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ナレシキン バロック

モスクワバロック、またはモスクワバロックとも呼ばれるNaryshkin Baroqueは、17世紀から18世紀初めにモスクワでファッショナブルなバロック様式の建築様式と装飾に特化した名前です。

NaryshkinskoyeまたはモスクワのバロックはXVIIの終わりにロシア建築の特定のスタイルの傾向のための条件付きの名前です – XVIII世紀の始まり、ロシアのバロック様式建築の開発の初期段階。 その名の通り、建築の傾向は、若い、ボヤ指向のNaryshkin家族が、西ヨーロッパを志向していることに起因しています。そのモスクワとモスクワの寺院は、その時のロシアの新しいバロック様式の要素で建てられました。

Naryshkinスタイルの主な意味は、古い家父長モスクワの建築とサンクトペテルブルクの西ヨーロッパの精神に建てられた新しいスタイル(ピーターのバロック様式)の間のつながりのつながりとなったことです。 西ヨーロッパのバロック様式に近いゴリツィン様式は、ナリーシェンスキー様式と同時に建てられました(その中に建てられた建物は、時にはナリシキン様式とみなされるか、モスクワのバロック様式の一般化された概念を使用しています)ロシアのバロック時代のエピソードであり、ロシア建築の歴史においてそのような重要な役割を果たすことはできなかった。


“Naryshkinsky”という名前は、1920年代の慎重な研究の後にスタイルにこだわりました。 中世の教会は、XVII世紀後半に建てられました。 Naryshkin Fili。 それ以来、Naryshkinの建築は時々 “Naryshkin”と呼ばれ、この現象の広がりの主な領域である “Moscow baroque”を与えられています。 しかし、この建築的傾向と西ヨーロッパスタイルを比較することにはある程度の困難性があり、初期の復活に偶然対応するNaryshkinスタイルは、フォームの部分では定義に向いていないという事実と結びついている西ヨーロッパの素材に形成されたカテゴリには、バロック、ルネッサンス、マンネリズムなどの機能があります。 この点で、科学文献の長い伝統を持つ用語「Naryshkin style」を使用することが好ましい。

出現の前提条件
XVII世紀。 ロシアの芸術と文化には、世俗的な科学的知識の普及、宗教的な規範からの逸脱、特に建築における逸脱で表される世俗化の新しい現象が現れた。 およそXVII世紀の2/3からです。 新しい、世俗的な文化の形成と発展が始まります。

アーキテクチャでは、世俗主義は、主に中世の単純さと厳しさから徐々に逸脱して、外部の絵画と優雅さを追求して表現されました。 より多くの場合、教会建設の顧客は商人と町民になりました。 これは、建てられた建物の性質において重要な役割を果たした。 しかし、数多くのエレガントな教会が建設されましたが、教会建築の世俗化と世俗主義への浸透に抵抗した教会階層のサークルではサポートが見つかりませんでした。 1650年代の総督ニコンは、テントの教会の建設を断念し、伝統的な5つの教会を設け、階段のある教会の出現に寄与しました。

しかし、ロシア建築に対する世俗文化の影響は拡大し続け、西ヨーロッパ諸国の要素も一部分に浸透した。 1686年にロシアが永遠の平和を連邦と締結した後、この現象はより大きなスケールをとりました。ポーランド文化の大規模な浸透に貢献したのです。 この現象は均質ではなかった。なぜなら、連邦の東の郊外には、正教の文化が近くに住み、純粋に国家的要素を含む文化の一部が彼らから借りられたからである。 さまざまなスタイルと文化の特徴の組み合わせ、そしてロシアの巨匠たちのある種の「再考」と、新たに登場する建築のトレンド、すなわちNaryshkinスタイルの特定の性質を決定しました。

スタイル
Naryshkinのバロックは本質的に伝統的なロシアの建築と中央ヨーロッパから輸入されたバロック様式の要素が融合したものです。 これは、大聖堂に代表される、ペトゥンバロックのより根本的なアプローチとは対照的です。 サンクトペテルブルクのピーター&ポールとモスクワのマンシコフタワー。

