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トスカーナの新古典主義建築

トスカーナの新古典派建築は、18世紀後半から19世紀前半にかけてイタリア半島の残りの地域に影響を与える歴史的政治的枠組みのなかで確立されたが、独自の特徴を発達させた。

実際、外からの建築家が頻繁に修復の間に募集された他の地域とは異なり、フィレンツェの美術アカデミーは、特に活気のあるシーズンの主役を直接形成しました。特にトスカーナの大公の文脈で。

歴史的背景
18世紀前半、トスカーナは主にハプスブルク・ロレーヌによって支配された大公国によって運営され、首都フィレンツェを有していた。 その後、一連のマイナーエンティティがあった:同名の都市とその周辺地域を含むルッカ共和国、 ピバルビノ公国は、ヴァル・ディ・コルニアとエルバ島の一部に広がっています。 本質的にオルベテッロ地域を含み、政治的にナポリの王国に依存していたPresidiの州。 最後に、マッサとカララは、この地域の北部で海を見下ろす小さな区域を統治しました。

フランスの占領で、Etruria王国は大公国(1801〜1807年)から引き継がれ、そのうち大統領選挙国も参加した。 PiombinoとLuccaは、1806年にMassaとCarraraの公域が割り当てられた単一の公国に加わりました。1807年12月、Etruriaの王国は抑圧され、実際にはフランス帝国によって支配されたGrand Duchyは3つの領土「デル・メディテラネオ」、「デル・オムブローネ」、「デル・アルノ」と呼ばれ、首都はリボルノ、シエナ、フィレンツェである。

ウィーン議会では、修復とともに、大公国はピオンビーノ公国の併合、プレシディー州といくつかの軽微な不和を伴って領土のいくつかの改造を得た。 1847年にルッカの地域も含まれていました。 1860年にトスカーナ大公国がサルデーニャ王国に併合され、その後イタリア王国に加わりました。

一般的な文字
トスカーナに影響を及ぼす出来事は、フランス革命以前の革命期や18世紀の段階、そしてイタリア王国の併合に先立って行われた修復の第3段階において、実質的に区別することができます。

建築的な観点からは、第1段階は本質的にロココに対する反応でした。 ハプスブルクのロレナによって確立された文化的環境は、単純な幾何学的形状の使用と過度の据置きの拒否に基づく新しい美的理想をもって、機能主義に近い原則を肯定し、建築への啓蒙主義の移行を支持した。

第二段階では、正式な装置はナポレオンの影響を受け、古典ギリシャとローマの芸術からより大きな派生を得ました。

第三期の間に、芸術的な兆候は地元の伝統、特にルネッサンスを通してろ過され、それゆえ、彼らが登場した歴史的な前提から遠ざかりました。 思想と文化の自由の解放の象徴としての新古典主義は、代わりに「新古典主義ロマンス」と呼ばれる批評家の中で、「アンシエン・レジェム」の復帰に適合した文体コードとして述べられていた。

19世紀後半、トスカーナ領のイタリア王国への併合により、新古典主義は様式の概念の崩壊につながる様々な研究に発展し、こうして折衷主義への道が開かれた。

リージェンシー(1739-1765)の期間は、
1739年1月、フランシスコ大公大公爵はジャン=ニコラス・ジャドーがポルタ・サン・ガッロの外に建てた凱旋門を通ってフィレンツェに入り、ジャン・ガストーネ・デ・メディチの死後、トスカーナ大公国を正式に占領した。 de Beauvau、Craonの王子。 アーチは時代の伝統とは対照的に、木材、キャンバス、プラスターの一時的な作品ではなく、ローマの芸術的な象徴的な意味を思い出し、このタイプの普及を始めるという安定した計画を構成しました新古典時代。 フィレンツェの中世の城壁の前に置かれたJadotによって設計されたアーチは、その直後にトスカーナの大公国の建築に影響を与えるリニューアルを予兆しました。

