フェラーラ国立考古学博物館は、1935年に発足したコスタビリ宮殿内にあります。この建物には、紀元前6世紀から3世紀にかけて栄えたエトルリアの街スピナの発掘調査で出土したさまざまな遺物が展示されています。それは、4000を超える墓からなる葬儀施設で注目に値し、そこからギリシャの赤い人形の花瓶の世界最大のコレクションの1つが作られています。

博物館は「ディルドビコイルモロ」と呼ばれる16世紀の建物であるパラッツォコスタビリ内にあり、ビアジオロセッティの建築作品の修復、ガロファロとドッソドッシのフレスコ画のおかげで、以前の壮大さを取り戻しています。

元の構造は新しい博物館の設定で完成し、1階にはマルチプロジェクション、映画、タッチスクリーンがあり、訪問者を官能的なツアーに案内します。

1階では、ネクロポリスの部屋、魚、クレーター、宝石、感覚的な空間を提供する料理を展示している部屋に続き、フレスコ画、漆喰、バロック様式の暖炉に囲まれたオリジナルの物体に触れるユニークな機会を提供します。訪問は、ピローグホールとネオルネッサンス庭園で終わります。

歴史
仮説によると、ミラノ公ルドヴィコイルモロは、迫り来る脅威から逃れるために、妻のベアトリスd ‘の出身地である平和なエステの首都に豪華な邸宅を建設することにしました。エステ、そしてミラノの大使にエステの宮廷にこの建物の建設を任せました。実際には、委員会は、エステ、大使アントニオ・コスタビリとのスフォルツァの遺産からのみ始まったようです。

作品は、1495年に住居の建設を開始した偉大な建築家ビアジオロセッティに委託されました。工事は1504年にすでに終了しました。宮殿は、枝の1つによって残された砂の残滓のため、古代のビアデッラギアラ通りに建てられましたかつてその地域に流れていた、当時フェラーラとミラノの間に存在していた歴史的な政治的同盟関係を表すポーの、特にビアトリスデステの夫として、また、家族としてのルドヴィコイルモロとエステ家の関係から強調されたアルフォンソの最初の妻アンナマリアスフォルツァのおじさん、私はデステです。

その後、宮殿はコスタビリ家の所有物となり、16世紀に消滅し、1920年にのみ、骨董品と罰金の総監督の主導により、その衰退を定めた一連の所有権の通路が生まれました。アーツコラードリッチは、状態が崩れかけたときに、最後の所有者からこの物件を購入しました。1929年に国家教育省は、スピナ墓地遺跡で発見された遺跡の遺跡に敷地を割り当てることを決定しました。1932年に始まった修復作業では、当時のやり方と同様に、スタイルのリメイクや多くのバロック装飾の排除など、構造の統合と博物館へのその適応が必要でした。

建築
Ludovico il Moroの宮殿とも呼ばれるコスタビリ宮殿は、XX Settembre 122を介してAddizione di Borsoの尾根にあるフェラーラにあります。国立考古学博物館フェラーラを収容しています。

未完成ですが、建築家ビアジオロセッティの最高傑作の1つです。

栄光の中庭は、両面は不完全ですが、おそらく家の素晴らしさの最も重要な側面です。アーチの2つの秩序は、柱廊と上部のロッジアで一定のリズムを生み出します。

2つのアーチのアーチには、エレガントなテラコッタのコーニスと、全体を調和させる大理石の装飾が施されています。

1階の窓は元々開いていて、2つずつのグループで囲われていました。ポルタダモレを介して建物のファサードで部分的に楽しむことができる、完全な空のスペースのゲームを作成しました。20世紀の30世紀の修復により、すべての窓が開かれ、建物の設計に起因するブラマンテスタイルのポーチコが生まれました。今日、カーテンのゲームは、訪問者に中庭の古代の側面を示唆しています。

博物館
考古学博物館は、Ludovico il Moro’sとして知られるコスタビリ宮殿にあります。1階にはサラデルテゾーロが見え、メインフロアには、さまざまな歴史的時代の領土を視覚化するのに役立つ地理的な地図がフレスコ画で描かれた大きなホールがあります。博物館には、エトルリアの街スピナからの発見が収められています。

