの他の建築家、MargareteSchütte-Lihotzky（フランクフルトのキッチンを開発した）やMart Stamなどの建築家も雇い入れました。 5月の仕事の即時の効果は、Gropiusの1926年Tessen Estate in Dessau（より有名なBauhausビルと同じ時期に建てられました）で見ることができます。 ドイツがニュービルディングの中心になったのは、「新建築」に優先して呼ばれていたように、ヴェルベルトのヴァイスホーフェン・エステートが1927年に確認したところです。ル・コルビュジエとJJPオードの存在にもかかわらず、ドイツ語を話しました。 さらなるヴェルバンド・エステート展は、その後のヴロツワフとウィーンで開催されました。

機能主義と最小住居
New Objectivityの建築家は、ドイツの戦後の住宅危機に対処するため、また1919年のワイマール憲法155条の約束を果たすために、できるだけ費用効率の高い住宅を建設することを熱望していました。すべてのドイツ人のために。 この言葉は、最低限許容される床面積、密度、新鮮な空気、緑地へのアクセス、交通へのアクセス、およびその他のそのような常駐問題に関して、Existenzminimum（生存期間）の技術的定義を推進した。

同時に、ドイツの都市にまたがるスタイルの大規模な拡大がありました。 ベルリンでは、建築家プランナーのマーティン・ワグナーは、1925年のホースシュー・エステート、1926年の「アンクル・トムズ・キャビン」（Onkel-Toms-Hütte）、1929年などのフラットやテラスハウスのカラフルな展開について、元表現主義者のブルーノ・タウトとヒューゴ・ハーリング’Carl-Legien-Siedlung’は、労働組合家の建物GEHAGの後援を受けています。 タートのデザインは、議論の余地がある近代的なフラットな屋根、太陽、空気、庭園への​​人道的なアクセス、ガス、電灯、バスルームなどの寛大な設備を特色としていました。 政治的権利に関する批評家は、これらの動向が「単純な人々」にとってあまりにも豊かであったと不平を述べた。 漸進的なベルリン市長グスタフ・ベス（GustavBöss）は彼らを擁護しました。「私たちは社会のより低いレベルをより高くしたい」 Vienna Gemeindebauのような自治体社会主義の同様の実験は、様式的に折衷的であったため、フランクフルトとベルリンの当局は新しいスタイルの公的承認で賭博を取っていた。

他の場所では、カールシュナイダーはハンブルクのエステートを設計しました。ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエは、ベルリンのアフリカーヌ・シュトラーセ（1926年、ローザ・ルクセンブルグとカール・リューベンクヒルの記念碑）にある低コストの家屋を設計し、カールスルーエのDammerstockにあるOtto Haesler、Gropiusなどの設計に基づいて設計されています。 「Functionalism」という言葉は、彼の著書Der Moderne Zweckbau（The Modern Functional Building）のAdolf Behneが1925年に使用した、新しい重点主義のかなり重大な「何も不要な」エモスを示すために使われ始めました。 1926年には、実質的にすべてのモダニズムのドイツ人建築家がDer Ringとして知られていたグループに組織され、Paul Schultze-Naumburgのようなナチスの建築家からすぐに批判を受けました。 1928年にCIAMが結成され、Existenzminimumの質問に捧げられた最初の会議はドイツの建築家の社会プログラムによって支配されました。

新しい客観性の普及
スイスとオランダ、いわゆるABCグループで、左翼の動きの技術的な翼が形成された。 それはマート・スタムやハンス・メイヤーのようなエル・リシツキーの共同作業者で構成され、その最大の仕事はロッテルダムのヴァン・ネレ工場のガラス張りの広がりでした。 New Objectivityの清潔なラインは、フランクフルトの5月、ベルヌのHannes Meyerの労働組合学校、ベルリンのMax TautのAlexander von Humboldt School、ベルリンの警察署とオフィスビルにも使われていましたMartin Wagnerのもとで Streamline Moderneの絵の宮殿に非常に影響を与えるCinemasは、Erich Mendelsohn（Kino-Universum、現在Schaubühneam Lehniner Platz、1926年ベルリン）とHans Poelzig（Kino Babylon、Rosa-Luxemburg-Strasse、Berlin、1927- 28）ベルリンのHaus des RundfunksとフランクフルトのIG Farben BuildingとPoirczig、ベルリンのShell-HausのEmil Fahrenkampによって、より伝統的な石積みの建物を使用した新しいスタイルが開発されました。 一方、Erich Mendelsohnの建築は、ベルリンのColumbus-Haus（1950年代に撤去された）やシュトゥットガルトのSchocken Department Stores（1960年代に破壊された）などの彼の曲線的なデパートで見られる商業のためのダイナミックな機能主義に発展していた）ChemnitzおよびWrocław。 ミュンヘンでは、ロバート・ヴォーホエルツァーとロバート・ポエヴェレインが「バイリシェフ・ポスト・バウシュール」を創設し、多くのモダニズムの郵便局を建設したが、1920年代と1930年代のミュンヘンの建築主流は依然としてノスタルジックな「ヘイマットスティール」を好んだ。