摂政時代は、実際には、1765年に起こった父親フランチェスコの死後、ピーター・レオポルド大統領が推進したその後の改革措置の準備と基盤を構成していた。いくつかの制限があり、困難もなく、最初の期間Lorraine Grand Dukedomは、地域の知識と天然資源の利用を目的としたグローバルな計画の実現によって特徴づけられました。この文脈では、例えば、植物社会の保護のためのモトゥペリコ(1739)、ジョルフォフィリアカデミー(1753年)の創設以来、オドアルド・ウォレンテオに委託された任務は、大公国の都市の地図、レオナルド・シメネスに委託されたトスカーナの一般的な地形図の草案作成、 Giovanni Targioni Tozzettiが1751年から1754年までに出版した壮大な国の国々、サン・ジュリアーノの温浴の再編、 rビエンティナ湖の皇居。 リージェンシーはまた、首都と大公国のマイナーな中心の両方で、PontremoliからSiena、PratoからPisaまで一連の図書館と劇場空間のオープンとリニューアルを通じた文化サービスの発展を支持しましたフィレンツェのサラ・デル・テアトロ・デッラ・ペルゴラの石造りの修復。

一般に、この期間は、誇張のないアーキテクチャによって特徴付けられました。 建築家Giuseppe Ruggieri、Ignazio Pellegrini、Gaspare Paolettiによって1744年から1762年にかけて開発されたSan Giulianoの新しい浴室は、この建築の重要な例です。バスルームのシンプルな工場の中で、支点新しい住人居留地の開発については、セントラル・ビルディングが排他的であり、セントラル・ビルディングは窓バルコニーとその上に位置する時計の理由で区別されました。 リヴォルノの新しい郊外のプロジェクトはSan Jacopoにも言及する価値があります:現代的なトリエステのBorgo Teresianoのデザインとやや似ている規則的なメッシュのプランメトリックな計画で、清潔なファサードと分布の最大限のシンプルさを特徴とする住居計画中。 ピサ(1749年)、サンジュゼッペ教会(1759年)、フィレンツェのマルケリアリアナ(Marucelliana)図書館の正面には、サンピエーロ教会、ピサ(1749)の教会の近くに市場広場が建設されています。

言い換えれば、ロレーヌのシーズンは、サン・ロレンツォの鐘楼であるサンタ・フェリチタ教会(1739年完成)、サン・ロレンツォ鐘楼などのいくつかの明白な例外を除いて、ギアン・ガストーネの大聖堂で開催されたものよりも、その平らな電球の端(1740)と王子の豪華な礼拝堂の続き、 これらの作品は、リージェンシー以前に始まったか、プリンセス・アン・マリア・ルイサ・デ・メディチによって直接委託されたメディチ期の最後の反映を構成しています。

この文脈では、イグナツィオ・ペッレグリーニの王立礼拝堂とピッティ宮殿の劇的なプロジェクト、あるいはウフィツィ美術館への新しい入り口は非現実的であり、実施することはできませんでした。 GiuseppeとFerdinando Ruggieriのような他の建築家は、野心を和らげようとしていることを証明し、たとえ彼らが新古典派言語に服従しなかったとしても、クライアントに大きな幸運をもたらしました。 例えば、San Filippo Neriのファサードと、Ferdinandoが設計したSanta Felicitaの内壁の肋骨は、本物の新古典派の発明であり、San LorenzoのファサードのCarl Marcus Tuscherの提案によって構成されています1739)。