博物館には、紀元前6世紀から紀元前3世紀に栄えた商業的に重要な商業施設であるエトルリアの都市スピナに関する質の高い調査結果が収められています。オブジェクトは、機器ごとに分割されるか、埋葬地に従ってグループ化されます。特に魅力的なのは、大きな屋根裏部屋のシンポジウムの花瓶で、日常生活、神話の物語、またはトロイの木馬戦争に関連するシーンを読むことができます。当時の最も熟練した職人の作品が登場し、金のティアラなどの非常に豊かな品々と並んで、プレート、ボウル、オイルコンテナー、骨や石の実など、より一般的な用途のものが他にもあります。エトルリアの生産の代わりに、ろうそく足や美しいモールディング、三脚、サポートなど、特にブロンズのその他の発見があります。ギリシャとの貿易が終わったときに地元で生産された高アドリア海陶器に注意してください。

1階から始まり、高貴な階に続きます。居住地域から墓地遺跡まで、ヴァッレトレッバとヴァッレペガにあるギリシャとエトルリアの集落の別のイメージが返されます。とりわけ、その墓地遺跡と4000を超える墓から発見された豊かな素材で知られている私たちは、アドリア海沿岸で繁栄し、多文化の港である「暮らしの街」も発見しました。これは都市空間からの発見を通じて。60年代と80年代の間に行われた発掘調査のピースの結果は2007年に再開されました。’93年に展示され、以来使用されておらず、現在まで博物館の遺跡に保管されています。スピナの町に捧げられた4つの部屋の特徴は、マウリツィオディパウロの助言を得て、ローマのVpsが設置した多感覚パスです。

最初の部屋では、地中海の刺激的な音楽と、赤い人物の血管の絵から取られた壁に流れるイメージが歓迎されます。都会的、建築的、社会的な側面が描かれています。中央には、国境をマークしたグロマティックな小石があります。2番目の部屋には、ジュゼッペディガロファロとドッソドッシの物語のフレスコ画があり、カルトと神話に捧げられています。3番目の部屋は、シビルと預言者で飾られ、人々と聖典に焦点を当てています。どちらもボローニャアカデミーのビデオと統合されていますファインアート。「カペレッタ」の4番目の部屋には、2つの仮想図書館の1つがあり、上層階との特性d結合を表します。学習室はコースを閉じます。教材を備えた実際のリビングルームです。

エキシビション
展覧会の旅程は2階で構成されています。1階には、スピナの町とそこで行われた活動に捧げられた部屋があります。特別なセクションは、宗教的生活と都市のさまざまな人口に捧げられており、伝記的な証拠を通して見られます。また、1階には、ヴァッレイゾラで1948年に回収され、ローマ時代後期(紀元前III〜IV世紀)まで遡る2つのモノッシルボート(一般に「ピローグ」と呼ばれます)があります。

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メインフロアでは、墓地遺跡で見つかった数多くの墓からの最も重要な衣装からの選択が年代順の基準で展示されています。最も価値のある作品には、紀元前5世紀から4世紀の重要なアテネの芸術家によって制作された、素晴らしい陶器のアッティカ赤像(クレーター、kylikes、アンフォラ、ハイドリア)が含まれます。この絵画は、神話のシーンと日常生活を表しており、ギリシャの普及を証明しています。エトルリア地域のアート。その他の陶磁器は、主に紀元前4世紀から3世紀にかけて、マグナグレシアとシチリアから来ています。エトルリア産品の主なものは、燭台、三脚、サポートなどのブロンズオブジェクトです。ギリシャとの接触がなくなったときに地元で生産された高アドリア海陶器に注意してください。

金、銀、琥珀、半貴石の宝石は、ポーと中央イタリアエトルリアの職人によって達成された技術的なスキルを証明する特別な言及に値します。

トレジャリールーム
インテリアがほとんど残っていない中で、最も代表的で最も重要な部屋はいわゆるSala del Tesoroで、おそらく音楽室、図書館、アーカイブ、シソーラス、あるいはむしろ作品集の場所として意図されています。アートとオブジェクト。貴重な。この部屋は、1503年から1506年の間に、ルネッサンス後期のエステ裁判所で活動するフェラーラ学校の最も代表的な画家の1人であるベンヴェヌートティシダガロファロによって装飾されました。