特徴
“Naryshkinスタイル”はパターンと密接に結びついていますが、これはある程度、西洋のヨーロッパ建築の変容形態であるオーダーとその要素、装飾的なモチーフ、間違いなくバロックの起源が現れます。

XVI世紀の建築から。 それは、壁の側面に沿って摺動する穿孔垂直エネルギーと、青々としたパターンの波を放つことによって区別されます。

建物「Naryshkin style」は、相反する傾向と傾向、内部の緊張、構造の異質性、装飾的な仕上がりが混在していることが特徴です。 ヨーロッパのバロック様式とマンネリズムの特徴、ゴシック、ルネッサンス、ロマン主義のエコーが特徴で、ロシアの木造建築と古代ロシアの石建築の伝統が融合しています。 デュアルスケールは特徴的です – 1つの巨人、垂直方向の志望者、もう1つ – ミニチュア詳細。 この機能は、XVIII世紀の前半全体にわたって、モスクワの多くの建築プロジェクトに組み入れられました。 Naryshkinスタイルの多くの伝統は、IP Zarudny(Menshikov Tower)、Bazhenov、Kazakovのプロジェクトで見ることができます。

典型的なマナースタイルの外装の要素は、壁を解体して飾るのではなく、伝統的なロシアの木造建築で慣習的だったように、スパンを敷き詰めてリブを飾るために使用されます。 その反対の効果は内装の要素によって生み出されます。 伝統的なロシアの花の模様はバロックの素晴らしさを手に入れます。

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ヨーロッパのバロック連続運動の特徴である、Naryshkinスタイルの階段から宇宙空間への移行のダイナミクスは、そのような明らかな実施形態を受けなかった。 階段は、降りるよりもむしろ下降しており、建物の内部空間を外部から隔離しています。 その中に伝統的な民俗木造建築の特徴が見えます。

Naryshkinスタイルの最高の例は、この革新的なラインと並行して、閉鎖された金庫によって重なり合って、新しい建築様式と装飾形態を豊富に持つ5つのチャプターの冠を冠した伝統的なbesstolpnyh令状の西欧建築の要素から借りて、中世bezordernoyから一貫して建築を命じる傾向を示しています。 Naryshkinのスタイルは、赤レンガと白石の2色の組み合わせ、多色タイルの使用、 “Russian uzorochya”と “grass ornament”の伝統に従った内装の金箔の木彫りを特徴としています。 オランダ、イングランド、北ドイツの建物では、白い石や石膏で削られた赤レンガの壁の組み合わせが典型的でした。

Naryshkinスタイルで建てられた建物は、西欧の意味で真にバロックとは言えません。 Naryshkinスタイルはその基礎 – 建築構成 – はロシア語のままで、西欧の芸術から借りられた装飾の要素はしばしばほとんど認識されない。 このように、多くの建立された教会の構成は、バロックのものとは正反対のものであり、個々の音量は互いに絡み合って1つの全体に合流するのではなく、互いの音を重ね合わせて配置され、古代ロシア建築の典型的な形成 外国人、そして西ヨーロッパのバロック様式に精通した多くのロシア人、Naryshkinのスタイルは本当にロシアの建築現象として認識されていました。

建物
新しいスタイルの最初の建物のいくつかは、NaryshkinsのBoyar家系のモスクワとモスクワの不動産に登場しました(Peter Iの母親、Natalia Naryshkinaの一族から)。そこにはエレガントな多層の赤レンガ造りの教会が彫刻された白い石の装飾的な要素(鮮やかな例:Fili(1690-1693)、Trinity-Lykovのトリニティ教会(1698-1704)の中世の教会は、構成の対称性、大衆の一貫性、西欧建築から借りられた自由に解釈された令状が豊富な白い石の装飾の場所は、多面的な建設量を視覚的につなぐ手段として役立ちます。