Peter LeopoldからFerdinand III(1765-1799)まで
1765年、ピエトロ・レオポルドはトスカーナの大公になり、リージェンシーの時代を終えました。 賢明な家政婦、彼女は芸術の真の守護者ではなく、建築企業のコストに対する慎重さの姿勢を常に示していました。 しかし、州の経費を慎重に管理し、その費用を抑えるという明確な目的は、Pietro Leopoldoが望んでいたイデオロギー的変化の季節を完全に具現化した公益事業の創設を制限しなかった。例えば、壮大な病院の再編リヴォルノの新しい敷地、モンテカティーニの温泉の再建、フィレンツェの新しい墓地の建設、マレンマの土地埋立地、ヴァル・ディ・キアナとヴァル・ディ・ニエーヴォレ、基礎のために配給された満足度新しい道路の建設と既存の道路の改修まで、ピサン州とシエーネ州の農家のうちの1つである。

1784年、彼はフィレンツェのアカデミーオブファインアーツを設立し、ガスパレ・パオレッティ(Gaspare Paoletti)に任命されました。彼はルネッサンス伝統の継承者でもトスカーナの新古典派の味覚の創始者とみなされます。 建築と技術レベルの両方で優れた準備をしたPaolettiは、Académiedes beaux-artsとÉcolepolytechniqueの分割がパリで起こった数年の間に、彼の生徒にこの二重の態度を伝えました。

水力学の専門家であり、主にモンテカティーニのバスを再建し、バーニョ・レッジョ、テルメ・レオポルディネ、テットゥッチオの建設を担当しました。 紙に残っていた円形の植物のためのプロジェクトで、環状の吹き抜けに囲まれた内部の過成長が実現していれば、この時期のトスカーナ建築の最も興味深い文体の結果を表していたでしょう。

1766年から1783年の間、PaolettiはフィレンツェのPoggio Imperialeの別荘で働き、測定された新古典派言語を特徴とする2つのサイド・コーディーヤが形成されたメディチの建物を拡張しました。 彼は後ろのファサード、メインフロアのボールルームを作り、厩舎を建てた。

同年、彼はピッティ宮の建設に従事していました。 ファサードの新しい前部の建設のために、Guicciardini通りを経て、Giuseppe Ruggieriがローマのvia Romanaに置かれたロッジで使ったロジアを、建物の中で、兄弟の貢献と共に再提案するように制限されたGratoとGiocondo Albertolliは、コリント式と漆喰の装飾のテーマを使用するために、前述のボールルームのような時代の他の新古典主義的な解決策に関連することができる洗練された「スタッコの殿堂」(1776-1783)ポッジョ・インペリアーレ(Poggio Imperiale)のヴィラと、ザノビ・デル・ロッソ(Zanobi del Rosso)がウフィツィ美術館のギャラリー内にニオベ彫刻グループを構えるホールがあります。 ピッティ宮殿の複合施設のために1781年から始まって、メリディアナの建物が建設され、Pasquale Pocciantiの学生に置き換えられました。

トスカーナの残りの部分には、形式的かつ文体的に重要ないくつかのアーキテクチャがあります(サン・ニコロのコンサバトリーの新しい翼を思い出してください。ジュゼッペ・ヴァレンティニはネオクラシックをマンナリズムに稀釈しました)、建築家を比較する興味深い機会グランドデュークがフィレンツェのCascineファームの新しい工場のプロジェクトをリクエストしたときに来た。 1785年に、パオレッティと若手ジュゼッペ・マネネは、2つの異なる提案をしました.1つ目は、優雅さを経済と結びつけようとしていて、2つの農場の中心にある種馬と納屋として使われる建物の設計を準備しました。 2つ目は、より大きな発明性と啓蒙主義の建築美学との明確なリンクを示し、2つの半円腕の間には、2つの円錐形の氷箱が並んでいる2つの辺を持つ、より大きなヒンジ付きの建物を備えた、 パレッティの控えめなデザインは、 “悲惨なアイデア”と判断されましたが、高価すぎると考えられていたマネッティのものは、サイズを大きくして単純化した後で1787年に承認されました。 クライアントの限界にもかかわらず、マネッティは、ピアス、柱頭のテラコッタと装飾ラウンドのモチーフを挿入することで、中央の建物の設計に建築上の尊厳を与えることに成功しました。