天井は、サンジョルジョインマントヴァ城に位置するマンテーニャのカメラデッリスポージに基づいて装飾され、さまざまなキャラクターを見下ろす偽のバルコニーがあり、多くの場合、楽器への愛情を示し、音楽への愛情を示しています。芸術と詩; バルコニーを越えて、青い空に、実がいっぱいの枝で飾られた展望台の天井が立っています。ガゼボの中央には、彫刻が施された木製のバラの窓と、構造物のカバーとして機能する偽造建築があります。古代ローマの神話のシーンを描いたメダリオンのグロテスクで飾られたフリーズが、あらゆる場所に走っています。天井と壁の間の絵画的なつながりは、1517年にエルロスとアンテロスの神話が描かれたルルネッテスで作られました。これは、人類学者セリオカルカニーニの作品です。

地図のホール
このホールは、建物のメインフロアにあり、スピナのエトルリア墓地遺跡に捧げられており、国立考古学博物館の開館につながった修復工事の結果として1935年に装飾されました。博物館の旅程の結論を古代の地理的地図の複製に捧げるという決定は、ポーデルタの領土と渓谷の両方に視聴者の注意を引き付けたかった博物館の初代監督、サルヴァトーレアウリジェンマによって行われました。コマッキオ、または1920年代にヴァッレトレッバが再開発された後、スピナ市の発見が明らかになった地域。

部屋を飾ろうとするこの願望は、当時の精神、特に過去の歴史、特にファシスト時代に国家の介入と行動を正当化するのに役立った古代帝国ローマの回復にも基づいています。偉大な地理的地図の見直しは、現代の地図作成法を超えていても、イタリアの2つの地図から始まります。1つはエトルリア人が最大の拡張期(5世紀)に住んでいた地域で、もう1つは地域の区分を示しています。アウグストゥス帝の時代(1世紀)。ロッジアを見下ろす壁に沿って配置された目立つ表現は、ローマ帝国の軍事ルートを示すローマ地図の中世のコピーであるポイティンガーテーブルの一部で覆われています。ピアチェンツァからその口まで、そしてイタリア中部からローマまでのポーの道を描いています。地図作成サイクルは、ポーデルタとコマッキオ渓谷の地図で終わります。訪問者がエトルリアのスピナの街の起源のエリアをよりよく組み立てるために役立ちます。

1895年にジョスエカルドゥッチによって作曲されたフェラーラの街へのオードの詩は、コーニスフリーズの部屋の周囲に転写されました。

ゴールドジュエリーの殿堂
この部屋には、スピナの墓所で発見された金、銀、琥珀、ガラスのペーストで約100石が飾られ、紀元前5世紀から4世紀の間にデータが記録されました。C.洗練された設定には、一部はエトルリアの職人技に起因する貴重な発見のコレクションが含まれ、一部は類似のマグノギリシャの宝石に関連しています。金のティアラ、フィブラ、ペンダント、および存在のハイライトで男性に付随するさまざまな他の宝石から、誕生から成年まで、死を超えた貯蔵まで。

非常に興味深いのは、琥珀のオブジェクトのコレクションです。伝統的には、ポーバレーの女性たちがその治療上の資質のために身に着けていたもので、しばしば権力と王族の織り交ぜて金と組み合わされていました。展覧会の一部は、特権クラスのステータスシンボルを含意する香水の世界に捧げられています:ガラス質のペーストのバルサマリ、大理石のpyxes、エッセンスを利用したspathae。これらの新しい魅力的な発見の展示を通して、訪問者はスピナとその住民の歴史の生き生きとしたより完全な絵を描くことができます。