1929年に始まった大恐慌は、ドイツへの財政的な米国依存のために、ニュービルディングに悲惨な影響を与えました。 フランクフルトとベルリンで計画されていた多くの土地とプロジェクトは無期限に延期されたが、建築職業は政治的に偏向した。マルクス主義者バウハウス監督ハンス・メイヤーの1930年の解体によって象徴された。労働者階級や集団住宅の重要性は、バルセロナのパビリオンとトゥゲンドハット・ハウスが富裕層に贅沢をもたらしたという評判を得ていたミース・ファン・デル・ローエに置き換えられ、バウハウスを私立学校に変えた。

分散と追放
ドイツ国内の重要な仕事は1930年代初頭に続き、ベルリンのリングのシーメンスシュタット・エステート（Siemensstadt Estate）は、ハンズ・シャローン（Hans Scharoun）が「存在最小住宅」のより個性的で人道的なモデルとして計画していました。 しかし、政治情勢は、敵対的な開放的な報道と、ユダヤ人や社会民主主義の建築家に直接的な圧力をかけてその時を過ぎて醜いものになった。

多くの有名なドイツのモダニストがソビエト連邦に行きました。 1920年以来、モスクワはバウハウス、Vkhutemasとほぼ平行したロシア国営の芸術と技術学校の場所であり、El Lissitzkyの相互受精によって重要な文化的交流があった。 ロシアは労働者住宅の都市全体に対して巨大な計画を持ち、ドイツの専門知識を習得していた。 Ernst May、StamとSchütte-Lihotzkyは、1930年にMagnitogorskのようなニュータウンを設計するためにそこに移住しました。Hannes Meyerの所属のBauhaus BrigadeとBruno Tautがすぐに従いました。

しかし、ロシアの実験は、始まる前にほとんど終わりました。 労働条件は絶望的であり、供給は不可能であり、労働者は未熟で無関心であった。 スターリンは1932年2月の競争でソビエトの「逆行」宮殿を受け入れたことで、国際的なモダニズム共同体、特にル・コルビュジエの反発が強かった。 近代主義者たちは最大の顧客を失ったばかりだった。 ロシアの内部政治は、ロシアの建築組合の間で悪質な闘争を起こし、外国の専門家に対する同様の悪質なキャンペーンを招いた。 一部のデザイナーはこの経験から生き残っていませんでした。

他の人たちはドイツを日本、またはイスタンブールのかなりのドイツ人亡命者のコミュニティのために残していました。 モダニズムのコミュニティの主要建築家は、ケニア、メキシコ、スウェーデンのような遠くにいた。

他の人はIsokonプロジェクトやイングランドの他のプロジェクトに出発し、最終的にはグロピウス、ブリューア、ベルリンの都市プランナー、マーティン・ワグナーがハーバード大学院デザイン学部で数世代の学生を教育します。

より一般的には、米国では、フィリップ・ジョンソンとヘンリー・ラッセル・ヒッチコックの画期的な国際スタイルのMOMA展覧会と1932年の出版が、ミース、グロピウス、ル・コルビュジエを中心に、このスタイルの正式な「規範」を確立しました。 これらの3つのことは、社会民主党の文脈であるNeues Bauenの犠牲と、国が主催する大量生産住宅の建築的論理から生じたものです。 ジョンソンとヒッチコックは、「未来のあるプロレタリアンのスーパーマン」のために、Hannes Meyerのような「狂信的な機能主義者」を軽蔑した。 それにもかかわらず、新しい客観性は、世界的な近代建築の戦後発展に大きな影響を与えるだろう。

まずは建築様式としての新しい客観性の特徴づけは、その実践者からの強い意見の不一致を引き起こしたであろう。 グロピウスの言葉では、建物は「嘘やゲームがない内の法律によって形作られた」ものでなければならず、建物の練習は装飾品の使用や文体の分類を超越すると信じていました。 ドイツ語では、アーウィン・ガトキンドの1919年の書籍であるNeues Bauenという言葉が、この考えを捉えています。なぜなら、Bauenは「建築」とは対照的に「建設」を暗示しているからです。