1790年、ピエトロ・レオポルドはトスカーナ政府を去り、皇帝の奉仕を引き継ぎ、息子のフェルディナンドは激しい不安を抱える時代に大公になりました。 彼が始めることができた唯一の重要な建設現場はリヴォルノの水道橋であり、その工事はジュゼッペ・サルベッティによって1793年に伝えられ、いくつかの中断を経て多くの困難を乗り越えました。 Giuseppe Manettiによって設計されたCascine Parkの配置は、ピラミッド形の氷床の建設と “Pavoniere”の丸い円弧の配置との組み合わせは、Leopoldina時代に始まった作品の完成のように考えられるグランドデュークフェルディナンドの真の取り組み。

国内政治では、新しい大公は、トスカーナをヨーロッパの先人にもたらした父方改革を拒否しなかった。フランス革命以前のいくつかの分野に先行していたが、特に宗教分野では、いくつかの過剰を制限しようとした。外部礼拝の修復。 アゼッツォの大聖堂にあるマドンナ・デル・コンフォルトの新ゴシック様式のチャペルの建設に専念する前に、建築家のジュゼッペ・デル・ロッソは、聖人たちの献身に戻り、デル・ポッゼの家族によってオラトリオをデザインすることを依頼されましたDicomano(1792)のSant’Onofrio、 その控えめなサイズにもかかわらず、雄弁はトスカーナの啓蒙主義建築の真の宣言であり、正面にイオン性のテタラステールと鼓膜が先行しています。

ナポレオン期(1799〜1814年)
1799年にフェルディナンド3世は、半島の政治情勢の沈静化とナポレオン・ボナパルトの権力化のためにウィーンで追放されました。 Bonapartistシーズンは、この地域の出来事を約15年間調整しました。 ルッカの公国を含むトスカーナは、機関の根本的な変容を経験した。 帝国の数年は、ロレーヌの修復後に、場合によってはイタリアの統一によって完成した野心的なプロジェクトを起草し、開始するのに十分であった。

フィレンツェの美術アカデミーでさえ、改築され、美術工芸品のコンサバトリーに隣接していました。 1813年には、最も有名な帝国の研究所と一緒に、モンセニェスに建立される記念碑のプロジェクトを招待しました。 競技会に入場した作品の中で、Giuseppe ManettiのColosso dell’AquilaとGiuseppe Del Rosso、Giuseppe Cacialli、Luigi de Cambray Dignyのグループがデザインした凱旋門を思い出します。

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これらの中で、ジュゼッペ・カシアーリは、ナポレオンの支配年の中で最も成功した建築家でした。 1809年にコミュニティの建築家としてリボルノに派遣されたPasquale Pocciantiのライバルを乗り越え、Cacialliは資産の維持管理を担当する王宮と所有物の建築家の任命を得ましたロレーヌからElisa Bonaparte Baciocchiに渡った。 彼のキャリアの初めに、彼はGossa Paolottiによって開始されたPoggio ImperialeのMediciヴィラの拡張で、同じPocciantiと協力していましたが、それぞれの貢献はまだ区別できます。そのため、ファサードの中心部分はPoccianti、仕事のほとんどのメリットはCacialliに行きます。 学者やエレガントな装飾の作者でもあるカシアリは、ピッティ宮(Iliad Hall、Herculesのホール、Maria Theresaのバース)の改築と、Palazzo Medici Riccardiのナポレオンの地区のために自分自身を区別しました。

フィレンツェの地方建築家として任命されたジュゼッペ・デル・ロッソが、控えめな計画立案者であり、古代モニュメントの修復からモンテトミニのピアー・カサ・ディ・ラボーロの設計までを除けば、「オムブローニュ部門」ではいくつかの重要な新古典主義建築の時代はアゴスティーノ・ファンタスティス(Agostino Fantastici)の姿である。シエナでは、高校時代の聖アウグスティヌス修道院の改造プロジェクト(モンタルチーノでは壮大な外のポルティコだけが実現される)を覚えている。最も聖なる救い主の大聖堂であり、1813年から修道士時代にのみ設計されました。