宝石や工芸品のコレクションの多くが初めて展示されます。これは、スピナのネクロポリスの墓の家具の展示会にふさわしい補完物です。

スピナの金細工職人の工房は、主に紀元前5世紀の終わりにさかのぼり、このエトルリアの港での一般的な豊かさの時代を証明しています。彼らはまた、その金細工人の見事な職人技を示しています。金、銀、琥珀、半貴石、ガラス質ガラスペーストが最も広く使用されている材料です。墓の暗闇の中で彼らは彼らの所有者の力と日常の儀式や特別な機会での彼らの使用を取り巻く華やかな儀式を反映していました。展示されていた紀元前5世紀から4世紀初頭の多数のアッティカの花瓶とは異なり、金の工芸品はスピナの墓の家具の例外的な要素であり、ほぼ独占的に女性と共に発見されました。発見には、さまざまな素材で作られたお守りや、墓に注意深く隠されていた金の装身具が含まれます。伝統的な方法を使用して地元の職人によってほぼ確実に製造されたスピナジュエリーは、それにもかかわらず、彼らのメーカーの創造的な才能と、新しいファッションを適応させ、設定する能力の両方を証明しています。確かに、スピナの職人たちは、技術と芸術のスキルを組み合わせており、それが常に高級品の世界で成功するための鍵でした。

ブラインドパス
画像とテキストが浮き彫りになり、音声ガイドはMP3プレーヤーと点字で案内されます。さらに、一般市民は、特別に設計されたカウンターで再構成されたシンポジウムサービスを処理する機会を得ました。


建物の外部空間の正式な庭園は、2010年に行われた修復の結果、かなりの重要性を帯びています。しかしながら、今日訪れることができる庭園は、典型的なルネサンス様式の改築であるため、元の庭園ではありません。 1930年代に作られた庭。元の「代表の庭」は、建物の東側、古代のビアデッラギアラ沿いにありましたが、今日では数回に分けられ、さまざまな所有者に運命づけられているため、今日でも跡は残っていません。

典型的なルネッサンス様式の庭園を再現したいという願望は、国立考古学博物館が発足したのと同じ時期に1930年代に生まれましたが、それは純粋に架空の再構成の結果であり、歴史的文書に基づいていません。20世紀初頭まで菜園として使用されていた庭園は、同じ既存の道を維持し、花壇の輪郭を描いて、大きな正方形に分割されました。さらに、当時の習慣が望んだように、南部は16世紀の庭園には広がっていない植物であるイボタノキで飾られていました。1950年代には、迷路が追加され、バラのギャラリー、広場内の緑のゲーム、およびその他の木の種が追加され、結局、それが考えられていた形式的な統一性が失われました。

2009年から2010年の修復作業は、地上で行われた研究のおかげで、庭のシステムをほとんど変更せずに維持することを可能にし、ツリーエッセンスの古代の構成を再構築することも可能にしました。特に、風景の考古学は非常に広大な環境を再構築し、ほぼ完全に菜園として使用され、珍しい木々が備わっていますが、湿った土壌の典型的な植生、果樹、未栽培の牧草地、および高濃度が豊富です穀物、特に大麦と小麦の; 考古学的発掘調査では、建物を建設する前の地面の高さと、庭を横切って18世紀初頭に取り壊された壁の遺跡が強調されました。

このように古植物学と花粉学の調査により、何世紀にもわたる地域の樹木構成のより詳細な画像が返され、文化遺産および観光省によって促進および資金提供された庭園のより正確な復元が可能になりました。介入は、既存のものの保守的な修復で構成されました。パスと緑のエリア、ツゲの木のボックスと生垣、ならびに迷宮とバラのパーゴラが保持され、デオダラ杉とレバノンの杉は、南部地域では、乾いた部分の清掃と冠の増加の介入を受けています。ポーチコの透視図の邪魔にならないように、4つのイチイもそれぞれの正方形のウェルを越えて再配置されています。いくつかの樹木成分のエッセンスも、すでに庭に存在し、ガロファロによってサラデルテゾーロに表されている2つのザクロ植物で置き換えられています。最後に、周囲の壁は、バラ、アジサイ、クレマチスアルマンディー、アメリカのブドウの木などのつる性植物で開花していました。

XX Settembre経由のパラッツォコスタビリの素晴らしいネオルネッサンス庭園、小道が交差する生垣の幾何学、魔法の緑の迷路、バラのロマンチックなターゲット、真昼の庭を区切る記念碑的な樹木園のエッセンスは、街のこの一角を特徴づける芸術、建築、考古学の宝物の間の自然と平和の一角。

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