フィリの仲裁の教会は、17世紀のロシア建築に典型的な、形成の原則に従って建てられ、塔と教会の厳密に区切られた容積が同じに位置する五頭の段階の寺院を表しています垂直軸、四角形上のいわゆる八角形。 アンティーブの半円に囲まれたチェットリックは、実際には執り行りの教会であり、上の次の層では、8角形で覆われた救い主ではない救い主という名の教会ですアントンアーチ。 上には八角形のドラムの形をした鳴っている層が上がり、繊細な金色の玉ねぎの頭がついていますが、残りの4つの章は教会の道具を完成させます。 教会の基盤には、ガルビッシュがあり、教会を囲むのは広々としたオープンギャラリーです。 現在、寺院の壁はピンク色で塗装されており、建物の白雪姫の装飾要素を強調しています。

同様の機能は、別のNaryshkinの邸宅、Trinity-Lykovoにあり、Yakov Bukhvostovによって建てられたTrinityの完全白雪姫教会です。 建築家の起源によるこのセーフの名前は、Naryshkinスタイルでつながっています。 Bukhvostovの建物には意図的に導入された西ヨーロッパの令状の要素があることが重要である(契約書類には対応する用語が使用されている)が、欧州の伝統で採用されている注文要素とは異なる:古いロシアの建築様式のように、装飾の多くの要素の中でほとんど消えた壁のままです。

Naryshkin様式の別の顕著な建物は、Bartolomeo Rastrelliが賞賛したPokrovka(1696-1699)の13頭のUspensky教会、Ivan Matveevich Sverchkovの商人のために建てられた要塞建築家のPeter Potapovであり、Vasily BazhenovはStバジル大聖堂。 教会は非常に美しく、クレムリンを爆破するよう命じたナポレオンも、彼女の近くに特別な警備員を置いて、モスクワで始まった火事に襲われなかった。 現在まで、教会は歩道拡大の趣旨の下、1935〜1936年に解体されたため、到達していない。

Naryshkinスタイルの伝統では、多くの教会や修道院が再建されました。特に、Novodevichyとドン修道院、モスクワのKrutitskoy metochionのアンサンブルに反映されました。 2004年には、「モスクワバロック」(基準I)の優れた例として、また「非常によく保存された修道院の複合体の優れた例」として、Novodevichy Convent複合体はユネスコの世界遺産に登録されました17世紀後半の建築様式である「モスクワのバロック」を反映しています。 (Criterion IV)。修道院には、壁やNaryshkinスタイルで建てられたり建て直されたいくつかの教会があります。

XVIII世紀の初めにサンクトペテルブルクの建築で。 Naryshkin様式はそれ以上の開発を受けなかった。 しかし、18世紀の第1四半期には、ナリーシェンの建築とペテルブルクのペトゥンバロックとの間にあった。 典型的な例としては、モスクワのスカハレフ塔(1692-1701)と大天使ガブリエル教会やメンシコフ塔(1701-1707)の世俗的ニーズに対応する典型的な例があります。 モスクワのChistiye Prudyに建築家Ivan Zarudnyによって建てられたMenshikovタワーの構成の基礎は、Peter大王、Alexander Menshikov王子の最も近い仲間のためであり、ウクライナの木造建築から借りられた伝統的な計画に基づいています

ロシア建築の重要性
ナーシスキンのスタイルはモスクワの外観に最も強く影響したが、建設中のモスクワとサンクトペテルブルクの建築の間の接続要素である18世紀のロシア建築全体の発展にも大きな影響を与えた。 多くの点で、ロシア・バロックの元のイメージが形成されたのはナリーシェイキンのおかげです。エリザベス朝時代、バルトロメオ・ラストレルリ – ジュニアの傑作で特に顕著だった。 モスクワのバロックの特徴は、当時のイタリアの建築様式の要素、サンクレメント教会(1762-69年、建築家ピエトロ・アントニ・トレッツィーニまたはアレクセイ・エブラシェフ)のようなモスクワのバロック様式の建築物の外装、レッドゲート(1742年、建築家ドミトリーウフツムスキー)は、ナリーシェンキングの建築、特に壁の装飾に赤と白の花の特徴的な組み合わせが特徴です。

後で、XIX世紀の終わりに。 ロシアの典型的な現象として広く認識されてきたナリーシェンの建築は、いわゆる擬似ロシア様式の形成に明確な影響を与えました。

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