Pistoiaでは、1787年からStefano Ciardiによって建てられたPalazzo Vescovile Nuovoによって啓蒙主義の古典主義の形が導入されたが、Paolettiの生徒であるCosimo Rossi Melocchiの貢献が注目されるべきである。 1811年に設計され、元のプログラムに比べて大幅に縮小された形で1827年に結成された著名な男性のパンテオンは、大規模なDoric秩序の列を持つポルティコに中断された大雑把な見通しの中で、

非常に活発な文化的な気候がルッカに記録されています。 フランスが対象ではあるが、トスカーナ大公国の旧領土の一部ではない都市は、ナポレオン時代の町の計画とほぼ同じモデルとなりました。 1805年、Elisa BaciocchiはLuccaとPiombinoの公国の支配権を取得し、その後にMassaとCarraraの領土を併合した。 トスカーナの将来の大公の管理の間、Carraara、Viareggio、Bagni di Luccaの都市が拡張され、建築家Giovanni Lazzariniの指導の下、ThéodhoreBienaiméの助けを借りて一連の重要な建設現場が始まりました。ルッカの歴史的中心部のかなりの部分を掘って得たナポレオネ広場の建設。 Elisaに捧げられた凱旋門と接続道の形のドアの開口部; マリア夏の住居の新古典派の改築; San Donatoゲート外の墓地の延長。 いくつかの宗教施設の他の用途への転換。 しかし、1817年に始まったギグリオ劇場のプロジェクト。

Lazzariniと一緒に、他の建築家たちがルッカを巡っていました。 1812年には同じ年にリヴォルノの水道管区を完成させるパスクアレ・ポッチャティが、エリサ・バシオキの裁判所に呼び出されましたが、彼の貢献は新古典主義様式の記念碑的な都市構造のいくつかのプロジェクトに限られていました実装が見つかりません。

復興から統一まで(1814-1860)
修復では、Gaspare Paolettiのフィレンツェ美術アカデミーで形成された有能な建築家の世代が、トスカーナの大公国の特に密集した興味深い季節の主役になりました。

グランドデュークフェルディナンド3世は、1814年9月にトスカーナに戻ったときに、公益事業の建設のための重要なプログラムを開発しました。例えば、新しい道路はアレッツォの領土に建設されました。ボローニャの道路には、ルイージ・デ・カンブレー・ディニー(1818年)の設計に基づいて広大で機能的なフィリガールの税関が建設されていたのに対し、マレンマの生存力は強化されました。

いくつかの都市では、新しいブロックを開くために古いブロックが破壊されました。 フィレンツェでは、1824年、Gaetano Baccaniは、南側に新古典主義的な味のぼんやりとしたポルティコが造られた、ドゥオーモ広場の拡大計画を準備しました。 大聖堂の南側にある新しいカノニック宮殿の中央ロッジでは、先住民族文化の価値と主人公を祝うために、Arnolfo di CambioとFilippo Brunelleschiの像が挿入されました。 このプロジェクトのほか、Via Cavourの継続のためのイニシアチブに加え、1882年にのみ承認されたthevia dei Calzaiuoliの拡張のためのものもあります。同じ基準で、ピサでは、古い修道院San Lorenzoは、1827年にAlessandro Gherardescaによって完成されたPiazza Santa Caterinaを造るために破壊され、古代の記念碑的なCamposantoが再編され、Lungarnoの広がりのシステムが進められました。 アレッツォでは、アンコナへの道を通じ、サンタゴスティーノ広場の2つのレベルを規則正しく結びつけ、彫像を置いて、実際にグランド・ピアッツァに建てられたと考えられました。

フィレンツェでは1817年にゴルドーニ劇場が開館し、数年後、ジュゼッペ・マルテッリはサンチシマ・コンセツィオーネの元修道院を教育を受けた女性に変身させました。そこでは静かな洗練された螺旋階段を指摘することが重要です彫刻家Luigi Pampaloniが中央の柱の上部に置いて構造物を安定させるために、石は鉛のcaryatidによって乗り越えられました。 また、Luigi de Cambray Dignyのプロジェクトでは、Royal Lodgeが建設され(1821)、Pasquale PocciantiはFerdinand IIIによる王室建築の最初の建築家を奨励し、トスカーナの大公の主要建築家としての地位を確立する予定でした彼は、新しい階段の建設とSpecola部屋を結ぶ廊下Palazzo Pittiの前庭に興味を持った。 南部のファサードのデザインでメリディアンの建物を完成させ、Laurentian Medicean Libraryの拡張のためのElciルームを建設しました。 3通路の前橋の古典的なコードとポカッチャンの重なった柱が特徴の階段のルネッサンスの記憶が合併すれば、図書館の追加のためにミケランジェロは洗練された新古典派ラウンドアバウトの挿入に取り組んだ。既存の生物。

私のイニシアチブには、Gaetano Borghese君主からGaetano Baccaniに委託されたGhibellina Palazzo(1821)があります。そこでは、薄いイオニアの吹き抜けが際立つ印象的な素朴な外観が際立っています。 Scornio di Pistoiaのヴィラ・プッチーニの中に建てられたパンテオンは、ほぼ同じ時期に戻ってきました。おそらく、折衷的なAlessandro Gherardescaの言葉が、全体の明るさと調和のための最も古典的な新古典主義の質に達した作品でしょう。ヴィオサン・ドナート(Novoli)の壮大なヴィラ・サン・ドナート(Villa San Donato)は、ジオバン・バティスタ・シルベストリ(Giovan Battista Silvestri)

また興味深いのは、ゴルドーニ劇場のダンスホールを新古典主義の味で描いた後、アンドレア・ヴァカ・ベルリンヒエリの父親の記憶にあるミネルヴァ・メディカ・ディ・モンテフォスフォリの寺院をローマの考古学的記憶に簡単に描いたロドルフォ・カスティーネッリの姿である。エトルリア人。

地元の伝統の象徴的なレパートリーに見えるこの復活の活気は、1830年にジュセッペ・デル・ロッソによってデザインされたヴォルテッラの双子のモニュメント(イルカとヤヌスのハメ)と、木製の椅子、エンパイアスタイル、陰茎の味はAgostino Fantasticiがシエナ大学のために考えたPiranesianoを挿入します。

いずれにしても、これらの建築家の大部分は新古典派のコードに専ら従わなかったが、同時に、新ゴシック様式の作品のデザインに専念した。ロマン主義に典型的な再評価一方では新古典派の建築は復元された君主制の野望に対応し、他方の新世紀主義ではpres presageは国家自治の贖いという概念の進化をもたらした。

一方、1847年の合併までトスカーナの大公国の独立した州で統一されたルッカとその領土でさえ、我々は一連の公共事業の実現を目の当たりにしている。 1818年、ジョヴァンニ・ラッツァリーニの弟子であったロレンツォ・ノトリーニは王家建築家として指名されました。 彼はまた、リストラ、都市プランナー、水力エンジニアとして活躍し、私的な任命も受けていました。 彼の貢献には、水道橋(1822-1833)、郊外墓地のオルセッティ礼拝堂(1824)、天使の修道院、ヴィアレッジョのボルボネのヴィラ、バーニディルッカの鎖橋などがあります。

しかし、復興新古典主義が最良の結果を達成したのは、外国との激しい文化交流によって生まれたのは、トスカーナの大公国の自由港であるリボルノでした。 レオポルド2世(1824〜1859年)の政権への上昇と地元の「建築、測量と飾りの学校」(1825年)の設立と同時に声明を発表した。

成長する都市の野心は、公益事業の重要な作品の設計と建設に反映されました。 都市の南にあるCasoneの新しい地区では、Cambray Dignyがメディセヤンの壁の南側の砦のドアを開け、外部では定期的な道路システムを見ていると仮定しました。 計画に含まれている兆候によれば、新しい居住地の端には、ファサードの新古典主義のテーマがトスカーナ建築から生み出された丸いアーチでポルチコで希釈されたセインツ・ピーターとポール(1829年)の教会が建設されました15世紀の その後まもなく、その変形は周囲の溝の整流と古代メディセヤンの壁の解体、そして自由港の面積の拡大にまで及んだ。 市中心部をロレーヌ郊外に接続するためにルイジ・ベッタリーニが建設したグランド・デュークスの広場のような都市拡大の動きには、アレッサンドロ・マネッティ(1835年)が設計した新しい境界壁面の限界にまだ反対している-1842); しかし、キャスト、階段、柱や鋳鉄の他の装飾的な要素を組み合わせて、Ledouxのアーキテクチャのいくつかのスタイルを取ったCarlo Reishammerには、通関の元の構成があります。

同時に、Pocciantiは数年前に修了した水道修繕のために必要な作業に専念しました。 建築家の関心は主に水の蓄積とろ過のためのいくつかのタンクの設計に重点を置いていた:Pian di Rota Purgatory(1845年 – 1852年)、端に2つの半円形のエジェドラと深刻なトスカーナファサードのファサード。 彼の傑作、Cisternone(1829年〜1842年)は、ポテチコが「パネル」で装飾された「革命的な」セミ・ドームによって克服され、現実にはエティエンヌ・ルイス・ブーレーとクロード・ニコラ・レドゥーの発明を現実に変えます。 Cisternino dicittà(1848年頃に完成)、大聖堂計画と巨大な地下室の上に育った薄いロッジアを備えています。 全体的に、それはフランスの影響とローマの温泉とトスカーナ建築の伝統の明らかな知識とが組み合わさった基本的な幾何学的構造の集合から生まれた3つの建物から成っている。 さらに、建築家の意向(実際には執行フェーズでは小型化されている)では、水路工事は都市から春にかけて、トンネル、アーチ、検査で行われた形式の教訓的なルートで実行可能であったはずです新古典寺院の

Gaetano Gherardi、Giuseppe Puini、Giuseppe Cappellini、Angiolo della Valleのようなリボルノで働いた他の建築家は、Pocciantiの影響を感じました。 アル・ゲラルディ教授(地元の建築学院、Ornato and Agrimensura)は、ブノレッシの参考書、Sant’Andreaの不足している教会、そして隣接するGirolamo Gavi神学校のSoccorso(1836年)の偉大な教会に謝っています。 サンジュゼッペ教会(Puzzini)(1839年)には、シスネオネのものを思い起こさせるファサドの広がったラクナリがあります。 リボルノのウォーターフロントを改装した40年代に建設されたオリジナルのカッペリーニ、iCasini d’Ardenza、昼間のショーのためのガラスカバーとトスカーナの劇場の唯一のものを特徴とするGoldoni Theatre(1843-1847)雄大なキャリッジ・ポルティコによって与えられた重要なフォーマルな衣服を着て登場する。 サン・ジョルジョ教会のDella Valleと英語の新しい墓地(1839)。 この文脈では、新しい病院のためにCambray DignyとGiuseppe Martelliによって準備された膨大なプロジェクトは、まだ紙に書かれているにすぎません(1832年)、Livornoのカバー市場(1849年) 1845年にAlessandro Gherardescaによって開始され、続いてAngiolo della Valleによって完成されたPia Casa di Lavoroでは、スケール外の巨匠が起こった。

1940年代以降、フィレンツェにも一定の発酵がありました。カルザイオーリ通りを広げるための作業の開始、バルバノの新しい地区(1842年)の計画の承認、ルンガルニの整理、 Stazione LeopoldaとMaria Antoniaの建物を、Arno川沿いにMichelangelo MaiorfiとEmilio De Fabrisが設計した証券取引所の建物の建設まで建設しました。 スペクトラ博物館(1841年)の中に位置するトリブーナ・ディ・ガリレオ(Tribuna di Galileo)の就任式は、この文脈の一部です。 Giuseppe Martelliによって設計され、強い多色性と装飾的な要素の豊富さを特徴としています。これは、Laurenziana図書館のためのPocciantiの厳格な追加と比較して、折衷主義に向いた新古典派の味の鏡です。 。

大公国の他の都市でさえ、強烈な建物と都市の熱気があります。 私たちは、Luigi De Cambray DignyとAgostino FantasticiがそれぞれIonic orderの四量体を使ってデザインしたSanta Maria Assunta di Montecatini教会(1833)と聖人GiustiとClemente(1842-1845)の提案を覚えています。 Alessandro Gherardescaによる、San Francesco a Bibbiena(1829)、NicolòMatas、そしてPonsaccoのSan Giovanni Evangelista教会(1832-1836)の正面のファサード。 プラートのサン・ピア・フォレリ(1838年)、ディオーロ・ニコライ(DiTorello Niccolai)、アンジェロ・パッキャニ(Angelo Pacchiani)の教会。 ヴィットリオ・ベッリーニ(Are Vittorio Bellini)のアレッツォ(Petrarca)劇場(1833年に開館) 1830年に完成したTeatro Metastasio di Pratoは、Cambray Dignyによって設計されました。 Angiolo CianferoniによるPontremoli(1840年)のPalazzo del Tribunale、 Giuseppe Pardini(1840)のプロジェクトでCarraraで実現されたAnimosi劇場。アナトリアス・デミッドフのマタスによって設計されたエルバ島のサン・マルティーノのヴィラ(1851年)のナポレオン博物館。

産業活動の発展に伴い、アレサンドロ・マネッティ(Alessandro Manetti)のポッジ・ア・カイアノ(Poggio a Caiano)(1833年)やサン・フェルディナンド・アンド・サン(サン・フェルディナンド・サン)などの橋梁の建設に主に使用されていた冶金製品フィレンツェのレオポルド、セーグンの兄弟たち。これの工事の横には、サン・レオポルド・ディ・フォロニカの教会があります。この教会には、プロアオオ、ファサードのロゼット、尖塔、鐘楼)は、ReishammerのPorta San Marcoof Livornoと共に、建築分野における新しい思い思いのあるシナリオを予告しています。イタリア

の統一後
イタリア王国の首都でフィレンツェが選出されたことは、トスカーナの新古典主義と折衷的な配列ネオルネサンの間の流域を示しています。

都市をその機能に適応させるために列の都市と建築的に入り込むを伴って新しい首都のイメージを更新する作業は、パスクアーレ・ポッチャティの弟子だったジュゼッペ・ポッジに委ねられた。Poggiは、細かい計画から建築規模まででゆる細部を配し、新古典主義への癒着とルネサンモデルへの自然な告知との間のインプリントを行った。彼の全仕事の中でも最も重要な部分は、市の丘陵地帯であり、Viale dei ColliとPiazzale Michelangeloが街のベルヴェデレーとして考察しています。ここで彼は、ミケランジェロの博物館の一部であった新古典主義と新世紀主義の規範に従ってロジアを建てました。

1885年から1895年の間に歴史的中心部のリハビリが行なわれましたPoggi計画を越えて、新市場の破綻につながった操作は新古典主義と新ネネンス様式で、非常に匿名で未分化の新しいブログを建設していました。結局のところ、イタリアの統一後、トスカーナの建築、より一般的には、イタリアの文化は、ルネッサンスと国家スタイルの優位性を強調していますた。都市の急速な拡大に完全に適応した16世紀の宮殿の類型によって具体化された主に世俗的な建築である。

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